环境与市政工作设计毕业设计论文.doc

毕 业 设 计 论 文题目：市政专业工作实践市政专业工作实践毕业设计（论文）任务书一、主要任务与目标：1 绪论1.1 研究的背景和意义1.1.1 研究背景在全球化日益加深的今天，博览会己经成为展现国家形象，推动经济发展，推广意识文化的重要平台。在这个话语权日益重要的时代，越来越多的国家加入了申办博览会的大潮，中国也正在积极的参与其中。 世界园艺博览会(International Horticultural Exposition，以下简称世园会)是一项具有悠久历史和较大影响的国际性、专业性的博览活动，被誉为世界园艺界的“奥林匹克”盛会。1999年昆明世界园艺博览会，是中国首次承办专业类世博会，自此起，中国已承办了多个世界性园艺博览会。中国的园艺博览会发展至今历经了十多个年头，其中2006年沈阳世界园艺博览会、2011年西安世界园艺博览会、2014年青岛世界园艺博览会、2016年唐山世界园艺博览会的成功举办，都是近年来不可忽视的，影响城市、社会、经济发展的大事件。 未来几年中，中国即将举办2019中国北京世界园艺博览会。每一届世园会的举办都代表着当今园艺业的现状及发展趋势，对于推动园林园艺事业、地域文化、城市经济、旅游、绿地建设等各方面的发展具有重要作用，从不同角度代表并且影响着当今景观设计的发展现状与发展趋势。1.1.2 研究意义在城镇化快速发展的背景下，成功举办了一个比较大的花园园艺博览会成为体现城市特色，促进区域民俗文化，促进当地景观建设，提供了一个良好的平台发展。而各个地区的园林园艺博览会在场地、规模、以及展出的内容上，各具有不同的特点。 园林园艺博览会正在为改善城市环境质量越来越重要的作用，也拓展公共空间系统和城市公共绿地空间，促进城市和新城市的其他方面的建设口。同时，也促进园林艺术的发展，拓展当地园林市场，为设计者提供了发挥和表演的舞台，为城市提供了极大的推动作用。 近年来，我国园林方面的博览会层出不穷，规模不一，某些展会对地域文化展示的要求也不高，同时我们国家在园林展会方面的经验也没有西方国家充足，对城市展园文化内涵表达方面欠缺对应的理论研究，地域文化的挖掘还比较浅，点到即止。因此，很大一部分展园在布展设计中还停留在比较初始的阶段。此外，在城市展园的设计中，随意主题的选取、同一景点的重复出现、复制和雷同照搬、功能分区呆板等问题存在的比较普遍，这其中当地政府的重视程度起到了非常关键的作用。园林类展会是集中展示文化、技术和材料等、具有很强包容性的专业性展览平台，他们作为园林园艺行业的交流盛会，带有高度敏感性，是风景园林行业的风向标，即是新技术、新材料展示的舞台、也是园林设计师展现其设计理念和创造力的最佳“媒介”，同时也是各参展城市展示文化特色和城市发展的“媒介”。展园作为一个易被认知的空间，一定程度上体现和反馈了园林园艺行业在新时代的新思维、新技术、新模式;同时在一定程度上代表了风景园林的发展方向，因此对其研究是十分有意义的。1.2 国内外研究现状1.2.1 国外研究现状世界园艺博览会是由国际园艺花卉行业组织一一国际园艺生产者协会(AIPH )批准举办的国际性园艺展会。世园会是世界上最高级别的园林专业博览会，也叫园艺节，它是世界各国园林园艺精品、奇花异草的大联展，是以增进各国的相互交流，集文化成就与科技成果于一体的规模最大的A1级世界园艺博览会。截至2014年，“世园会”共举办了30余次，基本在欧美、日本等发达国家举办。由于“世园会”能给举办地带来巨大的国际影响和综合效益，吸引了世界上许多城市积极申办。上世纪60年代西方国家就开始组织举办“世园会”，经过了半个世纪的发展，如今以及非常的成熟。在初期，西方国家都是选取重大节日或历史纪念日来举办“世园会”，可见对其的重视程度及受欢迎度。在展会的主题方面，最大的热门往往是园林新技术的运用和地域文化。世界在发展，社会在进步，如今的热点还包括环境的可持续发展、新能源的开发与应用、未来人类的生存环境等。不再拘泥于园林景观在城市中的应用。所以“世园会”不仅仅是园林文化的体现，也是一个民族的精神寄托。这其中，西方发达国家的成功经验值得我们去借鉴，如荷兰，德国，法国等国家都具备成熟的展园设计理论和实践基础，走在展园设计的前列。此时的园林园艺博览会一方面体现国家园林园艺文化，另一方面更具有民族精神特点。1.2.2 国内研究现状截至2016年，中国已经举办过“1999年昆明世界园艺博览会”、2006中国沈阳世界园艺博览会”、2010年台北国际花卉博览会”、2011西安世界园艺博览会”、2013中国锦州世界园林博览会”、2014青岛世界园艺博览会”、“2016唐山世界园艺博览会”，并将举办“2019北京世界园艺博览会”。此外，还举办过9届国家级园博会。近年来举办园林专业博览会的频率越来越高，甚至有些地方政府都开始组办小规模的园林展览。