（音乐学专业论文）中国当代音乐创作中东北汉族民歌素材运用之研究.pdf

摘要 东北汉族民歌作为中国民族音乐的一个重要组成部分 有其独特的艺术特点 本文 通过对中国当代 1 9 4 9 年至今 音乐创作中艺术歌曲 通俗歌曲 歌剧 舞剧 交响乐 钢琴曲 影视音乐等诸多音乐体裁中对东北汉族民歌为素材运用于创作实践的实例分析 与对比 总结前人以东北民歌为素材创作的宝贵经验 研究东北民歌与当代音乐创作的 关系 从而更好地为今后的音乐创作服务 有利于将优秀 有特色的东北汉族民歌艺术 得到更好的传承和发扬 探讨民族音乐在当代的传承与可持续发展问题 关键词 东北汉族民歌音乐创作素材运用 a b s t r a c k a s 舭c 1 1 i n e s en a t i o 砌毋m u s i c 舭n o n h e a s th a i ln a t i o 砌毋f o l ks o n gt 乏妇s 锄 i m p o n a n tc 0 1 1 s t i t u e mi ni t 戤l dh a si t su 1 1 i q u ea z t i s t i cc h 黝c t e f i s t i c a c c o r d i i 增t 0t h e 锄甜y s i s a i l dc o m p 撕s o no ft 1 1 ec r e a t i o no fc l l i n e s em o d e m m u s i c 6 o m19 4 9t on o w i i lt l l ea n i s t i c s o n g n l ep o ps o n g m eo p e 耽m eb a l l e t m es y n l i h o n y f i l ma i l dt e l e v i s i o nm u s i ca i l d 雎m y m u s i cl i 童e m t 1 1 r es 明e s m en o m l e a s th 锄n 撕0 1 1 a l i t f o n s o n gt 0m en o m l e a s th a l ln a t i 伽i a l i t f o u s o i 培f o r 坨s o c em a t e r i a li i ln l ec r e a t i o np l 枷c e n 洲i i i 毗嘶z e sm ev 甜陇出1 ee x p e r i e n c e o fp 1 呶e s s o ro fm en o h e 嬲tw h ot a k e s 廿l ef o 墩s o i 培嬲t l l es o l 鹏eo fm a t e r i a lc l 哪i o 玛跹d m l d i e sm er e l a t i o i l sb e 眦e n l en o m l e a s tf o l ks o n ga n dt l l ec o 嘁哪 唧m l l s i cc r e 撕o n t h l l s i t l i l ls e ew e l lf o r 此m i l s i cc r e a t i o i l 觚di i lf a v o ro f m e 缸t 1 1 e rd e v e l o p 堍肌di n b 甜t i n go f t l l eo u t s t a l l d i n g 锄dd 塌瑚删s t i cn 舭a s th a i ln a t i o d i 锣f o l ks o i 堰a r t a n dd i s c u s s i i l h e r i t a i l c ea n ds u s t a j m 如l ed e v e l o p m e mq u e s t i o no fm 吐i o 砌i 够m u s i ci nc o n t e m p o r a r y k e yw o r d s 1 1 l en o m l e a s t h 锄n a t i o n a l i t yf o l ks o n g m l l s i cc r e a t i o n m a t 谢a iu n 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成 果 据我所知 除了文中特别加以标注和致谢的地方外 论文中不包含其他人已经发表 或撰写过的研究成果 也不包含为获得东北师范大学或其他教育机构的学位或证书而使 用过的材料 与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说 明并表示谢意 学位论文作者签名 一承钨 日期 2 监 么z 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解东北师范大学有关保留 使用学位论文的规定 即 东 北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的复印件和磁盘 允许论文 被查阅和借阅 本人授权东北师范大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据 库进行检索 可以采用影印 缩印或其它复制手段保存 汇编学位论文 