（广播电视艺术学专业论文）中国电影方言应用研究.pdf

十 m 独创性声明 本人郑重声明 所提交的学位论文是本人在导师指导下独立进行研究工作 所取得的成果 据我所知 除了特别加以标注和致谢的地方外 论文中不包含 其他人已经发表或撰写过的研究成果 对本人的研究做出重要贡献的个人和集 体 均已在文中作了明确的说明 本声明的法律结果由本人承担 学位论文作者躲圆断 日期 匆f l 学位论文使用授权书 本学位论文作者完全了解东北师范大学有关保留 使用学位论文的规定 即 东北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的复印件和 电子版 允许论文被查阅和借阅 本人授权东北师范大学可以将学位论文的全 部或部分内容编入有关数据库进行检索 可以采用影印 缩印或其它复制手段 保存 汇编本学位论文 保密的学位论文在解密后适用本授权书 学位论文作者签名 日期 学位论文作者毕业后去向 工作单位 新文化报 通讯地址 人民大街6 9 0 6 号 指导教师签名 菇圣 日 期 勿0 2 电话 13 8 4 4 9 0 2 3 5 0 邮编 1 3 0 0 0 0 摘要 从1 9 6 3 年 抓壮丁 首开我国电影中方言使用的先河 到2 0 0 6 年 疯狂的石头 掀起 方言电影热 狂潮 方言电影走过了一条历经半个世纪的发展之路 当前 方言电影热方 兴未艾 在电影中使用方言元素已经成为不少导演共同的艺术选择 究其根源 既同全球化 语境下人类对母语家园的集体缅怀 以及社会文化氛围的日益开放多元和地域文化特色在当 前的时代背景下逐渐得到突出彰显有关 也离不开纪实美学复兴的影响与消费主义文化的推 波助澜 当前的许多方言电影带有鲜明的 个人化 与 地域性 叙事特征 象征着 第六 代 导演对主流文化的自觉疏离和对民族特色文化的峰定捍卫 同时 不少电影中的方言成 分还渗透着诙谐幽默的喜剧因子 有助于活跃片场气氛 令观众得到轻松愉悦的观看快感 从本质上分析 方言电影是纪实美学在当代电影艺术实践中的新发展和新成就 其符合电影 的真实再现原则 能够较好地真实表现生活原貌 并帮助演员与角色形成良好互动 使观众 在观看电影的过程中获得强大的身份认同感 近年来 影坛上出现了一批 叫好又叫座 的 优秀方言电影 但我们同时也应清醒地看到 部分方言电影 使用方言泛化和庸俗化的现象 日趋严重 这在一定程度上束缚了电影艺术的发展 同时也不利于电影创作者潜心挖掘影片 的深层次内蕴 使影片有可能流于表面而丧失灵魂 因而有必要予以规范 关键词 方言 电影 形态分析 纪实美学 冷思考 a b s t r a c t f r o m1 9 6 3 f o r c e dr e c r u i t m e n t t oo p e no u rf i r s tf i l mt ou s et h ef i r s to fi t sk i n di nt h ed i a l e c t 2 0 0 6 c r a z ys t o n e 0 f f d i a l e c tf i l mf e v e r c r a z e d i a l e c ta r e rt h ef i l mc a m eah a l f c e n t u r yo f d e v e l o p m e n t c u r r e n t l y t h ed i a l e c tf i l mh o ti nt h ea s c e n d a n t t h eu s eo fd i a l e c ti nt h ef i l me l e m e n t h a sb e e nal o to fa r td i r e c t o r st oc h o o s e t r a c e dn o to n l yw i t ht h ec o n t e x to fg l o b a l i z a t i o nh u m a n c o l l e c t i v em e m o r yo ft h e i rm o t h e rt o n g u et ot h e i rh o m e s a sw e l la ss o c i a la n dc u l t u r a la t m o s p h e r e o fi n c r e a s i n g l yo p e na n dd i v e r s eg e o g r a p h i c a la n dc u l t u r a lc h a r a c t e r i s t i c si nt h ec o n t e x to ft h e c u r r e n te r ao fg r a d u a l l yh i g h l i g h tt h e o u t s t a n d i n g b u ta l s oi n s e p a r a b l ef r o mt h ed o c u m e n t a r y a e s t h e t i cr e n a i s s a n c ei n f l u e n c ea n df u e l e dc o n s u m e rc u l t u r e m a n yc u r