（美术学专业论文）当代平面设计中的新装饰主义图形.pdf

当代平面设计中的新装饰主义图形 摘要 新装饰主义设计是近年来消费市场的宠儿 当代平面设计也常常运用新装 饰主义图形作为其视觉传达载体 形成了新的视觉流行文化 本文通过对新装饰 主义平面设计作品视觉基本要素 形态结构的分析 同时对新装饰主义图形之 装饰 的历史路线的清理以及通过对后现代主义文化思潮与后工业时代背景的 分析 展开了对新装饰主义图形的研究 文中通过描述并比较新装饰主义图形在 视觉上形态结构与传统装饰主义图形的共同点与差异 指出其视觉趣味上的 后 现代性 还对艺术史上装饰风格与意图有明显变化的时期进行简单梳理 阐释 新装饰主义图形的历史延续性 同时也展现各种新装饰主义的历史根源 之后 通过分析后现代主义思潮的思想核心以及后现代社会 即后工业社会 的重要特 征以及波普艺术思想的重要影响揭示新装饰主义图形思想动机 最后阐述了在新 的社会文化潮流中发展着的新装饰主义图形新风格 关键词 新装饰主义图形后现代主义后工业社会波普 分类号 j 5 0 6 2 a b s t r a c t d e c o r a t i v ed e s i g no fn e wc o n s u m e rm a r k e ti nr e c e n ty e a r si st h e d a r l i n g o fc o n t e m p o r a r yg r a p h i cd e s i g na n da r eo f t e nd e c o r a t e di nt h eu s eo fn e w g r a p h i c sa si t sv i s u a lc o m m u n i c a t i o nc a r r i e r f o r m e dan e wv i s i o no fp o p c u l t u r e b a s e do nt h en e wg r a p h i cd e s i g na n dd e c o r a t i v ew o r k so fv i s u a l b a s l ce l e m e n t s t h es t r u c t u r eo ft h en e wd e c o r a t i o n sa tt h es a m et i m e t h eg r a p h i c so f d e c o r a t i v e l l n eo ft h eh i s t o r yo ft h ec l e a n u pa n d t h r o u g h t h ep o s t m o d e r n i s ti d e a sa n dc u l t u r a lb a c k g r o u n do fp o s t i n d u 8 t r i a le r a a n a l y s l s l a u n c h e dan e wd e c o r a t i o no nt h eg r a p h i c sr e s e a r c h d e s c r i b e d i nt h et e x ta n dt h r o u g ht h er e l a t i v e l yn e wg r a p h i c si nt h ev i s u a la n d d e c o r a t i v ep a t t e r n so nt h es t r u c t u r ea n dt r a d i t i o n a ld e c o r a t i o n 8a n d g r a p h i c si nc o o nw i t ht h ed i f f e r e n c et h a tt h e i rv i s u a li n t e r e s to nt h e p o s t m o d e r n i t y a l s oo nt h eh i s t o r yo fd e c o r a t i v ea r t ss t y l ea h dac l e a r i n t e n t i o nt oc h a n g et h ep e r i o do fs i m p l ec a r d i n g t h en e wi n t e r p r e t a t i o n o ft h eh i s t o r yo fd e c o r a t i v ea n d g r a p h i cc o n t i n u i t y b u ta l s od e m o n s t r a t e d t h en e wd e c o r a t i o na n dh i s t o r i c a lr o o t s t h r o u g ha n a l y s l so f p o s t m o d e r n i s ti d e a sc o r e s a n dt h ei d e ao fp o s t m o d e r ns o c i e t y t h a ti s p o s t i n d u s t r i a ls o c i e t y a n