保密的学位论文在解密后适用本授权书 学位论文作者签名 日期 学位论文作者毕业后去向 工作单位 通讯地址 指导教师签名 爰坠建l 日 期 衅 电话 邮编 东北师范大学硕士学位论文 第一章绪论 东北汉族民歌概述 东北 指现代行政区划的辽宁 吉林 黑龙江三省 东北也称为 关东 关外 该地区东隔鸭绿江与朝鲜人民共和国毗邻 南临渤海与山东半岛相望 西接内蒙古大草 原 北至大 小兴安岭和黑龙江 与俄罗斯为邻 东北是以汉族为主体的多民族聚居区 各族人民在长期的共同生活中 相互濡染 融合 繁衍成现代诸民族 据史料记载 辽阳出上的东汉墓道壁画 凤凰阁下百戏图 及吉林省吉安城东洞沟占墓中发现的壁画等都说明了东北地区的各族人民从很早就开始 吸收中原地区的文化 明清以来 越来越多的中原地区人民为了躲避人为和自然带来的灾难 闯关东 来 到东北 来到东北的流民以山东最多 其次是直隶流民 再次是河南和山西流民 来东 北的流民基本是举家迁徙 带着强烈的生存欲望 一部份被旗人雇佣继续当佃户 也有 一些开垦荒地 发展成自耕农 这些流民迅速成为东北农村的主要人口 少部分流入新 兴的城镇 从事手工业劳动 成为城镇贫民 还有一部分成为林场的主人 在清朝统治 的二百多年间 东北地区的汉族人口 主要来自北方省区 与中原北方各省来往频繁 北方来到东北的流民不但为东北地区的经济做出重要的贡献 而且对东北地区的汉 族文化贡献卓越 他们为东北地区带来中原的文化 又在相互流动中增进了文化的交流 为东北地区吸收中原北方地区的文化提供了便利 由于东北的气候原因 人们在室内活动的时间多于室外 故东北少山歌 流传于本 区的民歌体裁 以小调最为普遍 作为一个大平原一体的 相对独立的民歌分布区 其 表现为在民歌的体裁和曲目 旋律风格等方面的相对一致性 这种一致性是由于直接影 响民歌风格的诸多背景如地形 地貌 生产生活方式 风俗民情以及方言等方面的大体 一致性所致 近代以来 随着关内人口向关外迁徙 东北的汉族聚居区实际上成为冀 鲁的一个 移民区 一部分民歌也随之传播 给黑 吉 辽为主的关东音乐以重要的影响 由于直接影响民歌风格的诸背景如地形 地貌 生产生活方式 风俗民情以及方言 等的大体一致性 以及由太行山 大小兴安岭共同组成的 马蹄形 围墙 在某种程度 上阻碍了它同西部地区的广泛交流 都使得东北地区作为一个大平原一体的 相对独立 l 东北师范大学硕士学位论文 的民歌分布区 表现在体裁和曲目方面 旋律风格等方面的相对一致性 东北汉族民族的音乐形态特点分别表现在以下几个方面 1 旋法 东北汉族民歌常以小三度和纯四度旋律音程的交替为主 还形成了一些特定的旋法 如常包含着不同类型 五 六 七度 的跳进音调 使音乐本身融入一种独特的情趣 一4 一 变宫的运用很有规律 大多是商音进入经过变宫音再解决到羽音上 2 7 6 成为东 北 民歌中较有特点的乐汇 如 小看戏 妈妈娘你好糊涂 中都有类似运用 五度的跳 进也很有特点 跳进后反向级进 如 新东北风 中的376 月牙五更 中的256 东北汉族民歌的终止式也独具一格 如宫调式民歌的终止三1 呈i1 一i 在主音 1 上用邻音2 然后运用切分节奏进入主音 如 青年参军 小看戏 徵调式民歌的终止 55 4 56l5 一i 在主音5 上 加用邻音4 和6 加花 1 r i 一葺 目目 7 进入主音 如 月牙五更 羽调式民歌的终止 6 副6 一i 在主音6 上 加用下邻音5 后运用附 点节奏进入主音 如 妈妈娘你好糊涂 2 节奏 东北民歌大多为2 4 4 4 拍 三拍子较为少见 节奏型以平均组合为主 附点 切 分 特别是弱起闪板节奏的出现 增加了东北民歌的动感和活力 如 瞧情郎 青年 参军 新东北风 中有该种闪板节奏的运用 独具东北民歌性格特色 3 调式 东北民歌在调式 音阶上使用最多的 又最具特色的是两种六声音阶 即含变宫的 六声音阶和含清角的六声音阶 总的来说 这两种六声音阶的普遍运用 为本地区汉族 民歌旋律风格的传统奠定了一个基础 但在实践中 变宫 和 清角 又都会分别出现 在不同的民歌曲调中 凡出现 s i 7 音的旋律 一般都不出现 f a 4 反之 凡 出现 f a 4 音 s i 7 则就隐蔽起来 它们互不干扰 本地区民歌采用的调式最多见的是徵调式 宫调式 其次是商调式和羽调式 角调 式则非常少见 第一节东北汉族民歌研究综述 早在2 0 世纪3 0 4 0 年代 马可和安波等一批老一辈的音乐家就对东北民歌的搜集 和整理做了大量的工作 他们认真记谱 再通过系统的整理和研究 在积累比较丰富的 2 东北师范大学硕士学位论文 材料以后 编写了 东北民间歌曲选 安波还发表了有关歌曲作法的论文 其中 歌曲 创作的几个基本问题 一文中提出 歌曲创作的灵魂是人民和生活 歌曲创作的几个基 本问题就如何体现群众生活中的情感问题 如何运用创造群众音乐语言的问题和如何把 群众特定的生活情感 用群众的音乐语言很好的组织起来 以这样的思想为指导 把民 歌素材用在自己创作的音乐作品中去 如 秧歌剧 兄妹开荒 和歌曲 拥护八路军 就是成功的典范 钱仁康先生发表于1 9 8 0 年 音乐论丛 三 的 妈妈娘你好糊涂 和 茉莉花 在外国 一文中关于东北汉族民歌在西洋歌剧 图兰多 中运用的研究 是该专题研 究的一篇重要的文献 在凌瑞兰编著的 东北近现代音乐史 春风文艺出版社1 9 9 8 年版 中将东北音乐 的发展分为四个时期 3 