（广播电视艺术学专业论文）宫崎骏动画电影中的审美文化与人文内涵.pdf

上海大学文学硕十学位论文 ad i s s e t t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o rt h ed e g r e eo f m a s t e ri na r t s 摘要 动画电影发展到了今天 已经完全超越了最初以娱乐性和趣味性为特征的模 式 发展为一种毫不逊色于诗 小说或戏剧的充满人文关怀的艺术形式 并日益 被电影评论界所重视 并逐渐从电影的边缘地位步入主流 2 0 0 2 年2 月1 7 日 日 本动画大师宫崎骏的 千与千寻 在第5 2 届柏林国际电影节上 获得了电影节最 高奖 金熊奖 这个奖项 也正是对宫崎骏长达四十年的艺术历程的一次总结 在动画大国闩本 宫崎骏正是以超乎寻常的坚守和执著的人文关怀 在暴力 色 情四处泛滥的同本动画界独树一帜 成为同本动画界的精神领袖 笔者选取宫崎骏导演的一系列动画电影作为读解和分析对象 结合其个人的 思想轨迹以及同本民族文化的特色 探究其作品审美特性中体现出的东西方文化 的融合 并在此基础上揭示出作品中他超越民族的人文内涵 出此 进而探讨宫 崎电影在审美文化及精神诉求的价值所在 总结其成功经验 以期对我们民族动 画电影的生产和创作起到借鉴和启示的作用 本文除导言与结论外共分为四个部分 导言中简略介绍了当代动画电影界的 现状 以此引出分析身处东方文化语境中的宫崎骏之成功对于我国动画界的重要 意义 并勾勒了笔者展丌论述的整体思路 第一部分以时i 丑j 为序介绍了宫崎骏的 生平及创作 第二部分在电影元素分析的基础上整合其对东西方不同文化语境的 融汇贯通之道 第三部分则从五个角度概括了宫崎骏电影中种种超越民族的人文 精神关怀 第四部分讨论了宫崎骏的成功对于中国动画电影的发展有什么样的借 鉴与启示 结语中将着重梳理笔者撰写论文的思路 及对于中国动画电影发展的 一些个人化的建议 关键词 宫崎骏动嘶电影审美东西方文化人文内涵全球化 v i l 上海大学文学硕士学位论文 ad i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o rt h ed e g r e eo fm a s t e ri na r t s a b s t r a c t f r o mn o wo n t h ea n i m a t i o nm o v i eh a v e b e e nd e v e l o p e dt ob eaa r t f o r m 器g o o d a st h ep o e m n o v e lo rt h ed r a m a w h a th a v ea l r e a d ys u r m o u n t e dt h em o d eo fa m u s i n g a c o m p l e t e l y f e b r u a r yl7 mi n2 0 0 2 t h e s p i r i t e da w a y o fj a p a n e s ea n i m a t i o n m a s t e rh a y a om i y a z a k ih a v eg e tt h eg o l d b e a rp r i z eo nt h e5 2 t hb e r l i ni n t e r n a t i o n a l f i l mf e s t i v a l t h i sa w a r d s a l s oi sas u m m a r yo ft h ea r tp r o c e s so fh a y a om i y a z a k i d u d n gt h i s4 0y e a r s h i sm o v i e sh a v eg o taf a v o u r a b l er e c e p t i o nf r o mt h ec r i t i c s a n d b e c o m i n gt h em a i ns t r e a mo fm o v i e sf l u i di nt h ew o r l d a st h ef a m o u sa n i m a t o ri n j a p a n h a y a om i y a z a k ih a sa l li m p o r t a n ts e a ti nt h ej a p a n e s ea n i m a t e dc a r t o o nh i s t o r y w h i c hi n h e r i t e dt h ec a r t o o ns t y l ew i t h i nt h ea e s t h e t i cs t y l ea n dh u m a n i t i e sc o n t e n t t h ew r i t e rs e l e c t e das e r i e so fa n i m a t i o nm o v i eo fh a y a om i y a z a k i 勰t h e a n a l y