da ni m p o r t a n tf e a t u r eo fp o pa r tr e v e a l sa n i m p o r t a n ti m p a c to nt h i n k i n go ft h en e wd e c o r a ti o n a n dg r a p h i c si d e 0 1 0 9 i c a l m o t i v e s f i n a l l yd e s c r i b e di nt h en e ww a v eo fs o c i a la n dc u l t u r a l d e v e l o p m e n to ft h en e wg r a p h i c sa n dn e wd e c o r a t i v es t y l e k e yw o r d s d e c o r a t i o no ft h en e wg r a p h i c s p o s t m o d e r n i s m p o s t i n d u s t r i a ls o c i e t y 3 原创性声明和学位论文使用授权声明 本人郑重声明 所呈交的学位论文 是本人在导师的指导下 独立进行研究所取得的成果 除文中已经注明引用的内容外 本 论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的科研成果 对本丈的研究在做出重要贡献的个人和集体 均已在文中以明确 方式标明 本人完全意识到本声明的法律责任由本人承担 论文作者签名 关于学位论文使用授权的声明 本人完全了解贵州大学有关保留 使用学位论文的规定 同 意学校保留或向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子 版 允许论文被查阅和借阅 本人授权贵州大学可以将本学位论 文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索 可以采用影印 缩印或其他复制手段保存论文和汇编本学位论文 保密论文在解密后应遵守此规定 论文作者签名师签名 期 200 8 年5 月 前言 尽管我们不能说艺术和设计中的一切视觉因素都是装饰性的 但是我们也无 法阻止人们在欣赏这些作品时在其中搜寻装饰趣味的企图 即便是声称完全抛弃 装饰的 极简主义 设计也不可避免走向形式主义 最终成为另一种装饰 之所 以出现如此具有讽刺意味的情况只因为对装饰的追求实乃人类之本能 古往今来 只要人类活动过的地方必然会留下装饰的线索 在东西方文明发 展的进程中 对物体穷加雕饰以致无以复加的风气从未停止过 装饰与功能脱离 装饰本身成为主要设计对象 甚至成为设计主体 装饰的观念和目的在艺术发展 史上也不断的发展 从服务于宗教的原始时期到纯粹为艺术而艺术的希腊化时 期 再到中国的晚明到清代晚期 欧洲的巴洛克 洛可可时期对繁琐装饰的追求 近乎 崇拜 的时期 再到反对任何装饰的现代主义时期 装饰的历史同艺术发 i i 展史一样是螺旋上升 迂回曲折发展的 它的任何发展和变化都是离不开当时的 社会文化语境的 因此 要深入了解新装饰主义图形必须紧密结合当下的文化语 境进行研究和比较 以期得到相对客观的分析结果 本文将密切结合后现代的社会文化语境 以及新的社会思潮对新装饰主义图 形进行深入的研究 同时分析计算机图像处理技术的发展给新装饰主义风格图形 设计带来的影响 5 一 新装饰主义图形及其种种特征 一 新装饰主义图形的内涵和外延 古往今来 只要人类活动过的地方必然会留下装饰的线索 在东西方文明发 展的进程中 对物体穷加雕饰以致无以复加的风气从未停止过 中国的晚明到清 代晚期 欧洲的巴洛克 洛可可时期是最具代表性的 这个时期的王公贵族对繁 琐装饰的追求近乎 崇拜 装饰脱离功能自由膨胀 装饰本身成为主要审美对 象 甚至成为设计主体 当历史跨入二十世纪时 情况发生了改变 西方工业革命以后出现了许多新 材料和新技术 此时的设计必须满足强调功能和适合机器批量生产这两大原则 在这种 形式服从功能 的现代主义设计立场下 以 装饰崇拜 为特征的传统 设计风格被彻底颠覆 取而代之的是在几何形中建立秩序 注重比例和形体本身 的一种新的审美方式 即 形式美 然而人类的审美追求不会因此止步 随着 工业文明的进步 在二十世纪六十年代 资本开始全球化 产品极度丰富 历史 开始进入 后工业时代 或者说进入 消费主义 社会 此时的设计开始转向 以 形式大于功能 为重要特征的后现代主义设计 其形式结构为来自现代主义 风格与历史文脉和人文要素相结合的新形式 随着后工业时代的步伐快速前进 消费主义文化日趋强盛 对装饰和视觉愉悦这一人类生活中亘古不变的欲求再次 浮现 成为新的消费动力 设计中对装饰的追求再一次大行其道 新的政治经济 文化背景下以审美趣味的多元化 艺术语言的 异质性 为主要特征 结合传统 装饰艺术形式形成一种新的设计风格 我们称之 新装饰主义 风格 其惯用的 图形语言我们通常称之为 新装饰主义图形一或 后装饰主义图形 新装饰主 义风格审美趣味的多元化和设计思想的非理性化与现代主义审美原则决裂 以艺 术语言的 异质化 区别于传统装饰风格唯美主义的 同质化 其视觉样式的 丰富程度令人叹为观止 成为新时代商业社会的时尚景观和消费动力 