（美术学专业论文）中国当代女性艺术中的中性化倾向.pdf

中国当代女性艺术中的中性化倾向 中文提要 中国女性艺术在经历了无性别意识 努力追求男性艺术评价标准 到现在逐渐开始寻 找自我的女性视角和女性特质的阶段 在这一过程中中国当代女性艺术创作逐渐呈现出不 同于女性主义视角的新倾向 中性化的艺术倾向 即在她们的作品中既不像女性主义艺 术那样刻意强调 性别意识 也努力摆脱男性艺术评价标准的限制 更多的从个人经验 出发 用艺术表达自己对社会问题的更深层次的思考 这一 中性化 倾向的凸显 相信 是当代女性艺术家在探讨既区别于男性艺术风格 又能摆脱传统女性固有艺术形式的一个 新的艺术命题 这带给当代女性艺术家相关的新的中性化的艺术风格样式的改变和艺术题 材上的创新 本文着重研究这部分女性艺术家的创作 研究她们艺术中的 中性化倾向 从另一 个 角度 看风景 以一个全新的角度重新理解当代中国女性艺术的风格特征变化 希望 以此开拓当代女性艺术家的思维方式 给女性艺术家们一点启示和借鉴 关键词 中性化当代女性艺术中性化 中国当代女性艺术中的中性化倾向 a b s t r a c t n o wc h i n e s ew o m e na r tg r a d u a l l yb e g a nt of i n ds e l f p e r s p e c t i v eo fw o m e na n d f e m a l ec h a r a c t e r i s t i c so ft h es t a g e e x p e n e n c e di nt h ea r t sh a sr i og e n d e ra w a r e n e s s t h a ti t se f f o r t st o p u r s u em a l e a r te v a l u a t i o nc r i t e d a i nt h ep r o c e s so fc h i n a s c o n t e m p o r a r ya r tw o m e ng r a d u a l l ye m e r g e dd i f f e r e n tf 帕mt h ef e m i n i s tp e r s p e c t i v eo f t h en e wt e n d e n c y t h ea r t st e n dt on e u t r a l t h a ti s t h e yd on o tl i k et h ew o r ko ff e m i n i s t a r ta sd e l i b e r a t e l ys t r e s s e dt h a t g e n d e ra w a r e n e s s w o r k i n go u to fm a l ea r te v a l u a t i o n c r i t e d ar e s t r i c t i o n s a n dm o r ef 巾mt h ep e r s o n a le x p e d e n c eo fu s i n ga r tt oe x p r e s s t h e m s e l v e so nt h es o c i a lp r o b l e m so fad e e p e rl e v e lo ft h i n k i n g t h i s n e u t r a l o ft h e h i g h l i g h t si sb e l i e v e dt ob et h e c o n t e m p o r a r y f e m a l ea r t i s t st oe x p l o r eb o t ha r t i s t i cs t y l ei sd i f f e r e n tf r o mm e n w h i l e w o m e nf r o mt r a d i t i o n a la r tf o r m si n h e