相比前几年对园博会参与热情不高，越来越多的城市、国家和地区都积极踊跃的申请加入园博会的举办和建设当中，这其中必定与提高组办和参展城市的影响力和知名度有密不可分的关系。从而也推动了我国近几年在展会的组织也建设方面飞速的发展。不过由于我们起步较晚，与西方成熟国家的差距还比较明显，园林发展的观念也没有深入人心，设计者水平的参差不齐，各地政府部门对此重视程度不一都局限了园林展会的发展。相信随着时间的推移，我们国家的展园建设会跟上西方先进国家的脚步，在中国经典的古典园林之后，迎来又一个园林盛世。2 城市展园景观设计理论分析2.1 世园会相关概念2.1.1 园艺、世界园艺博览会与园林展园艺概念的含义目前有多种解释，在中华在线词典中释义为“农业生产的一个重要组成部分。指蔬菜、果树、花卉、食用菌、观赏树木等的栽培和繁育的技术。一般比较精细。”园艺的组成主要分为果树园艺、蔬菜园艺和观赏园艺三大类。园艺的起源可以追溯到石器时代，园圃在我国周代已经开始作为独立的经营部门出现，历代在温室培养、果树繁殖和栽培技术、名贵花卉品种培育以及在与各国进行园艺交流等方面卓有成就。世界园艺博览会中的“园艺”指园艺业，其英文是Horticultural。近代由于园林学科和名称的不规范，有人把“园林艺术，简称为“园艺，造成和农业“园艺，一词同名。目前由于众多国家在园林园艺范围内举办不同级别的博览会，举办的目的与特色各不相同，因此对于世界园艺博览会的理解存在差异。园艺博览会在世界范围内有不同的名称，如园林节、园艺博览会、园林展等。我国当前一些园艺博览会的研究者引入了“园林展”这一名词，其释义为“园林展也称园艺博览会，是以园林园艺展示为主题的节事性展览活动”。世界园艺博览会是不同级别、不同分类的园林展中级别最高、涵盖面最广的博览会，对于世界范围内的园艺博览会及景观设计等具有重要的影响。2.1.2 景观、地域文化景观、景观设计“景观”C Landscape)一词原意是自然和想象中的开放和广阔的景色，类似于“风景”、“景色”，从中派生出“风景画”和“模仿自然风景的庭院布置”等含义。牛津字典中对于景观的解释是“表示自然风光、地面形态和风景画面等相关”。在不同的领域与范畴中，使用对象对景观有着不同层面的理解，如景观被生态学家理解为复杂的生态系统;被旅游学家看作为一种旅游的资源;被艺术家看作描摹与创造再现的对象。论文中提到的地域文化景观，可以理解为根植于地域文化的景观或者具有地域文化特色的景观，包括了地域范围内的自然景观与人文景观两部分，地域性、文化性、展示性是世园会展园地域文化景观的三个显著特征。由于地域文化景观包含的范围较广，论文以世园会展园景观设计的园艺、植物景观、地域历史文化展示三大层面作为切入点，强调展园景观设计要根植于地域文化，从地域文化中汲取设计素材与理念，才能在世界园艺大展园中凸显特色，才能借助景观设计更好的发掘、传承我国丰富的地域文化。景观设计有广义与狭义之区分。广义的景观设计认为景观设计是一门综合性的，面向户外环境建设的学科，核心是人类户外生存环境的设计，是集艺术、科学、文化、工程技术于一体的应用型学科。狭义的景观设计的研究范畴主要是场地设计和户外空间环境设计，其内容要素包括地形地貌、植被、水体、景观建筑及构筑物、景观小品设施等。北京大学俞孔坚教授对于景观设计学(Landscape Architecture)的定义是:一门关于如何安排土地及土地上的物体和空间，为人创造安全、高效、健康和舒适的环境的科学和艺术。2.2 城市展园设计原则一个成功的城市展园需要满足一系列的条件。基于以上，总结出城市展园设计应遵循以下的原则:2.2.1 结合博览会主题和总体规划定位主题一般泛指题材概念，它是社会生活或现象的某一方面。而各个领域都有主题的存在，否则，事物就零散而失去应有的意义。一个完整的音乐作品一般都有一个契合的一主题，讲了一个故事或抒发某种感情，也是具有鲜明特征的、并处于显著地位的，是具有表现完整或相对完整的音乐思想的，它是一首乐曲的核心，也是其结构与发展的基本要素;它一般也是由若干个乐章构成，而每个乐章都会有各自小的主题或主要内容，这些小主题不能偏离这个作品的中心思想，它的组合和排列也就是为了表达作品的主题而服务的。所以展园对于园博会就如同乐章对于音乐作品一样，而它的设计要结合园博会的主题和规划而定位。园博会是以园林园艺展示为主要内容的展览活动，而每届展会都有特定的一个或几个主题，比如2001年广州园博园的主题是“青山，碧水，蓝天，花城”，而2013年北京园博会的主题是“绿色交响，盛世园林”。另外，园博会的不同性质决定了其不同的展览侧重点，比如花博会主要推广花卉产品，而绿博会主要展示植物品种。所以园博会的主题应该贯穿到园博园规划设计的各个环节和展示体系中，使游人真正的接触到主题所表达的环境中。