s i so b j e c t c o m b i n i n gi t ss p e c i a lf e a t u r e so fp e r s o n a lt h o u g h t sa n dj a p a n e s e c u l t u r e t oi n v e s t i g a t i n gt h ea e s t h e t i cs t y l ei nt h ec o m b i n eo fo r i e n t a lc u l t u r ea n d w e s t e r nc u l t u r e a n dt h eh u m a n i t i e sc o n t e n ti nh i sw o r k s w h a t s m o r e i n q u i r yi n t ot h e a e s t h e t i cs t y l ea n dt h es p i r i tc l a i m g e n e r a l i z e di t ss u c c e s s f u le x p e r i e n c ef o rt h er a c e a n i m a t i o nm o v i et ol c a mf r o m i na d d i t i o nt oi n t r o d u c t i o na n d c o n c l u s i o n t h eb o d yc o n s i s t s o ff o u r c h a p t e r s t h ei n t r o d u c t i o ni sa b o u tt h eo v e r a l lr e s e a r c hi n t oh a y a o m i y a z a k i sc a r t o o n s t h ef i r s tc h a p t e ri sa p r e f a c et oi n t r o d u c eh a y a om i y a z a k i sp e r s o n a le x p e r i e n c e sa n d c r e a t i o n s t h es e c o n dc h a p t e ri sm a i n l ya b o u tt h ec o n f l u c t i o nb e t w e e no r i e n t a la n d w e s t e r nc u l t u r ei nh i sm o v i e s t h et h i r dc h a p t e rd i s c u s s e sf i v em a j o rt h e m e so f h a y a o m i y a z a k i sf i l m s d e e pr e f l e c t i o no nr e l a t i o n sb e t w e e nh u m a na n dn a t u r e y o u t h g r o w i n gt h e m e a d v o c a t i o no ff e m a l es e n s e i t so w na r t i s t i cs t y l e w i t hn a t i o n a l f e a t u r e s a n ds oo n t h et h i r dc h a p t e rt a l ka b o u tt h el e s s o n e sw ec a nl e a mf r o mt h e h a y a o m i y a z a k i i nt h ee n d t h ec o n c l u s i o nl i e u t e n a n tg e n e r a le m p h a s i z e st oc o m b t h ew a yo ft h i n k i n gf o rt h ew r i t e rt oc o m p o s e st h et h e s i s t h e ng a v i n gt h ep e r s o n a l s u g g e s t i o nf o rt h ec h i n e s ea n i m a t i o nm o v i e sd e v e l o p m e n t k e y w o r d s h a y a om i y a z a k s a n i m a t i o nf i l m a e s t h e t i cs t y l e h u m a n i t i e sc o n t e n t o r i e n t a ic u l t u r e w e s t e r nc u l t u r e g l o b a l i z a t i o n v l i i 上海大学文学硕士学位论文 a d i s s e r t a t i o ns u b m i t t e d t o s h a n g h a i u n i v e r s i t