r e n ti nan e wa r t i s t i cp r o p o s i t i o n t h i sb r o u g h tt h e c o n t e m p o r a r yf e m a l ea r t i s t sr e l a t e dt ot h en e wn e u t m lo ft h ep a t i e mo fc h a n g ei na r t i s t i c s t y l ea n da r t i s t i ct h e m e so fi n n o v a t i o n t h i sa r t i c l ef o c u s e so nt h i sp a r to ft h ec r e a t i v ef e m a l ea r t i s t so nt h e i ra r ti nt h e n e u t r a lt e n d e n c y 仃o ma n o t h e r p e r s p e c t i v e t os e es c e n e r y w i t han e wp e r s p e c t i v et o u n d e r s t a n dt h es t y l eo fp a i n t i n gf e m a l ec h a r a c t e r i s t i c sc h a n g e w a n tt o e x p l o r e c o n t e m p o r a r yf e m a l ep a i n t e r sw a yo ft h i n k i n g t ot o d a y sf e m a l ea r t i s t sw h od r a w i n s p i r a t i o na n dp o i n t k e y w o r d s n e u t r a l c o n t e m p o r a r yw o m e n a r to fn e u t r a l 中国当代女性艺术中的中性化倾向 图表目录 图表1 袁耀敏 缤纷一新秦俑n o 8 1 9 9 7 年 5 图表2 袁耀敏 红墙灰瓦一新秦佣系列n o 1 1 1 9 9 7 年 5 图表3 向京 我们 玻璃钢着色2 0 0 7 年 6 图表4 向京 全黑 及 全黑的瞬间 玻璃钢2 0 0 5 年 6 图表5 崔岫闻v i d e o 洗手间 2 0 0 0 年 7 图表6 美 朱迪 芝加哥 晚宴 1 9 7 9 年 7 图表7 何成瑶 9 9 针 行为艺术2 0 0 2 年 9 图表8 丁托列托 苏珊娜 9 图表9 阿特米谢 简特内斯基 苏珊娜 1 6 1 0 年 1 0 图表l o 美国游击队女孩 女性一定要裸体才能进入大都会博物馆吗 1 0 图表1 1 尹秀珍 武器 装置作品2 0 0 7 年 1 l 图表1 2 滕英 裂锦一绿 1 9 9 6 年 1 2 图表1 3 滕英 记忆 布面丙烯2 0 0 7 年 1 2 图表1 4 徐晓燕 辉煌系列 2 0 0 5 年 1 2 图表1 5 王霞 海岛姑娘 1 9 6 1 年 1 4 首都师范大学学位论文原创性声明 本人郑重声明 所呈交的学位论文 是本人在导师的指导下 独立进行研究工作所取得 的成果 除文中已经注明引用的内容外 本论文不含任何其他个人或集体已经发表或撰写过 的作品成果 对本文的研究做出重要贡献的个人和集体 均己在文中以明确方式标明 本人 完全意识到本声明的法律结果由本人承担 学位论文储躲孙冬z 丽 日期p o 罗年岁月蝇 首都师范大学学位论文授权使用声明 本人完全了解首都师范大学有关保留 使用学位论文的规定 学校有权保留学位论文并 向国家主管部门或其指定机构送交论文的电子版和纸质版 有权将学位论文用于非赢利目的 的少量复制并允许论文进入学校图书馆被查阅 有权将学位论文的内容编入有关数据库进行 检索 有权将学位论文的标题和摘要汇编出版 保密的学位论文在解密后适用本规定 粼姗繇舳丽 日期p 渺月 