0 4 0 年代的抗战歌曲部分提到了运用东北民歌素材进行创作的 作品名称与其所取材的东北民歌小调 这一时期我国的专业音乐创作刚刚起步 作曲者 较少 用旧的曲调填词在歌曲创作中占很大比重 其中由东北民歌曲调填词的也有一部 分 比如用民歌小调填词而成的抗日歌曲 全民抗日 茉莉花调 四季抗战 孟姜女 叹五更 五更调 等 这些歌曲歌词通俗易懂 旋律朴实无华 词曲协调融洽 深受广 大军民的喜爱 作者还对这种现象产生的原因做了一些分析 认为这些东北民歌的曲调 为广大人民群众所熟悉 填新词之后能易于接受广泛传唱 达到鼓舞抗日战争士气的目的 凌著对5 0 6 0 年代前后的音乐创作大体概括为 伴随着新中国成立 经济发展日新 月异 这一时期是东北民间音乐的挖掘 整理 改编 创新的时期 演奏队伍的扩大 水平不断提高必然促进了专业音乐创作的成熟 涌现出一批优秀的作曲家和作品 这一 时期的很多音乐创作是应政治需求而作的 如作品 上夜校 安波 歌唱农业纲要四 十条 顾羿词 歌唱宋恩珍 守中 暴侠 作凡词曲 在祖国的东北 树人词 王卓曲 另有一些歌颂英雄 表达对故乡热爱的东北风格合唱作品 如 长白山大合 唱 流送合唱 郑律成 祖国花开遍地红 器乐曲有钢琴曲 喜丰年 板胡独奏 曲 大姑娘美 民歌改编曲意郭颂创作演唱的歌曲为代表 丢戒指 越走越亮堂 新货郎 看秧歌 串门 还有 小拜年 王玉文等词 张风编曲 新媳妇回 娘家 韩岗长词 王石路曲 女声独唱 闺女之歌 小合唱 巧对菜花 等 不足的是八十年代后的作品该书中没有典型范例 乔建中的文章 中国传统在一位国际主义作曲家的笔下 郑律成作品中的民间音 乐因素述略 中提及了郑律成作品中的东北民歌元素 郑律成创作于五十年代初的 流 送合唱 无伴奏合唱 是 兴安岭组歌 之一 整部作品是作者长时间到东北林区体验 钱仁康 你说 成菜篮子里头挎 啦哼哎哟 这个日子可是怎么斌 啦哼哎哟 1 8 东北师范大学硕士学位论文 在 唐寅求情 中 所不同的是将原民歌中的 乡下的人儿要去瞧亲家 核计着半 天没有啥拿 重新填词改为了 尊一声二奶奶 听我表一表 华安本是块好材料 从小 宝护金 长大金护宝 屈膝为奴这是第一遭 我的好二奶奶呀 你好心成全有好报 二 时竟唱遍大街小巷 以至于唱遍长城内外 大江南北 1 9 东北 i 币范大学硕士学位论文 第三章 19 8 0 年后的音乐创作 2 0 世纪8 0 年代后 中国的进入了改革开放的新时代 音乐创作也进入了一个正常发 展的轨道 无论是在音乐的题材 体裁 还是在音乐的表现内容上 就显示出更加多元 化的态势 第一节通俗歌曲创作中对东北汉族民歌素材的运用 二十世纪八十年代 作曲家徐沛东为一系列表现东北农民生活的电视连续剧 篱笆 女人和狗 辘轳 女人和井 古船 女人和网 创作了主题曲诸如 女人不是辘轳 再也不能这样活 等东北风格的歌曲 在歌坛刮起了一阵 东北风 1 通俗歌曲中 如 九九女儿红 是根据东北民歌 摇篮曲 的音调框架发展而来的 摇篮曲 l 硝象 彩 黪黪3 豸程 l臻螽3 巷巷l3 532 嚯巷唯8ls3 象2 嚯巷l5 一 毒 荔菘蕊鬣嚣露糍麓凇l 荔端糍嚣嚣端东糍麓端i 篇臻荔荔雹盏茹糍篇麓黝嚣麓嚣嚣曩嚣嚣曩瓣 气篇篇嚣燃嚣篇嚣嚣曩r r 孽 广6 t u 巡l 驵1i 逝坐l 墼2i 盟5i 弼歹l 碉 撬几游 埘豺 卜j 燧蠢疑骥聱燧缝j b 舻 窆寒21 l 巷耄32 鑫l蓦骞 l 巷 5 艿 2l 一 荆删荆 霉霉燃 篁拳拳嚣墨誊墨幽薏篁皇 曩薯墨曩辫 制r i 拳 篇 嚣拳州 燃 渊衿绛謦簸魄籀攀缓歹i j声啊 攀簿屁轻 妒 彩 鸭 尹 鸭 塑丝她i 丛生墼l 磐擘 墅缒i 矿 辩j 乳翩孵 摇缀轻摆动嘲专嫉孵缀缓舻 h d 巷翥3 巷5l3 翁321 霉1 巷 i53 22 巷 l5 一 黧 嬲 麓 盟 翻幽蹦燃i m 搿臻 搿糊躺 膨嗍彬 i 阂 歉瞰隧参隧了灞个躐谯梦巾嘲稚 i 东北师范大学硕士学位论文 九九女儿红 陈少华词 王 b a 叠 九九女儿红 慧多摹嚣 耋分简溉 一 一一 一 i l二 i 一一 l 癸1 地地簪l 刘题瞳熟量垒2l 挫姬地坠遣l 摇起那鸟蓬船顺水又颓风你十八岁的脸上像 瓣满7 女儿红情葱是那样浓十八里的长拳 l i l 222 l6518 飞一lss5 2 323 18 5l55585 53 器 豸5 基l 一 一 殃爨旖花剜样红穿过了鬻石卷点起7 级灯笼你 褥不必长裰送掀起铱的红盏头羲满堂烛影摇红 l 零l l 5581 8 l85 誊蔓2 薹l2 2321 16 一 睡1 l855 釜5 i 懈 懈 黼 十八年的等持是纯真的笑窖九九女j l l 红 十八年的期愚尽在不富中 i 11185s35 8 sl2 35 埋藏了十八个冬九九 185 6l i l321 65 8 参 f 号芦笋警1 掣 篁擎7 女歹毛红酸 个十八年约梦 佥量sll l i 她盈正蚤l 盈5 盈叠ll 九九女歹l 红灏陶群南北西衮九九女凡红 1 2221 6s 1s 警 篡窖篁燃警 笋攀拦警 永远醉栏我 鉴 中 一 赫 ooi a io l l 曩f 通过两个谱子的对比可以看出 两首歌曲在调式 曲调的框架上都几乎一致 当然 九九女儿红 之所以能和摇篮曲联系在一起还由于歌词上的相通 九九女儿红 的歌 词 摇起了乌篷船 顺水又顺风 摇篮曲 的歌词 风儿静 月儿明 树叶遮窗棂 小宝宝 闭上眼睛 睡呀嘛睡在梦中 