r e n tm o v i e sw i t had i s t i n c t i v e d i a l e c to f p e r s o n a l a n d r e g i o n a l n a r r a t i v ef e a t u r e as y m b o lo ft h e s i x t hg e n e r a t i o n d i r e c t o r s o nt h ec o n s c i o u s n e s so fm a i n s t r e a mc u l t u r e i s o l a t i o na n dc u l t u r eo nf lf i n nd e f e n s eo fn a t i o n a l c h a r a c t e r i s t i c s a tt h es a m et i m e m a n yf i l m ss t i l l p e r m e a t ed i a l e c th u m o rc o m e d yf a c t o r c o n t r i b u t et oa c t i v es t u d i oa t m o s p h e r e t h ea u d i e n c eg e tt ow a t c ha n dr e l a x e dp l e a s u r e i ne s s e n c e a n a l y s i s d i a l e c ti sad o c u m e n t a r yf i l ma e s t h e t i c i nc o n t e m p o r a r ya r tp r a c t i c ei nt h en e wf i l m d e v e l o p m e n ta n dn e wa c h i e v e m e n t sa r ec o n s i s t e n tw i t ht h ep r i n c i p l eo fa ne x a c tr e p r o d u c t i o no ft h e f i l m t ob e r e rp e r f o r m a n c ei nr e a ll i f e o r i g i n a l a n dt oh e l pc r e a t eag o o di n t e r a c t i o nb e t w e e na c t o r s a n dr o l e s s ot h a tt h ea u d i e n c ew a t c h i n gt h ef i l mt h ep r o c e s so f g e t t i n gas 仃o n gs e n s e o fi d e n t i t y i n r e c e n ty e a r s f i l ms h o w e da g r o u po f p o p u l a ra n dc r i t i c a l l ya c c l a i m e d t h eb e s td i a l e c tm o v i e s w e s h o u l da l s ob e c l e a r l ya w a r et h a t s o m ed i a l e c tm o v i e s u s ev u l g a rd i a l e c tg e n e r a l i z a t i o na n d g r o w i n gp h e n o m e n o n w h i c ht os o m ee x t e n to nc o n s t r a i n e dt h ed e v e l o p m e n to ff i l ma r t w h i l en o t c o n d u c i v et of i l m m a k e r sc o n c e n t r a t e dm i n i n gt h ed e 印i n t r i n s i cf i l mt of i l mm a yb es u p e r f i c i a la n d w i t h o u ts o u l i ti sn e c e s s a r yt or e g u l a t et h e m k e yw o r d s d i a l e c t f i l m m o r p h o l o g i c a la n a l y s i s r e a l i s t i ca e s t h e t i c s c o l dt h o u g h t s n 目录 摘要 a b s t r a c t 目录 1 绪论 i i 1 1 地域性方言在电影中的运用状况 1 1 2 方言电影的社会文化背景 3 1 2 1 全球化语境下人类对最后家园的刻骨眷念与集体缅怀 3 1 2 2 多元文化氛围中开放的社会促使方言电影获得合法身份 4 1 2 3 纪实美学的回归及创作者不约而同的个体选择转向 4 1 2 4 消费文化推波助澜下对方言 陌生化 效果的极力追求 5 2 