中国当代女性艺术中的中性化倾向 引言 从2 0 世纪9 0 年代开始 女性艺术成为新话题 也是中国当代艺术中受到普遍关注的 一个 后现代 话题 女性艺术家的作品日益显现出不同于男性艺术家的独特视角 她们 逐渐以女性特有的感知方式 经验方式和思维方式来看待世界 对待艺术 从性别差异中 发现自身的价值 艺术的价值 正是这种差异使女性艺术凸显出一种独立的美学品格 1 女性艺术创作呈现中性化倾向的时代背景 随着当今社会的技术化 信息化和商业化的高度发展以及生产方式的变革 不同性别 的内涵日益交织 混杂 社会出现了很多新名词诸如 女强人 家庭妇男 中性人 等 如今 随着经济的发展 社会的进步 妇女从家庭的圈子里走入社会 和男性一样去 竞争 拼搏 这就意味着女性不再是 林妹妹式的弱不禁风 美丽花瓶 等代名词 现 实生活的压力使女性的性格像男性般坚强 勇敢和不屈不挠 在服装领域 从2 0 世纪2 0 年代 女装就开始流行中性化的服饰潮流 像牛仔裤 t 恤衫 短裤等男装服饰逐渐在女 性中流行 在中国2 0 0 5 年 超女 评比中 李宇春的当选似乎印证了人们审美标准的变 化 虽然男性女性的生理性别有着天然的区别 可二者的社会性别区分逐渐模糊 人们的 性格发展更倾向于中性化 中性化并不是一个随随便便的概念 它并不是男人翘起兰花指 女人登上大头鞋那么 简单 中性化性别一词的含义指社会中的个体以天赋的生理性别为基础 同时吸收 表现 出异性的个性特点 如果把男性和女性比喻成坐标轴上的的两极 那么现代男性和女性的 性格发展趋势越来越接近中间地带 正如现在人们很难用绝对的 对 或 错一来界定什 么事物 任何事物都可能含有无限可能性和包容性 很多年轻人都认同这种 灰色空间一 认同这种模糊 混乱 难以确定的状态 中性一一词也越来越被大多数人接受 因此可 以说社会进步 性别意识逐渐淡化 社会讲究以 人 为本 不分男女性别 性别倾向渐 渐趋于中性 而女性性别的 中性化 现象的出现 导致了女性艺术创作中的中性化现象 的出现 2 女性艺术研究的综述 目前关于当代中国女性艺术题材的文章很多 这些文章大部分是从女性主义或性别意 l 中国当代女性艺术中的中性化倾向 识角度来探讨 如熊鹤在 从女性主义艺术看艺术中的女性话语 文章中 从身体 身份 和材料三方面阐释了女性主义艺术的重要特征 以及在艺术中女性话语如何表达的问题 陈飞云在 中国当代女性绘画风格简析 中 通过对女性艺术这一命名的探讨 将当代女 性的绘画风格分为两类 一类直接通过画面形象来聚焦女性在男权社会中的历史与现实处 境 一类则是本身并无意于强调女性主义观点的女性画家的作品 从而探讨出当代女性绘 画的基本风格和语汇 以及作为女性绘画所共有的风格特征 在贾方舟的 女性艺术四题 中 列举了女性艺术的特征和2 0 世纪中国女性艺术发展的历程 其中只是略微涉及到了 中性艺术 贾方舟给中性艺术下的定义是 男性和女性艺术重合的部分为无性别差异 的部分 即 中性艺术 陈醉的 女性艺术与女性主义艺术 中阐述了女性艺术与女性 主义两个概念的不同内涵 同时表达了如何评价女性主义艺术的个人看法 3 我国女性艺术发展脉络梳理 艺术领域中的中性化现象不仅体现在女性艺术创作中 男性艺术创作中也出现了这种 中性化倾向 本文只着重研究女性艺术创作中的中性化倾向 我国的女性艺术曾经历了一个 无性别意识 的艺术阶段 即建国后的3 0 年间 中 国妇女的政治地位和社会地位空前提高 新政权提倡 男女平等 这时期的女性艺术缺 少女性自我意识和女性集体意识 她们的作品从内容到形式上与男性艺术家的作品没有什 么太大的不同 8 5 新潮 艺术运动之后 随着西方女性主义思想的引入 中国的女性艺 术家的女性意识开始萌动 逐渐关注自身文化身份和性别差异在艺术中的作用和反映 开 始对自身 对传统女性社会地位提出质疑 女性个人经验完全展开 她们开始积极探索真 正属于自己的语言方式 开始用自己独特的视角来诠释世界的变化 逐渐产生出一批具有 代表性的女性艺术家 在这一过程中 中国当代女性艺术创作逐渐呈现出不同于女性主义视角的新倾向 中性化的艺术倾向 即她们的作品中既不像女性主义艺术那样刻意强调 