摇摆的 乌篷船 和轻轻晃动的 摇篮 缠绵 悠扬的曲调可以让孩子甜甜的进入了梦乡 更能摇醉了听歌的人们 作者陈小奇对于流 行音乐的创作有着她自己独特的看法 他认为 流行音乐要创精品 从创作者本身角度 上讲 必需认真考虑听众阶层的审美态度和心理需求上的差异 在社会文化呈多元化发 展趋势的今天 把握好地方风格和民族音乐因素进行创作非常关键 这首歌曲之所以琅 琅上口 曲调婉转 意境优美 在通俗的基础上注入了更多的文化品位 以新颖的角度 表达出独特的人生经验 以达到雅俗共赏 2 新货郎 天地喜洋洋 根据 新东北风 的音调发展而来 东北风调 是东北大秧歌的代表曲目之一 秧歌 是广泛流传于东北各地的一种 2 1 东北师范大学硕士学位论文 汉族歌舞形式 此曲基本保持着东北民歌豪放 洒脱 热情的特点 所引旋律为抗战胜 利人民军队进近辽宁后填词创作的 故在风格上 情绪上有些微妙的变化 后来 在此 基础上采用了 东北风调 又产生了一首旧曲填新词的小调 新东北风 该民歌本是辽 宁 吉林等地的民间小调 唱词上总的是七五五五体 全曲为徵调式 但l a 音的作用影 响强烈 具有明显的骨干作用 旋律进行上主要靠第1 和第9 小节处两个后半拍起唱的 闪板 而展开 前两小节的后半拍起唱及其后面的切分音 成为全曲富有动力性的音 调种子 带出欢快跳跃的气氛 此后一直在全曲中贯穿 从而塑造出一个鲜明的 极富 活力的音乐形象 新东北风 2 太阳出来 亮啊 亮啊 亮宣宣 那个 亮堂宣 亮堂堂 那个 亮堂堂 庄稼人翻身 哪 l大家伙过新年 哪 砹哎 哪 t 感谢咱共产党 蚜 哎哎 感谢咱毛主席 啊 哎嗨哎嗨 哎哎嗨呀 哎嗨哎嗨呀 哎赡 哎 嗨 由郭颂于1 9 6 2 年编曲并演唱的 新货郎 秀田 郭颂作词 编曲 就是根据这首 新东北风 的旋律发展而来的 全曲中所重用的6 2 的音程 就是根据 新东北风 的 起句咀址l 卫2 i 提炼出来的 全曲中所突出的5 32 的进行 也是直接运 用了原民歌中富有特点的旋法幽2i 蹦2i 此外 类似2 导9 的进行也 颇具东北民歌的特点 东北师范大学硕士学位论文 1 名a 詈 意旋纛臻翱寤囊 新货郎 j 厂 8 l2 皴豢 一凝 统缀 簸勉 缀嘴j l 熬国 i t oit 8 5 璺3l 荔釜2lo 鑫器巷2 器 5 83 2 m 2 象 毯 赞 第囊豹 璇 搿 窦巍 怒 心静 煞 我缀舞约 糸照篓 簿t浚 塑 劈 攀 多巍靛 鏊蹙鹣蕊逡猢箍 受 援耪 籀武 赞鼯貔 j li 4 581f t m 埔 5 小馨 i 赞鼯 j 攮耱 i l 烈艇 j 7 i 葛妻 毒8ll22 553 荔为5l2 器24i 毒2 幸8 22 毋l2 228 2 2l825 忡 f 喘搿 o o 一一 镕糍 辫 一 臻张 自 鞭 o 交貔咎笱鲍镶键攀 锯葱镌锈震嚣鑫 躺浆雾欢簿毒 蕊戳 天簇我 掾巍撬玩掰 鲶禳擎缴巍纷缆 绣 援子一多浚豁黪 遴赞幂襁结缝滋 魏l l i 魑跨过太辫 旗霞锈痰终 等缀 s822 参恹魏的 绝貔褫貔 珍艨弼确 萱量危蕊 蟹7头 貔 糍 穗獬 o 28 5 吃奶的 我鳞 旋钌 25 8 855822 毋l i 艟7 q m w 魏搿饶 打雅鬻跑术构 貔绣飙 藏歼纥褫 貔橼 瀣阅阂 熊繁磺豢貔缎 铹穗缓窍 量 毒始 厂飞 黪绛鹩 慰 t7 肇缀 滋矮 旗兑鳜籁魏躐 m 一 2 32 翔 翳 褥 鹣 揲 2 586io28 i532i532532 h 日 茹 j 蹴 靴m g p 鏖 掰 我绦辘 帮豢溆国重黪 够 穗 攀等捌 甥炭 城 掰雨璐 下 昭 礞 瀚 稻 戆 蹬 时簇鬣 口一l 2 o424l8 1 l 一 一 l w 惩霜嚣终骥 蘧踉戆薅 l l 量4 墨 i厂4 8 曼童 o82 一 一 小羧 绷邂纛熬 承鏖髓 58 鞔耱 凝燮芤 缡夔 l 蔓擅2 罐麴 攀籀箨缆 糍缀 l2 45i 轷糍唆 所唆 所唆 i 丛亟 2 一錾蛙勉 磐姓霉 镪蹴唆蜂 幺墩竣劈 敷藏壤赢 缀 藏秀缵寒韩 s 一 6 o 一 8 一 v厂8 毒 2 暖 唆唆 谬 璇鹱 2 一程2 瓣 o 一卜 落一 i 6 p t 一 6 l 一氇 j o 一 8 唆 越絮 2 羧琶 2 一天 舔了髦铉2 孳一 2 a 喇3 o 蝴 船一 2 2噻睦缝 s 一髹织艇 s 秋需必 o 2 翳璇旋 5 黢 挚5 琢憩撵 8 争 5 一邈攮零5 一露缝毪 斑 2 骖捺 羧2 躐辫瀵 p 藿 厂2一镶缭缓 8 隧戚 2 尸3一黧搿 器 霹一豢挚毒身鹅 嚣7霹恕的 城一 残i 4震魏 气 o 露 厂5 多掰辩 2 跨 2 一了 二铋 缎诧瓦 2 貉 3 5一灭缓豢8 7 老缘努 o 一 2 3一 庭簸辫貔 玩 2一袭绛 8 麓缴甓 o s 的 3 奉儿魄5 绣褥黛 2 一 一 羔掰靛个 一 麓 嚷绺一2 璐绷r舅燃遴游毒7瀚赞如 2 一施 8 也攀蠹 2 貉镶瓣瞧 黪 旌豢 髭 东北师范大学硕士学位论文 1 9 9 9 年春节晚会上的 天地喜洋洋 易茗词 徐沛东曲 也是吸收了这首 新东北 风 的某些旋法而编创的 这段旋律一方面强调了原民歌532 的特性旋法 另一方面将 原民歌中 业笪l5 i6 l 变形扩充 使 东北风 特点表现的淋漓尽致 1 g 5 5 幔 艘殍 快 稳f f 天地喜洋洋 翁 祷词 除沛东麟 蕾色闶牌曲谱嘲 i 54 4l3 3021 l2 13i2 一 l2 一l2 一 一 