6 新装饰主义图形是新装饰主义平面设计的表现语言也是当代平面设计的惯 用视觉要素 因此 考察新装饰主义图形的结构方式与文化语境以及两者之间的 互动关系对揭示新装饰主义设计风格的本质特征和发展趋势有着极其重要的作 用 新装饰主义图形的 新 体现在两方面 一是新装饰 即对 装饰 内涵的 新阐释 一是新图形 体现在对图形 概念 的理解以及图形语言组织方式和图 形元素的选择上 装饰一词可以理解为在身体或物体的表面附加使之得以美化的东西的形式 这种解释仅仅把 装饰 理解为 美化 这样一种功能 使不美的变美 是美 的变得更美 而新装饰主义的装饰内涵除上述功能外 新 凸显在对视觉愉悦的 追求上 这种愉悦体现在社会认同 感知满足感 心理回报等多个方面 暗含有 精心制作 和满足情感需求的意味 也就是聚焦于风格与个人情感需求上 从 而淡化了传统装饰的纯粹美化和宗教意图上 所以新装饰主义图形往往偏离传统 审美 甚至对传统审美方式进行彻底颠覆 把 审丑 作为自己独特趣味之所在 新装饰主义图形与传统的图形概念相比 其对图形的解释更加广义化 对图形元 素的选取更加多元化 其语言符号系统更加宽泛了 实际上 我们甚至可以从后现代文化中找到理论根据 也就是说新装饰主义 图形的外延是具备足够包容力的 深入到当代整个社会的方方面面 如大行其势 的c o sp l a y c o s p l a y 是英文c o s t u m ep l a y 的简略写法 其动词为c o s 而 玩c o s p l a y 的人则一般被称为c o s p l a y e r 从一般意义上来说的c o s p l a y 最早的中文译名是出自台湾 意思是指 角色扮演 但因为这种译法与游戏中的 r o l ep l a yg a m e 同为角色扮演之意 所以为免雷同 也倾向于另一种译法一服饰 装扮 以现今的c o s p l a y 而言 其形式及内容一般是指利用服装 小饰品 道 具以及化装来扮演a n m e c o m i c g a m e 中的角色或是一些日本视觉系乐队以及 电影中的某些人物 从这里可以看出在定位上c o s p l a y 包含了相当广阔的发挥 空间 甚至可以说只要是有c o s p l a y e r 在的地方 这一领域便绝对就是当今 青少年流行文化的主流 化装整容 身体塑型 转基因种植 高科技审美 矫饰的街道布景等方式 反映了社会化的全面审美进程 其欢乐缤纷的视觉形象 与理想化的生活方式为资本的扩张裹上了一层糖衣 使其更具诱惑力 同时也验 天堂公园h t t p c o s t i t a p a r k c o m n a 2 0 0 7 1 0 2 4 3 5 h t m l 什么足c o s p l a y c o s p l a y 简介 7 证了消费主义意识形态的全球化 以及艺术家与消费者身份的同一性 新装饰主 义图形运用在商业广告中的形式 秩序往往不断被破坏 常常扭曲人理性的一面 使我们所看到 所认识的不是商品本身 而是商品广告背后所带来的巨大诱惑 我们判断商品的好坏不是商品本身的使用价值 实用功能 而是商品广告所强加 给人视觉上 心理上的一种愉悦和满足 二 新装饰主义图形的形态结构特征 新装饰主义图形的形式结构丰富多样 既有传统装饰艺术图形的结构特征也 包含现代主义设计图形的语言特征 同时也发展出自身独特的面貌 本文以实例 描述的方式进行图像的释读 包括图形空间 构成方式 元素的组合与表现形式 等等结构关系 探究这些图形元素的历史文化背景和消费主义文化之间的内在联 系 并对不同风格的新装饰主义图形的不同社会文化背景依托进行个例说明和考 察 具体体现在以下两大方面 1 形态语言 形态是造型的基本语言 但不是基本元素 尽管如此 我仍然认为要把握 新装饰主义图形的特征就必须对其形态特征加以分析 因为形态是视觉要素的空 间规定 设计形态的空间占有特征是人视觉的主要感知方式 新装饰主义图形最基本的空间特征就是它的外形 也就是形状或者轮廓 轮 廓是我们观看新装饰主义图形时的总体感受 它主要涉及图形对象的边界线 这 个边界线的个性多种多样 总体来说有四种类型 抽象几何形 抽象有机形 具 象有机形 无边界轮廓 前三种方式既可能单独出现 也可能相互交叉组合出现 第四种的装饰性体现在其繁复的内部形态上 在很多新装饰主义图形作品中 尽 管其外轮廓并非完全工整的几何形 但是从我们对其外边界的主观感受出发很容 易将它们识别为长方形 图0 1 或者圆形 图0 2 等几何形 实际上在性装饰 诸葛铠箸 设计艺术学十讲 山东l 田i 报 版社 f 版 第1 5 8 页 8 主义图形中很少会像传统的装饰主义图形设计那样有很明确的外部轮廓线 反而 更多的是多个形态随意的拼贴 并置 组合 总体看上去是没有明确边界的 图 0 3 所以在此分析众多作品的外部形态时遇到上述情况我将有所选择 在其中 挑选复合成具有某种意向性的或成为某种图形集合体的部分进行分析 而那些并 置在一起 平均的 散乱的 没有复合成特定图形的作品将在文章 内部形态和 结构 部分进行分析 图0 4 主体形态是由众多具象的小形态集合组成的一个螺 旋状的形态 这个形态外轮廓属于抽象的有机形 其引发人们对大海掀起的巨浪 的联想 而图0 5 其外部形态没有任何意向性 更多的是由内部形态任意组合而 产生的偶发形态 具有很大的随意性 