性别意识 也 努力摆脱男性艺术评价标准的限制 更多的从个人经验出发 用艺术表达自己对社会问题 更深层次的思考 这一 中性化 的突显 相信是当代女性艺术家在探讨既区别于男性艺 术风格又能摆脱传统女性固有艺术形式的一个新的艺术命题 这带给当代女性艺术家相关 的中性化的艺术风格的改变和艺术题材上的创新 本文着重研究这部分女性艺术家的创作 研究她们艺术中的 中性化倾向 从另一 个 角度 看风景 以一个全新的角度重新理解女性绘画的风格特征变化 希望以此开拓 一2 中国当代女性艺术中的中性化倾向 当代女性画家的思维方式 给现今的女性画家们一点启示和借鉴 1 中性力的定义 一 中性化相关概念的阐述 中性 在现代汉语词典罩解释为 化学上指既不呈酸性又不呈碱性的性质 例如 纯水的性质 某些语言里名词 以及代词 形容词等 分别阴性 阳性 中性 中性属 于外来名词 在我们传统观念里只有阴阳两性 在英文字典里面解释为 d n e u t e r p l a n t so ra n i m a l st h a ta r en e u t e rh a v e u n d e v e l o p e ds e xo r g a n so rn os e xo r g a n s 动植物生殖器发育不完全的 无性的 无生殖 器的 ag e n d e rt h a tr e f e r sc h i e f l y b u tn o te x c l u s i v e l y t oi n a n i m a t eo b j e c t s n e i t h e r m a s c u l i n en o rf e m i n i n ei ng e n d er 一种无生物的性质既不是阳性也不是阴性 总的来说 中性的定义在性别上指雌雄同体的双性或者是性别倾向模糊的无性 引申 意指人们在现实生活中为人处世的不偏激 不偏不倚的似中庸之道的处世哲学 2 什么是女性艺术中性化倾向 目前对女性艺术中性化倾向还没有一个明确的定义 本文对女性艺术中性化倾向的理 解分为两个层次 一是画面形象性别的中性 二是指画面艺术理念的中性 画面形象性别的中性 女性艺术的中性化倾向有两个层次 一是指表面上的画面形象性别的中性 表现在画 面形象的生理性别上 表现出现实社会中存在的第三类人形象 他们或者表现为 雌雄同 体 的双性特征 或者是既没有女性性别特征也没有男性性别特征的无性特征 或者是 表现为个体虽生理性别呈女性 可她同时具有男性的一些性格特点 同时外在形象也倾向 于男性 即在女性的社会性另俨上呈现中性 o 雌雄同体 生物上的名词 特指既具有女性也具有有男性性别特征的双性性别 女性的社会性别 指社会中的女性不仅具有区分于男性的生理特征 其性别还具有社会性 社会性别是构成以性别差 异为基础的社会关系的成分 包括女性的社会地位和社会关系 3 中国当代女性艺术中的中性化倾向 画面艺术理念的中性 画面艺术理念的中性化隐藏较深 并且这个层次对艺术创作的影响比单纯画面形象性 别的中性要深刻许多 同时画面的影响力也更震撼人心 画面艺术理念的中性指在画面的指导思想 艺术观念上追求一种既要摆脱男性艺术评 价标准也不同于女性主义观念的艺术追求 所谓男性艺术评价标准可谓仁者见仁 智者见智 在李建群著的 西方女性艺术研究 中 对于什么是男性艺术评价标准隐含在行文中 笔者将之概括为男性艺术评价标准是指 从男性生理特征 男性性别以及男性视角来评价艺术 判别优劣高低 具体有以下特点 作品中体现了男性 凝视 的色情性 女性一直以来处于被欣赏 被观看的角度 作品中更多理性分析 作品内容更多关注社会问题 关注宏大题材 作品中体现男性的英雄气概 豪情 激情 雄壮 冷静 深刻 严谨和苦涩的气质 关于女性艺术的创作 徐虹曾在 现在和未来的女性艺术 作过这样的解释 一般 被认为是一种特殊的 非正统的 因而是较低层次的艺术 它常被描述为具有脂粉气 美 丽 妩媚 温柔 细腻 琐碎 亲呢 温馨 感性 幻想 肤浅 以及手工的 不确定的 神经质的等等品质 相对与男性艺术的英雄气概 豪情 激情 雄强 悲壮 苦涩 庄严 神圣 严谨 理性 