y f o r t h e d e g r e e o f m a s t e r i n a r t s 原创性声明 本人声明 所呈交的论文是本人在导师指导下进行的研究工作 除了文中特别加以标注和致谢的地方外 论文中不包含其他人己发表 或撰写过的研究成果 参与同一工作的其他同志对本研究所做的任何 贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了谢意 签名 1 渤磋日期 巡墨 本论文使用授权说明 本人完全了解上海大学有关保留 使用学位论文的规定 即 学 校有权保留论文及送交论文复印件 允许论文被查阅和借阅 学校可 以公布论文的全部或部分内容 保密的论文在解密后应遵守此规定 l 海大学文学硕 j 学位论文 ad i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o rt h el x 葛r e eo fm a s t e ri na r t s 导言 撰写此论文的出发点 如果说电影的诞生是人类出于 对真实世界的再现 这一目的的话 那么动 画电影的诞生正是人类已经不满足于 再现世界 而是转为 创造世界 的体 现 一百多年来 动画电影一直以它特殊的方式 为我们创造出一个又一个完全 源于人类想象的世界 并一次又一次地为我们带来欢乐 感动和思考 动画之于 电影 就象童话之于文学 有它独特的魅力 j 下如同每种文化都有着与之相匹配的童话体系 动画电影也同样有着相当鲜 明的文化特色 这里所说的动画电影a n i m a t i o nf i l m 特指那些电影院线竞争 的 以独立发行为目的 且与电视动厕没有直接关联的动画片 并不包括电视动 画系列剧 直接面对录像带或d v d 市场以及电视动画系列的剧场版 放眼全世 界 同本与美国 是现在少有的可以称作动画电影 大国 的国家 美国的老牌动画王国迪斯尼占据着世界动画电影市场的半壁江山 唯一能与 之抗衡的 也就只有r 本 动画片在同本的创作历时9 0 载 业已形成成熟的艺术 形态和稳固的受众市场 动画片票房基本占据各年度f 1 产影片总票房6 0 以上的 份额 而最近十几年来的r 本国产片票房自 十名中 动画片总是能占据5 席或5 席以上的位置 2 在同本 动画已经不仅仅是某种艺术形式 而是生活中必不可 少的一个组成部分 可以毫不夸张地说 同本是一个全民动画的国家 因此 在 宠大的产业链的带动下 大量优秀动画电影的涌现也成为必然的事实 同本动画 电影不仅在本土屡屡摘得票房冠军 在港台市场上也广受欢迎 并打入了原本由 迪斯尼一统天下的美国市场 这不能不说是一种成功 当然 票房的成功只是f 1 本被称之为 动画电影大国 的一部分原因 真 正让同本动画电影在全世界范围内赢得声誉的 是站在银屏背后的那一个个大师 们 动漫之父手冢治虫 诗的艺术家禽崎骏 暴烈与深沉的大友克洋 激情与冷 酷的押井守 正是因为闩本拥有这样一批没有被工业化的动画生产流线磨去 i 这一概念i j 自十 茶 i 咖啡 f l 戈功四i l 乜影风恪比较 一文 环球银幕厕f u 2 0 0 7 年明月 恰与 奉文中所针对的分沂对象池畴相当 特此 j i 用 2 t l 本动漫电影风雨5 0 年 支菲琊酱 说听界 2 0 0 6 年第3 期 上海犬掌文学硕士学位论文 ad i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o rt h ed e g r e eo f m a s t e ri na r t s 棱角的动画大师们 日本动画电影才能在全球化生产的洪大的 量 的流程里坚 持住了对富有东方关学韵味的 质 的追求 从而让日本动画电影不逊色于 甚 至在某些方面超越了迪斯尼的童话王国 成为负载着人类深沉思考的艺术作品 在他们的电影中 动画世界与现实世界的悖离 不仅不使人感到突兀 而且往往 会产生一种特具视觉冲击力和情感亲和力的审美效果 同时也是一种极为风格化 和个性化的艺术表现形式 更成就了他们极其鲜明的个人化的印记 在这里 我们不得不提到宫崎峻这个名字 从某种意义上来说 他的名字就 是新一代日本动画电影的代表 1 9 8 4 年 由宫崎骏任原作 编剧 导演的动画电 影 风之谷 一炮打响 二十年来 他的作品连创佳绩 宫崎电影 已经拥有了 任何其他只本电影都难以望其项背的票房号召力 而2 0 0 1 年的作品 千与千寻 是至今为止第一部赢得柏林会熊奖的动画电影 更难能可贵的是 在美国迪斯尼 垄断全球动画市场的今天 宫崎骏居然在美困端走了奥斯卡最佳动画电影奖 在屡屡获奖的同时 宫崎骏仍然保持着他鲜明的个人风格和手工化的拍摄手 法 每一部电影都打上了他的个人烙印 宫崎骏的电影已经超越了动画电影的框 架 跨越了观众层次和年龄的区分 获得了世界范围的认可 动画电影这一特殊 的电影形式在宫崎峻的手中得到了充分发挥 他在创造出神奇而丰富的想象空间 的同时 又赋予作品极其深沉厚重的思想主题 从而不仅使他的作品获得了一般 实拍电影所无法比拟的观赏性 也展示了他契合着时代脉搏的对各种社会现实问 题的思考 3 如果说早期的宫崎峻还仅仅只是一名 画匠 那么从8 0 年代起 他 就成为了一名把对于自然 对于人生 