（中国现当代文学专业论文）现代传媒视野下的鸳鸯蝴蝶派.pdfVIP

摘要 摘要 自鸳鸯蝴蝶派诞生以来 就与现代传媒结下了不解之缘 鸳鸯蝴蝶派的文 学创作活动始终都是与现代传媒运作结合在一起的 脱离传媒视野丌展研究显 然不够全面 目前对鸳鸯蝴蝶派与现代传媒关系的论述零星 片断地出现于一 些论文和著作中 但深入 系统地探讨二者关系的论著尚未出现 本论文采用传播学 社会学 文化学的视角 力图跳出传统的局限于文学 学科范围内的思维定式 结合文学史资料对鸳鸯蝴蝶派与现代传媒的相互影响 关系进行系统的梳理 考察现代传媒在鸳鸯蝴蝶派文学观念和作品特征形成中 发挥的作用 分析鸳鸯蝴蝶派特殊的文学生产 传播和接受机制 从传媒角度 反思鸳鸯蝴蝶派主张娱乐消遣的文学观及其合理性 实事求是地评价鸳鸯蝴蝶 派独特的文学价值和地位 并联系当前通俗文化发展的现实 思考鸳鸯蝴蝶派 的创作实践对当代通俗文学创作的正反两方面的启示 关键词 鸳鸯蝴蝶派 现代传媒 文学观念 ab s t r a c t a b s t r a c t s i n c et h ei n c e p t i o no fm a n d a r i nd u c ka n db u t t e r f l ys c h o o l t h e yf o r m e dad e e p b o n dw i t ht h em o d e mm e d i a m a n d a r i nd u c ka n d b u t t e r f l ys c h o o l sl i t e r a r yc r e a t i v e a c t i v i t yh a sb e e nc o m b i n e dw i t ht h eo p e r a t i o no fm o d e mm e d i a a n da p a r tf r o mt h e m e d i ar e s e a r c hf i e l do fv i s i o ni s c l e a r l yn o tc o m p r e h e n s i v ee n o u g h t h ec u r r e n t d i s c u s s i o no ft h er e l a t i o n s h i pb e t w e e nm a n d a r i nd u c ka n db u t t e r f l ys c h o o la n d m o d e mm e d i as p o r a d i c f r a g m e n t sa p p e a r e do nan u m b e ro fp a p e r sa n db o o k s b u t i n d e p t h s y s t e m a t i ce x p l o r a t i o no ft h er e l a t i o n s h i pb e t w e e nt h et w oi so nt h ey e tt o e m e r g e i nt h i sp a p e r w i t ht h ec o m m u n i c a t i o n s s o c i o l o g y c u l t u r a ls t u d i e sp e r s p e c t i v e t r y i n gt oj u m po u to ft h et r a d i t i o n a ll i t e r a r yd i s c i p l i n e sw i t h i nt h el i m i t e dm i n d s e t c o m b i n e dw i t ht h eh i s t o r yo fl i t e r a t u r ed a t af o rm a n d a r i nd u c ka n db u t t e r f l ys c h o