其外轮廓线的弯曲转折给视觉上带来很强 的韵律感 所有这些外部形态是由内部形态组合而成的 内部形态指的是界定一个形态 内部各部分之间界限的形态 主要以线的方式呈现 这些线更多的时候封闭成一 个小的形态 这个小的形态是构成性装饰主义图形外部形态的 零部件 这些 小的形态在新装饰主义图形的设计中尽管不是不可再分的基本元素 但它们正是 作者与观者之间情感沟通的纽带 也是我们视觉思维中所能辨识甚至引起共鸣的 审美要素 图0 6 女模特上衣的装饰纹样由不同大小 不同朝向 表情略显不同 的女性面部图形密集分布组成 这些描绘女性面部及五官的轮廓线以及色调都进 行得及大的简化 以突出其平面性和装饰性 图0 7 的蒲公英花团是由一系列形 态的小形态围绕橄榄形的 内核 密集而成 而那些像蒲公英种子的小形态其实 是单线条勾勒的蜻蜒图形 图0 8 的内部形态是多种花卉的摄影图像 它们组合 穿着长裙正在演唱的女歌手形象 这些花卉的影像并没有像传统花卉纹样那样进 行过形态的加工简化突出图形的装饰性 但是花卉本身丰富的细节和绚烂的色彩 已经能够产生极其强烈的视觉愉悦感和装饰性 大量利用写实的摄影图像作为装 饰图形内部形态的方式也是新装饰主义图形区别与传统装饰图形的重要特征之 一 图0 9 的整个画面由各种毫无意象的碎片组成 这些碎片都是些不规则几何 形态或是偶发的有机形态 从传统审美的眼光来看这些形态无一具备装饰特性 然而 新装饰主义图形通过对这些形态进行组合形成具有视觉张力的抽象画面 对偶发形态进行加工突出其形态本身的趣味性等不同的方法 使它们成为装饰要 素 这也是新装饰主义图形相对传统装饰图形的又一差异性特征 9 2 形式构成规律 新装饰主义图形在形式构成上最显著的特征就是 多元化 和 异质化 构成的空间结构 无论是排列组合方式还是内部结构形式 都有一定规律 过去 常称之为 形式美法则 实际上所谓 形式美法则 的最高追求就是是和谐 那么 什么是 和谐 昵 新毕达哥斯派哲学家和数学家尼柯马库斯 n i e o m a c h u s 公元一世纪至二世纪 认为 一般地说 和谐起与差异的对立 因为 和谐是杂 多的统一 不协调因素的协调 黑格尔在 美学 第一卷第二章 自然美 中 对自然美的抽象形式作了分析 并将其分为三个级别 整齐一律 平衡对称 符合规律 和谐 黑格尔认为和谐是抽象形式美的最高一级 黑格尔说 和谐从本质上见出的差异面的一种关系 而且使这种差异面的一种整体 他是 在事物本质中找到它的依据的 和谐关系已超出了符合规律的范围 正如符合规 律虽包含整齐一律哪一方面而同时却超出了一致和重复 但是同时这些质的差异 面却不知是现为差异面及其对立和矛盾 而是现为协调一致的统一 这同一固然 把凡是属于它的因素都表现出来 却把它们表现为协调一致的统一 所以 从 传统美学观点看 和谐是 对立一统一 是具备多样式和统一性的一对辩证 关系 然而和谐是审美主体的内心感受 它只能是定性的 无法对其做出一个量 的规定 因此 和谐也是相对的 具有个体差异并随时代不同而变化的 从孟菲 斯集团到后现代主义再到解构主义 遵循传统和谐样式的设计开始减少 当代设 计常常背叛甚至颠覆传统审美观念 尽管 形式美法则 仍然指导着当代设计 但是当代设计也常常刻意回避对称 均衡 节奏 韵律 调和等传统手法 着意 在扭曲 倾斜 破坏 对比中制造强烈的视觉矛盾和冲突 而无所谓崇高和优美 这些手法有人认为是反和谐的 也有人认为是新时代下和谐的新样式 本文无意 讨论这样的 反和谐 是否 和谐 的新样式 而是因为作为当代设计的新装饰 主义风格与传统装饰主义设计风格在视觉面貌上最为常见的区别就在于 反和 谐 方式的大量运用 所以 以下将通过 和谐 与 反和谐 两大方面讲述新 装饰主义图形对于传统装饰主义图形的继承发展 突破和背叛 和谐的新装饰主义图形 追求社会认同 感知满足和视觉愉悦 其对于传统 装饰图形样式来说更多的是继承 但是 由于文化语境的不同 新装饰主义设计 1 0 对图形元素的选取上 以及构成方式都有明显的差别 其构成方式从排列到组合 方式都具有一定的规律 或者说符合 形式美法则 但是又有适当的变化 具 体体现在四个方面 对称与均衡 对称是经典的形式美样式 古今中外传统装饰图案和纹样中最为常见 新装 饰主义设计中也常常采用这种构成方式来强化其装饰意味 如图1 0 和图1 2 的两 幅插画构成方式就是对称的方式 画面主体以垂直中线为轴左右对称 画面中的 许多视觉元素本身是左右对称的图形 这种严格的对称由于其等量等形的镜像效 果 无论画面元素组合得多么复杂绚丽 其主体却处于相对的静态中 给人平衡 和稳定的感觉 同时也具有较强的仪式感 在新装饰主义风格的图形中更为多见 的对称方式是 等量不等形 也就是所谓 均衡 围绕均衡中心 图形在分量 上可能相等也可能只是相近 图1 1 画面左右两边图形和色彩分量相当 画面的 主体部分一蝴蝶形图形是左右镜像对称的 而且它元素在保持画面两边分量相 当的前提下自由分布 形成一种动态均衡的效果 图7 壁纸上由蜻蜒图形组成的 蒲公英花团以完美对称的圆形作为外部形态 通过调整蜻蜓图形分布的疏密和方 向的变化打破完全的对称 突出了装饰的趣味性 图1 3 中雨伞的图形通过在右 侧自由的拉出三根飘舞的条带 放弃日常生活经验和逻辑 肆意表现曲线本身的 生命力和美感 以上几个实例是使我们看到新装饰主义风格中图形常常以均衡取 