冷静 深刻 有表现力的 有洞察力的 有分寸感的 被认为是真 正经典艺术的品质 一处在弱势地位的女性艺术家不盲目追求男性艺术标准 但也不同 于一般意义上的女性主义艺术 在女性主义观念的艺术里 更多地关注艺术中的女性身份 张扬女性的主体意识 探讨女性艺术在文化背景中的特殊体验 反思男权社会中的女性境 遇 反对宏大叙事等 在不断的艺术实践中 许多女性艺术家发现 如果过于沉湎于自我 设立的女性身份 那么她们的艺术反而会因为狭隘 保守 自闭而丧失自身的文化立场 如果艺术家仅仅停留在浅层次的性别符号的复制中 而无法涉及图像符号背后潜藏的社会 问题 那么这种女性艺术反而会因为浅薄 表层而容易掉入艺术市场设定的陷阱 因此 女性艺术最大的价值不在于寻求艺术在表达时的两性差异 而在于真正能将个性的自由提 高到一个更高的层面 因为艺术最终是没有性别的 在这种艺术理念的指导下 女性艺术中性化倾向在画面艺术理念的中性表现为在艺术 中不强调女性身份 性别特质和潜在的性意识 突破传统女性视角 以一种更理性的方式 思考 关注当下社会问题 或者在艺术中直接反映社会问题 或者用艺术表达自己对社会 问题的体会 感受和思考 中国 代女性艺术中的中性化倾向 二 中国当代女性艺术创作的中性化倾向的具体表现 1 画面形象性别中性的具体表现 袁耀敏的雌雄同体第三形象的 新秦佣系列 很多女艺术家敏感地捕捉到中性化社会性别这一 题材并运用于艺术创作中 直接反映在画面形象上 如 在袁耀敏的秦始阜兵马佣系列中男性秦佣们被涂上了 鲜艳的u 红 穿上了女性的三点式衣服 摆出兰花指式 的动作 被鲜花簇拥着 尽显妩媚的造型 秦佣们虽然 表情依旧 却失去了往同的威严 人物变成了符号 武 器成了装饰品 她的作品是想通过这样一种讽刺 调侃 的方式来揭示社会性别中性化带来的矛盾和冲击 她认 为 现代社会构成了男女两性特征的相互转化 无论 目表2 虚耀敏 n 墙头 新秦佣系 n o 1 1 1 9 9 7 图表l 裒埔敏 缑纷一新秦慵n o 8 j1 9 9 7 男人还是女人 似乎都找不到自己合适的位置 就如东施一样忘却了原来的自己 士人和 男人自觉不自觉地放弃了原有的东西 而鬼使神差地把自己弄得不伦不粪 其实女人和男 人一样 价值的天平是均衡的 各自都有相互替代不了的作用 根本没有盐要去向对方分 s 中日j 代女性岂术中的中性化倾向 一半曲军功章 现在的人们远比以往有更大的宽容和适应性 总能把身边的一些奇奇怪怪 的事物接收下来 如同 生恋 独身主义 人妖 单亲家庭 克隆技术 变性手术 这些现 象打乱了传统的社会生活模式 使得两性世界更加缤纷多彩 1 在岛子的 裒耀敏 俑及妖及第三形象 中写到 在新作的 谁是淑女 系列 接纷 系列以及 红墙灰瓦 的三个系列中 女画家把奏俑的孔武 僵硬 呆滞 冷漠与健美士郎的妖艳 妩媚甚或内感相互移置 复合 从而生成了 雌雄同体1 1 的 第三形象 则是 女性男性化的一种拟态行动 这种拟态行动中止了 r 生殖欲 性爱理念和幻想 怀孕哺育等女r 生的性别 角色 s e xr 0 1 e 转而模拟男子气的阳刚和主动 籍以自己的对手 男性 的保护色以赢得权力 改 换虚弱的屈从地位 旺僭取社会角色 g e n d e r 酗表3 向京 我m 璃 者乜2 0 0 7 袁耀敏的秦始争陵兵马 i i 系列是在表现形式上 带有中性化倾向的代表 作品的形象出现了雌雄同 体的第三形象特征 向京的雕塑中呈现性别倾向模糊的中性形象 幽表4 自京 幸g 的瞬间 玻璃制2 0 0 5 年 冀俨 在向京的写实主义雕塑作品中 人物形象有很 多呈现出性别倾向模糊的中性化色彩 比如较典型 的在作品 我们 中作为主体的女性形象摒弃了女 性的所有外在性别特征因素如飘逸的长发 美丽的 衣服 女人味的配饰 艳丽的妆颜 性感的红唇 柳叶弯眉 甚至连眼神也没有 但 我们 中的形 象具有一种中性的妩媚 叉如在 全黑 及 全 黑的瞬 自j 作品中黑衣女子一副男性化的打扮 身单调的黑色衣服 紧贴着头皮的短发 毫无表 情的眼神以及男人味十足的点烟的动作 徐 2 0 0 6 年版 中国j 代女性艺求中的中忡化佃向 压抑 矛盾的何成瑶 