方言电影的形态分析 2 1 方言和导演 个人化 叙事 7 2 2 方言电影的地域性叙事 9 2 3 方言电影的语言幽默元素 l o 3 电影方言纪实美学特征分析 1 2 3 1 电影的真实再现原则 1 2 3 2 方言真实再现生活原貌 1 2 3 3 方言和角色的真实互动 巾 1 4 3 3 1 方言赋予人物形象的真实质感 1 4 3 3 2 方言帮助演员成功完成角色转换 1 5 3 4 方言的使用与受众的身份认同 1 6 4 对电影方言热的冷思考 1 8 4 1 方言对电影的束缚 18 4 2 电影运用方言的泛化 1 9 4 3 电影中方言的变异 1 9 4 4 普通话和方言的关系 以及如何把握方言尺度 2 0 结论 参考文献 附录 q l 2 9 后记 i i 东北师范大学硕士学位论文 1 绪论 如果说光影和图像是电影得以生成的根基 那么声音的介入则为电影插上了一双飞翔的 翅膀 从此 电影走出默片时代 电影的感触方式由视觉转为视听 并因之真正成为了一种 具有现实立体感的艺术形式 散发出更加强大的艺术感染力 方言 是指区别于标准语 具有鲜明地区性或区域性语言表达特质的语言 匈牙利电影 理论家巴拉兹曾说 有声电影不应仅仅给无声电影增添声音 使之更加逼真 而更应从一个 完全不同的角度表现现实生活 开发出一个全新的人类经验宝库 1 作为有声语言中最具特 色的元素 方言与电影的结合 正是巴拉兹此种说法的实践论证 其不但为电影注入了更 多的喜剧元素 而且使电影得以更加真实地表现生活 开启特定人群的 内在经验宝库 令 其在观看电影时获得感同身受的体验和强大的身份认同感 在这一章中 我们将对地域性方言在电影中的运用状况进行全面观照 并尝试探讨电影 方言热背后的社会文化深层原因 1 1 地域性方言在电影中的运用状况 上世纪6 0 年代以四川方言拍摄的 抓壮丁 首开我国电影中方言使用的先河 抓壮丁 一片由八一电影制片厂摄制 陈戈 沈剡导演 影片根据陈戈的同名小说改编而成 讲述了 抗日战争时期国民党为扩军内战 在四川农村强抓壮丁 欺压百姓 最后抱受欺凌的农民不 得不通过武装斗争来保护自己生命与尊严的故事 影片揭露了国民党基层政权鱼肉乡民 互 相倾轧的恶行 人物对白全部采用四川方言 演员的表演真实 生动 具有较强的表现力 堪称那个时代的经典 这以后的很长一段时间里 对普通话的大力推广 限制了方言在媒介中的传播 在这样 的大环境下 方言电影在银幕上逐渐淡出 直至上世纪九十年代初 随着社会经济和思想观 念的发展变迁 中国电影顺应时代气候 呈现出一种裂变与整合交织的复杂多极化趋势 许 多电影人开始放弃宏大叙事 将目光转投向普通人的生活 转向底层小人物的生命与内心世 界 而草根风味浓郁的方言因而重新走进电影创作者的视野 成为电影叙事中别具一格的修 辞手段与第六代乃至更新一代导演的共同宠儿 1 9 9 2 年张艺谋导演的 秋菊打官司 开新时期电影中方言运用之滥觞 该片是张艺谋的 代表作之一 曾获1 9 9 2 年广电部优秀影片奖 特别荣誉奖 第十六届金鸡奖最佳故事片 最 佳女主角奖 最佳摄影奖 最佳道具奖 第十六届百花奖最佳故事片奖 第十二届香港电影 1 贝拉 巴拉兹 电影荚学 m 北京 中国电影出版社 1 9 8 6 第1 8 2 一1 8 3 页 l 东北师范大学硕士学位论文 金像奖十大最佳华语片奖 第四十九届意大利威尼斯国际电影节圣马克金狮奖 伏尔比杯 最佳女演员奖等多项大奖 影片围绕农妇秋菊想要讨一个说法而展开 着重刻画了她不断的 奔波的过程 对农村生活状态和人物关系以及伦理进行了真实的表现 简单直接地表达了人 的自我权益意识的觉醒 影片拍摄手法朴实 其中大量使用陕西方言对白 与偷拍的实际生 活场景水乳交融 给予影片无比强烈的真实感 并将秋菊峰强 朴实的个性表现得淋漓尽致 在此后的 有话好好说 中 张艺谋同样运用了大量陕西方言 而他亲自上阵喊的几声 安红 饿想你 更给人留下了十分深刻的印象 这段时间大量使用方言的电影还有1 9 9 3 年潘虹主演的 股疯 虽然有评论认为这部 反映股民生存百态的影片在某些细节的处理上显得过于夸张和片面 但不可否认的是 用地 道的上海方言演绎上海市井风格 远远超出用普通话演绎的效果 作为第六代导演的代表人物 贾樟柯非常善于运用方言来加强影片的纪实美学风格 并 凸显自己的个体文化风格记忆 这一特点在他上世纪末的成名作 小武 中即已得到充分彰 显 小武 一片于1 9 9 8 年2 月1 8 日上映 影片在贾樟柯的家乡山西汾阳的小县城中拍摄 大部分次要演员都是当地人 使用晋语汾阳方言对白 而主人公小武的演员王宏伟是河南人 在影片中使用河南安阳方言 这些方言对白的使用 令电影对现实的诠释更加真实和深刻 小武 一片上映后 不仅受到国内小资青年的竟相追逐 更在国际上广受好评 连获8 奖 并被法国 电影手册 评论为 小武 摆脱了中国电影的常规 是一部标志着中国电影复 兴与活力的影片 贾樟柯也因之名声鹊起 被德国电影评论家乌利希 格雷格尔誉为 亚洲电 影闪电般耀眼的希望之光 新千年后 在电影中使用方言的现象更为普遍 姜文的 鬼子来了 与张艺谋的 一个 都不能少 中使用了河北方言 陆川的 寻枪 让主人公说起贵州话 贾樟柯则继续他的个 体文化风格记忆追寻 在 站台 任逍遥 世界 中均用了自己老家山西的方言 冯小刚 的 手机 里使用了四川 东北 