代对称作为其构成方式 这样既保持对称的稳定感又不失自由形态的丰富性 节奏与韵律 节奏制图形元素有规律的重复或运动 节奏具有时间延续性 主要形式特征 体现为 重复 二字 最简单的重复方式是以相同形态的等距排列 向任何方向延伸循环产生周期 性的重复 以此获得最基本的节奏 无论是传统装饰图形还是新装饰主义图形这 种方式的运用都很常见 如四方连续活而方连续图形 图1 4 的壁纸正是通过重 复产生节奏的 然而新装饰主义风格的设计师们更热衷于打破简单的重复和简单 的节奏来产生韵律 他们并不认为重复制式相同形态简单的周期性排列 他们对 重复的理解并不仅仅限于相同的形态 他们认为具有内在联系的不同形态的并置 也是重复 其重复的周期可以是相同的 可以使渐变的也可以是规律隐藏在内部 的自由表现 更可以使用这些方式自由交替充分发挥重复所产生的韵律的多样性 和丰富性 图1 5 是可口可乐的广告 可乐瓶背后的图形正是以同一图形渐变放 大 同时颜色也发生渐变产生明快的节奏 而图1 6 中的墨韵重叠并置 明暗变 化丰富 大小 位置变化丰富错落有致产生爵士鼓般的韵律 图1 7 中手臂大小 和方向有规律的旋转渐变产生舞蹈般韵律 图1 8 以多种图形元素各不相同的节 奏自由组合 使这些看是不同但又有内在秩序的图形并置 形成韵律变化丰富的 复合体 对比与调和 对比就是以形状不同的因素相组合 强调其差异面 而调和恰恰是以某种方 式降低这些新因素的差异面 突出它们性质的共性 使构成的整体有明显的一致 性 新装饰主义设计图形中也常常通过弱化形态或色彩上的差异来达到画面的整 i 体的和谐 图1 9 中女人头像与花卉植物图形看似毫无关系的并置 但是由于其图形表 现风格比较写实 像早期印刷出版物的绘制效果 达到了绘画风格的一致性 使 各元素之间的差异得以调和 图2 0 中的直升机螺旋桨 坦克 卷草纹在形态上 差异明显 对比强烈 这些对立的元素通过简化为剪影风格降低了金属机械部件 与花草重量的对比 同时三者适形组构最大限度的削弱了不同形态之间软和硬 呆板与韵律之间的差异 使之既有视觉和内涵的对比张力又能表现为和谐一致的 有机整体 反和谐 反和谐的新装饰主义图形向传统审美提出挑战 已被判甚至颠覆 形式美法 则 的姿态出现 追求个性表达 自我认同和视觉刺激 在视觉面貌上自觉违背 传统审美标准而强调视觉感官刺激 以冲突对抗调和 已残破对抗完整 以怪诞 1 2 对抗逻辑 以 审丑 对抗 审美 出狱后现代主义时期的新装饰主义图形常 常以 丑 作为描绘对象 往往抒发的是作者内心私密性体验 通过描绘 丑 抒发对 丑 的对象的情感引起受众内心情感的共鸣 用冲突 残破 怪诞等反 和谐的审美方式自由创作 以非理性的 违背生活逻辑的 颠倒是非的方式制造 出扭曲变形 形象破损的作品冲击传统审美经验 图2 1 是为时装设计的底纹 其一反常态的使用形象写实的各种昆虫图形密密麻麻的填充在单色的背景上 仔 细观看这样的布料会让多数人产生不适感 充分的体现了当代人追求特立独行 标新立异的心理 图3 有各种看上去没有直接联系的图形并致堆积 构成方式毫 无节奏和章法可循 视觉上混乱不堪的程度简直可以用 暴力 来形容 图2 2 在一张形象模糊的女人相片上叠置和拼贴了人体器官图片 人体解剖学插图 骷 髅 动物骨骼以及其它一些看上去污秽不堪毫无美感可言的图像作为其 装饰 要素 产生强烈的混乱感和颓废感 图2 3 尽管图式上和传统装饰风格的族徽图 形没有分别 但是其内部元素的选取以及绘画表现手法给人感受的只有黑暗 恐 怖和伤害 图2 4 中人体的造型方式和工艺美术运动时期的装饰绘画风格一样都 是运用夸张和平面化的手法描绘 但是审美趣味上却相去甚远 流畅的线条和夸 张的造型下透露出的却是扭曲变形的人体 怪诞的人物形象和笼罩整个画面阴郁 的气氛 通过列举这些图形我们不难发现新装饰主义图形很多时候只是借用传统 装饰设计和艺术的图式 造型和绘画技法 而从内涵上确实与之相反 三 新装饰主义基本图形元素的来源及特征 新装饰主义设计风格是后现代主义设计的一个支流 因此它像后现代主义设 计一样具有极大的包容力 其图形元素来源很广 其对待历史的 现代的 当代 任何图像资源的态度深受结构主义哲学思想的影响 把一切曾经出现的图像资源 当作文本分解成各种语汇 再用新的语法来组织这些语汇形成新的文本 新装饰主义图形元素的来源概括的讲来自三个方面 第一个方面是历史图 像 新装饰主义图形设计对待历史图像无论是人类远古时期的图腾 东西方古典 时期的装饰纹样还是工业文明之初到现代主义艺术运动时期的图像资源都是为 1 3 我所用的态度 当然 新装饰主义并不只是把这些资源简单挪用和拼凑在 起 而是使用现代主义的图形语言对这些传统图形进行改造 使之成为具有历史文脉 的现代图形语汇 第二个方面是当代消费社会视觉文化图像 包括商业广告 插 画 霓虹灯广告 卡通动漫等反映当下社会文化生活图景的图像 新装饰主义通 过对这些图像资源的符号化处理直接扩充到它的语汇库里 第三方面来自计算机 图形技术和互联网比特文化的图像 如像素画 图2 5 矢量画 图2 6 计算 机分形图案 分形 一词译于英文f r a c t a l 系分形几何的创始人曼德尔布罗 特 b b m a n d e l b r o t 于1 9 7 5 年由拉丁语f r a n g e r e 一词创造而成 词本身具有 破碎 