中国当代女性艺术家的创作理念中呈现中性化 倾向的另 代表人物是何成瑶 她的代表摄影作品 是 见证 和 九十九针 她的作品是她以对自身 身体的挑战和精神分析性质的自我肖像的家旗背景 的讲述 呈现种典型的残酷视觉风格 她作品中 的女性人体不是为了满足 男性凝视 的色情性 也没有表现出被凝视的局促不安的紧张 而是呈现 出一种旁若无人的冷静与坦然的残酷视觉 l 格 虽 然作品内容是关于女性的问题 但作品的主题是借 用人体这一符号表达一个艺术家对社会问题的看 法 表现不同于女性主义艺术的中性化的倾向 她 的这些作品采用的是她自己的个案 借用自身身体 符号和家族背景事件 结合了何成瑶对早年记忆的 目衰7 何m 日 明 行为艺术2 0 0 2 年 反思和不公正的社会现象带来的痛感以及集体主义趣味对人性的压迫 批判了过去的社会 结构和意识形态中的非公正性 她努力在作品中追求种深遵冷静的理性气质 以表达她 对伟大艺术家杜尚作品和思想魅力的敬意 比较1 6 世纪意大利威尼斯画派著名画家丁托列托的 苏珊娜 1 7 世纪女艺术家阿特 米谢 简特内斯基的 苏珊娜 以及2 0 世纪美国游击队女孩改变的苏珊娜 女性一定要 裸体才能进入太都会博物馆吗 同一个题材在男性艺术家 女性艺术家 女性主义艺 术家作品中表现出完全不同的视角和主题 女性裸体美的无限向往 如丁托列托在 苏珊娜 中描绘的苏珊娜 健康肥美 性感优雅 从男性的角度来描绘和观看 满足了长老们和男性艺术家乃至男性观 众窥视的快乐 而在女艺术家阿特米 谢 简特内斯基的笔下 苏珊娜是一个的 在沐浴时遭到偷窥的受害者 身体赤裸无 处躲藏 她笨拙的扭转着身体 头偏向一 男性画家愿意描绘苏珊娜出浴题材 缘自于对 凹表8 7 托列兰 垮 图j 限时 越 中田与代女性岂术中的中性化倾向 边躲州着两个好色的老男人贪婪的目光和快要触及他皮 肤的手 观众感觉到的是她的困窘而非性感 玛利格 兰特在 阿特米谢和苏珊娜 中从女性主义角度考察了阿 特米谢的遣幅画 认为画家在主题表现中表现出对题材 的同情态度一一从女性角度考虑而不是像文艺复 时期 的男性艺术家那样表现女人体的美艳 以及长老们偷窥 以及长者们偷窥的快乐 而是强调苏珊娜的恐惧和无助 作者指出 不同的性角色决定了男性和女性对世界的体验 和期待不同 这种差异不可避免地影响到创作过程井在创 作中留下了痕迹 我们在这一题材中感到了两性在观看时 的差异 在美国游击队女孩改变的阿特米谢简特内斯基的 苏 珊娜 作品中 给苏珊娜的原形带上了滑稽的大猩猩的血i 具 眼神朝向观众 用一个面目狰狞似强者的面具遮盖住 原来呈现无助 恐慌的女性头像 用这样的方式发出女性 的怒吼 画面含义 f 像她们的标题那样直接 女性一定 要裸体才能进入大都会博物馆吗 她们用作品言简意 赅的表明了自己的女性主义观点 比较何成瑶的 九十九针 和以上以女性人体为题材 的作品的差异 虽然他们都在作品中采用了女性人体作为 画面元素 但画面表现的主题却截然不同 在何成瑶的 九 豳表9 目特米铡 筒特自斯 莽 珊娜 1 6 1 0 tj 奠 图表l o 美田游击队女孩t 业性 一定要裸体才能进 太都台博物 十九针 中的女性人体不美艳 不恐惧 也不带有明显的女性主义主张 甚至通过针扎在 肉体上的视觉感受使观众感到一种残酷视觉风格 在何成瑶的作品中人体只是一个符号 重要的是表达一个艺术家对社会问题的看法和见解 不刻意强调自己的女性身份 女性特 质和潜在的性别意识 在作品中表现一种中性化的创作理念 试图转换性别角色的定位 努力突破传统的男性视角 以更理性的画面内容 更有冲击力的 更加个人化的襄达方式 给人匕王视觉和心灵的震撼 智慧的将生活与艺术结合的尹秀珍 引自车建群 m 方盘性艺术研究 2 0 0 6 年版 第9 颤 0 毒 中国j 代盘性艺术中的中性化倾向 中国当代艺术界比较活跃的女艺术家之的尹秀珍 她的艺术多是从生活中取材 用 艺术的智慧眼光将日常生活中的物品变成艺术品来表达自己对城市变迁 社会发展中出现 的各种问题的体验和思考 近年来她越来越关注在私密层面卜 男权中一l l 的游戏规则对女 性介入的制约 并以女性化的挑衅方式呈现 