在酒楼上的叙事分析.doc

在酒楼上的叙事分析【摘要】从叙述者的角度来看 ,鲁迅先生的小说在酒楼上经历了由“我”到吕纬甫到老发奶奶的三次转换,每次转换的艺术效果都不同，体现了鲁迅高超的写作艺术。【关键词】叙述者 人物 视角聚焦小说以第一人称为视角进行叙述。“我”作为一个归乡游子，在阔别多年的故乡终日感到无趣乏味，百无聊赖下，来到离乡前经常光顾的一家小酒楼，并偶遇青年时的好友吕纬甫并通过“我”和吕纬甫的对话来展现小说的主要内容与情节。 从事件来看,叙述者“我”在回乡的酒馆中邂逅老朋友吕纬甫,从交谈中我了解到吕纬甫的生活经历， 其中叙述者是“我”；而在故事中二人交谈时，叙述者换为吕纬甫， 事件即是叙述者吕纬甫做的一系列事件;而在吕纬甫的叙述中，讲到顺姑事件时，叙述者又换成了老发奶奶，让老发奶奶作为叙述者讲故事。因此在不长的篇幅中，鲁迅先生换了三次叙述者,而且都是以第一人称的叙述自我与经验自我的相结合的角度进行叙述，时用公开叙事者时用隐蔽叙事者，用内聚焦的方式，以主人公型的身份进行故事内叙述。那么把这篇小说的事件按三个叙述者的角度分列如下:一“我”讲故事(1)“我”到东南旅行,绕道回访故乡。(2)旅馆里没有酒饭使我只好到一石居酒楼喝酒消遣无聊时光。(3)酒楼里没有其它酒客,孤寂中吕纬甫来到酒楼买醉。(4)二人邂逅,添酒加菜,互聊别后事。(5)吕纬甫讲故事。(6)新酒客上楼打断了无话可谈的谈话。(7)“我”付酒账后与吕纬甫分手了。二吕纬甫讲故事(1)“我”为小弟迁坟是为完成母亲的心愿。(2)阿顺因为得不到剪绒花而哭,却遭到父亲的一顿打。(3)顺姑请“我”吃加了糖的荞麦粉点心。(4)“我”从太原一直到济南才买到剪绒花。(5)送剪绒花给顺姑而顺姑已经死去。(6)听老发奶奶讲故事。(7)“我”只好把剪绒花送给阿昭以了母亲的心愿敷衍了事。三老发奶奶讲故事(1)顺姑已经死了。(2)顺姑得病吐红流夜汗。(3)伯伯长庚向顺姑硬借钱且说顺姑男人的坏话。(4)“我”发现顺姑的男人是一个好人。在这一系列的事件中,“我”讲故事时，是公开叙述者，故事内叙事者主人公型的，此时叙述者等同于故事中的人物，是内聚焦的形式。然后小说中的“我”并未完全成为旁观者，他通过不断与吕纬甫的对话，推动情节的继续发展。从叙述的角度,他由被叙述者转化为叙述者，故事内的主人公型。老发奶奶讲的故事是情节发展的一个缓冲,因为“我”找不到顺姑,又无法与顺姑的妹妹、弟弟进行交流,况且纵能对话,对顺姑的生命回顾又怎么比旁观者老发奶奶更客观呢。所以老发奶奶既以悲伤怜悯的语调又带有世故兴奋的情态讲述自己的见闻则成为事件发展的必然。此时叙述者的身份转为老发奶奶。具体的说，小说中采用第一人称内聚焦的方式叙事。虽然在篇中由另一人物接过叙述的接力棒，但这种叙述还是可以看作一种变相的第一人称叙事。而在酒楼上在吕纬甫自怨自艾的叙述那些“无聊的事”的时候，“我”并未完全成为旁观者，他通过不断与吕纬甫的对话，推动情节的继续发展，此时小说巧妙的进行了视角转换聚焦者从“我”看转移到吕纬甫为聚焦者。这两个叙述者都从自己聚焦，以自己的有限视角出发讲述故事或表达情感，叙述者富有感情色彩的话语和细微具体的观察与描述，都同人物的感觉大体一致，在这些方面，叙述者并不比小说中人物知道得多，叙事者和小说中的人物几乎知道的相