因此，作为园博园展示体系“细胞”的城市展园必须弘扬园博会的主题，确立总体规划定位，这是城市展园设计的必须原则之一。2.2.2展园的时效性和园林长效性结合园博会具有“节事性”特征，它表达的“时效性”的特点意味着各个园博园的场址的利用出现一种阶段性，即园博会举办期间园址主要功能是为展示服务的，而展后园址将随着城市区域的发展不同需要，出现不同的发展方向，因此园博园的规划与设计就出现了临时性与长期性两种形式。而城市展园也不例外，必须遵循的原则是:展示的时效性与风景园林规划的长效性相结合。这也是一个园博园与其中各展园设计同时适用的原则。2.2.3城市文化展示与园林相结合对城市特色的展示与文脉的表达是城市展园设计成功的关键。造园时文化元素的表达也是在小范围场地展示多场景内容的基本方法64。因此，城市特征在参展中通过浓缩、提炼和升华，以及运用各表现手法再现于场地之中充分表达。城市展园设计我们从本质上来说也还是一个场地的景观设计，但它仍旧需要运用园林美学的思想，来充分展现展园的城市特色。中国园林美学思想在展示城市文脉、彰显城市个性、弘扬中国传统文化方面都具有很大潜力，是文化内涵的组成元素，是现代景观设计的艺术精神支撑。而园林美学所倡导的与自然和谐的理念的融入为当代的景观设计提供了创作的新思维方式，尤其意境美、气韵美等观念运用到设计更使设计品位得到更大的提升。2.2.4因地制宜与创新可持续相结合中国造园艺术的精髓一一因地制宜，说的也就是是要充分认识和利用场地自然景观产生的机理和条件，来营造与地域自然景观特征相吻合的自然空间。而在这里，对“地”的认识应该是可见可感的空间层面，而不只是仅仅停留在地理学或生态学的狭隘理解里。在“地”中既有自然地理和文化景观等可见的因素，同时也包含生态环境、地下状况、以及历史文脉等潜在因素。而对风景园林师而言，因地制宜就是要在充分认识“地的基础上，来营造与“地”的特征相吻合的、富有地域性景观特征的休闲空间。当然，城市展园的地域性也要求有其特殊性。2. 3城市展园对传统园中园的借鉴2. 3. 1传统园中园的概念所谓的园中园，就是在面积较大构图完整、立意明确的园林(本文中称为“母园”)中存在的构图完整、立意明确的面积较小的园林(本文中称为“子园”)，并且子园与母园在构图及立意上均能取得一致，这里的子园就是通常所说的园中园。说到园中园，不得不说集锦式园林，园中园与集锦式园林有很多相通的方面，如对于自然山水的借鉴、对文化名胜的再现、对名园的模仿等等。所谓的集锦式园林就是在园林尤其是大型园林设计建造的过程中，不管是虚无的“仙境”还是自然存在的或人工建造的美景，不管是中国传统的还是西方的美景，都收集过来为我所用，在应用过程中要保持整个空间序列既丰富多彩又不至于杂乱无序，并使形成空间的有机拆分与整合，采用这种设计手法建造的园林称为集锦式园林。2.3.2传统园中园的布局传统园中园在大型皇家园林总体布局结构上是作为一个组景单元出现的，下面就来分析一下这样一个单元在总体上的布局: (1)传统园中园在不同外部环境中的布局首先是大面积水域环境下园中园的布局，在封建社会具有大水面的园林多为皇家园林，主要为北海、圆明园福海、颐和园的昆明湖等。在这类环境中园中园主要围绕水面布置，也有设置于湖中岛屿上。北海及中南海组成的西苑主要是“一池三山”的蓬莱仙岛布局，主要塑造仙境的意境，因此湖中的琼华岛就格外重要，为了突出“仙岛”琼华岛，水面周围的园中园就设置在距离水面有一定距离的地方，采用内向封闭空间布局，且在高度及规模上都较弱;圆明园福海景区中的园中园均匀布置点缀在形状近似四方形、水岸曲折变化少的水面周围，且体量较小，很好的保持了整个景区轻妆淡抹的氛围;颐和园昆明湖周围的园中园为了突出昆明湖的风光则布置的较为稀疏，而且以借景玉泉山及西山景色设置。其次是河流湖泊环境下园中园的布局，在大型皇家园林中有湖面水网组织水系、河流水系两种情况。如避暑山庄湖州区湖泊众多、水面疏密有致，园中园布置在湖岸及岛屿之上，形成开合空间，体现江南景色;颐和园后湖景区为较长的河流水系，园中园布置在两侧，增加了狭长水面的层次感。再就是山地环境下的园中园布局，平地山体因山地体量较小，山形也相对简单，常采用“屋包山”的形式大量布置园中园，重点突出人工改造的氛围和体现皇家气派，颐和园前山区域;面积较大的山体以表现自然景观为主，其园中园也是重点表现天然沟壑的美感，园中园多分别建造于沟壑之中，形式多变，极好地与环境结合。(2)园中园之间的布局园中园之间的布局主要有园中园与园中园或其他景观聚为组群、园中园作为过渡景观出现或园中园由其他景观联系。园中园与园中园聚为组群的情况，如颐和园后山的园中园形成大致五个园中园组群，组群内的园中园可组合后成一较大景观也可独立自成一景;园中园与其他景观聚为组群多见于山地环境，为控制全园设置制高点多为园中园与亭子的组合，如避暑山庄的山地区建有五处这样的园亭组合。