对于社会的种种思考都融入到动画中去的 思想者 正是由于他那种超越民族的人性观 使宫崎骏的作品才显得更具世界意 义和人类性 他的努力和他的才情使他能自如地在东西方不同的文化中自由地游 刃 可以说 宫崎骏把西方与东方的审美情调非常自然地融合在了一起 事实上 作为东方文化圈内的一员 同本一直都有其特殊性 f 如同同本著 名电影理论家岩崎昶在 日本f 乜影史 中所说的那样 这个民族两千年来一直 生活在亚洲大陆东部散布在人海上的那个岛屿上 有时看着东方 有时眼望着西 方 4 f 本动画电影的发展必然会受到地理环境 世界局势 东西方文化的制约 这也使得成长于战后日本的宫崎骏比起其它国家的动画电影人来说 既可以从日 3 试汁宫崎骏9 0 年代f l 勺功i 町 f 乜影捌作 条h 0 箸 当代i u 影 2 0 0 1 年第5 期 4 f 1 奉电影史 i 岩崎褪著钟埋译中国i 乜影出版i i 1 9 8 5 年版 第7 贝 2 上海大学文学硕t 学位论文 ad i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o rt h e0 e g r e eo fm a s t e ri na r t s 本民族深厚的东方文化土壤吸取养分 又同时享受着欧风美雨的润泽 正是因为 宫崎骏善于站在日本的国土上眼望四方 所以他的动画世界可以不拘泥于现实世 界的存在法则 光怪陆离 文化背景莫辨 却同时被身处于东西方语境中的观众 所喜爱 可以这样说 东西方的审美文化相融在他的作品中 并悄然绽放出独特 而绚丽的艺术之花 近些年来 越来越多的电影评论人被宫崎骏的魅力所折服 把目光投向了曾 经被之为 d j l 科 上不了大雅之堂 的动画电影 针对宫崎骏电影的分析作 品也越来越多 例如 山东大学张红秋的 成长的可能性 宫崎骏动画电影主 题研究 就宫崎电影中关于少女成长的主题做出了具体分析 南京师范大学f 只瑞 平的 宫崎骏动画电影研究 对宫崎骏作品做出了详尽的介绍 华南师范大学何 海伦的 现代主义与后现代主义观照下的宫崎骏动画世界 剖析了宫崎电影在后 现代语境下的延展 北京外国语大学秦刚的 试评宫崎骏9 0 年代的动画电影制作 对宫崎骏9 0 年代的新作提出了批判与思考 还有一系列宫崎骏访谈录的整理 翻译文章和以较为感性的笔法对宫崎骏电影进行具体分析的书籍 如支菲那编译 的 宫崎骏 思索与回归 作家出版社的 宫崎骏的感官世界 影评集 秦刚 主编的 感受宫崎骏 和美国作家h e l e nm c c a r t h y 的 宫崎骏 只本动画片大师 等 然而 这些分析文章大多只是针对宫崎骏本人生平或是他的某些电影做出具 体剖要 少有从理论高度去观照 宫崎骏动画电影 深层次特征的论文 而从东 西方文化的整合角度来剖析宫崎骏动画电影的特点 在国外曾有过只本学者青井 巩所著的 宫崎骏的暗号 一书中曾提到过中国五行思想与众多西方电影对宫崎 骏的影响 但并没有详细解析其整合之道 因此 这方面的深入研究 在国内学 术界中基本上还是一个空白点 对于这样一种独特的电影形式 这样一个独一无 二的导演 仅仅只是简要地分析与整理远远不足以体现其特色 作为日本本土动 画电影的领军人物 宫崎骏的电影到底与只本的社会文化呈现出怎样的关系 又 如何将截然不同的东西方审美取向整合到一起 他的电影中那些超越国界的关 于自然的领悟又是从何而来 他又是如何将他的反战思想在通过种种寓言 般的 故事进行影像表达的 他对于女性力量的偏爱到底是源自对日本文化的反思还 是对欧美文化的汲取 诸如此类 都是宫崎骏电影中不可忽略的 却又没有 很好地做出深入探讨的问题 为此 仅就全面地解读宫崎骏动电影而言 也是颇 上海大学文学硕七学位论文 ad i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a a g h a iu n i v e r s i t yf o rt h ed e g r e eo fm a s t e ri na r t s 具玩味的 而更重要的是 同样作为东方文化的代表 与日本一水相隔的中国 却在动 画电影的路上被远远地甩到了后面 早在2 0 世纪2 0 年代初 万氏兄弟 万籁鸣 万古蟾 万超尘 万涤寰 就为中国动画电影的发展奠定了一个极高的起点 上 世纪6 0 年代n 7 0 年代是中国 动画电影的黄金时代 那时中国动画片的水平远远 超越了当时的亚洲国家 而二十一世纪以来 随着科技的发展 动画片在国外已 经发生了巨大的变化 而中国由于众所周知的政治 经济和技术方面的原因 动 画片的发展已经相对萎缩 不进则退 我们已被动画片的高端发展远远地抛在了 后面 作为一代东方动画导演的代表 宫崎骏的成功 既是给我们的一个警钟 也为我们树立了榜样 处于一个相近的文化背景之下 如何发掘出东方文化内在 的亲和气质 如何将自身的文化优势与全球化的审美视角相吻合 也许可以通过 对宫崎骏动画电影中所透出的审美文化和人文内涵的分析得到重要的启示 因 此 笔者的这篇文章也就有了更为明确的现实意义 本文试图从文化批评与作者批评的角度出发 避丌那些千篇一律的从影片文 本入手的固有模式 以东西方文化的融合为主线 结合影片所呈现出的文化特质 和审美风格 