她的 军械库 作品中 一百多个 武器电视塔 被置入油库 这些 武器电视塔 是用布料 纺纵品 盘子 刀等包裹做成 它们被挂在满是汽油箱的空间内 汽油箱上都 盖了印有条码和危险警告信息的纺织品 从而构成了危机四伏的怪异场景 表现出对全球 化过程中过度开放 经济膨胀以及相应的地缘政治冲突的隐喻 布料纺织品的女性 敏感 柔软及诗化纹理和由电视塔制成的武器的壮观形式所暗示的雄性中心气质形成了强烈对 比 从而构成了扑面而来的戏剧感 对暴力现象表达了安静但强有力的抗议 尹秀珍的作品中以女性特有的细腻敏感和幽默 表达了自己对飞速发展的社会的体 会 没有刻意强调自己的女性身份和性别特质 从日常生活中取材 表达自己的所见所感 立意新鲜 引人入胜并具有时代感和冲击力 l f 如她自己说的那样 我没有刻意去做 为了女性而女性 如果说流露出来是女性的 那也是很自然而然 的 这无击改变 也无需改变 我无所谓别人说是什么性别的艺术家 我袁现的就是 我的生活 社会发展到这儿 它有什么打动我了 我就开始表这我的感爱 就是能看得到 摸得到的 理性与感性结合的滕英 幽表1 1p 秀玲 武g j 袭口作口2 0 0 7 年 当代女画家媵英的一系列作品也采用了抽象的简炼符号来表达自己的情感 不同于 引自 商名潞1 0 p 秀玲的对 j 妻 i j 萨 纛 中国j 代盘 艺术中的中忡化倾向 般女性绘画中对男权社会中女性境遇的反思 对艺术中女性身份的关注 对女性自身生命 力的赞美 滕英画面中表达的情绪有很多是关注人生体会的 虽然不过多强调自己的女性 身份 但却在女性细腻敏感的体会中 用画面表达一种人类共同的情感 如在作品 裂锦 中 用材料的拼贴 简练的图式 绿灰色的调子表达出画者悲悯人生的感悟 作品 畦忆 中深蓝色和土黄色调交相呼应 在深蓝色凝重的色调下 看似简单的平涂下营造出一种沉 重和迷茫感 紧挨着土色色调下 用小圆圈的反复出现又互相孤立表达作者对人生苍茫感 的体会 目 l z 滕英l 裂 绿 1 9 9 6 午 刚表1 3 膝 忆j 布卣m 烯2 0 0 7 年 表现对大地和人类命运的追问的徐晓燕 艺术家徐晓燕的绘画中 关注对大地和人类命运的追问 她是这样谈及她的题材选择 的 北京是中国发展变化的缩影 我的目光偏重当下丈化 当下北京 不太关注小我 不会刻意从性别角度出发去思考问题 而是比较关注人粪自身所共有的东西 殷双喜这 样点评徐晓燕的油画作品 野 1 9 9 9 徐晓燕在 1 9 9 5 年创作的 秋季风景系列 直接来自她对自 然的观察 她以鲜明的色彩和富有质感的肌理去触 摸大地的筋脉 将个人对于自然生命的沉思以移情 的方式转为对秋日原野中肃立的玉米的赞颂 从 徐晓燕 秋季风景系列 乐土 大地的肌肤 大望京 等作品中可以看出她以女性特有的细腻 敏感揭示人类对大地母亲的无穷尽的践踏 索取 表达对人类命运的担忧 幽裹l 棣晓燕 辉煌系列 2 0 0 5 年 0 2 憋一 下一 j 毒 中国当代女性艺术中的中性化倾向 三 中国当代女性艺术创作呈现中性化倾向的艺术背景 1 社会生产方式变革 女性社会性别的改变 社会中的女性不仅具有不同于男性的生理特征 还具有不同于男性的社会性别特征 社会性别是构成以性别差异为基础的社会关系的重要因素 随着时代的变化 对传统性别角色简单的两分法受到的多元化的挑战 从人类学角度 男性女性性别发展互相吸取各自性别的优点 弥补单一性别的缺点 是一种性别发展趋势 因此 男性与女性的社会性别特征在渐渐向中性化发展 在今天竞争激烈 讲究团队精神 的时代 单一性别只具有一种性别特点是远远不够的 这就要求女性既有细腻 体贴 内 敛 善于沟通等特点 还要有男性的果敢 自信 大度的性格 她们兼具男女之长 且知 识 能力全面 这样的女性才能在今天的社会中纵横职场 如鱼得水 与此相对应 女性 的社会性别特征即女性的社会地位 社会关系发生了巨大的变化 女艺术家目睹妇女社会 性别以及地位史 心灵史的演变 以女性特有的敏感 细腻 捕捉到当前的敏感地带 因 此她们敏感于表现自己社会性别即社会关系的题材 虽然当代也有不少男性艺术家作品中 也有中性化倾向 但相比较而言 