沙家浜两个编剧的往事.doc

往事追忆沙家浜两个编剧的往事段燕勤右起：洪雪飞、汪曾祺、杨毓珉、军代表、万一英、陆松龄、迟金生现代京剧 沙家浜 可谓闻名遐迩，妇孺皆知。沙家浜的唱段更是脍炙人口，广为传唱，至今不衰。然而，当年将芦荡火种改编为沙家浜的剧作者汪曾祺、杨毓珉等人之间的故事却鲜为人知。我第一次得知汪曾祺的大名，始于“北京文学”发表他的小说“受戒”，那年我正在那里工作。据我所知，汪曾祺“受戒”的发表与杨毓珉有关。上世纪七十年代末，杨毓珉在一次会上谈起他们北京京剧院编剧汪曾祺写了一篇名曰“受戒”的小说，只是在下面传看，没有人敢发表。也有另一种说法是，当时杨毓珉在会上的发言带有批评性的口吻：京剧院的编剧汪曾祺不务正业，不搞剧本，偏偏写小说但是这并不重要，重要的是当时主持北京文学工作的李清泉说：既然如此，你不妨拿来我看看。”小说“受戒”写的是：一个小和尚与一位水乡村姑的恋爱故事。1979 年正是文革刚刚结束不久，开始拨乱反正。这篇小说在当时与历年倡导的文学主张似不一致，如刊出至少是不合时宜的，况且人们对“文革”还心有余悸。然而，独具慧眼又胆识过人的李清泉竟然签发了，许多人都为刚平 反不久的 他捏了一把汗。没承想，受戒”一炮而红，蜚声文坛。紧接着汪曾祺又有小说 大淖记事十一郎在北京文学相继推出，同样好评如潮。受戒在次年评选活动中获北京文学一等奖及国家最高奖项。其实，汪曾祺的成功也绝非偶然，早年他是素有美文家之称的沈从文先生的得意门生，颇有沈的风范，后来沈汪谢世后，有人说至今文坛还无一人能取而代之，在老舍先生任市文联主席时，汪曾祺的才学也同样被老舍所36“、往事追忆看重。有一次，老舍先生在检查思想生活会上说： 我在市文联只怕两人，一个是端木蕻良，另一个就是汪曾祺。他们书读得比我多，学问比我大，今天听了他们的发言，我就放心了”所以，老舍先生见了他们二位总是客客气气，当然，这是老舍先生的谦和之言，也是对端木和汪曾祺的极高评价。汪曾祺五十年代到北京文联工作也与杨毓珉有关。我曾为此询问过市文联德高望重的老领导王松声同志，他回忆说：我和汪曾祺、杨毓珉都是西 南 联 大 的 同学， 同 校 不 同级。解放初期我负 责 北京 文 委工作。一天，杨毓珉 在 大 街 上巧 遇 同 窗 汪曾祺，于是把他领到我的办公 室介绍给我，并说汪曾 祺 也 愿 意来文联工作。我说，那好啊！本来我是一句客套话，没想到，杨毓珉却当真了，他把汪曾祺领到人事科说松声同志已同意汪曾祺来文联工作了，那时的人事制度不健全，原本也没当回事的汪曾祺，就这么简单地成了文联中的一员。从此便在北京文艺和说说唱唱当编辑，其实两个部门是一个编辑部。 ”后来，说说唱唱办得很红火，中国曲协也要办刊，汪曾祺被转到了中国文联的曲协, 而后又调到中国文联的民间文艺研究会。尽管他才华出众，但是国统区来的文化人往往受到解放区来的某些文化人的的歧视。汪曾祺年轻气傲，曾和他们叫板，扬言说：他们不知道我马王爷三只眼。1957 年也就自然而然地被划成右派, 下放到坝上草原的河北沽源县马铃薯研究站劳动改造。