由其他景观联系园中园的情况，如颐和园的前山整体上有贯穿东西的长廊联系，对鸥舫、鱼藻轩、无尽意轩及山色湖光共一楼等等突出水面并有长廊联系。2. 3. 3 城市展园对传统园中园借鉴与发展城市展园对传统园中园的借鉴可以从主题体现、展园类型及展园特性的塑造三个方面进行分析。 (1)城市展园主题体现方面的借鉴每届的园林类展会都会有一个明确的主题，而且每届的主题都能够与时俱进并且符合举办城市的自身特点及展会宗旨。但是在主题的体现方面存在问题，往往园林类展会建成后并不能让公众把展园和展会主题结合起来，尤其是城市展园。城市展园在设计和建造时并不是与整个展会同时进行的，而是由参展城市单独组织设计施工，在主题上难以与展会主题达到统一。甚至有些参展城市把展园设计成了毫无场地特征、放在哪儿都可以的展园，不能体现城市展园的独特性。实际上，城市展园应该与整个展会的大环境相结合，充分尊重场地特性，应该是独一无二的。只有这样才能让城市展园主题明确，形式与内容统一。传统园中园在这方面就做得非常到位，园中园脱离了母园单独存在于其他地方就会是失败的，如把颐和园的谐趣园放到圆明园中，就会失去其存在的意境和存在的理由。园林类展会中的城市展园应在命名、材料、文化内涵、要素设计等方面学习借鉴传统园中园，建设成为独特的适合环境的展园。 (2)城市展园类型方面的借鉴传统园中园的类型根据不同的分类依据可以分为很多类型，如封闭型、开放型、混合型，如聚合型、贯连型、多重型等等一共可分为九种类型。但是目前我国城市展园的空间类型则要相对单一，当然这是有原因的，一是城市展园展示性特点的要求，另一原因是场地条件的限制。可这并不能成为城市展园类型不够丰富的理由，是可以尝试更多空间类型的。在进行城市展园类型设计时即要考虑展示性要求又要考虑对游客吸引的要求，城市展园展示性的要求，展示性要求空间形式为开放式的，但并不代表整个展园就要一览无余，游客在展园门口就能看到里面的内容，也就失去了游览的兴致。所以对于城市展园来说，应当开放式与封闭式相结合，既能满足展示性的需求，又能吸引游客进入园区游览。(3)城市展园特性塑造方面的借鉴传统园中园的造园特色是在模仿中创新，而城市展园为了展示参展城市历史文化、城市建设、经济发展等方面的情况，必然会设计能够代表参展城市代表性事物如建筑、景点、经济发展特色等等的景观，为了能使城市展园别具一格，就需要在模仿中创新。济南园博会中的城市展园烟台园就是在模仿中创新的很好的例子，烟台园处于齐鲁园内部，齐鲁园分为沿黄城市展区、沿海城市展区、齐鲁文化展区三部分，烟台园就处于沿海城市展区，如何在六个沿海城市中脱颖而出，建造自己的特色，烟台园在特色塑造方面做得比较成功，是山东城市展园中特色最为鲜明的一个。烟台出产的苹果闻名世界、出产黄金、蓬莱仙境、著名的现代港城、葡萄酒城等，因此展园就用五种颜色来提炼烟台的特色，红(果)、黄(黄金)、绿(仙境)、紫(葡萄酒)、蓝(海洋)，所以该城市展园就以“五色烟台”为主题进行设计，在平面铺装、立体造型及空间营造上，将无色的概念融入其中，让游客眼前一亮。园林类展会城市展园在进行特性塑造的过程中完全可以借用传统园中园的在模仿中创新的造园特色，既可以避免城市展园的千篇一律，也可以避免创新的缺乏。3.展园植物景观的展示设计手法与原则3.1观赏性园艺植物的展示设计手法观赏园艺主要包含观赏花卉园艺与观赏树木园艺两个部分。目前，各省市自建展园的景观营造绝大部分以观赏园艺植物造景为主，有的展园偏重以地域性的江南园林、北方园林、岭南园林等传统园林植物造景，有的展园则融入了现代植物造景的手法。从生态角度来看，植物景观营造要形成乔木、亚乔木、灌木、花卉及草本的竖向设计层次实现植物景观展示的多层次、多样性;从美学原理来看，要注重运用比例尺度、多样统一、对比协调、均衡稳定、节奏韵律等形式美;从地域文化角度来看，要重视地域性植物的利用，通过植物文化凸显地域性特征并展示地域植物文化。花卉植物在世园会展园景观营造中是不可缺少的重要部分，由于花卉植物具有种类繁多、色彩绚丽、易造型、季相变化明显、成本较低等特点，是历届世园会展园景观中的活跃要素，是被人们所关注的焦点。花卉植物既可以单独植栽成景，也可丛植或搭配造型，能够形成四季有景、三季有花的动态变化特色，有效的装饰并活跃展园景观氛围。对于花卉植物的展示，以下从花卉展示的应用材料与展示的方式两个方面进行阐述。目前世园会展园花卉植物景观的应用材料主要有花灌木、1-2年生草本花卉、宿根花卉、球根花卉四类。花灌木具有众多自身优点，诸如具有多年生、生长缓慢、株型紧密、易管理的特点，且其观赏类型繁多，如以观花为主的牡丹，以观果为主的火棘，以观叶为主的南天竹，观枝干的红瑞木等。