河南等三个地方的方言 甲方乙方 和 天下无贼 中也 使用了东北与河南方言 郑克洪的 沉默的远山 里 主人公讲起了土家话 冯小宁的 举 起手来 运用了青海方言 李玉的 红颜 王光利的 血战到底 里都出现了四川方言 陈 大明的 鸡犬不宁 中角色一张嘴就是河南话 直到2 0 0 6 年小成本电影 疯狂的石头 的 横空出世 电影方言热现象更是达到了一个前所未有的高潮 疯狂的石头 是由青年新锐导演宁浩执导 郭涛 刘桦 岳小军 连晋等新锐演员出 演的一部商业喜剧片 其中所运用的方言包括山东方言 东北方言 陕西方言 闽南方言 重庆方言等等 可谓方言的狂欢 各种方言的综合运用使这部小成本的商业类型电影充满了 浓郁的生活气息和丰富的戏剧元素 在短短时间内 便创造了票房千万的神话 同时 该片 也被影评人称为一部中国版盖 里奇 两杆大烟枪 式黑色幽默喜剧 一匹奇迹般杀将出来的 小成本院线黑马 疯狂的石头 之后 方言电影热潮依然不减 许鞍华 姨妈的后现代生活 中 使 用了上海与东北辽宁方言 张扬的 落叶归根 堪称东北方言 河南方言和云南方言的大杂 2 东北师范大学硕士学位论文 烩 王全安 图雅的婚事 里使用了蒙古方言 顾长卫的 立春 其中可闻内蒙古包头方言 马俪文的 桃花运 中 运用了山东和江苏南京方言 宁浩于2 0 0 9 年推出的 疯狂的赛车 则混合了陕西 山东和东北等地的方言 携 疯狂的石头 之余威 再次掀起方言热的高潮 1 9 4 卜2 0 0 9 方言电影一览 见附录 1 9 4 9 屯0 0 9 年间的9 9 部方言电影中 2 0 0 0 年前的仅有5 部 占5 0 5 12 0 0 0 年后 含 2 0 0 0 年 的达9 4 部之多 占9 4 9 5 可见 方言电影热现象主要出现在新千年之后 方言 选择方面 北方方言的运用比南方方言普遍 而南方方言又主要以四川 云南和上海这些地 区的方言为主 具体而言 仅使用一种方言的影片8 2 部 共运用了2 0 种方言 其中出现比 例最高的几种依次为 四川方言 出现1 5 次 陕西方言 出现1 0 次 上海方言 山西方 言和河南方言并列第三位 均为6 次 其中还出现了两种少数民族语言 分别是土家方言 沉 默的远山 和巴里坤土语 望山 混合使用两种及两种以上方言的影片1 7 部 其中使用 方言最多的影片是 熊猫大侠 全片共运用了1 1 种方言 疯狂的赛车 次之 使用的主要 方言有6 种 疯狂的石头 和 十全九美 并列第三 各使用方言5 种 方言电影导演的构 成情况则较为复杂 9 9 部影片6 8 位导演中 既有张艺谋 冯小刚 冯小宁这样的 第五代 中坚 又有以贾樟柯 宁浩 陆川为代表的 第六代 明星 更不乏吕乐 韩延 卢正雨这 样的影坛新鲜血液 同时还包括了女性导演 少数民族导演和冯巩 雪村这样的圈外人士 可谓涵盖广泛 组成多元 但总的来说 第六代 导演和影坛新锐军是方言电影的主力军 而贾樟柯是与方言电影结缘最深的导演 其导演的方言电影达6 部之多 并且均引起了一定 社会反响 1 2 方言电影的社会文化背景 任何事物的产生和出现都不是孤立的 偶然的现象 因为世界是一个相互联系的整体 而必然总是深藏于偶然之中 探究方言电影在2 0 0 0 年以后的飞速蹿红 我们将发现其中具有 深刻的社会文化诱因 1 2 1 全球化语境下人类对最后家园的刻骨眷念与集体缅怀 当今世界 科技与经济迅速发展 地球缩小成一个 鸡犬之声往来相闻 的村落 全球 化 大潮令人们得以分享世界上最新最先进的科技文化成果 可是同时也使各国民族文化面 临被西方强势文化冲淡甚至吞噬的威胁 数据显示 目前世界上共有6 5 0 0 种语言 但平均 每两周就有一种语言消失 很多小语种和方言都面临着灭绝的危险 就我国而言 目前有约 2 3 5 种语言和方言 在全球化的大背景下与普通话得到官方推广的具体语境中 它们中的极 大一部分也正面临着严峻的挑战 有的甚至已经濒临灭绝的边缘 正如海德格尔所说 语言是存在的家 是 场的庇护 从某种意义上来说 母语是 东 l l l j l 范大学硕士学位论文 家园感和文化认同的根源性因素之一 1 而方言便是我们的根 少小离家老大回 乡音无 改鬓毛衰 方言将我们的灵魂植根于家乡温暖潮湿的土地 无论走至l l i l l l 里只要听到乡音 我 们就能勾起心头魂牵梦绕的记忆 正是在这样的时代文化背景下 方言电影得以兴起与发展 它于无意中触动了我们心底那根与家园土地血脉相连的脆弱的弦 更象喻着2 1 世纪人类对最 后家园的刻骨眷念和集体缅怀 1 2 2 多元文化氛围中开放的社会促使方言电影获得合法身份 新中国电影从某种程度上来说可以称为中国社会现实生活格局的文化镜像 它与政治 经济 社会以及时代文化氛围间 有着千丝万缕的联系 上世纪未的中国 正处于社会转型 与观念重组的明显变革时期 一方面 社会经济快速发展 改革进程持续加速 另一方面 社会生活剧烈变动 各种新思潮和新观念层出不穷 风起云涌 在这种时代气候的影响下 中国电影呈现出一种非常复杂的裂变和整合交织的多极化趋势 经过中心与边缘位置的不断 调整 主旋律电影 艺术电影和商业电影历经发展和整合逐渐三分天下 而事物价值判断标 准的日趋理性 文化语境也更加开放和多元 这一切都为方言进入中国电影创造了足够的话 语空间 如果说 1 9 9 2 年张艺谋使用全方言拍摄 率先登陆国际重大电影节并在国内外赢得广泛 