o l a n dm o d e mm e d i a t h er e l a t i o n s h i pb e t w e e nt h ei n t e r a c t i o no ft h ec a r d i n gs y s t e mt o s t u d ym o d e mm e d i ai nt h em a n d a r i nd u c ka n db u t t e r f l ys c h o o la n dw o r k so fl i t e r a r y c h a r a c t e r i s t i c so ft h ef o r m a t i o no ft h ec o n c e p to ft h er o l eo fa n a l y s i so fs p e c i a l l i t e r a t u r em a n d a r i nd u c ka n db u t t e r f l ys c h o o l p r o d u c t i o n d i s s e m i n a t i o na n d a c c e p t a n c eo fam e c h a n i s m f r o mt h ep o i n to fr e f l e c t i o no nt h el i t e r a r ye n t e r t a i n m e n t m a n d a r i nd u c ka n db u t t e r f l ys c h o o ia d v o c a t e sv i e wo fi t sr e a s o n a b l ea n dr e a l i s t i c e v a l u a t i o no fm a n d a r i nd u c ka n db u t t e r f l ys c h o o l su n i q u el i t e r a r yv a l u ea n ds t a t u s a n dc o n t a c tt h ec u r r e n t r e a l i t yo ft h ed e v e l o p m e n to fp o p u l a rc u l t u r e t h i n k i n g m a n d a r i nd u c ka n db u t t e r f l ys c h o o lo fc r e a t i v ep r a c t i c ei n c o n t e m p o r a r yp o p u l a r l i t e r a t u r e b o t hp o s i t i v ea n dn e g a t i v ea s p e c t so fc r e a t i v ei n s p i r a t i o n k e yw o r d s m a n d a r i nd u c ka n db u t t e r f l ys c h o o l m o d e mm e d i a l i t e r a r yi d e a i i 学位论文独创性声明 学位论文独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的 研究成果 据我所知 除了文中特别加以标注和致谢的地方外 论文中不包含 其他人已经发表或撰写过的研究成果 也不包含为获得直昌太堂或其他教育 机构的学位或证书而使用过的材料 与我一同工作的同志对本研究所做的任何 贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意 学位论文作者签名 手写 隔 签字日期 叩年f 砂月f 萝日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解直昌太堂有关保留 使用学位论文的规定 