但是，由于花灌木不易移栽，且其花期比较集中，故世园会展园景观设计中尽量选择适应性强、花期长、短期易成景的花灌木;1-2年生草本花卉具有生长迅速、种类繁多、花朵简洁、色彩绚丽、管理简单等特征，群体搭配易造型且整体效果好，常被大规模的应用在展园景观设计中;宿根花卉具有冬枯夏荣的特点，如芍药、首草、莺尾、玉替等，这类植物其株型与花型优美、易繁殖、栽培简单、适应性强，既可单独成景也可混合搭配;郁金香、水仙、风信子、百合、石蒜等球根花卉的彩色与株型多样，大部分具有香味，花期集中，整体展示效果良好。由于球根花卉具有休眠的特征，因此重点利用时期是春季到初夏期间，休眠期则效果较差。花卉植物有些以单一类展示为主，有一些则混合搭配，景观营造手法多样，效果突出。花卉植物的展示方法主要有花丛、花带、花坛、花台、花境等方式。花丛的展示通常以一类或不宜太多的种类混合，以自然式的手法从平面及立面构图考虑，形成主次明显、色彩和谐的自然式花卉景观;花带的展示通常以易造型的花卉植物，分类搭配形成带状的整体性花卉景观，更加强调了植物人工化的线性带状美;花坛首先是在具有几何形的种植床内展示花卉，图案式种植纹样与小规模的花卉栽植是常用的展示方式;花台，又称为高台花坛，在高出地面的种植床内展示花卉植物，通常与广场、建筑等组合使用; 花境以球根花卉为主，综合运用了花灌木、草本花卉、宿根花卉等多种花卉，以自然式的设计手法形成模拟自然状态、生态特征显著的花卉展示。观赏树木在世园会展园景观营造中不仅能够划分空间以及遮隔景深，同时生态效应显著，并从一定角度体现着地域文化，如我国传统园林中的梅花与竹子等具有特殊的文化内涵，是植物景观的重要组成部分。观赏树木的展示角度较多，如以观花为主的玉兰，观叶为主的松柏，观果为主的石榴，观姿态的竹子，闻香的桂花等，这些角度在世园会展园景观中皆有应用。观赏树木的展示通常有孤植、对植以及丛植成群落等方式。3. 2果树、蔬菜等园艺植物的展示设计手法以果树、蔬菜等植物为主的景观营造在我国的发展较晚，昆明世园会中首次设置了蔬菜瓜果园，以后的历届世园会都有果树、蔬菜等植物的展示。蔬菜瓜果园具有朴实自然、与生活贴近的特色，成为受游客欢迎的展园之一。目前我国世园会中对于果树、蔬菜等园艺植物的展示采用了室内与室外相结合的方式，室外以实体栽培造景为主，室内则主要是产品、模型、图片以及文字说明等方式。通过果树、蔬菜的景观营造，展示果树、蔬菜园艺文化，促进果树、蔬菜园艺的发展。果树、蔬菜园艺植物的展示设计方法主要包含了观赏性展示、趣味性展示、种类资源展示、情境展示四个方面。果树、蔬菜等园艺植物的观赏性展示主要选择色彩、果实、株型等观赏价值较高的植物，通过合理的搭配或造型处理，形成观赏性较强的植物景观。以藤本植物为例，可通过棚架形成休闲观景廊，展示南瓜、葫芦、葡萄等植物果实;趣味性的展示主要突出植物自身的特色，如我国最大的南瓜，最小的辣椒等，在植物展示的同时更加强调趣味性的表达;种类资源展示主要是突出种类资源的丰富性与差异性，如昆明世园会中展示了蔬菜瓜果中的46个科的71个种属，其中的太空育种植物展示特色鲜明;情境展示主要是通过石磨、农具等自然风格的园艺小品与植物的组合搭配，展示具有野趣的情境化景观。3.3 植物造景的基本原则3.3.1景观性植物景观设计的艺术手法和原理与景观美学之间是相互促进、相互影响的。随着社会的进步，人们对植物景观的品味和鉴赏能力不断提升。园林植物景观设计的终极目的是让色彩美和线条美带给人感官、心灵上的享受。这需要遵循艺术之原理，剖析美的根本之所在，同时尊重自然生态，将植物的美呈现在大众的眼前。犹如“虽由人作，宛自天开”的园林植物景观的创造，要求创作者能从大自然各种美妙景色中，发现美的来源，找到美的灵感，创造适合现代植物景观的美。“步移景异”是植物景观设计效果的基本要求;“时移景异”是对植物生长变化规律的充分运用。优秀的植物景观设计者，要能熟练运用植物的美学特性，创造植物景观的时序效果。植物景观的设计要呈现一定的风格。植物是具有鲜活生命的有机体，这使其有别于山石、建筑等其它园林要素。因此，要想塑造植物景观的风格并不是一件容易的事。园林植物，不论是孤植、对植还是丛植、群植，都可以凭借自身某一部位的特点，展现其独特的风格。植物景观风格的另一体现就是文化内涵，这就要求创作者在进行植物选择时加以深入、细致的设计和规划。植物景观的设计是艺术与科学的统一。植物景观的实质是对植物单株美和群体美的表现。各类植物的美学特性是我们在营造植物景观时必须掌握的基本知识。我们要明确人们对植物景观的观赏要求，依据美学艺术原理，整体把握植物景观的设计效果。3.3.2色彩性自然界的花、草、树木根据其生长发育规律，随着春、夏、秋、冬四季的变化，表现出不同的色彩。园林植物种类繁多、色彩丰富。利用其丰富的色彩变化，可一以营造四季变幻的植物时序景观。根据植物材料在不同季)W护的不同色彩观赏特征来创造园林景观，引发人们的不同感受。