工笔人物写生1.ppt

工笔人物写生 工笔人物写生 一 工笔画的基本技法 1 分染表达明暗 深浅 多层次的效果 例如衣纹的凹处 通常来讲 朱膘朱砂颜色用曙红打底分染 石青色用花青分染 石绿用草绿分染 分染执笔 工笔画的染法 分染的颜色要求透明 稳重 色笔和水笔里面水和色不能过多 过多水漫流 就会颜色不匀 耐心 工整 细致是画好工笔画重要的前提 2 罩染在分染的基础上平铺颜色 用透明的颜色叫做罩染每次要等待干后再染第二遍 绝对不可以一次完成 否则颜色会干枯 无神 不均匀 没有湿润感 分染2支笔交接要快 罩染要按顺序 按照一个方向涂颜色 分染和罩染是工笔画的最常用技法 工笔画用笔工整细致 敷色需要层层渲染 3 勾填法是唐宋时期主要的表现形式 方法是 勾出墨线 沿着勾好的显得内沿填进颜色 颜色要厚重 例如矿物质颜料 不可以侵犯墨线 也不可以留空白 4 勾勒法勾是线描 勒是在画的最后阶段 把颜色盖住了的线重新勾一次 例如 五官 最后用赭石或者朱膘勾勒 现代工笔要慎重用此方法 5 高染法是从形象的最高处染色 例如从人面部的颧骨 额头 鼻梁 指关节等有凸起之处落笔 再用清水向外面染去 这种染法很有立体感 6 背染在分染罩染的基础上在绢的反面上一层与正面颜色接近的颜色 可以表现丰富的颜色关系柔和神秘 浑然天成 7 烘染大面积的烘托底色 烘染是为了制造画面的气氛 比如白衣服用其它颜色在四周烘托 例如花被颜色烘托 8 虚染染的部位都是虚的 一幅画面最好虚实对比 才有韵味 唐勇力作品 虚染 用粉用粉在最后的阶段进行 用粉必须在有底色的基础上进行 可以采用勾粉 填粉 沥粉 罩粉等办法 唐勇力作品 唐勇力作品 白衣服可以采用罩粉或者提染 何家英作品 叠色 层染 一种颜色由浅到深 分多次层层加染 绝对不可以一次涂成 层层透明的颜色产生厚实滋润的效果 多次晕染后 要注意消除浮色 水洗 水洗的方法 辅导时示范 重点和难点 何家英作品 何家英作品 七烘八染 三矾九染也就是说工笔画的细心和用色的讲究 五官是难点 头发的染法也有技巧 何家英作品 何家英作品 二 工笔人物画 全身 的写生 绘制步骤 模特的摆放动作很重要要有画面美感 为将来画面的完美做好设计 1 铅笔稿备好素描纸 铅笔最好用B或HB的 确定画面构图 用线肯定 不要画很多不肯定的线 还可以画出一些结构 用于将来用色 用墨的渲染 什么地方用线表现 什么地方不用线 哪些部位是靠渲染表现的等等都要考虑得十分周到 适当用铅笔磨擦一些淡淡的明暗结构 以备将来晕染作基础 但不是西画中素描概念的明暗 赵江涛线描 面部与手足 要从结构出发 摆脱光和影的影响 如果铅笔稿画得准确 就会给下步画正稿打下良好基础 2 铅笔稿拷贝到熟宣纸或绢上用H铅笔 把起好的稿子过到熟宣纸或绢上 因为熟宣纸或绢不能改动 不能用橡皮擦 否则会导致漏矾 拷贝时使用的铅笔应细一些 在勾描时用笔要轻 过稿时还要进一步注意构图 如原来的构图有缺点 此时应纠正 如形体有不完美之处也一并在过稿时加以改进 3 涂底色涂底色在勾线以前涂最好 底色是根据画面的总色调而设计的 用透明色最好 调制的数量要多一些 以免上到中途颜色不够色彩效果受影响 颜色中应多调水 调得淡一些 可以多上几遍 不要一次画过 如果用高丽纸 皮纸类作画 应先将纸打湿后再刷底色或喷色 不然会出现笔痕 4 勾墨线工笔画的线描稿只是半成品 因为它要考虑着色或整体完成后的效果 所以墨线必须分出浓淡来 因为将来上颜色 色深处墨线也要深 色淡处墨线也要淡 如肌肤和淡色衣服要勾淡墨线 头发及深色衣服要勾重墨线 这样有深有浅的墨线 在上色时才能与颜色的关系和谐 5 勾线后分染人物的头发 颜面 五官勾好墨线后 应当先染墨 可将画面上需要染墨的地方 如 头发 眼睛 眉毛 胡须 重色衣服等染充分 这些部位需要渲染 但是不要染到十成 画至七八成即可 要留有余地 以便上色后调整总的色彩关系 特别强调形体结构的染法 工笔人物画对头部的观察可以采用凹凸法 素描关系的染法作为辅助方法 比如头发要有高光 但必须控制在平面范围之内 决不能把工笔画作素描的形式 低染法 就是染物体四周的低处 使高处突出来的方法 应该从人物的脖子后和脑后开始染 凸染法 染头部凸起的部分 并让这部分突出的方法 这2种染法 是工笔人物形体结构最基本的方法 眼和眉是人物表情特征的关键之处 下笔时要格外小心 不能失之纤毫 在上色阶段 细致的分染要依据当初的素描稿子或者依据写生的模特 勾线要注意线的质感 量感 如人的须发 五官与衣服等用线的不同 工笔人物画对头部的观察可以采用凹凸法 素描关系的染法作为辅助方法 比如头发要有高光 但必须控制在平面范围之内 