在那里汪曾祺除了日复一日，年复一年的劳动之余，还施展着另一种不为人知的天才：画土豆描绘各式各样的马铃薯和植物标本，他从开始对于圆头圆脑的马铃薯无从下笔，后来竟然达到一种“想画不像都不行”的熟练程度。这也 为 日 后 他 的文人 画 打 下 了坚实的基础。光阴荏苒，弹指 一 挥间 ，1960 年 初 秋 ，由于汪曾 祺 劳动 改 造 表 现 较好，摘掉了右派帽子，下放单位党 组 织 建 议 分配到政治力量坚 强的部门做 适当工作，中国民研会没有接收之意，汪曾祺很无奈的等待了一年之久，第二年终于调回了北京，并在北京京剧团做专职编剧，参加了改编芦荡火种的工作，从编剧到担任沙家浜主笔,汪杨再续前缘。因为最知汪曾祺实力的莫过同窗的杨毓珉，他极力想把汪曾祺调回北京，所以也就极力向上推荐，可是当时外地调到北京工作必须通过市人事局以至最高领导批准。说来也巧,市人事局的孙局长也是个京剧迷，常37“往事追忆来看戏，还写过两个剧本，搬上了舞台，和剧团很熟，所以一提此事便开了绿灯积极办理。使汪曾祺从塞外蛮荒之地重进北京，令其生命闪光发亮，可以说这是汪曾祺命运的转折点，由京剧“沙家浜”大红大紫，又到小说“受戒”蜚声文坛，都与杨毓珉有关。在与杨毓珉相处的日子里，我怀着敬佩之情和好奇心，向他谈及“沙家浜”那些精美的唱词，才得知： 垒起七星灶，铜壶煮三江”的妙语是出自汪先生之手， 风声紧，雨意浓，天低云暗”则是出自杨先生的笔端。一个把革命者写得大气磅礴，另一个把思念战友之情写得荡气回肠，那时的汪杨二人也就四十几岁，堪称才华横溢。我也曾问过杨先生，那么多精当的唱词你们怎么写出来的呢？他说，道理很简单，就是源于生活的积累、体验、感悟。杨先生清晰的记得：1963年接到了改编沪剧芦荡火种的任务后，薛恩厚、肖甲、汪曾祺和我进驻了颐和园的龙王庙，那时已是秋风瑟瑟，落叶飘飞的季节了。改编芦荡火种仅用了十天。集体讨论，分头执笔，但其中主要场次如 智斗授计都是汪曾祺生花妙笔。前几场戏写来还算顺畅，当写到军民鱼水情时一下卡壳了，戏词不是过于平淡就是落于俗套，又不上口，当时剧组的驻地环境非常优美：湖光山色，清爽怡人。伙食也很好，一日三餐，有鱼有肉，还有虾，吃罢午饭一觉睡到日西斜这本是一位编剧很随意的打油诗，描绘了当时生活的情景，却一下子激发了大家的灵感，于是七嘴八舌的一凑，这场唱词便脱颖而出：你待同志亲如一家，精心调理真不差，缝补浆洗不停手，一日三餐有鱼虾京剧芦荡火种在 1964 年全国现代戏会演中深得好评。毛主席看后提出了三点意见：1.胡传魁、阿庆嫂、刁德一人物刻画的较好，新四军形象不够。2.最后可开打，更符合中国人民斗争生活。3.剧名拗口，可改成沙家浜或芦苇荡。后来京剧芦荡火种的剧名就改成了沙家浜。1965 年春，上级又布置了改编红岩的任务。创作人员和演员又到川东渣滓洞、华蓥山体验生活。当正要动笔写红岩剧本时，上级下达命令：调肖甲、杨毓珉、李慕良改沙家浜剧本。在上海也是用了 10 天改出了剧本，根据毛主席的意见加强了军民关系，丰富了郭建光的戏份，斥敌”使阿庆嫂巧妙地掩护了沙奶奶脱险。武装打进沙家浜，增加了“奔袭”、 突破”、“聚歼”三场戏。李慕良设计好新词句的唱腔，肖甲安排好舞台部位,最后汪曾祺又通改一遍。4 月底，原