因此在植物配置时，要充分了解色彩的原理，创造出五彩缤纷且具有视觉冲击力的植物景观。植物景观的色彩美是景观意境的主要组成部分，也是植物色彩的土要体现。木本植物和草本植物是园林植物最主要的两大组成。木本植物主要包括高大的乔木和灌木，草本植物主要有低矮的花卉、水生植物及草坪植物。植物的色彩主要体现在其花的颜色、枝干的颜色、果实的颜色和也的颜色。其中，花色和叶色是植物景观色彩设计时主要应用的部分。植物的色彩具有季相变化，即随着季节的改变而改变。比如，春天香樟叶片的颜色为青绿色，进入深秋就会变成浅黄色;乌柏刚长出的嫩叶为浅绿色，长大后为深绿色，到了秋天之后就变成了红色。鸡爪械小叶起初为红色，春末成绿色，进入秋季之后又变成了红色。3.3.3文化性园林植物景观的设计要遵循文化性原则。文化是植物景观的品味，决定着植物景观的内涵。植物的美学特性之一就是文化含蕴。植物造景时，通过相应文化含蕴的植物之间合理的选择与配置，营造植物整体景观的文化性。不同的植物景观具有不同的文化类型。植物景观文化的感知是人与景情景交融的结果，是环境的客观因素引起的人对景观主观的情感意识。植物景观的意境之美主要源于植物的文化积淀。植物独特的观赏特性和文化含蕴，不仅使植物景观秀色可餐，而且还使景观饱含精神情感、极富诗情画意。古人借用植物的姿态、色彩、芳香等特性来表情达意，抒发自己的情感和抱负。因此，园林植物被赋予了不同的味道、情感。比如，江南水乡私家庭院的植物景观中国味浓厚:白色的分墙边散布着片片竹丛，零星的儿块不头依靠着低矮的芭蕉。植物景观艺术也与博大精深的文学艺术相辅相成、水乳交融。例如，“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的曼妙诗句，描绘的正是姿态遒劲的占松和阵阵“音香的梅花所组成的景象。中国一占典的园林植物景观意境丰富，美不胜收。现代植物景观要发扬和延续中国古典际林对意境营造的手法，表现城市文化中独特、浓厚的植物文化。4.实例：青岛世园会福建生态园的设计4.1 设计理念一个突出最大限度突出“福山、福水、福地、生态福建”主题;两个为主以自然为主，以营造亚热带雨林景观为主;三个结合人文历史与生态环境的结合，自然与人工的结合，新技术与传统工艺的结合;四个多用多用当地乡土植物营造生物多样性群落，多用福建特有植物突出园区特色，多用造型植物、多用开花木本类植物美化园区。4.2 设计构思4.2.1 定位青岛世园会的主题是“让生活走进自然”。因此，有所创新，具有时代精神，充分展示福建的生态优势。园区设计力求体现福建的特色，源于自然，但又需要结合福建的自然与人文将福建生态园定位为“福山、福水、福地、生态福建”，其设计理念与青岛世园会“让生活走进自然”的大主题相契合。4.2.2 构思构思和创意源于对园区及其周边环境的观察、访问，从现状、历史、文化、社会等多角度的思考，以园林生侧的符号将其反映出来，并强化基地的优势、特征，为我所用。改其劣，补其缺，增其新，渐臻完美。因此，态园在设计时充分利用园区的自然条件，变劣为优，发掘人文历史底蕴，以福建“福”文化为主线展开，侧重于自然的回归文化的传承和人性的体验感受，宣扬生态和谐与人文情怀，展示福建林业建设成就。以福建省省树榕树为主景，辅以福建地域性植物的配植，营造独具特色的亚热带雨林景观，通过雾泉的烘托，体现生态福建生态宜居之省的魅力。4.3 规划布局4.3.1突出自然依据基地的实际情况，对其进行规划设计，做到“取之自然，整理自然，反映自然，融于自然”。园林小品的设置力求“小、少、朴”，即体量小、数量少、造型朴素，材料选用木、竹等，即使以混凝土建造，也以木、竹、茅草及藤等进行装饰，体现朴素、自然的情趣。4.3.2 彰显特色利用基址天然的地形，将福州民居、民俗文化、福文化及植物造景浓缩其中，“榕馨香榭”精雕细刻的石木构件和舒展的大红斗门，马鞍形风火墙，犹如万顷波涛涌动，赋予香榭一种特有的美感，称得上“诗意的栖居;“八闽欢歌”由一系列兼具闽南和舍族文化元素的、有鲜明影象效果的舞蹈人物，体现了福建民俗文化的魅力;福榕知音”运用写意的手法，夸张变形的草书“福”字造型，将乐器排箫的管弦艺术化为榕树之须，将榕树的形象刻画得活灵活现，极具地方文化特色;同时充分利用体现福建的植物优势和特色的地域性树种，充分展示其在园林景观造景中的应用。4.4 景观要素设计4.4.1 地形处理考虑到规划地块高差较大，为营造起伏有致、富有变化的景观空间，巧妙保留了原场地较多的景石，在阶梯处形成自然石径，同时辅以假山塑石，地面与水面相接处，以自然景石缓坡处理，呈自然状渐入池底，既满足游人亲水的心理需求，又满足水生植物对不同水深的生态要求“虽为人作，宛自天开”，游步其间，因地形处理得当，使得空间变幻莫测，引人入胜。