有权 保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘 允许论文被查阅和借 阅 本人授权南昌太堂可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行 检索 可以采用影印 缩印或扫描等复制手段保存 汇编本学位论文 同时授 权中国科学技术信息研究所将本学位论文收录到 中国学位论文全文数据库 并通过网络向社会公众提供信息服务 保密的学位论文在解密后适用本授权书 学位论文作者签名 手写 拘 签字嗍q 年m f9 日年f 纱月 f 撕矿f 师 导 一 期日字签 引言 引言 鸳鸯蝴蝶派 以下简称鸳蝴派 又称 礼拜六派 在清末民初 五四 前 处于鼎盛时期 五四 以后 随着新文学运动的发展壮大和中同民族矛盾 的同益尖锐 鸳蝴派逐渐走向衰落 直到1 9 4 9 年新中国成立 这一流派才在大 陆文坛完全消失 它历时4 0 年之久 横跨近现代两个文学时期 是二十世纪上 半叶规模最广 活动时间最长的文学流派 关于这个流派的名称 鲁迅一九三一年在c k 海文艺之一瞥 罩曾指出 这 时新的才子 佳人小说便又流行起来 但佳人已是良家女子了 和才子相悦相恋 分拆不开 柳阴花下 像一对蝴蝶 一双鸳鸯一样 到了 眉语 月刊 1 9 1 4 1 9 1 6 出现的时候 是这鸳鸯蝴蝶式文学的极盛时期 茅盾也表达过相似的 看法 我以为在 五四 以前 鸳鸯蝴蝶 这名称对这一派人是适用的 何以 称之为 鸳鸯蝴蝶 据说是他们写的 爱情 小说 常用 卅六鸳鸯同命鸟 一双蝴蝶可怜虫 这个滥调之故1 但在 五四 以后 这一派中有不少人也来 一 赶潮流 了 他们不再是某生某女 而居然写家庭冲突 甚至写劳动人民的 悲惨生活了 因此 如果用他们那一派最老的于u 物 礼拜六 来称呼他们 较 为合式 事实上 鸳蝴派的题材的确远不止 鸳鸯蝴蝶 除了言情外 还有 社会 黑幕 历史 宫闱 武侠 侦探 鸳蝴派文学是现代文学史中宣扬趣味主义的一种流派 他们将文学当作高 兴时的游戏或失意时的消遣 并披着 超政治 的外衣 一味投合小市民的口 味 而这与当时占主流的新文学所提倡的 血和泪 的文学是格格不入的 因 此 长期以来 鸳鸯蝴蝶派备受争议 被贬为文学 逆流 许多学者视之为 颓 废文学 或 拜金主义文学 的代表 2 0 世纪8 0 年代以前 研究界一直延续着 五四文学时期对鸳蝴派的批判态度 鲁迅于1 9 1 9 年发表的 有无相通 是其最 早评论鸳蝴派的文章 文中规劝鸳蝴派的才子 名士们要 改良点自己 做一 些有益的工作 郑振铎在 文学旬刊 接连发表 思想的反流 新l e t 文学的 调和 血和泪的文学 等文章 公开抨击鸳蝴派 游戏 消闲 的文学观 鲁迅i 海义艺 之一瞥引自 鸳鸯蝴蝶派研究资料 上卷第5 页魏绍吕编上海文艺 版社1 9 8 4 年 版 茅盾 复杂而紧张的生活 学习 j 斗争 新文学史料 1 9 7 9 年第4 辑 鲁迅 鲁迅伞集 一 人民文学 版社1 9 5 7 年版 第4 3 2 页 1 引言 蔑称其为 文丐 文娟 叶圣陶针对 礼拜六 上一则名为 宁可不娶小老 婆 不可不看 礼拜六 的广告 则专门写了 侮辱人们的人 一文加以批判 这实在是一种侮辱 普遍的侮辱 他们侮辱自己 侮辱文学 更侮辱他人 诚然 也有极少数学者对鸳蝴派的认识比较全面 比如1 9 2 7 年范烟桥在 中国小说史 中 把鸳蝴派纳入中国本土小说发展的 全盛时期 而把五四新 小说置之度外 范氏具体论述了鸳蝴派作品的思想内涵 时代色彩和对外国文 学作品的借鉴等问题 尤其是朱自清 1 9 4 7 年 他在 中国作家 创刊号上发 表 论严肃 一文 则认为 鸳鸯蝴蝶派的小说意在供人们茶余酒后的消遣 倒是中囤小说的正宗 从文学史的角度重新评价了鸳蝴派文学 颇有启发性 8 0 年代以后 随着经济改革和思想解放 陆续有研究者重新 发现 鸳蝴 派 对鸳蝴派作出重新评价 1 9 8 1 年1 0 月 鲁迅研究 第4 辑发表了范伯群 的 鲁迅论鸳鸯蝴蝶派 