决不能把工笔画作素描的形式 头发渲染 头发渲染时 先用很淡的墨色开始染 然后一层层加深 还可以勾染结合才能将其表现充分 现代女性发型变化多 要掌握各种不同发型的特点和结构 多层渲染以便表现出既厚实又自然的效果 无论高染还是低染都是从人物结构出发 尽量摆脱光线对形体的影响 才能真正本质地表现对象 人物的面部因结构与神态复杂而各有所异 要多体会其微妙处 然后下笔自然有神 眼角 嘴角是重要传神处 要给予更多的重视 渲染 分染 人物衣服方法有多种 可以根据画面的需要设计好颜色 然后渲染 6 衣服渲染 衣服也可以用没骨的方法 1 低染 顺着勾好的衣纹渲染 将衣纹染成重色 线 面感觉就都有了 深色衣服用墨染 墨染足再换颜色 浅色衣服根据衣服颜色的冷暖用颜色分染 如 白色衣服如果是冷色 可以用花青或草绿分染衣纹线结构 如果是暖色可以用藤黄 朱磦或赭石分染衣纹线结构 最后罩白粉 2 高染 分染衣纹之间的空隙 把衣纹之间的空染成重色 衣纹空成白的 深色衣服用墨染 墨色染足换颜色染 如果是黑衣服可以只用墨染 浅色衣服根据颜色的冷暖 用颜色染 3 没骨 不勾墨线直接在铅笔线上分染衣纹 可以高染 也可以低染 深色衣服用墨染打底 然后换颜色 7 分染之后的罩染不论是画重彩或淡彩 罩色都是很关键的 因为主要色块及总的色调完成是在罩色之后才能显示出来的 如果采用矿物色也是在罩色阶段画上去的 颜面与裸露的肌肤部分罩半透明的颜料 即皮肤色加少许白粉 罩上去的颜色 以能适当透出下面渲染的痕迹为好 罩染时用笔要轻 快 匀净 掌握所罩颜色的浓淡非常重要 一般也是多次完成 充分留有余地 一遍上不足可以多次加以纠正 千万不可一次上得太重 如果覆盖住下面渲染的痕迹 再想调整就不容易了 8 淡彩法 重彩法在渲染时的区别如果采用淡彩法 一般使用透明颜料 渲染完毕 全画也就接近完成 如果采用重彩法 则渲染工作只算进行了一半 还需要罩色 粉质色和石色 提线等步骤来完成 如果采用重彩法用矿物色罩色 底色的渲染要重一些 因为矿物色的覆盖能力强 如果渲染的痕迹不重 会给覆盖掉 9 人物的肌肤用的颜色女人小孩皮肤比较白嫩 一般用朱磦调少许曙红 藤黄和少许石绿 调色时调得淡一些 分数遍染上 这几种色一般是调在一起用 要根据画面的需要和个人经验 调色时调得淡一些 分数遍染上 渲染时要留有余地 不要试图一次画足 因为脸部 手部等颜色丰富微妙 一遍画不够可以补充第二遍 第三遍 每一遍都可以有些深浅或冷暖的变化 面颊红晕的渲染也微透出来 所以这种半透明的颜色不能调得太稠 太稠会覆盖渲染的果 男人 老人的肤色较深一些 一般用赭石调朱磦 曙红 石绿或石青 有时还可以调入一点淡墨 不同的画家在肌肤的处理上各有风格 但无论如何变化 都符合工笔透明 平面的艺术特征 王根生作品中面部的染法 刘泉义作品中面部的染法 黄培杰面部的染法 刘泉义作品中面部的染法 李爱国工笔画面部的染法 唐勇力作品中面部的染法 何家英作品中面部的染法 何丽作品中面部的染法 赵江涛作品中面部的染法 10 手的描绘 手是表现人物情绪的重要部位 也是工笔中的难点 注意 手掌手指的关系骨骼的变化和关节的转折关系 女性的手指和指甲一定要细长 柔软 富有美感 手的关键是指甲和关节部位 外形要整体 要符合年龄性别特征年轻人的手不同于老年人 关节部分的纹理不应该过分强调 老年人则相反 指尖多加一些曙红分染 不同画家皮肤的用色都很微妙 千万不可以画得太火 太红 工笔画常用表现手法 1 写实手法 表现真实客观 2 象征与主观表现法 超越现实 想象 联想 或者表现自我内心强烈欲望与情感与心情 造型既可以写实也可以变形 3 纯粹形式感技巧性表现法 淡化情节 注重形式美感 注重材料自身肌理效果 例如唐勇力作品 可以参用满幅构图 把画面填满 五官尽量画的充分 设计一个好的写生模特通过后期添加环境布局 道具 通过色彩设计处理 能够取得较效果完整的作品 参看下面几幅作品 形式感与纯技巧性表现法 注重画面形式美感 和材料自身肌理效果 造型是写实的但构图具有形式感窗口式构图大胆的剪裁画面 金色绢为底色 在此基础上 亮色提白重色加深 色调统一基础上恰当的处理了冷暖对比形成丰富的色彩效果 增加光影感的工笔人物其色彩基础参考文艺复兴时期的油画作品 注意瘦长构图的形式感写生的时候可以参考 画面进行了大面积的空白与剪裁处理 寐 指 浓重的色彩可以形成强烈 饱满的视觉效果这是淡彩所不能代替的 追求装饰性的的形式美感依靠材料的艳丽 和造型的委婉表达女性的柔美 重彩肌理与新材料可以把简单的构图造就丰富的色彩效果材料 矿物岩彩 通过写生得到底稿然后参考这样的处理方法得到一张较完整的作品 白粉创造的