关注与赞誉的农村题材电影 秋菊打官司 开启了中国新时期电影 方言热现象 的先河 那 么 2 0 0 0 年 中华人民共和国国家通用语言文字法 的出台 则正式在政策层面上证明了 方言电影发展的合法身份 其明确规定 戏曲 影视等艺术形式中需要使用方言的地方 可以 使用方言 第2 章第1 6 条 使电影创作者得以突破束缚 在电影中自由使用方言来表达和 体现自己的艺术主张 文化的多元与政策的放开形成强大的合力 共同促使中国方言电影数 量的增多和规模的增强 直接推动了电影 方言热现象 的形成 1 2 3 纪实美学的回归及创作者不约而同的个体选择转向 纪实美学源于电影的创始人卢米埃尔 其主张用镜头客观 真实地反映生活 二战后 由于经济 社会原因 纪实美学得到极大发展 代表人物为法国的安德烈 巴赞和德国的齐 格弗里德 克拉考尔 巴赞在所著的 什么是电影 中阐述了自己电影美学观点 他认为电影 是一种通过机械把现实形象记录下来的2 0 世纪艺术 是照相的延伸 克拉考尔将纪实美学理 论进行了更完整的阐述 他强调电影的照相本性和纪录功能 认为只有发挥照相性和纪录功 能才有电影性 即更彻底地反对理性概括和艺术加工 强调电影的逼真性 纪实美学电影一般具有以下特征 导演往往以旁观者视角出现 保持客观冷静 不流露 主观情感 淡化和熨平矛盾冲突 重视日常琐碎生活的展现 甚至是边缘 底层人群生活 重视本色演出 较多启用非职业演员 在我国 纪实美学经历了一个由盛行到沉寂 再由沉 寂到二次回归的过程 周宪 中国文学与文化的认同 m 北京 北京大学出版社 2 0 0 8 第1 7 3 页 4 东北师范大学硕士学位论文 上世纪五 六十年代 由于特殊的时代风气以及现实主义题材影片的流行 纪实美学首 次引起中国部分电影创作者的注意 蒙太奇美学遭到贬抑 长镜头理论备受推崇 至8 0 年代 初 随着纪实电影观念 特别是巴赞 克拉考尔写实的电影理论 的引入 中国影坛曾出现 过短暂的纪实风格电影探索热潮 最初 纪实美学在中国电影上的体现主要表现在拍摄手法 的变革上 如 沙鸥 等影片 不同程度地运用长镜头 采取实景拍摄 自然光效和生活化 表演等手段 之后 城南旧事 红衣少女 高山下的花环 和 湘女潇潇 等一系 列非戏剧化的散文电影成为一种电影艺术风气 导演努力追求一种紧贴生活的艺术效果 但此一时期纪实风格电影的盛行只是昙花一现 第五代 导演很快将追寻的脚步转到了 表现风格上 1 9 8 3 年张军钊的 一个和八个 迈出试挥性脚步 而1 9 8 4 年陈凯歌的 黄土 地 立刻成为 第五代 导演扛鼎之作 影片在表现手法上完全摆脱了纪实美学的束缚 在镜 头中 气势磅礴的黄土地占据了画面的主要地位 而人物则首次被放于画面的边缘地带 画 面具有强烈的主观意识 黄土地所展现出大色块表达出客观环境及命运的强力 而人物的边 缘也暗示了人的弱小 无力 运用超常的色块与构图 强化了影像的震撼力 同时又增添了 导演更多的主观内涵 随后黄建新的 黑炮事件 张艺谋的 红高粱 等影片 更加巩固 了 第五代 导演表现主义风格 直到 第六代 导演逐渐登上时代舞台 纪实美学再度回归 并呈现出极为蓬勃的生命力 以贾樟柯为代表的 第六代 导演 强调 从生活出发 将传统的戏剧电影中那种强化 的冲突淡化到接近生活的本来面目 把浓缩的情节稀释到接近生活的本来状态 1 他们 追 求近乎自然状态的生活化表演 强调真实背景前的随意性和自发性 贬低一切看来像是经过 精心设计的东西 最大限度地去掉表演的痕迹 捌与2 0 世纪8 0 年代的纪实电影相比 新时 期体现纪实美学风格的影片在制作理念上更为成熟 对纪实美学观念的总体理解也更为全面 其中最重要的变化之一就是声音观念上有了长足的进步 大量采用同期录音技术 捕捉现实 生活中的声音 力图营造一个真正的来自现实的丰富的声音世界 一种声音的原生态 正因 如此 将方言揉入电影成为了当前众多电影创作者不约而同的个体选择 1 2 4 消费文化推波助澜下对方言 陌生化一效果的极力追求 俄国形式主义评论家什克洛夫斯基曾说 艺术之所以存在 就是为了使人恢复对生活的 感觉 艺术的目的是要人感觉到事物 而不是仅仅知道事物 艺术的技巧则是使对象陌生 使形式变得困难 增加感觉的难度和时间的长度 因为感觉过程本身就是审美目的 必须设 法延长 3 这一理论所强调的就是艺术的 陌生化 效果 即在内容与形式上违反人们习见 的常情 常理 常事 并且超越常境 当下 在消费主义大潮的冲击下 大众娱乐文化以其浅易 通俗的特点铺天盖地而来 1 张雷 纪实美学在中国的发展 j 探索与争鸣 2 0 0 4 一l o 第3 2 3 4 页 2 张雷 纪实美学在中国的发展 j 探索与争鸣 2 0 0 4 一1 0 第3 2 3 4 页 3 俞允海 修辞与语占陌生化 j 修辞学习 2 0 0 6 印6 第1 3 2 页 5 东北师范大学硕士学位论文 文化快餐 日益流行 人们在审美上追求一种新奇的快感 方言是造成电影 陌生化 效 果的有效元素之一 也是制造这种新奇快感的强烈催化剂 一方面 由于各种艺术形式长时 期使用普通话已经使观众出现审美疲劳 方言以其具有独特语调和韵律性的语音 在电影中 制造出独特的娱乐效果 另一方面 如徐薇在 关于影视作品中方言的思考 中所言 由于 方言电影面对的绝大多数是非方言区的观众 