这是8 0 年代初较早研究鸳蝴派的文章 这篇论文在 学术界产生了积极的反响 1 9 8 9 年 范伯群出版 礼拜六的蝴蝶梦 这是国内 第一部比较全面 系统地研究鸳鸯蝴蝶派的学术著作 对民国以来这一影响颇 大的通俗小说流派的形成 发展 思想艺术特点 以及主要作家作品均进行了 详实的论述和细腻的分析 作者比较客观地分析了鸳蝴派的创作观念和艺术特 征 既指出其局限 也肯定其地位 把它概括为 中国传统风格的都市通俗小 说 其后 范伯群又在 对鸳鸯蝴蝶派 派评价之反思 一文中 对长期以来学术界关于鸳蝴派的定论进行逐一剖析 为其j 下名 引起了学术界 的广泛关注和反响 到了9 0 年代以后 鸳蝴派的研究才真正呈现出繁荣的局面 这一时期研究 界进一步廓清了鸳蝴派的历史面目 同时 很多研究者也尝试着运用多种批评方 法和视角重新阐释和评价鸳蝴派 如魏景学在 主流下的潜流 试论鸳鸯蝴 蝶派文学的发生及发展 一文中认为 鸳鸯蝴蝶派的衰亡是政治的原因 并非 文学本身的原因 郭延礼在 2 0 世纪中国近代文学研究学术史 第九章 鸳鸯 蝴蝶派的世纪沉浮 中回顾了鸳鸯蝴蝶派的兴起及文学界对其的批判 作者对 这些批判进行了比较理性的反思 指出鸳鸯蝴蝶派在主张消遣娱乐的功能观之 外 也并不排斥文学的批判功能 并且肯定了鸳蝴派在文学艺术上的许多创新 之 处 叶平陶文学旬刊第5 号 1 9 2 1 年6 月2 0h 圆魏景学主流下的潜漉 式论鸳鸯蝴蝶派义学的发生及发展北方论从1 9 9 1 年第2 期 2 引言 这个时期 除了数十篇研究鸳蝴派文学的论文以外 还有一批专著相继出 版 如范伯群的 民国通俗小说鸳鸯蝴蝶派 魏绍昌的 我看鸳鸯蝴蝶派 袁进的 鸳鸯蝴蝶派 和刘扬体的 流变中的流派 鸳鸯蝴蝶派新论 等 其中 魏绍昌在 我看鸳鸯蝴蝶派 中指出 鸳鸯蝴蝶派 始终是一个自抱主 张自成体系自立门户的流派 是一个可以不必依附于新文学的流派 是一个一 贯拥有自己的发表园地和读者群的流派 因此它始终未能被新文学吃掉 此外 作者还提出一个重要观点 在读者休息娱乐的同子里 提供悦目有趣的作品 该 派以这样的涵义命名 有什么不好 这里实际上已经涉及到后来为学术界普遍接 受的文学的多种功能问题 刘扬体的 流变中的流派 鸳鸯蝴蝶派新论 是近 年来鸳鸯蝴蝶派综合研究方面的比较重要的成果 作者将鸳蝴派作为一个流变中 的通俗文学流派来考察 对鸳蝴派的发展演变过程 它的思想和艺术的复杂性及 其总体特征 它的作家作品 它与新文学的关系 它在通俗文化中的地位和影响 等 进行了全面考察 并且从历史 文化 审美等多个角度开展研究 总体而言 改革丌放以来鸳蝴派研究的成果虽然比较可观 但研究的视野 仍然比较狭窄 基本上没有超出文学学科范围之内的研究 因而对鸳蝴派的文 学观念的形成 文学价值的独特性始终是在传统文学评论观念范围内进行 研 究者在重新评价鸳蝴派时 采用的仍是新文学的标准 多学科的交叉研究成果 尚不多见 近现代文学与现代传媒的关系是近年来学术界追踪的热点 相关的专著和 论文不断涌现 鸳蝴派作为近现代文学的重要流派 自然也不能脱离近现代传 媒的影响 目前对鸳蝴派与现代传媒关系的论述零星 片断地出现于一些论文 和著作中 但深入 系统地探讨二者关系的论著尚未出现 尤其缺少从传播学 文化学 社会学角度丌展的交叉研究 现有研究成果大都从文学本位来看待传 媒 未能将传媒置于同等的地位开展研究 这是作者选择该论题的学术背景 本论题采用传播学 社会学 文化学的视角 力图跳出传统的局限于文学 学科范围内的思维定式 结合文学史资料对鸳蝴派与现代传媒的相互影响关系 进行系统的梳理 考察现代传媒在鸳蝴派文学观念和作品特征形成中发挥的作 用 分析鸳蝴派特殊的文学生产 传播和接受机制 从传媒角度反思鸳蝴派的 文学价值和地位 并联系当前通俗文化发展的现实 思考鸳蝴派的创作实践对 当代通俗文学创作的借鉴意义 第一章鸳鸯蝴蝶派与现代传媒的共生与互动 第一章鸳鸯蝴蝶派与现代传媒的共生与互动 第一节鸳蝴派与现代传媒的共生 鸳鸯蝴蝶派萌芽于2 0 世纪初的上海 