剖析出宫崎骏是如何把握东西方文化中的共通之处从而使他的电影 成为全球化审美时代的一个范本 进一步探讨中国动画电影可能走向成功的路 线 希冀通过这一论文为此类电影在中国的发展提供一定的理论依据和文化启 示 而这也j 下是笔者撰写此论文的基本出发点 4 卜海大学文学硕 b 学位论文 ad i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o rt h ed e g r e eo fm a s t e ri na r t s 永远的追寻 宫崎骏导演的成长轨迹和创作历程 1 在动荡中寻找安宁 1 9 4 1 年1 月5 日 宫崎骏出生于正处于二次世界大战期问的日本鹿沼市一个 军火商家庭 宫崎骏的父亲在一间飞机工厂担任主管 生活相当富足 与优厚的 物质生活相比 童年的宫崎骏所能得到的启蒙教育 却是少得可怜 由于和西方 的对立和强烈的军国主义思想充斥着整个r 本 当时的r 本几乎成为隔绝于西方 文明的一个孤岛 同本传统文化中平和唯美的一面也被渐渐淡化了 章年的宫崎骏无法从书本上得到人生的启蒙 却在郊区的山林罩自得其乐 找到了属于自己的章话天地 因为没有生存上的困扰 在那个风景如画的小山区 中生活 章年的宫崎骏所看到的就是我们可以想象到的 龙猫 岁月的章话 等影片中那样美丽恬然的世界 这样的生活 让章年的宫崎骏远离了生活的残酷 更多地沉醉在一个由飞翔 森林和精灵所组成的章话世界旱 这一切元素 都将 在以后的电影中得到呈现 然而这毕竟只是短暂的幸福 战争结束后 全家人从风景优美的宇都宫市 郊区搬到了钢筋水泥筑就的东京 这似乎就预示着宫崎骏灰暗的少年时期的来 临 在这段时问里 宫崎骏失去了章年时尽情奔跑于山林中的快乐 却尝到到了 童年时所有没的尝到过的痛苦 生活的困苦 家庭的失和 还有亲友的冷漠 自 1 9 4 7 年起 宫崎骏的精神支柱 母亲 又罹患结核病 在病床上整整躺了九年 龙猫 这部电影中所描绘的故事无疑带有一些这段狄暗同子的影子 在东京这 个冷漠的大都市里 幼小的宫崎骏过早地尝到了l l 念炎凉 而幼时在乡问的那种 人与人之问的纯朴与真诚已经成为一种回忆 这就更加深了宫崎骏对日本传统生 活方式的怀念与追忆 加深了他心目中对于 故乡 的认可 其实宫崎峻始终在 通过电影执着地表达着对故乡最本源的诉求 对他本人而言 故乡 这个概念是 曾给予过自己温馨的爱和精神关怀的 同时也是滋养过人类的森林 9 0 年代的现 代都会在精神上永远只是他的异乡 上海大学文学硕l 学位论文 垒望堡型1 2 1 兰竺垒巴 璺型塑 竺墨垒兰 竺堕竺 堡鱼 生12 1 9 竖 竺箜坚 翌坐 随着年龄的长大 宫崎骏接触到了更多客观的真实的对于这次战争的评议 战争时被掩盖的真相慢慢暴露 因而也加深了他对于战争的种种反思 宫崎骏童 年时兴致勃勃观赏的军工厂工人毁林开荒 伐木炼钢的片段也成为值得他思考的 一个问题 人与自然到底能不能共存 倾注了他最多心血 历时近四年才完成的 大片 幽灵公主 成为宫崎骏从少年时就已经埋于心中的疑问的一次最彻底的 探索 也成为他对于人与自然的终极思考 在西方精神病学研究中 童年对一个人性格成长有着重要影响 已经是为大 家认可的一个观点 对于艺术家而言 童年经历往往能左右他的创作冲动 发生 在章年时期的精神愉悦或创伤在成年后的艺术创作中会不知不觉地表现出来 5 宫崎电影中一再出现的美好阳园 飞翔的渴望和对都市的忽略 对战争的反省 对环境问题的关注等主题 都可以在他的章年经历中找到例证 可以这样说 宫 崎骏的章年与少年 一直都是在动荡中度过 幸运的是 这段动荡的岁月罩 森 林给了宫崎骏无穷的想象力 困苦教会了宫崎骏独立的思考 现代战争坚定了宫 崎骏反战的信念 并最终带他去找回心灵的安宁 2 在否定中寻找肯定 1 9 5 8 年 同本影史上第一部长篇彩色电影动画 白蛇传 东映动画制作 上映 了 与 白蛇传 的邂逅给了他强烈的冲击 也就是这部电影 带宫崎骏走上了 动画之路 在那时的宫崎骏看来 这部电影 比任何一种艺术品都能够打动人心 甚至将他感动到流泪j 因此 1 9 6 3 年 主修政治经济学的宫崎骏在大学毕业之后 进入了与自己的专业毫不相关的东映动画 从最底层的画师做起 从学生时代起 宫崎峻就始终保持着强烈的社会意识和人文关怀 章年的经 历 f 1 本发展经济带来的生态破坏 东西方冷战格局引发的核武器竞赛等 更加 深了他对人类自身生存的关切和忧虑 并积极把他的思考注入到了他的电影创作 中去 6 但那时的同本动画不是以暴力 血腥和性为主流题材 就是简单重复欧 美的童话 小说故事 相比之下 宫崎骏强烈的社会意识和人文关怀让他的创作 深具人道关怀和启发性 却始终无法融入到主流路线中去 因此 在东映动画 5 心理学 j 文学 荣格著苏克译北京三联书店1 9 8 7 年版 第4 2 4 3 灭 6 试计宫崎骏9 0 年代的动i 田i i 也影制作 秦刚著 当代电影 2 0 0 1 年第5 期 6 一l 二海大学文学硕 i 学位论文 ad i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o rt h eo e g r o fm a s t e ri na r t s 宫崎骏有长达8 年的时间都只是担任动画助理 