嵩 我们的黻嗷籀 声 歌瞩 垒灞的土地髑满l 锻巍 堕巡i 曼l 量堕l2 丝l5 一i5 一l 5 一 蔽们敞承的敞芦飞向强力 我们创造的 一切黼髅辉 犍 s 3 2 2 一 羧们沉醚 遴蓬勃勃 55322 一 茏塔的貉势 生命的力撬 o5 s5 i8 s5 3l 罨3 1656j 日潮朗 列潮期 人也爽 储怪怪 教儿长长 葜也长 12321232i 2 犬缀鼯蘩一超l 鹦 袭勰好友 超嚼 鱼遣丝i 搜们品尝 搅裔一只 逛丝i 事收的灏装 敞乐的广场 5 一i5 一i 垒丝丝垒丝垒i 朗 辫洋洋 巍堂堂 长 嚣洋弹 斑逝塑 坠墅篁垒篁鱼 l l 量盟l6 一i6 一 嚼如我们 嗽出授们 垒堕些遂i 1o l1 鱼l 垒塑oi1 茎l 垒塑oi 5 一 心巾豹耢凌 哎 喜洋洋 哎 魔凝堂 哎 塑oi5 一i 篁oi 盟盟i 选盟i 盟盟 辫洋洋 哎 巍擞缴 哎端啭l 劈哮鬻释秣 哎糯拣 堕坐is l 5 一 晨地罄洋洋哎 j 垒6 i6 一i 曲巾 甜秋旰起舞 卜倦 发稚予垒乜风熊两谗磷 议供桴喝或参考 承袄词瀚作纛援救 任何团体或个人麴不镡以任何形式商飚 天地喜洋洋 之所以借鉴 新东北风 的音调素材 还是该曲所歌颂的内容有关 中国社会主义现代化事业不断取得辉煌的成就 中华民族正经历着伟大的复兴 中国人 民的生活从来没有像现在这样幸福 我们欢乐的歌声飞向四方 喜洋洋亮堂堂 大家 2 4 1 一滋们1 一天羧1 一秋崭 o 一 一受旧1 一晨地1 一番必 o p 城 子 虎 东北师范大学硕士学位论文 一起来歌唱 天地喜洋洋 心中欢唱 作者用发自内心的热烈欢腾的歌声 歌唱我们 的生活 而在 新东北风 这样的东北民歌中那种豪放 洒脱 热情的特点正和这种音 乐表现的需要不谋而和 第二节歌剧 舞剧 钢琴曲等其它创作中对东北汉族民歌素材的运用 一 歌剧作品 金湘作曲的民族歌剧 原野 为例 1 9 8 7 年 由万方编剧 金湘作曲的歌剧 原野 深刻揭示了上世纪上半叶仍处于半 殖民地半封建的就中国 人们世世代代与恶势力做斗争 生活艰辛但又充满着希望的困 苦生活 该剧通过男主人公仇虎复仇情节的展开 以及他和金子爱情的毁灭 揭示了人 物悲剧的历史根源 在母语基础上创造出既更多的借鉴西洋又符合中国现代审美趣味的 发展道路 即以探索运用西方歌剧的样式 形式上有咏叹调 咏叙调 宣叙调 重唱 合唱 序曲 间奏曲等 原野 的音乐创作按照严肃歌剧音乐创作的思维规律 在调性 音乐的框架内 充分发挥一切音乐手段所提供的表现优势 较之同时期的其他作品显得 更清新 更有时代感 更具戏剧性 也更为成熟 对过去传统意义歌剧的继承 而且是 对传统的革新和发展 原野 作为第一部走出国门 搬上国际舞台 并作为中国气派的民族歌剧立足于 世界乐坛的成功之原因主要还在于其诸多音乐主题的创作中借鉴了中国民间音乐的素 材 其中亦不乏东北民歌的印迹 j 如第二幕中金子的唱段 漫过那山头的是那红高粱 就是借鉴了辽宁民歌 瞧情郎莎j 这是一首民谣风的唱段 给人以甜美温馨之感 金子的深情演唱 不仅是对二人往事的 美好回忆 更怀有一种对今后甜美爱情生活的期盼 金子的这一唱段清澈得让人几乎忘 记了那黑暗的背景 漫过那山头的是那红高粱 东北师范大学硕士学位论文 中叫做 换头合尾 即某一采用变唱或变奏的民歌和乐曲 它们的不同分工只是在开头 部分 他们的共同因素则靠相对固定的出现在尾部的一个音调来体现 歌词把情节描述 的很有层次 而情节的推动则主要靠代表少女的 领唱者 和作为旁白 调侃的 合 唱者 在音调特色方面 除了那个不变的结尾音调外 第5 8 小节的音型 特别是 r e 2 到d o i 这个七度音调的跳进 是东北民歌最具有特性的音调之一 原野 的故事是发生在中国的北方 作曲家金湘取东北民歌中的明朗之风 漫过 那山头的是那红高粱 取 瞧情郎 的素材和特性音调 所不同之处是将 瞧情郎 中 的闪板改为了正板 将诙谐改为更为舒缓的民谣风的深情期盼 另外 在第三幕男主人公仇虎的唱段 其音调的动机素材则是来自辽宁 吉林的一首 汉族民间小调 月牙五更 l 菇 i 磬 埘 曩 lh 藿 j 二 i t j l 麟鬻攀藜攀纂荣鳞攀嚣 月牙五更 是辽宁 吉林的汉族民间小调 原名是 月牙五更调 主要因为唱词 东北p 币范大学硕士学位论文 月牙五更 拳喜蓦孽雩善孝爹季焉搴萼譬票 为 五更体 且每 更 中必有 月芽儿 三个字 2 0 世纪5 0 年代为配合农村土 地改革而填入新词 全曲共分四句 分别结音于r e d o l a s o l 4 4 拍和2 4 拍的 节奏变化 造成音乐情绪的转换 首句三小节1 2 拍 音调明快 第二句前半重复首句 后半引入新的音调材料 并比首句多出一小节 从而在结构上打破平衡 使乐意有所展 开 第三句为 转 句 通过改变音型 节拍 并缩短句幅来造成音乐的不稳定感 第 四句的出现几无停顿 冲至全曲的最低音区 自然而流畅地完成了音乐的陈述 通过以上两段乐谱的对比可以看出 这里由 阎王殿 里的牛头马面唱出的统一动 机 即由 月牙五更 的第四旬发展而来的动机在四个声部中形成模仿 四个声部的开 始音一次相隔一个增四度和一个纯四度 而这两个声部之间又交相互隔一个大七度 这 种调性的扭曲与和声的不协和将单纯的四音动机变成了剧情所要求的非人性的音乐 原野 的剧情较为复杂 其成功之处正是在于其音乐素材的选材基于中国历史发 展的文化背景 