民国期间逐步发展和繁荣起来 其作 品以小说特别是长篇小说为主 其文学题材繁杂 从总体上可分为五类 言情 社会 历史 武侠 侦探 其中以言情和社会小说为多 影响也最大 从其广 泛的读者群和强大的社会影响来看 鸳蝴派创造了中国近现代通俗文学的奇迹 这一流派几度式微又几度中兴 成了唯一横跨近现代两个时代 历时最久而流 派特征又一以贯之的文学流派 其作品数量之巨也远非新文学所能比拟 辛亥 革命后到 五四 新文学之前达到极盛 之后又绵延了三十余年 其势力以上 海为中心 由上海至京津 以至全国 鸳蝴派拥有一个庞大的作者队伍 这个流派中的作家据有关资料统计 据 查考较有影响的 就有一百多人 按魏绍昌在 我看鸳鸯蝴蝶派 中的看法 该派最有影响的作家有 五虎将 徐枕亚 李涌秋 包天笑 周瘦鹃 张恨水 还有 十八罗汉 孙玉声 张春帆 吴双热 李定夷 王西神 王钝根 朱瘦 菊 毕倚红 严独鹤 范烟桥 郑逸梅 程小青 徐卓呆 向恺然 李寿 民 王小逸 胡梯维 秦瘦鸥 鸳蝴派作品据不完全统计 仅长篇言情小说和 社会小说就有1 0 4 3 部 如果再加上武侠 黑幕 侦探 历史 宫闱等长篇小说 则共有1 9 8 0 多部 短篇小说出版结集的有8 0 多部 影响最大的有 四大代表 作 玉梨魂 广陵潮 江湖奇侠传 啼笑因缘 等 这一流派不但创 作了大量小说 尤其是短篇小说 同时他们还翻译了大量的小说及其它种类的 文学作品 中国的近现代传媒同样诞生于晚清 1 8 3 3 年 中国境内第一份中文近代报 刊 东西洋考每月统记传 在广州诞生 此后在戊戌变法 民国初年和 五四 运动前后先后经历了三次办报高潮 在此期间 正是鸳蝴派文学从产生到兴盛 的时期 这绝非偶然现象 实际上 三次办报高潮主要的标志就是报刊数量的 大量增长 而其中相当部分刊物都是由鸳蝴派作家主办或参与的 据统计 由 m i 延龄 试论铸鸯蝴蝶派i j 读书 1 9 8 1 年 第8 期 曲j i 人明 前下之鉴一从 鸳鸯蝴蝶派 名称的由 k 淡起r j 当代文坛 1 9 8 2 第l o 期 4 第一章鸳鸯蝴蝶派与现代传媒的共生与互动 鸳蝴派主办 编辑的期刊杂志约1 1 3 种 如 小说月报 消闲钟 红玫瑰 民权素 快活 礼拜六 等 小报和大报副刊不下5 0 种 辛亥革命前 上海报业中 申报 新闻报 时报 销路最广 一九一一年以后 这三家 报纸的副刊均由鸳蝴派作家担任主笔 分别是 申报 的王钝根 陈蝶仙 周 瘦鹃 新闻报 的孙玉声和 时报 的包天笑 此时 鸳蝴派在上海的影响达 到顶峰 申报 副刊 自由谈 新闻报 的副刊 快活林 时报 的副刊 余兴 等都成为鸳蝴派作品的大本营 此外在上海颇有影响的不少报刊如 礼 拜六 新小说 小说林 绣像小说 等等已牢牢掌握在鸳蝴派作家手中 并形成了一个巨大的消费市场 此外还有十几家以刊登鸳蝴派作品为主的小报 比如著名的 晶报 等等 魏绍昌曾总结过 在民国初年至 五四 以前这一 时期 文艺杂志 大报副刊 各种小报 几乎是鸳蝴派作家的 统天下 从来源看 鸳派作家和中国早期报人来源一样 主要都来自晚清文人 1 9 0 5 年9 月2 同 清政府正式下诏 宣布废止科举 兴办学堂 这使得当时许多传 统文人士子失去了安身立命之本 被迫寻找新的出路 办报纸 写小说就成为 一个无奈的选择 在当时看来 文人办报 写小说都是没有地位的 也是脸上 无光的 但为了生存 他们没有选择 于是这些晚清文人就成为中国早期报刊 的主笔或编辑 同时也是鸳蝴派作家的主要来源 他们往往一边办报一边写作 卖文为生 既是报人 也是作家 鸳蝴派的 五虎将 徐枕亚 李涵秋 包天 笑 周瘦鹃 张恨水无一例外都有过报人经历 十八罗汉 中大部分也曾经为 报刊工作过 可以说 鸳蝴派作家本质上就是一批报刊作家 鸳蝴派作家大都有过报人经历 五虎将 中 徐枕亚 1 8 8 9 1 9 3 7 名觉 字枕亚 别署徐徐 泣珠生 东海三郎等 常熟人 南社社员 曾担任 民权 报 编辑 其代表作 玉梨魂 就发表于该刊文艺副刊 后创办 小说丛报 小说季报 等 一生著有小说十余部 李涵秋 