始终没有独当一面的机会 宫崎 骏自己也承认 这段时问是他一生中最徘徊的时光 白蛇传 带给他的那份震 撼已经日渐淡漠 甚至开始对自己的动画梦想产生了怀疑 究竟这样一种艺术形 式 能否像他梦想的那样发展到可以拥有直指人心的力量昵 幸运的是 在看了 俄国动画片 雪之女王 之后 宫崎骏心中的热情重新燃起 他后来这样回忆道 我看到了动画的制作是何其慎重且值得珍惜的事业 动画是一个如此纯真 素朴 又可让我们贯穿想像力来表现的艺术 它的力量不逊色给诗 小说或戏 剧等其他艺术形式 7 1 9 7 1 年 宫崎骏离开东映动画 开始了与高f f l 勋长达二十多年的合作 1 9 7 3 年 两人合作的动画 p a n d a 上映了 在这部作品中宫崎骏一人身兼四职 原 作 脚本 场面设计 原画 宫崎峻以不可思议的绘画能力和那似乎永无止境的 奇思妙想引起了众人的注意 他的个人风格也丌始仞露端倪 1 9 8 3 年 宫崎骏获得前德间书店总裁德i 日j 康快赏识 得到资金拍摄 风之 谷 并于1 9 8 4 年三月上映 一经放映 风之谷 丰富的想像力及深沉的内容 震撼了观众和整个电影界 整部影片色彩优雅而朴素 给人以一种略带诗意的神 秘感 而电影中渗透着希望人与自然和谐相处的理念 在八十年代饱受环境污染 问题困扰的日本人心中引起了强烈的共鸣 宫崎骏曾经这样说过 娜乌茜卡要 怎样才能救人类呢 这里的答案是 只有依凭心的力量 尊重生命的价值 顺应 自然的出路 人类才能得以与虫的世界共存 8 娜乌茜卡成为了观众最喜欢 的女性动画角色 其魅力经过1 0 多年仍然长盛小衰 而宫崎骏作品中重要的 人 与自然 这一主题 就是这时奠定的 因 风之谷 的成功 宫崎骏不仅奠定了 他在同本动画界无可替代的地位 也在国际动画界为人刮目相看 迪斯尼甚至将 他尊称为动画界的黑泽明 3 在辉煌中寻找突破 1985 年 吉仆力工作室成立 宫崎骏丌始了他个人动画生涯中最为辉煌 的时代 同时也是同本动画大发展的 宫崎骏时代 l986 年上映的 天空之城 是吉仆力的开山之作 宫崎骏一人身兼原作 7 寓崎骏的感官世界 沈黎晖尹h i ij l l 兽作家 版祉2 0 0 4 年版第3 l 8 世界动i 田i i u 影人师 富崎骏篇 宫崎骏箸薛燕 i 编北京广播学院 版 j 2 0 0 6 年版第4 3 5 贞 上海大学文学顾 j 学位论文 a d i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o rt h ed e g r e eo f m a s t e ri na r t s 监督 脚本和角色设定四项重任 使得这部作品从头至尾注入了纯粹的宫崎理念 在这部电影中 人与自然的主题进一步体现 而漂浮在空中的天空之城拉普达最 终的毁灭 仿佛在告诫世人 没有自然为依托的文明 都只是空中楼阁而已 无 论人类如何发展 科技如何进步 都无法离开土地和自然的支撑 在一系列大获赞誉的作品之后 宫崎骏又重回到了他关于寻找心灵故乡的探 索 开拍了充满童心童趣的影片 龙猫 这是宫崎骏根据幼年时在家乡听到的 传说 精心编织的现代童话 整部 龙猫 带有其一贯的魔幻现实主义风格 利 用自然景物切入主角的意识流之中 影片单纯得就仿佛是用一个孩子的眼睛看世 界 精致而唯美 充满了f f l 园的气息和醉人的温情 同时 熟悉宫崎骏的人也不 难从中找到他章年生活的影子 以后的几年中 宫崎骏又陆续创作了几部风格各异的电影 如1 9 8 9 年完成的 明快爽朗的 魔女宅急便 1 9 9 2 年讲述 中年人成长 的 红猪 等 这些影片 从原来宏大主题演变为平易近人的小品 说明年近半百的宫崎骏的确形在悄悄地 改变着自己的动画风格 或者说是他在不断的尝试中寻找新一轮的突破 其实从1 9 8 0 年起 宫崎骏就丌始策划一部有关 少女爱的物语 的电影 这就 是最后公映的 幽灵公主 尽管这部 幽灵公主 并没有完全跳脱出宫崎电影 单 向主线 的模式 但他在简单的构架中扩充出不同的寓意 将命运抉择 生存意 义 人与自然的对立等寓意深刻 催人反思的主题融入其中 从而使得他的动画 电影能跨越年龄层次的界限 让不同的人获得不同的审美愉悦 幽灵公主 讲 述的是一个浓缩了日本古代传统文化精华的故事 宫崎骏在这其中融入大量的民 族文化因子和自身对于民族精神的思考 表现出极具宫崎个性特征和同本民族特 色的风格 再次完成了他对自己的超越 2 0 0 1 年自 幽灵公主 播出后随即宣布退休的宫崎骏终于放不下动画的诱惑 撒网封笔宣言 于是就有了后为广为传播的 千与千寻 这是宫崎骏第一次把 故事背景放到了现代的日本 如同一次心灵的返朴归真 他刻意地弱化了以往影 j l 中种种沉重的思索 专注于讲述一个少女成长的故事 并在这个故事中引领成 年人寻找种种人生的含义 千与干寻 不但创造了 票房神话 而且还为宫崎 骏赢得了众多大奖 2 0 0 2 年2 月1 7 日 千与千寻 在第5 2 届柏林图际电影节上 获得了电影节最高奖 金熊奖 在影片中 宫崎骏将古典文化的底蕴与现代文 上海大学文学硕士学位论文 ad i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o rt h ed e g r