他们的日常用语与电影的叙述用语不一 因此 异地方言成为了一种畸变的符号 陌生化的语言产生了新鲜 刺激 惊奇的语言快感 激活 了观众的情趣兴奋点 无疑 消费文化推波助澜所导致的对艺术 陌生化 效果的极力追求 亦是 方言电影热 现象产生的一大重要社会文化成因 6 东北师范大学硕士学位论文 2 方言电影的形态分析 2 1 方言和导演 个人化 叙事 所谓 个人化 叙事其实有两重含义 一是当前的电影创作者放弃了前辈们的宏大叙事 立场 自觉将关注的目光投向当今社会现实 通过电影来表现 小人物 如村妇 农民 矿 工 中学生 下岗职工 底层平民甚至是小偷和流浪者 的生活图景 聚焦看似散乱却生动 的平凡生命 将芸芸众生的喜怒哀乐作为至高无上的艺术表现对象 如吕乐的 十三泡桐 该片与东京电影节 会麒麟 最佳影片仅有一票之差 片中的主要人物均为1 6 7 岁的中学生 其扮演者亦是同龄人 并且为第一次演戏 该片并没有展现青春花季的一面 而是实在翔画 了问题少年所经历的残酷一面 影片没有过多戏剧性的冲突 而是将场景集中在校园及周边 把故事蕴藏于同学与同学之间的人际关系之中 青春是美好的 而这些问题少年所经历可能 是疼痛的 突出其来的性生活 与学校僵硬的关系 以及家庭暴力等 吕乐在他的导演阐 述中这样写道 当我们在挥手之间朗诵出 青春 这个字眼时 它可能真是一个很阳光很美丽 的字服 但与强烈的阳光同时到来的 正是最深色的阴影 导演并没有寻找生命中美好 光 明的一面 而是真实地将镜头对准了最灿烂生命时光的阴影 强烈的反差 客观的记录 引 发观影者真正地进入 而 个人化 叙事的第二重含义则是叙事回归自我生命内在状态 发掘创作主体自身的 生命体验 这一点主要体现在 第六代 导演的电影创作中 也是本文观照的重点 第六代 导演以 个人化 叙事为自己的创作标签 将拍电影作为一种与 个人 自我 密切相关 的行为 拍自己的电影 是他们从事电影实践最重要的动力 而 讲述自己的故事 是他 们宿命般的叙事冲动 1 我暂时还没有办法离开自己的生活经验去拍别的东西 正因如此 他们 把叙述聚焦在自身经验范围之内 尽量完成对个性生命经验的真实表达 以及对平淡 无奇尴尬无助的日常生活的呈现 2 个人化 叙事风格突出体现在贾樟柯创作的一系列影片中 贾樟柯 于1 9 7 0 年出生于 山西汾阳 毕业于北京电影学院文学系 在校期间即已组织 青年电影实验小组 由此开始 自己的电影实践 在电影创作主张方面 贾樟柯这样说道 我想用电影去关心普通人 首先 要尊重世俗生活 在缓慢的时光流程中 感觉每个平淡的生命的喜悦或沉重 3 事实上贾樟 柯的创作实践也证明了这一点 在过去的1 0 年中 他始终坚持特立独行的风格 坚持用镜 头语言来描绘这个社会转型时代普通人所要承受的代价以及命运所发生的转变 因而 有人 1 程青松 黄鸥在 我的摄像机不撒谎 中对第六代导演的访谈 中国友谊出版公司 2 0 0 2 0 5 第5 6 页 2 同上 第2 3 2 页 3 贾樟柯 贾想1 9 9 6 2 0 0 8 贾樟柯电影手记 北京大学出版社 2 0 0 9 第2 3 页 东北师范大学硕士学位论文 评说贾的电影是一种个人化叙述 即 讲述自己身边的故事 曾经有过的生命体验 或正在 深刻感受的生命悲欢 贾樟柯曾言 我不诗化自己的经历 他不回避自己的平凡出身 亦不 希冀掩饰自己美化自己 而是始终强调自己的民间身份 并将故乡作为电影背景 在影片中 执著地使用山西方言 以表现自己对乡土的难舍眷恋 镌刻自己的生命情结和文化之根 王小波曾说 中国人最缺乏的就是个人尊严 除去家族内部 在大多数的社会环境里 人通常只是作为一个 东西 存在 而贾樟柯的成名作 小武 讲述的就是一个社会底层 小人物追求个人尊严的故事 小武是汾阳的一个手工业者 小偷 他戴着粗黑框眼镜 寡言 不怎么笑 头时刻歪斜着 舌头总是顶着腮帮 他常常扰摸着石头墙壁 在澡堂罩练习卡拉 o k 与从前的 同事 现在的大款说上几句闲言淡语 他穿着大两号的西装 在大兴土木的 小镇上晃来晃去 他很清楚自己必然要被淘汰 这与他的职业无关 可能是他无法适应这个 社会的变化 他去找以前的 战友 小勇 可是小勇如今已经是县里著名的企业家 是纳税大 户 两人在屋罩坐了半天 话却寥寥无几 在小勇结婚时 小武遵照以前的誓言送钱去给他 却因小勇说钱脏而退回 在被朋友拒绝之后 小武经常去唱歌 认识了歌女胡梅梅 有空的 时候 小武经常陪胡梅梅去逛街 打电话 后来小武的徒弟倒谈了一个女朋友 而小武自己 没多久却被胡梅梅无情抛弃 小武回到了家 可是家里的任何人都不接受他 他经常在拆建 的破败的县城里晃荡 最后被父亲赶出家门 最后小武在一次例行 工作 的时候 被公安干 警抓获并被铐在电线杆上 街上的行人冷漠地看着小武 而小武也冷漠地看着街上的行人 与贾樟柯其他的电影一样 小武 带有鲜明的个人化印记 并以山西方言为个人风格呈 现的重要符码 小武 中 抢小武苹果的那个男孩的角色 就是贾樟柯过去的朋友 而片中 突破中国电影历史记录的长镜头应用 更是处处凝结着贾的个体生命体验及其对这片生他养 他的土地独特的认识和难以抑制的炽烈情感 因而 小武 之所以被影评家认为超越了 秋 菊打官司 不仅仅因为其不回避现实中的苦难 以高度真实的内容 让观众忘了形式感的 存在 将写实艺术上升到一个新的境界 更因为影片处处渗透着贾独特的个体生命体验过程 