不规则 等含义 m a n d e l b r o t 研究中最精彩的部分是1 9 8 0 年他发现 的并以他的名字命名的集合 他发现整个宇宙以 种出人意料的方式构成自相似 的结构 见图2 7 m a n d e l b r o t 集合图形的边界处 具有无限复杂和精细的结 构 如果计算机的精度是不受限制的话 您可以无限地放大她的边界 图2 8 图2 9 就是将图2 7 中两个矩形框区域放大后的图形 当你放大某个区域 它的 结构就在变化 展现出新的结构元素 这正如前面提到的 蜿蜒曲折的一段海岸 线 无论您怎样放大它的局部 它总是曲折而不光滑 即连续不可微 微积分 中抽象出来的光滑曲线在我们的生活中是不存在的 所以说 m a n d e l b r o t 集合 是向传统几何学的挑战 等等 在计算机技术发展的早期由于其运算速度的 限制 只有少数计算机科学家研究运用计算机显示和绘画图形的功能 此时的计 算机只能够显示分辨率非常低的点阵图或者非常简单的矢量图形 在互联网时 代 由于网络传输速度的限制 设计师们使用了大量技巧来创作技能快速传输又 能满足视觉效果的图像 这些以降低网络数据传输流量而使用的方式 创作出的 图形线条和色彩简单纯粹 形象生动传情 形成的独特的互联网图形语言 9 h t t p w w w f i r a c t a l n e t c n 1 4 二 新装饰主义图形种种特征形成的历史背景与原因 要讨论新装饰主义图形的来龙去脉总是离不开装饰的历史的 考古学家发现 早在旧石器时代晚期已有人类装饰物的存在 而我国发现最早的装饰品也在1 日石 器时代晚期 从形式上看当时人体上的固定装饰 活动装饰以及器物上雕刻或者 绘制的纹样与现代装饰艺术十分相似 然而两者的目的却大不相同 原始装饰神 秘的象征意义与当时人类早期宗教观念密切相关 而现代装饰的主要目的是美 化 其中也可能包含一定程度的象征意义 主要是用装饰来满足人类审美的心理 需求 人类装饰观念的发展是一个漫长的过程 与艺术发展史是平行的 或者说 是相一致的 一 装饰艺术的起源及发展的几个重要历史时期 i 通过对装饰艺术设计的样式和思想内涵分析来看 概括其发展的历史基本与 艺术的发展史相吻合 当代著名美术史家贡布里希在 艺术发展史 中说过 整 个艺术发展史不是技术收敛程度的发展史 而是观念和要求的变化史 研究装 饰艺术观念的历史变化过程对清理新装饰主义图形样式形成的原因有着重要的 意义 因此 以下将举例说明东西方艺术发展过程中观念和形式变化明显 影响 深远的几个时期 对于艺术起源 多数历史学家都认为 原始艺术 或称 史前艺术 起源 于3 万至四万年前的1 日石器时代晚期 而人类装饰的起源应该与艺术的起源是同 步的 人类装饰物的出土最远可追溯到旧石器时代晚期 中外考古发现与推测一 致认为原始人体装饰在旧石器时代中期以前主要是攫取自然界的木 花草 羽毛 等自然物 在1 日石器时代晚期能够通过钻孔 穿线等半加工方式加工贝壳 骨 牙等物品 而在新石器时期已经能够运用雕琢 刻纹等方式对玉 石 牙等多种 美 贞布坐希著 范景中译 艺术发展史 艺术的故事 天津人民美术i h 版社 第2 1 页 1 5 材料全面加工 这一时期的装饰从形式上看与现代装饰艺术很相似 然而原始装 饰与现代装饰主要是出于美化的目的不同 原始装饰与当时人类的宗教关系密 切 具有神秘的象征意义 在新石器时期 人类加工时期采取先打制后磨制的方 式加工 这样的石器工具不但实用而且在形状规则 表面光滑 选材也有一定的 讲究 是审美意识的萌芽 在陶器发明以后 人类审美意识开始明确的对装饰和 美观的追求 这些陶器形制优美 功能完善 表面绘制精美的装饰纹样 在艺术 史中独占鳌头被称为 彩陶艺术 图3 0 当然 原始人的审美意识从来不是 超越功利的纯粹美 这种审美意识始终与早期人类的生存功能交叉重叠 在我国 最早的文明遗迹中 新时期石器仰韶文化马家窑文化彩陶上都发现了作为装饰的 几何纹 鱼纹 图3 1 仰韶半坡彩陶以动物形象和动物纹样居多 其中鱼纹最 为普遍 这些彩陶上的几种几何图案花纹是由鱼形图案抽象几何化变形而来 鱼 在中国语言中具有生殖繁盛的祝福含义 把于纹装饰在各种陶器上表达对氏族子 孙人丁繁盛延年不绝的祝福 同时也传递出丰收富裕的希望 许多研究传统图案 的学者认为同一民族的图案不但用来纹身 装饰器皿还代表一定的内涵具有信息 传递的功能 实际上新装饰主义图形在很多时候也被当代人用来传达某种象征意 义或是传达个人心声 随着人类社会的进步 人类社会从氏族部落到奴隶制社会再到封建社会的过 程中社会生产力不断的提高 东西方文化不断发展和互相碰撞 造就了一段物质 文化发达 装饰艺术形式异常丰富 时间延续漫长的历史时期 这段历史时期发 生在工业文明之前 其装饰总是伴随的建筑应运而生 最有代表性的如古埃及 古希腊 罗马 哥特式 文艺复兴 巴洛克 洛可可风格等 这些时期的装饰手 法和图形样式在新装饰主义设计的浪潮中得以解构 成为新装饰主义图形语言符 号系统的一部分 古代埃及以农耕为主 具有强大宗教文化信仰的埃及人用石头建造了大量神 殿和巨大的金字塔 金字塔墓室中墙壁和天顶往往布满壁画和图案装饰 这些壁 画有动植物图形以及人物肖像 画风庄重朴素 尽管具有几何形式的规整和刻板 但形象依然细致入微 真实动人 古埃及壁画的设计感很强 画面都有明显的计 划 图3 2 