e eo fm a s t e ri n a r t s 明结合在一起 仿佛近代只本的缩 一方面不断学习着西方先进文化 向现 代化迈进 一方面在精神深处又顽固地坚守着古老的传统 千与千寻 之所以 能风靡世界 是与其独具匠心的对于同本文化背景的设置密不可分的 它充分满 足了西方世界对于日本传统文化的想象 也潜移默化地将日本民族文化推向了世 界的舞台 9 2 0 0 4 年 已经年近七旬的宫崎骏又推出了改编自英国儿童小说家 黛安 娜 w 琼斯的 魔法使哈威尔与火之恶魔 的新作 哈尔的移动城堡 这是继1 9 9 0 年 魔女宅急便 后 宫崎骏又一部带有浓厚原著色彩的作品 富崎骏以 期盼 生存 感动爱情 来描述 哈尔的移动城堡 呈现出一部现代社会无法实现的战 火中的爱情剧 传达了他对衰老 死亡和爱情的深刻思考 凭借超人的想象力 宫崎骏给观众带来了又一次幻觉的盛宴 并以此来诠释 人该活在和平与爱之中 及 反战 的故事主题 9 感受宫崎骏 秦埘q 编文化艺术h 版让2 0 0 4 年第j 5 6 页 9 上海大学文学顾十学位论文 ad i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o r t h ed e g r e eo fm a s t e ri na r t s 二美丽新世界 宫崎骏动画电影的审美特性 l 诗意画面与写真世界共存 贝拉 巴拉兹指出 只有当影片中的画面表现出某些纯粹电影化的东西时 它才具有艺术意义 旧这一准则对于单纯由 画 组成的动画电影来说 更是 至理名言 宫崎峻常被誉为 动画诗人 他的电影就好似一条道路 用灵动的画 面为我们找到了通往诗意世界的大门 释放了种种被凡俗生活遮蔽的诗意 他用 超乎寻常的想象力创造出了只属于宫崎骏的幻觉世界 1 日式的诗意呈现 早在同本平安时代就已经出现的 绘卷 可以说是连环漫画的艺术起源 如 源氏物语绘卷 是将 源氏物语 的故事连环式地画在卷轴上 还有很多 佛教绘卷 战记物语绘卷等 这些绘卷构图巧妙 画面宏大 运用流畅的线条 动态地表现了变化多端的场景 造型的想象力和动念之奇妙令人惊叹 而 绘卷 对于构图 造型 用色的精雕细刻 反映了同本民族的审美取向 即在同常所见 的影像中融进古典和歌的意境 形成一种唯美 绮丽的画面风格 表现出梦幻般 的气氛 绘卷 这一艺术形式中民族化的审美情趣沿传至今 已经融入了同本社 会的方方面面 并对同本的绘画 电影都产生了深刻的影响 在同本电影界中 成功的同本电影人对于电影画面的雕琢 都有一种异乎寻常的热情 如黑泽明 他的电影中就倾注了他对同本民族艺术的个人诠释 画面色彩浓郁清澈 构图极 富东方诗意 达到了力量与优雅的结合 而宫崎骏 则是在画嘶的诗意写照上达 到了极致 宫崎骏的动画电影之所以能够超越一般的动画电影而上升到艺术品的 高度 很大程度源于他对f 画面艺术性的高要求 以史诗般壮丽的 幽灵公主 为例 幽灵公主 是宫崎骏电影作品的顶峰 之作 不仅仅思想内涵的复杂与深广到达一定高度 影片在艺术上的成就也让 当时所有的动向i 电影难以望其项背 线条是东方绘画 当然也是r j 本绘画的重要 元素 但宫崎骏电影的背景中除了流丽柔和的线条勾勒之外 还大量采用了如同 1 0 电影荚学 趴拉 巴拉兹酱 何力译 中国i 也影 f 版扑 1 9 7 8 年版 第2 2 6 负 i o 一卜海犬学文学硕 l 学位论文 ad i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o rt h ed e f o fm a s t o i na r t s 日本水墨画一样微妙的色块画法 所以视觉效果具有立体感 意境幽远绵长 幽 灵公主 中 宫崎骏充分运用了这一手法虚构了一个诗意世界 其精美的画面有 如一幅幅美术作品 影片一开场 在片头云雾缥缈的群山中 画面由天空推移向 大地 一个充满神秘色彩的森林出现了 大块大块层次分明的绿色与蓝色将这个 神秘的森林渲染得无比壮观 又用多层次的水墨渲染来表现山中飘忽不定的雾的 效果 充满日式山水画的风味 而其后妹妹给兄长送别的画面 境界高远 构图 精妙 一村口的木门暗示了两个世界的分界 镜头透视效果下的路消失在黑暗的 森林中 暗示了与外面世界的隔绝 孤单的少女位于画面的黄会分割点 多重 意义的叠加又强化了人物感情的渲染效果 并让画面更富有灵动的诗意 影片 后半部分对山兽神的刻画中 我们看到夜间山兽神转变为萤光巨人 周身透明 发着淡淡的蓝光 与背景的绿色融为一体 画面和谐统一 略带装饰色彩的r 本 浮世绘般的古典美 体现了宫崎骏极高的审美创造能力 尽管这罩也运用了c g 镜头去渲染萤光效果 但已经与周围的二维画面完美融合在了一起 丝毫不显得 突兀 当山谷在归还麒麟兽的头颅后重归翠绿时 那种赏心悦目的用色效果和东 方化的绘画特色 更显得诗意盎然 令人心生遐想 眨 而在 千与千寻 中 宫崎骏营造出的神隐世界 其制作之精良不禁让人叹 为观止 影片用精致的笔触挖掘出了建筑本身的魅力 富丽拳辛的澡章主楼 金 碧辉煌的天井 客房纸门上的江户时期的闩本浮世绘 都以艳丽的工笔细描 使 整部影片浮动着一种梦一般的奢华气息 犹如同本世俗屏风画一般细腻且层次丰 富 各种真实质感及光影效果的渲染 