女性艺术家更多的不是为中性化而中性化 而是她们创 作思想 艺术理念中流露出的中性化意识 2 受西方女性主义思潮的影响 探索自我表达方式 西方女性艺术对中国女性艺术家的影响是多方面的 在过去近四十年的发展中 西方 女性艺术不仅有自身的发展谱系 而且在语言 观念 创作方式上形成了多元化的发展局 面 除了艺术创作外 在美术批评 美术理论 艺术史研究这三大领域 西方女性艺术都 建立了自身完备的学术体系 无疑 这对中国女性艺术的发展产生了重要的影响 如绘画 领域的乔治亚 奥 吉弗 装置领域的朱迪 芝加哥 行为领域的安娜 门迪塔 观念摄 影的辛迪 舍曼 其中还包括中国艺术家熟悉的如 游击女孩 琳达 宾格勒斯 卡洛 琳 史尼曼等艺术家的不同的语言表现方式 其次 西方女性艺术的研究不仅涉及到传统 的心理学 社会学 文化学等诸多领域 而且从2 0 世纪8 0 年代以来开始向跨学科的方向 发展 有效地吸收了一些前沿的文化理论 如女性主义 后结构主义 解构主义等 这些 新的方法不仅拓宽了女性艺术的研究范围 而新的理论研究成果反过来又为女性艺术的进 一步发展提供了学理上的支撑 客观而言 西方的女性艺术至少为中国女性艺术家提供了 1 3 中国与代女性岂术中的十件化倾向 语占上的参照系 对9 0 年代以来中国女性艺术的发展起到了解放语占的作用 启发中国 女性艺术家积极探索适合自己的语占方式 首先是对 男士平等 概念有了新的补克 要求我们重新审视中国妇士的历史及现实问题 对性别的现状进行分析讨论和判断这 种理性的觉醒在9 0 年代到连高峰 但是 由于中国女性艺术的产生环境不同于西方女性艺术产生当时的政治 经济 文 化语境 所以两者在艺术观念 文化态度 审美趣味 表达方式上都大相径庭 尽管从9 0 年代初丌始 中国美术界就涌现出一批具有代表性的女性艺术家 如崔岫闻 喻虹 施 惠 何成瑶等 但中国的女艺术家并不持有那种极端的二元对立的女性主义立场 她们承 认两性世界的差异 但不追求极端的二元对立 她们认同自身的女性身份 但不刻意强化 这种身份性 她们承认 父权社会 的种种弊端 但并不彻底地予以拒绝和否定 同时在 语言的表达上 她们并不强化作品中潜在的性意识 也尽量回避用畀女生殖器的图像符号 来表达作品的女性观念 相反 她们注重自我的女性经验 寻求一种女性独有的表达方式 中国女性艺术最大的特点或许正在于此 不强调极端的批判 但强调极端的个人化表 达 所以 这也正是中国的女性艺术和西方女性艺术那种追求 丰义 的政治性和批判性 的区别之所在 这就是中国女性艺术出现 中性化 倾向的原因 3 对中国近代女性绘画中无性别意识特点的继承 和发展 当代女性艺术与近代女性绘画政治意识强化 性b 噫识 淡化而呈现的艺术中性化倾向不同 当代女性艺术的中性化 倾向更主观 更多的是女性自身社会地位 创作态度和观念 的改变 而不是囿于其他外在因素的影响 中国近代的女性 绘画在美学品格上仍以男性为中心 审美眼光倾向男性化 新中国的妇女解放运动 在 男女都一样 的时代背景影响 下 男人的标准成了女性追求的目标 这时期女性画家创造 的女性形象大都充满了阳刚韵中性化形象 如女画家王霞 镣虹 画集 世界华人艺术出版社 1 9 9 8 年版 中国当代女件艺术中的中性化倾向 本文所谈到的女性艺术家的作品 不等同于女性主义绘画 而是指这些艺术家的作品 以及观念 具有不同于女性主义的 中性化的审美倾向 这种中性化倾向只是作为一种现 象而存在 并不能笼统地确立为女性中性化艺术 而是女性艺术家对艺术领域积极地探索 是一种新的艺术风格的尝试和开拓 2 女性艺术中性化倾向对艺术发展的价值 女性艺术中的 中性化 现象 是当代女性艺术家在探讨既区别于男性艺术风格 又 摆脱传统女性固有的艺术形式的一个新的艺术命题 这带给当代女性艺术家艺术风格的改 变和艺术题材上的创新 表现出另一种艺术风格的样式 当今女性艺术风格多样 形式多变 题材广泛 在这种女性风格多样性中存在这样一 种中性化倾向的现象 她们的艺术中 有的是关注当下的中性化审美变化 如袁耀敏的表 现雌雄同体第三形象的 新秦佣系列 有的是画面表现形式的主题形象本身就呈现出性 别倾向的模糊 如