图3 3 并且每个细节都有几何式的强烈秩序感 这种秩序化的方式 也是历史上不同文明阶段最常用的装饰手法 1 6 公元前七世纪到公元前五世纪的古希腊建筑 雕塑和绘画的风格简单朴素 布局清楚 这些布局方式来自埃及 然而最重要的是此时的希腊艺术家开始相信 自己的眼睛 努力通过观察与思考来获得新的造型方法 取得了造型方式上的自 由 希腊艺术在公元前四世纪至公元一世纪之间 艺术风格丰富多彩 建筑物不 再简单朴实 取而代之的是局部精工细作的装饰和优雅轻松的整体形象 雕塑和 绘画风格开始变得纤细美丽 许多雕塑和绘画对衣纹刻意描绘 曲线流畅 具有 强烈的装饰感 图3 4 许多雕塑作品开始追求强烈的戏剧化效果 贡布里希是 这样描述的 到了那个希腊化时期 艺术已经失去了它自古以来跟巫术和宗教的 联系 艺术家变得单纯为技术而技术了 在这个希腊化时期 艺术的面目开始 独立出来 艺术观念开始转向唯美和装饰 而到了古罗马共和制时期 艺术风格朴素 罗马人还通过艺术宣扬自己的胜 利 描绘战争场面 因此罗马人忠实于对象的真实描述和清楚的叙事 图3 5 艺术的性质和功能再次得以改变 公元5 6 世纪的古罗马样式和地方特色结合 产生了罗马样式 罗马样式由欧洲长方形会堂的教堂发展而来 加厚了罗马拱形 建筑的墙壁 建筑厚壁产生庄重的美 在这之后宗教开始成为艺术的主要服务对 象 欧洲哥特样式产生于1 2 1 3 世纪初 当时的新宗教建筑室内以竖向排列的 柱子和柱子间尖形向上的细花格拱形洞口 窗口上部线脚饰以卷蔓 亚麻布 螺 形等纹样来创造宗教至高无上的气氛 1 4 世纪 欧洲经济发展富裕起来 从宏 伟壮观的哥特式风格发展出一种新哥特式风格成为 盛饰式 d e c o r a t e ds t y l e 风格 盛饰式 风格的趣味倾向于装饰的风雅 喜欢在装饰和复杂的花饰窗格 上精工细作 达到壮丽华美的效果 图3 6 在 盛饰式 哥特建筑的影响下 雕塑和壁画也转向装饰的趣味 此时的艺术家在造型上强调柔美的曲线 热衷于 精细的加工每一个细部 人们也喜爱优雅 精巧的细节 飘动的柔和曲线和抒情 的基调 这种审美趣味实际上是对装饰的崇拜 到了文艺复兴时期 艺术风格以人文主义为特征 人文主义是文艺复兴的精 神核心 绘画内容不再纯粹为宗教服务 而是描摹更接近现实的事物 由于城市 商品经济的发展 手工业繁盛 资本主义生产关系已在欧洲内部逐渐形成 新兴 美 贞布坐希著 范景中译 艺术发展史 艺术的故事 天津人民荧术m 版社 第6 0 页 1 7 资产阶级的利益和要求在文化艺术上也开始得到反映 此时的装饰艺术多表现人 文主义的色彩和新兴资产阶级的思潮 其特征 一是外观厚重庄严 线条粗犷 把古罗马 古希腊的风格发挥到淋漓尽致的地步 二是人体作为装饰题材大量出 现在家具上 在家具表面常涂上很硬的石膏花饰并贴上金箔 或者在金底上彩绘 以增加装饰效果 或者用不同色彩的木材镶成各种图案 到1 6 世纪 则盛行用 抛光的大理石 玛瑙 玳瑁和金银等镶嵌家具 并在上面打造华丽花枝和卷涡组 成的花饰 对花卉 卷草图案装饰的喜爱易蔚然成风 文艺复兴是欧洲从中世纪 封建社会向近代资本主义社会转变时期的反封建 反神权的一场伟大的思想解放 运动 代表欧洲近代资本主义文明的最初发展阶段 其成果光彩夺目影响深远 1 7 世纪的欧洲巴洛克风格盛行 则是对文艺复兴样式的变型时期 其造型 手法打破文艺复兴时期的整体造型方式 运用直线的同时也强调线型流动变化 具有繁复的装饰和华美厚重的效果 洛可可风格是继巴洛克风格之后在欧洲发展 起来的样式 比起巴洛克样式洛可可显得轻快 纤细 中国和印度输入欧洲的精 美工艺品曾给予其影响 洛可可 装饰造型多运用华美的曲线组合构图 装饰 手法极为繁琐 华丽 色彩绚丽并且大量运用中国卷草纹样与纹样中的人物 动 物浑然一体 这些时期的设计主要以手工业为中心 为上层贵族阶级服务 在设 计上往往是矫饰的 人为做作的 真正使设计与装饰的发展方向发生革命性改变是从西方近代工业革命开始 的 工业革命的核心内容是新能源的采用 如蒸汽 水力和后来的电力 这些能 源和新机器的使用导致工业产品产量激增 伴随着工业的发展 城市成为生产和 消费的中心 早期工业化所带来的设计问题开始涌现 1 8 5 1 年英国伦敦 水晶 宫 举行了世界博览会 这个展览展出了大量设计丑陋的工业产品 导致一批敏 锐的设计家否定工业产品 否定工业化 提倡恢复中世纪的手工艺传统 企图躲 避工业化在设计上的影响 形成了历史上著名的以艺术家 诗人威廉莫里斯为代 表人物的 工艺美术 运动 虽然从历史发展的角度来看 工艺美术 运动具 有局限性和反动性 但是其对于精致 合理的设计的发展以及对手工艺传统的保 存至今仍有积极影响 之后 工艺艺美术 运动一度成为国际运动 其对工业化 的强烈反对 并且利用自然风格 日本装饰风格 中世纪装饰风格与繁琐的维多 利亚式风格对抗影响了几乎所有欧美国家 促使欧洲和美国产生了另一个更大规 1 8 模的设计运动 新艺术 运动 新艺术 运动发生在1 8 9 0 年到1 9 1 0 年前后大 约历经2 0 年的发展 其范围涉及到十几个国家和几乎所有设计领域 这个设计 运动对传统装饰风格毫无兴趣 基本采取完全放弃的态度 以自然风格作为本身 发展的依据的自然主义倾向为主要形式特征 从植物和动物的自然形态获得装饰 动机 突出表现曲线和有机形态 图3 7 新艺术 