为观众营造了 个光怪陆离的世界 影片 中的每个画面都充斥着r 式的造型美 笔触精确而细致 色彩真实而华丽 给人 以美仑美焕的视觉享受 而在人物造型方面 宫崎作品以 传神 与 写意 的方法塑造了一个个真实可 感的人物 其片中的人物往往造型简单 并无过人之处 但富崎骏寥寥几笔就能 勾勒出难以言传的神韵 而他专注刻i f 砺的极具生活气息的细节动作 让简单影像 中走 l 的人物更为饱满 使得其作品具有其他影片难以具有的亲和力和现实感染 力 这种源于同本传统美术的诗意化了的描摩手法 为单一的画面注入了充沛的 情感 传达出难以言喻的东方韵味来 i l 宫崎骏 的解渎 分析 邱萍续庆慧兽 d v di u 影评介 2 0 0 7 年第1 0 期 1 2 m i i 上海大学文学硕上学位论文 ad i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o r t h ed e g r e eo fm a s t e r i n a r t s 2 欧化的精致唯美 宫崎骏的动画电影不仅有着明显的东方神韵 而且这种东方意味又是往往 借助于某种西化的技巧得以显现的 与东方绘画 所追求的 传神写意 不同 西方 绘画往往追求的是对自然 社会生活的真实描绘 甚至每一个小细节都必须真实 可感 宫崎骏的影片中的精致背景 是由细腻的描绘 明丽的色彩 出色的光线 运用和绝妙的色彩搭配所共同组合成的 正如同1 9 世纪的印象派画家莫奈从日 本浮世绘版画中借鉴了众多东方绘画的技巧一样 宫崎骏为了追求画面的精致唯 美 大量借鉴了欧洲风景油画中细腻的写真手法 把生活中的每一个场景都纳入 艺术范畴 从而使许多重要的角落与画面都呈现出油画般的真实质感 宫崎骏刻意为观众营造了一个美得超乎真实的世界 他的影片中既有纯同式 的田园风光 又有欧洲小城的精致展现 这些建筑都有着浓厚的怀旧色彩 但唯 一不变的是画面的精致与唯美 在很多以欧洲为故事背景的宫崎电影中 我f l 都 可以欣赏到一幅幅精致逼真如油画般的美丽风景 海边的欧洲小镇 拾级而上的 古老教堂 陈旧却干净的雕花窗框 布满青苔的红色屋檐 光滑的青石路 洒满 树阴的乡问小道 生生不息的绿色原野 洁白的云彩 温和的海风 表达了每一 个普通人内心不平儿的爱 包容和智慧 那些陈旧的站台 老式火车 巴士车 古老的庭院 烟囱 风车 小街 老房子 钟楼 教常等等 都显得特具欧式风 味的生活气息 木材 木门 木柱 石砖 墙面 玩具等材质 细腻逼真而富有 光泽 连油漆斑驳的窗台都可以刻画得唯妙唯肖 真实到让人忍不住想要触摸 光线也像真实光一样自然渗透 甚至阳光里的灰尘都清晰可见 总的来说 这些 场景没有华丽 虚荣 更多的是朴实和精致的温馨情调 极易使人想起威尼斯画 派或荷兰画派的作品 作为一个东方画家 对欧洲绘画风格把握如此精确 又能 如此巧妙地运用动画仓一j 作中 不得不令人j i 感敬佩 所谓伟大源自于细节的累积 为了绘制 天空之城 的煤矿场景 吉卜力 的工作人员特意来到英国的威尔士煤矿取材 红猪 中美丽的亚得里亚海 古 老的意大利式建筑也都是来自当地原汁原味的建筑的写生 魔女宅急便 中的 欧洲小城科里克 其实是宫崎骏和他的主力助手访问了瑞典哥特兰岛西岸的维斯 比和斯德哥尔摩后 收集了当地影象作为创作的灵感而来的 哈尔的移动城堡 1 3 富崎骏的感官世界 沈黎晖尹眍川著作家 版 l2 0 0 4 年舨第2 4 页 1 2 上海大学文学硕士学位论文 ad i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o rt h ed e g r e eo fm a s t e ri na n s 中的1 9 世纪末的欧洲景色也源自于宫崎骏在欧洲采风时所看到的一个个欧洲小 镇的集合体 欧洲绘画艺术中的 写真 原则被宫崎骏运用到了动画艺术中去 这些真实而富于感染力的动画背景为宫崎骏的作品带上一层唯美的色彩 构成了 一个个 是梦 又不是梦 的绝美幻境 而宫崎骏一直坚持的 手工 画法也让这些画面带上了难以言传的艺术魅力 宫崎骏向来提倡以纯手工的2 d 动画来讲述故事 他曾在 宫崎骏的暗号 一书 中表示 的确 一切都可以靠科技来轻松完成 可我就是个不喜欢搭顺风 船走路的人 画面 还是出入来控制的好 4 宫崎骏至今仍坚持自己手工绘 图 因为人文色彩强烈的作品 唯有透过亲笔描绘才能呈现出更具观赏性和意味 性的艺术精品 宫崎骏的认真 细致 精益求精 j 下传达出他对于动画电影这一 艺术形式的严谨态度 2 叙事长诗与抒情小品同在 对传统叙事方式的革新书写 几乎每种文化都有着自己的叙事长诗 古希腊的 荷马史诗 德国的 尼 伯龙根传奇 中囤的 孔雀东南飞 f i 本的 古事记 等等 可以这样说 以 时间线性发展为主线的叙事方式是最古老也是最传统的叙事方式 也就是说 叙 事诗中描述事件进程的部分被剥离出来 渐渐成为一种专门的说故事的体材 明 了简单 易于接受 当电影诞生以后 不少电影也选择了这一叙事方式 以时间 线性发展的真实变迁来推动故事的展丌 以清晰的情节逻辑发展带动情感的起 伏 一部影片的 l 端就是建霄冲突 中段就是发腱冲突并使冲突双方反复地较量 所谓高潮就是冲突的总爆发是冲突的至高点 因此也就是