4.4.2场地、道路铺装地面铺装在材料上以石和透水砖，局部结合木平台，色彩以灰调为主。主入口景区与文化展示区通过一条“福”之路引连，地面采用福建特色石材影雕手法，将不同字体、形态各异的福字置于路面，体现“福至脚下”的吉祥寓意。其他园路及广场选用石板路铺设，石阶路为自然石阶。4.4.3背景音乐及灯光设计园林是流动的音符，在优美的园林环境中，设置仿石音箱，聆听天籁之音，营造了多维景观空间。灯光设计根据场景需要，设置古朴大方的景观灯源，烘托环境。瀑布、溪流内置彩灯，丰富水体夜景。4.4.4 解说系统画家用画笔来表达情感，作家用文字来反映内心的感受，福建生态园则通过精心设计的园林空间来阐述理念，让景观作品与游人进行对话，交流。因此，本园设置了解说系统，通过解说牌、解说手册、解说图及语音解说、录象带、幻灯片、宣传牌等形式，让游人在游玩中真正读懂这些作品，了解福建、走进福建。4.4.5建筑、构筑设计主要包括观景平台、榕馨香榭、观景亭、独木成林(造型榕树)及假石等，建筑风格汲取福州古民居灰墙青瓦及流畅的马鞍形风火墙等特征符号，彰显福建古民居深厚的文化底蕴和独特的建筑魅力。独木成林(造型榕树)，榕树和假石均采用真假结合的方式营建，部分根茎和叶采用仿真技术制成，展示了园艺工作者在植物和假石仿真造型方面高超的技术。4.4.6园林植物配植植物景观是福建生态园设计的重要组成部分之一，不仅要求能够美化环境，还要求能够体现园艺主题和突出园艺特色。考虑到福建与青岛气候的差异，园区内的基调树种选择适合当地生长的彩叶植物(如紫叶李、日本红枫、金森女贞等)、开花植物(重瓣排寒樱等)、芳香植物(如桂花、九里香等)及福建三种特有竹少穗竹、唐竹和橄榄竹。此外，还选择了花色丰富的三角梅桩景，独具特色的永福茶花、杜鹃，顺昌“福”字紫薇，将乐杜鹃红山茶(张氏红山茶)，福安古桩嫁接茶花以及各种榕树桩景植入园中，并种植部分引蝶植物，辅以当地大量的时花，将大量的蝶蛹在开展前夕放入园中，营造出花团锦簇，蝶飞燕舞的多维景观效果。5.总结园林类展会在我国如火如茶的进行着，各级地方政府、各地地方政府都洞悉了园林类展会作为“城市事件”性活动给地方发展带来的巨大推动力，给举办城市的经济发展、文化宣传、文明礼仪、城市基础建设等等各方面推进找到了一个支撑点、助力点。本文着重对园林类展会城市展园的主题生成及表达进行了分析，提出了主题生成的途径及表达的方式;对城市展园与传统园中园的关系进行了梳理，并在分析传统园中园造园的思想、手法等基础上总结出城市展园对传统园中园的继承与发展的方向。本文所讨论的城市展园设计的所有内容，大都是在已建园林类展会城市展园的基础上总结分析提炼而来。随着时间的推进，社会关注点的改变，每届园林类展会的主题也会随之改变，城市展园的设计也会随着社会关注点的变化、规划目标、管理模式等的不同而呈现出不同的设计作品。二、主要内容与基本要求：三、计划进度：四、主要参考文献：参考文献1邹卫妍.园林展的规划设计探讨【D.南京:南京林业大学，20082南楠.园林展规划策略和会后利用研究D.北京:北京林业大学，20073张胤.现代城市事件中临时性景观的探索与研究D.北京:北京林业大学，20084郭希彦.地域文化在景观设计中的应用研究【D.福州:福建师范大学，20085史晓松.现代城市广场中的地域文化特色D.北京:北京林业大学，20076季蕾.根植于地域文化的景观设计D.南京:东南大学，20047国嘉.现代植物景观设计的理论与手法D.天津:天津大学，20068王立娟.乡土植物与城市园林景观建设以银川市为例D.西安:西北农林科技大学，20079赵灿.花境在园林植物造景中的应用研究D.北京:北京林业大学，200810王光新.现代城市广场景观设计的研究【D.安徽:安徽农业大学，200711彭海英.具有地域文化特色的城市夜景观设计研究【D.西安:西安建筑科技大学，200712叶秋香.城市植物景观规划研究以江西省德兴市绿地景观规划为例D.南京:南京林业大学，200613陈娟.景观的地域性特色研究【D.长沙:中南林业科技大学，200614杨华.地域文化视野下的城市广场设计探析D，西安:西安建筑科技大学，200615张艳双.地域文化在景观设计中的表现与设计以南京六合滁河环境整治工程景观规划设计为例D.南京:南京林业大学，2009致谢 首先，深深感谢我的导师，无论从选题到构思，还是从修改到定稿成文，都倾注了导师的大量心血，整个过程中，导师反复叮嘱、教诲，字斟句酌，终于有这篇文章的形成。老师学识渊博、品格高尚，三年时间不仅丰富了我的学识，也教会了我许多做人的道理，值此论文脱稿之际，特向恩师致以崇高的敬意和深深的谢意!感谢单位同事在研究生期间对我无私的帮助；感谢我的同学在论文写作期间对我的帮助。特别感谢我的家人，是你们在我身后的默默支持和付出，让我更有动力向着前方前进。