符合中国的国情 既尊重了中国人的欣赏习惯 适合中国人的口味 又 满足了中国人的审美情趣 可以说是具有中国特色的歌剧艺术的集中体现 二 舞剧作品 沈阳歌舞团创编的舞剧 月芽五更 关东回旋曲 这首在东北乃至全国家喻户晓 以表现爱情为主题的东北民间小调 月牙五更 在 舞蹈系列剧 月芽五更 关东回旋曲 中则是作为贯穿全剧的核心主题来运用的 该 舞剧是沈阳歌舞团以作曲家陶承志为核心的创作集体创作演出的 作者和编导们紧紧抓 住这个素材进行了多侧面 多层次的 纵横交错的深层开掘 展示了关东人 主要是农 东北师范大学硕士学位论文 民 社会生活的广 阔与深厚的画面 通过对五种不同类型的爱情 婚姻和家庭生活这个侧面的描绘 揭示 了祖祖辈辈生活在这块黑色热土上的关东人的生活情态 生存意识 生命活力 繁衍生 息的社会历史发展轨迹 从而表现出了关东儿女们的朴实憨厚 粗犷豪爽 坚毅顽强的 性格和不屈不挠的奋斗创造精神 全剧由五个部分组成 恋一更 醉二更 乐三更 梦四更 闹五更 全剧 中最醒目最富于题材和主题意义的一个字 就是一个 盼 字 恋一更的 盼情 醉二 更的 盼夫 乐三更的 盼子 梦四更的 盼妻 闹五更的 盼福 五更都有 盼 盼 是希望 是理想 是寄托 是追求 盼 是生活和意义 是人生的价值 是生命 的源泉 是奋斗的动力 盼 并非是消极的等待 而是积极的奋斗和创造 整个舞剧的音乐由民歌 月芽五更 调的音乐主题贯穿 这种前后照应一线贯串的 结构方式 体现了整个舞剧的 回旋曲 式的统一性 这也仍是遵循了戏剧结构的变化 统一的基本原则 用艺术手段塑造人物形象 运用巧妙的结构 别具一格的音乐舞蹈语 言和浓郁的地域风情特色获得观众好评 月芽五更 这首脍炙人口的东北优秀民歌 它优美的旋律 丰富的节奏形态 调 式音的多重叠置 调式结构的方整及展开的特点等 使这首民歌在永恒的艺术魅力和价 值中包含了多方面音乐处理和展开发展的极大潜力 月芽五更 调的优美的音乐性格 作为舞剧音乐的主题 回旋曲式的主部贯穿全剧始终 发挥了强大的艺术表现力 首先 在 序歌 中 月芽五更 调就以其基本音调和语言 节奏紧缩或者扩张 或在低声区以花音形式 或以沉重的拉犁节奏 在声乐和器乐中以各种变形形式予以呈 现 而在 恋一更 的主题歌 今夜悄悄会情郎 中 月芽五更 调作了完整的呈现 并在重唱中增加了运用紧缩模仿复调方法处理的第二声部 丰富了音乐的内涵 生动地 表现了一对青年男女恋爱过程中情感起伏的心潮 在后面的音乐发展中 月芽五更 调根据剧情 人物和舞蹈的需要 做了多方面的 剪裁处理 有时是保持旋律而节奏早已紧缩或扩展 比如 恋一更 的第二段双人舞 乐 三更 的坐席前男子的踏步舞 醉二更 的东老板的男子群舞等有时是选取它的典型音 调 把其作为动机进行展开式的发展 其中包括运用节奏的 调性的和配器的方法 有 时选取该曲调的某一乐剧或片断加以发展 表达新情绪产生的新韵味 这实际上是更大 的再创造 总之 这首短小的 月芽五更 调经过多方面 多层次和多种音乐技术方法的处理 使人们听起来既熟悉又陌生 既古老又现代 充分发挥了音乐主题和回旋曲式主部的核 心作用 使全剧的音乐浑然一体 2 8 东北师范大学硕士学位论文 这部舞剧的音乐创作还同时吸收了关东民间音乐的多种乐种和形式 包括民歌 秧 歌音乐 二人转及戏曲音乐 辽宁鼓吹乐等的精华 充分展示了东北民间音乐的语言 风格 形式和乐器的丰富性和独特性等地区特色 恋一更 中插曲 夜晚是女人的世界 是运用了东北民歌 妈妈娘你好糊涂 改 编而成的女声二部合唱 并运用模仿复调和调式叠置的手法加以发展 速度加快 再同 七大姑八大姨 们开朗活泼甚至有点野性的女子性格化的舞蹈结合起来 惟妙惟肖的 展现了关东女性优美泼辣的风采 同场第一段爱情双人舞音乐是来源于东北二人转小帽 燕青卖线 这首很有性格的曲牌 尤其是其中的小七度跳进 醉二更 的双人舞使用 了东北民歌 小放牛 乐三更 中改编使用了民歌 摇篮曲 梦四更 中吸收了 光 棍哭妻 茉莉花 闹五更 中的唢呐音调则来源于二人转中的曲牌 胡胡腔 和 大 救驾 等 这些东北民间音乐的语言调式风格都比较接近 在平时的关东生活和民俗活动中也 都是混合使用 舞剧中对它们的综合剪裁和加工 既是剧情的需要 也是为了以群众的 欣赏习惯为依据 既丰富了主线 风格色彩也不游离之外 月芽五更 关东回旋曲 之所以获得了极大的成功是在于通过对东北大地上的普普通通的农民的日常生活的描 绘 对五种不同类型的爱情 婚姻和家庭生活这个侧面的描绘 揭示了祖祖辈辈生活在 这块黑色热土上的东北人生活情态 生存意识 生命活力 繁衍生息的社会历史发展轨 迹 从而表现出了东北儿女们的朴实憨厚 粗犷豪爽 坚毅顽强的性格和不屈不挠的奋 斗创造精神 三 钢琴曲创作 王仁梁的钢琴作品 儿童组曲 中的第一段采用了东北民歌 青年参军 的曲调 青 年参军 原为 绣罗裙 曲调明快 情绪乐观 在东北秧歌和二人转中常被用来刻画乐 观的生活场景 1 9 4 7 年实行着土改的东北地区 掀起了参军的热潮 朴东升创作的民乐 合奏 青年参军 曾获1 9 7 9 年国庆3 0 周年器乐作品创作二等奖 o 丁鸣 关东风情 生命赞歌 评沈阳歌舞团的舞蹈系列剧 月芽五更 关东回旋曲 人民音乐1 9 9 2 年 第2 2 2 4 页 2 9 东北师范大学硕士学位论文 青年参军东北民歌 3 0 东北师范大学硕士学位论文 为二者的成功借鉴的成为可能 