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我的左脸读后感 何大草是一个拥有内在忧郁气质的小说家在成都东郊狮子山麓某些傍晚的林荫道下我偶尔会与他不期而遇那时我们便会一同散一小会儿步通常是从新松苑随意走到第七教学楼再绕回桂苑桂苑是四川师范大学的教师宿舍区我与大草都住在那里因此每当看到大草作品的最后落款“某年某月写于桂苑”我总会会心一笑 同样令我会心一笑的还有大草作品中的很多地名比如刀子和刀子中的“东郊工业区”、“南桥”又比如我的左脸中“凤凰山”、“驷马巷”它们似是而非地与成都确切的地名遥相对应却又并不等同我的左脸显然是发生在成都的故事何大草显然不避讳成都这座城市一个作家反复书写自己所居住的狭小区域是再自然不过的了一如哈代一生反复临摹的始终是萨默塞特郡以东、巴斯以南的英国乡间但是在我的左脸里成都只是个代词与时下某些刻意强调城市特色、突出地域风格的所谓“成都派小说”、“武汉派小说”、“海派小说”、“新京味小说”不同之处在于何大草从来没有将成都特殊化或者拔高我相信他的头脑里也绝不会有诸如“越是地区化的便越是国际化的”这一类教条因为那些教条总是太实用主义了而我的左脸里何大草仅仅在写着他曾经熟悉的生活而已动机的单纯导致作品的纯净一个高明的作家是不会过于实际的 然而或许是出于作家天生的不安全感我的左脸里的生活却又是被似是而非化了的以至于同样居住于成都多年的我看到那些熟悉的地名却总像在此岸遥望彼岸而随着对我的左脸阅读的深入我逐渐感到作者在写作之时其实也是在此岸遥望彼岸的或者说何大草是在成都遥望成都 我得承认通过我的左脸真假难辨的虚构赋予我们共同居住的这个平凡城市以更高的意义对一些在成都也许从未发生过的事情的描述使我感到自己关于这座城市的是如此我想这就是小说的意义什么是更有重量的和不虚妄的?是我的还是我的左脸这部小说?部分因为这部小说的出现使这个问题混淆不清但恰恰是这种混淆才让我觉得对生活的记忆富有意义只有在虚构的掺合下我们的才不再是技术性的本身成为一种叙述的冲动在中我们离开短暂的肉身离开尘世的忧伤这便是在此岸遥望彼岸的价值所在 但是我的左脸里的此岸与彼岸绝不仅仅关乎成都它更多的是站在成年的此岸对少年阶段的彼岸的遥望 在何大草笔下持之以恒地虚构了一个世界那就是“泡桐树中学”何大草一再地将世界灰色的一面剥皮剔骨搭建出一座令人心悸的“泡桐树中学”我注意到在他的上一部长篇小说刀子和刀子中这个学校就出现了到了我的左脸它依旧是小说中主要角色们的主要栖身之地然而这不是海德格尔所言“诗意的栖居”这座“泡桐树中学”里充满肮脏、丑陋、残暴、争斗、挣扎一如我们的世界也可以说“泡桐树中学”便是现实世界的缩影或者一个镜像 有趣之处在于津津有味地一再书写这中学生世界的作家何大草却已人到中年这就使他对“泡桐树中学”的书写必然地站在成年的此岸唯其如此距离产生冷静他对少年彼岸的遥望带有一种罕见的平和与冷酷这种罕见的品质是诸如韩寒、郭敬明等“少年作家”们因年龄和阅历所不可能具备的它使我的
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