最后衷心感谢论文的评阅老师、专家和答辩委员会的诸位委员，感谢您们所付出的辛勤劳动。谨以此文献给所有给予我关怀、支持和帮助的人们!指导教师（签名）： 年 月 日教研室审核意见： （建议就任务书的规范性；任务书的主要内容和基本要求的明确具体性；任务书计划进度的合理性；提供的参考文献数量；是否同意下达任务书等方面进行审核。）教研室主任签名： 年 月 日注：任务书必须由指导教师和学生互相交流后，由指导老师下达并交教研室主任审核后发给学生，最后同学生毕业论文等其它材料一起存档。成绩评定成绩评定说明一、答辩前每个学生都要将自己的毕业设计（论文）在指定的时间内交给指导教师和评阅教师，由指导教师和评阅教师审阅，写出评语并评分。二、答辩工作结束后，答辩小组应举行专门会议按学校统一的评分标准和评分办法，在参考指导教师和评阅教师评定结果的基础上，评定每个学生的成绩。系对专业答辩小组提出的优秀和不及格的毕业设计（论文），要组织系级答辩,最终确定成绩，并向学生公布。三、各专业学生的最后成绩应符合正态分布规律。四、具体评分标准和办法见河南城建学院毕业设计（论文）工作管理规程。毕业设计（论文）成绩评定班级 姓名 学号综合成绩： 分（折合等级 ）答辩小组组长签字 年 月 日指导教师评定意见一、评语： 二、评分：（1）理工科评分表评分项目工作态度与纪律（10分）毕业设计（论文）完成任务情况与水平（40分）数据处理、文字表达（10分）基础理论和基本技能（20分）创新能力（20分）合 计（100分）评分（2）文科评分表评分项目文献阅读与文献综述（20分）外文翻译（10分）论文撰写质量（40分）学习态度（10分）论证能力与创新（20分）合 计（100分）评分指导教师签字： 年 月 日评阅教师评定意见一、评语：二、评分：评分项目规范化程度（10分）数据处理、文字表达（10分）质 量（正确性、条理性、创造性、实用性）（40分）成果的技术水平（科学性、系统性）（40分）合计（100分）评分评阅教师签字： 年 月 日 答辩小组评定意见一、评语：二、评分：评分项目完成任务情况（20分）毕业设计（论文）质量（40分）表达情况（15分）回答问题情况（25分）合计（100分）评分答辩小组成员签字： 年 月 日 毕业答辩说明1、答辩前，答辩小组成员应详细审阅每个答辩学生的毕业设计（论文），为答辩做好准备，并根据毕业设计（论文）质量标准给出实际得分。2、严肃认真组织答辩，公平、公正地给出答辩成绩。3、指导教师应参加所指导学生的答辩，但在评定其成绩时宜回避。4、答辩中要有专人作好答辩记录。 毕业论文格式（1）封面（2）封二（3）封三（封面、封二、封三利用前面已设计版面）（4）中英文摘要（其中英语摘要单词数量不少于500个）（5）目录（6）正文（7）参考文献（8）致谢（9）附录字体小四宋体，间距1.5袁节膅薂羄肅蒃薁蚃芀荿薀螆肃芅蕿袈芈膁蚈羀肁蒀蚇蚀袄莆蚇螂肀莂蚆羅袂芈蚅蚄膈膄蚄螇羁蒂蚃衿膆莈蚂羁罿芄螁蚁膄膀螁螃羇葿螀袅膃蒅蝿肈羆莁螈螇芁芇莄袀肄膃莄羂艿蒂莃蚂肂莈蒂螄芈芄蒁袆肀膀蒀罿袃薈葿螈聿蒄葿袁羁莀蒈羃膇芆蒇蚃羀膂蒆螅膅蒁薅袇羈莇薄罿膄芃薃虿羆艿薃袁节膅薂羄肅蒃薁蚃芀荿薀螆肃芅蕿袈芈膁蚈羀肁蒀蚇蚀袄莆蚇螂肀莂蚆羅袂芈蚅蚄膈膄蚄螇羁蒂蚃衿膆莈蚂羁罿芄螁蚁膄膀螁螃羇葿螀袅膃蒅蝿肈羆莁螈螇芁芇莄袀肄膃莄羂艿蒂莃蚂肂莈蒂螄芈芄蒁袆肀膀蒀罿袃薈葿螈聿蒄葿袁羁莀蒈羃膇芆蒇蚃羀膂蒆螅膅蒁薅袇羈莇袄芈蒇袇螀芇蕿蚀聿芆艿蒃肅芅蒁螈羁芄薃薁袆芃芃螆螂芃莅蕿肁节蒈螅羇莁薀薈袃莀艿螃蝿荿莂薆膈莈薄袁肄莇蚆蚄羀莇莆袀袆羃蒈蚂螂羂薁袈肀肁芀蚁羆肁莃袆袂肀薅虿袈聿蚇蒂膇肈莇螇肃肇葿薀罿肆薂螆袅肅芁薈螁膅莃螄聿膄蒆薇羅膃蚈螂羁膂莈蚅袇膁蒀袀螃膀薂蚃肂腿节衿羈腿莄蚂袄芈蒇袇螀芇蕿蚀聿芆艿蒃肅芅蒁螈羁芄薃薁袆芃芃螆螂芃莅蕿肁节蒈螅羇莁薀薈袃莀艿螃蝿荿莂薆膈莈薄袁肄莇蚆蚄羀莇莆袀袆羃蒈蚂螂羂薁袈肀肁芀蚁羆肁莃袆袂肀薅虿袈聿蚇蒂膇肈莇螇肃肇葿薀罿肆薂螆袅肅芁薈螁膅莃螄聿膄蒆薇羅膃蚈螂羁膂莈蚅袇膁蒀袀螃膀薂蚃肂腿节衿羈腿莄蚂袄芈蒇袇螀芇蕿蚀聿芆艿蒃肅芅蒁螈羁芄薃薁袆芃芃螆螂芃莅蕿肁节蒈螅羇莁薀薈袃莀艿螃蝿荿莂薆膈莈薄袁肄莇蚆蚄羀莇莆袀袆羃蒈蚂螂羂薁袈肀肁芀蚁羆肁莃袆袂肀薅虿袈聿蚇蒂膇肈莇螇肃肇葿薀罿肆薂螆袅肅芁薈螁膅莃螄聿膄蒆薇羅膃蚈螂羁膂莈蚅袇膁蒀袀螃膀薂蚃肂腿节衿羈腿莄蚂袄芈蒇袇螀芇蕿蚀聿芆艿蒃肅芅蒁螈羁芄薃薁袆芃芃螆螂芃莅蕿肁节蒈螅羇莁薀薈袃莀艿螃蝿荿莂薆膈莈薄袁肄莇蚆蚄羀莇莆袀袆羃蒈蚂螂羂薁袈肀肁芀蚁羆肁莃袆袂肀薅虿袈聿蚇蒂膇肈莇螇肃肇葿薀罿肆薂螆袅肅芁薈螁膅莃螄聿膄蒆薇羅膃蚈螂羁膂莈蚅袇膁蒀袀螃膀薂蚃肂腿节衿羈腿莄蚂袄芈蒇袇螀芇蕿蚀聿芆艿蒃肅芅蒁螈羁芄薃薁袆芃芃螆螂芃莅蕿肁节蒈螅羇莁薀薈袃莀艿螃蝿荿莂薆膈莈薄袁肄莇蚆蚄羀莇莆袀袆羃蒈蚂螂羂薁袈肀肁芀蚁羆肁莃袆袂肀薅虿袈聿蚇蒂膇肈莇螇肃肇葿薀罿肆薂螆袅肅芁薈