运动在设计史上最重要的 突破在于对所为 历史主义 的否定 致使之后各种设计运动敢于果断地放弃历 史风格 在精神上对于后来的 现代主义 运动产生了实质性的影响和贡献 新 艺术 运动的核心人物之一 凡 德 威尔德于1 8 9 4 年在他的 为艺术清除障 碍 一文中 提出 美的第一条件是 根据理性法则和合理结构造出来的符合功 能的作品 这些思想成为机械美学的先声 奥地利建筑师阿道夫 卢斯极端 主张功能的重要性 对装饰极为反感 他曾经说 文明的进步等于从有用的东西 上揭去装饰 1 9 0 8 年 卢斯在其发表的 装饰与罪恶 书中提出 装饰即犯 罪 的口号 这些理论一度充当现代主义运动的指导思想 也把现代主义设计推 向功能主义 现代主义设计风格具有明显的社会民主主义色彩 强调机械美 功 能美 主张理性化的设计 主张简洁 实用 否定装饰的作用 主张形式服从功 能来 适合批量生产 从而发展出与以前不同的设计风格 1 9 1 9 年由格罗佩斯t 创办于德国魏玛的包豪斯是现代设计运动的摇篮 其办学历程中 形成了整套的 设计教学体系 提倡艺术与技术的结合 形成了现代主义设计风格 标志着原来 的装饰形态中的设计被现代主义理性设计取代 也预示现代主义设计高潮的到 来 包豪斯被纳粹关闭后 其主要教师和学生流散到欧美各国 使现代主义设计 思想得以传播 二十世纪四 五十年代的 国际风格 正是包豪斯的设计风格普 及化和极端化的结果 国际主义风格 完全排斥装饰 把功能至上的理性设计 为核心精神 1 9 5 8 年 曾提出 少即多 设计思想的密斯 凡德罗和菲利普 约 翰逊设计的纽约西格莱姆大厦 图3 8 是国际主义风格的标志性建筑 但是这 种过分强调理性 功能 简洁的设计非常缺乏个性与人情味 越来越使人们感到 厌倦 然而 现代主义设计对装饰的排斥并没有导致装饰的消失 英国学者彼 得 柯林斯在 现代建筑设计思想的演变 一书中写道 是否的确由于1 9 世纪 过分运用装饰而导致了废弃装饰 还是装饰只不过改换了打扮 他认为 装 饰并未灭亡 它仅仅是不知不觉地融合于结构之中了 可以认为现代主义设计 1 9 只是把装饰与结构同化 创造出了 无装饰的装饰 随着人们对国际主义风格 的厌倦 到了2 0 世纪6 0 年代 设计师们推出了 波普设计 p o pd e s i g n 满足 大众的审美趣味 追求雅俗共赏的目的 色彩与装饰因此被重新运用 并且在 7 0 年代里兴起了多种 后现代主义打风格 反对国际主义设计的单调形式 后 现代主义 设计指的是 在现代主义 国际主义设计上 大量利用历史装饰动机 进行折衷主义式的装饰的一种设计风格 后现代主义设计是对现代主义设计的 挑战 是对现代主义 国际主义设计的一种装饰性的发展 反对设计中的国际主 义 极少主义风格 主张以装饰手法达到视觉上的审美愉悦 注重消费者心理的 满足 在设计上大量运用了各种历史装饰符号 但又不是简单的复古 采取的是 折衷的手法 把传统的文化脉络与现代设计结合起来 使装饰艺术得以复兴 后 现代主义设计大量借用历史风格 从原始艺术到文艺复兴 无所不包 进行装饰 符号的挪用 以戏谑 调侃 夸张和象征为描述手段 以折衷主义的方式将多种 历史风格的整合拼接从面达到装饰化的效果 新装饰主义设计的社会文化背景 2 0 世纪6 0 年代前后 欧美发达资本主义国家开始由工业社会向后工业社会 转型 后现代主义成为新的社会思潮 艺术与设计也开始向后现代主义转向 在 设计方面 现代主义时期那种机械的 冷漠的 缺少情感的造型方式被装饰的 跳动的 充满情感和趣味的造型方式取代 新装饰主义风格开始大量出现在设计 中 现代主义时期对视觉艺术自律性研究所形成的设计语汇和语法以及达达主义 对现代主义之前的审美观念的否定以及波普艺术思想的传播为新装饰主义从形 式和思想做了准备 西方7 0 年代社会发生了许多根本的变化 如价值观 反战 情绪 学生运动和妇女运动等等 随着后现代思潮的影响 许多设计师表达个人 情感的手法最终被社会认可 而当时电视和影视传播技术广泛使用带来了视觉化 的时代 他们的设计方法开始吸引了全世界年轻设计师们的注意 这些后现代设 计的的特征如下 即它是 无有深度的 无历史的 即时的 它是解构传统的 其间 设计师在设计领域中的探索性活动具有明显的实验特点 这种舞台摄影技 巧的表达在实践中被广泛接受并在平面设计领域产生深刻的影响 它是以打破现 代设计国际主义风格单调乏味的沉闷气氛为目的的 许多设计作品中 游戏 的 痕迹非常明显 设计师凭借自己的直觉进行设计 再对主题的认识与深入的理解 后 将表现的重点落在某些 细节 上 藉由 趣味 设计传达出设计的信息 这样的设计思考方式与后现代精神是相一致的 从当时社会文化语境来看这些设 计充分体现了后现代文化多元化 趣味化 而非一切都要标准化 单一化的主张 1 经济和科技的背景 第二次世界大战以后 科技革命迅猛发展 社会变迁加速 社会生产模式发 生剧变 信息技术的高速发展加快了经济全球化的进程 在这样的社会背景下 美国著名社会学家与未来学家丹尼尔 贝尔从工业社会出发将社会分成三种类 型 前工业社会 工业社会和后工业社会 所谓前工业社会即是生产力发展水平不高 机械化程度很低 主要以农业 渔业 采矿等消耗天然资源的经济部门为主的社会形态 工业社会的主要特征是 大机器工业生产取代了以往的农业 手工业生产 生产力水平大幅度提高 经济 部