具有一种不动声色而又摄人心魄的力量 除了 小武 强烈的 个人化 叙事特色同样体现在贾樟柯的其他作品中 如 站台 里开场的歌 火车向着韶山跑 就是贾樟柯姐姐最擅长的一个节目 而电影 世界 反 映异乡人在北京生活状态影片 则映射出贾樟柯心灵与情感的更深层次 那是一种灵与肉 的分离状态 一种强烈的漂泊感 一种对繁华都市 现代文明本质上的怀疑和疏远态度 电 影中主要出现了标准普通话 方言 山西方言 温州方言 及外语 俄语 三种语言 作为 主流中心话语 普通话更多地在公共空间 特别是一些较为正式的场合使用 它象喻着优雅 得体 却与外乡人保持着一定心理距离的都市文明 而山西方言 在影片中是一种边缘话语 只出现在在北京挣扎求生的男女主人公赵小桃和成太生的爱情生活以及他们与同乡间的交流 中 两相对照 深刻地表现出男女主人公肉体漂浮在繁华锦绣的都市文明里 心灵却在茫然 无措的追寻中痛苦流浪的生存处境 方言的有效运用 强化了影片的表现效果 让人更加清 贾樟扣j 曾写文章 我不诗化自己的经j 力 h t t p e n t 1 6 3 c o r n e d i t 0 0 i 2 1 4 0 0 1 2 1 4 6 7 2 5 4 h t m l 8 东北师范大学硕士学位论文 晰地触摸到主人公心灵在漂泊中迷失的悲哀 而这种悲哀又何尝不属于贾樟柯 以及每一个 流浪在异乡的人呢 1 2 2 方言电影的地域性叙事 地域文化 是同一地域生活的人们在漫长的历史生活中 在不断的物质和精神的生产实 践中逐渐形成的具有独特地域特色的文化传统和文化体系 它是一个地区的特质文化 具有 共同的文化传统和共同的文化发展脉络 是被社会群体公认的具有共同价值的文化 其特征 表现为文化形态的稳固性与文化认同的一致性 地域文化的产生与流变深受环境的影响 它 是类型文化在空间地域中的凝聚和固定 是研究文化原生形态和发展过程的 以空间地域为 前提的文化分布 2 德国语言学家雅各 格林曾经说过 关于各个民族的情况 有一种比骨殖 工具和墓葬更 为生动的证据 那就是他们的语言 3 而方言 作为语言共同体中最具特色的组成部分 不仅 是地域文化的载体 同时也是地域文化重要的组成部分 钱冠连先生在 人类最后的家园 一书中写道 每一种语言铸就一种独特的文化传统 以及一种独特的认知方式和思维习惯 如其所说 方言铸就了独特的地域文化 它深刻地体现了特定地域群体观察世界 表达感情 以及进行社会交往的方式 从方言中 我们既可以看到一定地域群体的文化传统与民俗因素 也能通过其观察到一定地域生活方式和价值观念的变化 当电影工作者创作某一地域的脚本时 为表达该地域独有的地方文化 方言便有为成为 不得不考虑的因素 方言 直观地传递了地域文化 上海方言代表了一种细腻婉转的吴越文 化 川渝方言代表了麻辣热烈的川渝文化 东北方言则代表了朴实的黑土地文化 中国地大 物博 拥有丰富多样的地域文化 这一重要的文化资源为方言电影的蓬勃兴起创造了肥沃的 土壤 而方言电影的地域性叙事也彰显了不同地域文化不可复制的独特性 方言电影的地域性叙事特征 在背景为少数民族生活画卷的影片中体现得尤为突出 如 陆川的 可可西里 即是这类影片的典型 可可西里 一片围绕巡山队员和藏羚羊盗猎分子 间的斗争而展开 将藏民族独特的民族生活形态与藏族人民的生活习惯 风俗信仰 以及内 心的坚守与挣扎 真实地呈现在观众面前 西藏 以其神奇和美丽深深吸引着中国各地乃至 世界无数双探究的眼睛 而片中未经雕琢的藏地方言 更进一步加强了西藏给人的神秘感 可可西里 里的巡山队员和猎杀者 在片中所说的都是当地的方言 甚至某些时候通过俚 语来交流 没有字幕可可西里以外的观众很难明白其中的含义 其与西藏苍凉广阔的地域 风貌 藏族人民的饮食 衣着 葬礼等独特文化符号 以及久久回荡在苍凉无人区的藏语歌 曲交相辉映 令片中所描摹出的藏民族的形象 显得无比清晰 丰满 而这种质朴的原生态 表达正是电影的终极魅九和震撼观众的灵魂所在 张阿利 陕派电视剧地域文化研究 m 北京 中国电影出版社 2 0 0 8 第2 3 页 2 李勤德 中国区域文化 m 太原 山两高校联合出版社 1 9 9 5 第2 页 3 转引吴国华 试论俄语色彩词的社会文化意义 外语学刊 1 9 9 2 年0 6 期 9 东北师范大学硕士学位论文 芦苇编剧 王全安导演的 图雅的婚事 同样具有鲜明的地域性叙事特征 影片记录的 是贺兰山脚下最后一个即将搬迁的蒙古族牧民家庭的生活 主人公图雅具有蒙古族妇女的典 型特征 率直 刚毅 能干 洒脱 更始终坚持内心的情义 一往无前 自强不息 片中主 要人物使用的均是当地的蒙古方言 其同内蒙西部荒凉广袤的自然环境以及内蒙人民独特的 生活习惯一样 充满浓郁的地域 x l 情 在其他非少数民族主题的方言电影中 地域性叙事特征同样得到了充分的展现 如贾樟 柯的故乡三部曲 站台 小武 和 任逍遥 均用晋方言 含普通话 完成 具有仅在山 西汾阳这个地方才有的特殊的质感 而张艺谋的 秋菊打官司 有话好好说 一个都不 能少 等 使用的是陕西与河北方言 令观众感到鲜活的北方风味扑面而来 再如陆川的 寻 枪 影片讲述了这样一个故事 马山 姜文 是西南地区某边陲小镇的一名普通警察 某晚参加妹妹婚宴时因喝得酩前大醉被人送回家中 次同早晨醒来时 他发现从不离身的配 枪不翼而飞 意识到偷枪人可用枪里的三颗子弹杀人时 