第三节影视音乐中对东北汉族民歌素材的运用 一 电影音乐 以香港电影 唐伯虎点秋香 为代表 除了在1 9 6 3 年出品的 三笑 以外 在1 9 9 3 年由永盛电影制作有限公司和中国电 影合作制片公司合作拍摄的娱乐片 唐伯虎点秋香 中 东北民歌再次得到广泛的运用 在该片中 另一首东北民歌 妈妈娘你好糊涂 则是作为主题音乐贯穿了全片 妈妈娘你好糊涂 人家欠儿熊写又能算 这首流传于东北 河北一带的 妈妈娘你好糊涂 又名 二十四糊涂 本是是东北 辽宁海城的一首民间小调 同名小调在河北各地普遍流传 记录于河北兴隆县的 首蓑 有八段唱词 它运用对比的手法 将新旧两个时代青年妇女在身心健康 人生权利 婚 姻爱情方面的不同遭遇加以形象的描述 并以此劝慰天下的妈妈们 妈妈在这里具有形 象意义 她代表了旧的传统的观念 因此 唱词蕴涵着较深刻而广泛的社会意义 依一 般的看法 它是由河北传入东北地区的 同名同曲还可以在北方各地听到 其根由同唱 词的主题和曲调的流畅由直接的关系 河北兴隆的八段唱词与海城的5 段唱词有同有异 兴隆的开门见山 直接批判小脚的危害 人家女儿走路快又稳 女儿走路多痛苦 它 的口吻前后一贯 全部以女儿的口吻批评 妈妈 海城则略有改变 如首段用了起 兴 手法开唱 一场秋雨三场路 新社会年月不比当初 其批评角度也不一致 有时用第 一人称 有时用集体的名义 似乎是一群女孩在 教育 一位老人 从中可以看出传承 中的种种变异 曲调分为上 下旬体 音调的展开既有清晰的逻辑 回环往复 章法严 谨 然而又非常口语化 有如两辈人娓娓谈心 两个乐句上旬结于m i 3 下旬结于l a 方整 对应 自然 顺畅 成为广泛传播的基本前提 两句之后的补充乐句 先有衬腔 后出现重复乐句 既做到了圆满 又突出了文学主题 使人回味不已 东北师范大学硕士学位论文 由于该曲调听起来琅琅上口 改编后曾应用于周星驰的影视作品中 在周氏的代表 作 唐伯虎点秋香 中 一开始的片头曲就以该曲调引入故事的源头 展开滑稽诙谐的 剧情 影片中这段旋律应用了不止一次 在太医等人来唐府质问 唐伯虎灵机应对时唱 的 红烧翅膀我喜欢吃 一段 完全套用了 妈妈娘你好糊涂 的曲调重新填的词 东 北民歌诙谐 风趣的风格为周星驰的搞笑更平添了几分喜剧效果 二 电视音乐中对其它东北民间乐种与东北汉族民歌综合素材的运用 这里需要说明的是 在东北诸多的民间音乐品种中 东北民歌的曲调与东北二人转 东北大秧歌在其产生 发展和成熟的过程中向来是相互影响 相互共生的 可谓是 算 不清的帐 分不开的家 二人转深受东北民歌的影响 如二人转唱腔中的 小帽 多数 本来就都是民歌 所以 虽然本文是以探讨中国当代音乐创作中东北汉族民歌素材运用之研究 但基 于以上的原因 对于当代音乐创作对东北秧歌 二人转 乃至民间唢呐曲等民间乐种素 材的运用 也是非常重要 且与之密切相关的方面 1 二人转 将东北二人转的音调运用于当代音乐创作的肇始应当是广州的音乐人李海鹰编曲的 二人转风格的音乐小品 过河 这个音乐小品借助收视率极高的春节晚会 1 9 9 6 年的春 晚播出后 在大江南北流行开来 之后 随着赵本山 潘长江等东北小品演员的火爆 以及东北农村题材影视作品在 全国的风行 二人转风格的歌曲也随之流传唱 如由赵本山 高秀敏等人主演的电视连 续剧 刘老根 马大帅 圣水湖畔 潘长江主演的 笑笑茶楼 的主题歌及插曲 都是二人转风格的优秀作品 从某种意义上来说 也可以说是二人转风格的 戏歌 值得一提的是这些二人转风格歌曲的重要曲作者之一杨伯森 他自为赵本山主演的 电影 男妇女主任 中的音乐和主题歌谱曲开始 就开始了为东北题材影视作品谱写音 乐的历程 随着这一系列电视剧在全国的走红 也引发了东北现象成为电视文化艺术的 一道风景线 从文化艺术现象的角度来看 把东北人 东北事 东北情 东北趣表现得 淋漓尽致 刘老根 以具有浓郁东北风格的主题歌 求索 开篇 这首歌曲旋律优美 以东北地方戏曲为基调 是二人转音调的创新 但从整体上看 并不是二人转小调 这 首歌曲创作的高明之处就在于有意渗透二人转味道 又能跳出二人转的音调 另外歌中 休止符的运用恰到好处 特别是前奏后的第三 五 七 十四小节第一拍前半拍休止符 的运用 正体现出二人转板式的特点 二人转讲究板眼 用二人转的理论分析 在这首 主题歌里 唱 井里 通天 何苦 摸着 字眼的时候 都是后半拍起 属于二 3 2 东北师范大学硕士学位论文 人转十六种板式里的 黑板 这样唱起来能让听众更能听清楚字眼 加深理解歌意 这 样的说唱性 议论抒情自然 如 巴掌大的一块天儿 硬是拐那几道弯 早晚也能 找到边 唱起来宛如说话一般 曲子音调与歌词朗诵音调基本一致 听后让人舒服 旋 律没有生硬感 这首歌让赵本山唱的特别有风韵 他喜欢常带有儿化韵的字眼 唱的音 准有味 声情并茂 俏皮明亮 力度恰当 在通俗歌曲的领域 有东北籍的青年歌手庞龙编创的 家在东北 更是在通俗歌坛 刮起了一阵 东北风 1 一f 善七 星 一星曼 的毳舞 盆盆曼 宅譬东 釜星显i j 匕 家在东j 匕 庞龙习弩唱 w 一8 0 p c o 庞龙 松 聋素 孑l 扣欢诩 孑呻欢曲 曼 亘 彗1 i 囊 垒 拿 墨 拿 曼墨 拿 i 花江上啊 那里有粤山澶野 q 量l 互 3 一 i q 昼 星耋 墨 圣 拿 大豆尚鬃 在郝青山绿水 j 旦 整童量 亘亘 垒丝互 i q 丛曼 墨工 齐整整的簧笆院 一问小草房 里l 墨 圣拿 圣 星坌量 3 i 手r 1 亩竹两椽大自杨 一 龟 i l 旦 坠堇2 乙 珥 i 啊哎哎孽 嗡 i 鱼趣童 垒圣占星 蒸i q 童 圣墨 墨 1 总舞曩喝点滴 q 釜 拿墨 大碗为车 笑 q 昼显 一满 垒曼 r 1 意危 量一拿墨 大碗的掌酉 工 i f 盘七啊 互量i i e 鼍 1qa a显显 晕 3 l 套七 是奁眨宵寅 l q 垦3u 她3l 左嚆錾右舍宅e 两旁 7 急 垒 圣垒互 垒辱 拿 j 哎哎哎呦 曼 墨 鱼量 曼j 爸爸亭可 i 没习i 垒 圣坌 量 3 一 l 那也得喝 秘孽 五 我 叠暑红量6 l 魁首六岁弋六 o 量 量一直5 jj 毒 妈妈从刁 1 q墨鱼鱼垒 工昼 l立6 亘 3 一 i 每天蚰唱 着山教去学堂 重l 巨互 乏拿 皇 i 2 重k 量墨 曼五墨 3 iq垦 曼曼璺墨 5 i 直唱得老大爷 放下了他的大烟袋 直唱得小伙子 垒 圣昼 拿 量 3 iq垒曼 j 臣皇 主 i 蚕 4 曼 曼 量星 显二i 主i 思念玉姑娘 直唱得老大娘放下针线听一段 q曼鱼昼 坌王 l l立 i 皇互 i 苎 一互 磐姜l 圭 i 直唱得火姑娘眼泪汪汪啊 窟记了洗衣 曼曼妄圣q 2墨 6 一一一z l 箜l 盆曩 乏唑曼 i 裳呐啊 哎哎哎 呦 裳呐啊 哎哎哎 皇鼍岳唾鲤蠹瞄 l 去擞爨蠹 嘞 我的家在东j 我刚吊口m q墨 三曼妄三曼主三 lq 曼 曼 曼 置 毒鹜互1 l9 且写泣 孽 量4i 鼍艘冀 茬 一 嚣氍嚣 我的家在东北松花江上 那里1 臻 1 q垂鱼 量 3 一 lq l 垒 圣量 童互l 拿 1 i 盂l 量 占拿 l 量弩兰 1 大盥高橐 在那青山绿水旁 门前两棵大白杨 峨蒜嚣 邕嚣刍 1 警鬻嚆 州齐整整的篱笆院一闻小覃厉啊 叹吼暇 m q 毒鱼蠡函i 我的爿k 在习忘j 七 3 3 东北师范大学硕士学位论文 这首 家在东北 也正是融合了东北二人转和东北民歌的元素而编创而成 是东北 音乐素材和现代流行乐的巧妙结合得比较成功的范例 首先从节奏上看 歌曲 家在东北 主要用了前紧后松 前松后紧 两个八分音符和 一个四分音符的节奏型 典型的后半拍起的闪板节奏使得音乐的动力十足 更具活泼 风趣的情绪 此外 家在东北 还有浓郁的东北二人转风味儿 东北二人转等民间艺术总是用平 实无华的语言叙述了东北人的日常生活 就是像东北人坐在炕头上唠嗑一样 有种特别 亲切地感觉 家在东北 的歌词就具备了这种东北民间艺术语言的特点 家在东北 的歌词正是体现了特点 在音乐的衬腔上 家在东北 的每一段后都运用了东北二人转 中常用的衬词哎哎咳 也是典型的二人转风味 2 东北秧歌 在通俗歌曲中 高枫的 大中国 的第一段 我们都有一个家 是根据东北秧 歌曲牌 满堂红 所编曲 该曲的前奏是根据陕北民歌 骑白马 第二段则是根据江苏 民歌 茉莉花 的音调所编创 从西北到东北 再到江南 所谓好大一个中国 好大的 一个家 此外 满堂红 曲牌在胡力 东北我的故乡 的间奏中也被整段采用 琛 一 缝熊强1 1 鑫 考 俎i 主一 巍ii 主 盘l 落0中盛 搋错讯体永迸在魏心 卜 亟i 壹 ni 主 丝li i 85i 回 一o i5 一 羔i3 一一窒 羔l2 一一璺羔ll 三8 5 i1 一一一i 一ol 毯中瞄 椭羝棚乎畜穰万潦 满堂红 为东北大秧歌唢呐曲牌 秧歌中的唢呐乐随着舞蹈表演而发展 出现了 老曲牌的变奏曲牌和新曲牌 老曲牌多为中速 原板 根据表演需要采用 加字 减 字 等手法 使同一曲牌演变 发展出速度不一 情调各异的多种曲牌 原板 东北师范大学硕士学位论文 掣重孽胃 此外 1 9 8 8 年 作曲家杨伯森还根据流行于东北和河北唐山一带的一首同名的民间 唢呐曲牌 大姑娘美 的素材创作了歌曲 大姑娘美 大姑娘浪 大姑娘美 大姑娘 浪 大姑娘走进了青纱帐 我东瞅瞅 西望望 咋就不见情歌我的郎 郎呀郎你在哪 疙瘩藏 找的我是好心忙 1 9 9 1 年这首歌曲在央视春节晚会上播出后迅速唱遍大江南北 该曲牌还曾作为创作素材被改编过很多作品 如板胡曲 大姑娘美 是由彭修文先生于 五十年代改编 由刘明源先生演奏并录音的 无不是表现了东北人乐观 豪放的性格 大 姑娘美 原为一首民间唢呐曲牌 流行于东北和唐山一带 这首乐曲在一些地区又叫 大 姑娘爱 虽然叫法略有区别 实际上都是一首乐曲 只不过由于地区的不同和一人演奏 风格的差异有所变化 解放后 文艺工作者为让这一古老曲牌服务于社会 曾以此为素 材改编过于多作品 如板胡曲 大姑娘美 歌曲 大姑娘美 大姑娘浪 等 其中板胡 曲 大姑娘美 是由彭修文先生于五十年代改编 由刘明源先生演奏并录音的 而 大 姑娘美 大姑娘浪 大姑娘走进了青纱帐 我东瞅瞅 西望望 咋就不见情歌我的郎 郎呀郎你在哪疙瘩藏 找的我是好心忙 这首火辣 热情的情歌我们都听过 该曲的作 者杨伯森是吉林省松原市人 毕业于吉林省艺术学院 他的这首作品创作于港台风盛行 的1 9 8 8 年 为了表现东北人乐观 豪放的性格和大碗喝酒 大块吃肉的生活习惯 老杨 和包括徐沛东等人在内的一批音乐人开始创作 闯关东 等一系列表现关东之风的音乐 作品 这首曲子作者写了十几稿 都找不到东北大姑娘走在路上要去谈恋爱的那种感觉 3 5 东北师范大学硕士学位论文 后来开始用东北二人转的音调往里套 又经过和词作者马金萍一起修改推敲 形成