马山不禁毛骨悚然 当晚所有参加 妹妹婚礼的人都成了他的怀疑对象 在对重点嫌疑人 卖 羊肉粉 的刘结巴 送他回家的周 小刚 突然出现在周d l 习u 家的i 盹人李小萌 宁静 一番追踪后 马山依旧没能理出任何头 绪 而对李小萌的怀疑里 又混杂了极为复杂的感情 此又导致其妻怀疑他移情别恋 正在 这时 李小萌在周小刚家被人用枪打死 马山作为嫌疑人被拘禁 经过一番冷静思考 他终 于将乱麻捋顺 开始了寻枪之路 片中爆辣口味的贵州方言与雾气弥漫 石板上长满青苔的 小镇 形成火与冰的强烈对照 而原本就声调高 尾音长的贵州方言 在小镇寂静的氛围的 映衬下 显得格外爆烈 火辣 不但作为特殊的 电影本体性叙事手段 有力配合影像不 断加强寂静中不动声色流淌的喧嚣 形成电影创作者刻意强调的那种沉重的压力感 也使那 样一种只属于西南边陲小镇的风情飞出屏幕 呼之欲出 2 3 方言电影的语言幽默元素 随着社会经济的发展 现代人面临着日益激烈的生存竞争 各方面的压力都不断增大 因而迫切希望通过电影等文化娱乐产品释放自己 获得轻松愉悦的美妙感觉 受此影响 具 有一定幽默感 娱乐性较强的影片越来越受到观众的欢迎 而方言对于电影创作者而言 很 多时候正是一种为电影增添更多轻松幽默元素的有益佐料 与占据主流地位的普通话相比 方言的语音语调不规律甚至有时显得奇特怪异 从片中 人物的口中说出来 俏皮诙谐 幽默感明显比普通话胜上一筹 并且方言的内在含义丰富深 刻 在普通话用语里找不到意义完全相同的词汇 具有鲜明独特的质感和珍贵的不可取代性 如 没事偷着乐 杨亚洲执导 中冯巩那句 介饭里面最好的就是介面 介面里面最好的 就是介蒜 韵味十足 普通话根本表达不出那种感觉来 又如在张艺谋导演的电影 有话 好好说 中 艺谋饰演民工替青年赵小帅向漂亮姑娘安红求爱 张在安红的楼下反复宣读爱 的宣言 安红 饿 我 想你 额想你想滴睡不着觉 陕西方言中的 饿 的出现 立刻 如神来之笔 使这段求爱变成了笑点 根据贾平凹先生的同名小说改编而成 由阿甘执导的 1 0 东北师范大学硕士学位论文 高兴 一片 其中充斥着大量由陕西方言构成的喜剧元素 影片最后 按摩女小梦无罪释 放 五福与高兴去接她时 五福说 饿 我 来给你接风 压惊 再去美美的蝶一顿 这 个 蝶 字远比吃更具动感 更富温暖人 i i 的力量 而有陕西文化背景的观众 听起来更是 备感亲切 很难不 高兴 地笑出声来 上海大学影视学院教授葛颖曾经说过 方言在电影中的使用实际上有两大分支 一是以 第六代 导演为代表的 现实 派 他们力图通过方言来对抗主流话语体系 并在方言的基 础上形成独特的审美 一是以冯小刚 宁浩为代表的 逗乐 派 他们看到了方言所蕴含的巨 大的幽默气质 学习相声小品对方言的开发 1 提到方言电影的语言幽默元素 我们不得后者 代表人物宁浩的成本作 疯狂的石头 一部投资3 0 0 万元 赚回2 0 0 0 多万 2 0 0 6 奇迹 般杀将出来的小成本院线黑马 疯狂的石头 讲述的是这样一个故事 重庆一间工艺品厂已经濒临倒闭 却不料在拆 倒旧厂房的时候 发现了厕所里的一件宝物 一块价值连城的翡翠 厂里决定用这块翡翠 举办一个展览 赚些钱发拖欠了几个月的工人工资 期间由工艺品厂保卫科长包世宏 郭涛 饰 负责看守这件宝物 但是 国际大盗麦克与本地一帮小偷却让包世宏一筹莫展 他们各 施其技接近翡翠 展览馆从此开始了一场明争暗斗的较量 黑色幽默也由此一幕接一幕地上 演 这部片子汇集了重庆方言 山东方言 闽南方言 山东方言等多种方言形式 韵味十 足 笑料百出 如男主角包世宏说一口的重庆话 声音既大 语速又快 一句 公共厕所吗 想来就来想走就走 把遭遇两伙盗贼入寺盗宝的愤然 i i 理表现得酣畅痛快 而来自香港的国 际大盗麦克 总喜欢在每次做事失败时来上一句粤语口头禅 我顶你个肺 令屏幕前的观众 不由忍俊不禁 再有 助理四眼 那一口的四川方言 宝马被撞时他忽地嚷道 狗同勒 高科 技嗦 无人驾驶 没看到老子的车上写着 别摸我 b m w 么 地域特色鲜明的 狗日勒 和象征现代文明的 高科技 无人驾驶 嫁接在一起 本身即已具有一种滑稽的意味 再 加上用四川方言将 b m w 演绎为 别摸我 不但充分表现出其倚仗他人之势耀武扬威的 奴性本色 更无比幽默出彩 自然引发座下观众笑声一片 三年后 宁浩推出的新作 疯狂的赛车 延续了 石头 之余威 各种方言此起彼伏 幽默风趣 笑 果不凡 比起 疯狂的石头 疯狂的赛车 一片所涉及的方言种类更多 包括山东方言 东北方言 陕西方言 闽南方言 重庆方言 武汉方言 等等 人物操着不 同的方言进行交流 喜剧感十足 如赛车手耿浩操着一口山东话对师傅说 我说 你个败家 老头儿 不吃败 别 糟蹋 而贼大哥满口的陕西话 你喔耸势子 饿j 下鄙视你 东北母 老虎则常说那句 就你这小样儿 这么多方言夹杂在一起 令影片充满了欢快的节奏感 也让荧幕上的角色更加 入味 更加精彩 1 评论 方言电影为何越来越红 文摘报 2 0 0 9 0 4 第2 页 1 1 东北师范大学硕士学位论文 电影方言纪实美学特征分析 3 1 电影的真实再现原则 电影早在诞生之初即与生活有着千丝万缕的联系 并以真实再现生活为自身使命 电影 发展史上两位重要的早期人物法国的卢米埃尔和梅里爱 一个强调纪实的逼真性 一个则主 张以照相机的公正 真实 直接可视等客观性能来