1 8 7 3 1 9 2 3 名应漳 字涵秋 号韵花 别署 沁香阁主人 扬州 人 1 9 2 1 年赴上海 主编 时报 兼为 小说时报 及 快活林 等报刊撰写 小说 著有长篇小说3 6 部 短篇小说2 0 篇 诗集5 卷 杂著5 篇 笔记2 0 篇 代表作为 广陵潮 国 l i 人明 前乍之举一从 鸳鸯蝴蝶派 名称的由来谈起 j 当代文坛 1 9 8 2 第1 0 期 岛丁淦林 中罔新闻事业史新编p qj 1 1 人民 版社1 5 9 页 魏绍吕 我看鸳鸯蝴蝶派 m 香港 香港中f 仁书局 1 9 9 0 版 第一章鸳鸯蝴蝶派与现代传媒的多乓生与且动 包天笑 1 8 7 6 年一1 9 7 3 年 被认为是 鸳鸯蝴蝶派 的丌山祖师及 通俗文 学之王 代表作品有 上海春秋 留芳记 等 包天笑既是小说家又是报刊 编辑 在他近百年的人生历程中有着3 0 多年的报刊编辑生涯 曾经主编及参 与编辑了1 7 种报刊杂志 其主编的报刊和文艺期刊有 励学译编 苏州白话 报 时报 小说时报 小说大观 小说画报 星期 等 并曾参与 多家报刊的编辑工作 周瘦鹃 1 5 9 4 1 9 6 5 江苏苏州人 原名国贤 笔名有瘦鹃 泣红 紫罗 兰庵主人等 曾主编 礼拜六 复刊 半月 游戏世界 紫罗兰 紫 葡萄 新家庭 紫兰花片 等刊物 代表作品有 落花怨 恨不相逢未 嫁时 等 张恨水 1 8 9 5 1 9 6 7 笔名愁花恨水生 恨水 安徽潜山岭头乡黄岭村人 生于江西广信小官吏家庭 是中国现代文学史上最多产的作家之一 在他五十 几年的写作生涯中 共完成作品不下三千万言 中长篇小说达一百一十部以上 从1 9 1 9 年进入芜湖 皖江日报 至1 9 4 8 退出北平 新民报 张恨水在报界 工作了3 0 年 是名副其实的 全报人 既做过记者 编辑 也做过编辑 主任 总编 既编过新闻版 也编过副刊 既为人办报打工 也投资做过报纸 老板 张恨水先后曾担任过北京 益世报 助理编辑 天津 益世报 驻京记 者 芜湖 工商日报 驻京记者 世界通讯社 联合通讯社记者 同时兼任北 京 今报 编辑 上海 申报 新闻报 驻北京记者 1 9 2 4 年担任北京 世界 晚报 副刊 夜光 编辑 1 9 2 5 年担任北京 世界晚报 副刊 明珠 编辑 1 9 2 8 年任北平 朝报 总编辑 1 9 3 4 年任上海 立报 副刊 花果山 编辑 1 9 3 6 年在南京出资创办 南京人报 并兼任副刊 南华经 编辑 1 9 3 8 年担任 重庆 新民报 主笔兼副刊 战鼓 最后关头 主编 1 9 4 6 年担任北平 新 民报 经理兼副刊 北海 主编 不过 对于张恨水是否属于鸳蝴派作家的问 题 学术界尚存在争议 笔者在此不作深入探讨 此外 十八罗汉 中 据笔者考证 曾有过报人生涯的就有孙玉声 张春 帆 吴双热 李定夷 王西神 王钝根 毕倚红 严独鹤 范烟桥 郑逸梅 程小青 徐卓呆 李寿民 秦瘦鸥等 其中王钝根曾创办影响很大的 申报 自 由谈 以及鸳蝴派的核心刊物 i l 拜六 等 其代表作品有 四少奶奶 等短篇 小说 对于鸳蝴派兴起的原因 通常的看法是当时上海畸形的商业繁荣和与之俱 6 第一章鸳鸯蝴蝶派与现代传媒的共生与 动 来的酒肉征逐 妓馆歌场的纸醉金迷的生活造就了市民对娱乐消遣的需要 同 时反动军阀的高压和革命党人的颓废也使得文学的革命性减弱 转向娱乐和消 遣 还有外国文学和晚清小说的影响等 有人则指出鸳蝴派在一定程度上包容 了小说界革命的某些成果 并向资本主义方向移动 从而扩大了它的社会基础 和适应范围 帮助它泛滥一时m 笔者以为 这些因素当然是不能忽视的 但现 代传媒的影响同样是不可或缺的重要因素 阿英在 晚清小说史 中就指出了 晚清小说繁荣的原因 第一便是 印刷事业的发达 没有前此那样刻书的困难 由于新闻事业的发达 在应用上需要多量产生 没有报纸副刊 文艺报 文学期刊和小报的繁荣 鸳派作品就没有大量发 表的园地 王钝根 周瘦鹃主编的周刊 礼拜六 创办于1 9 1 4 年6 月 到1 9 1 6 年4 月 出满1 0 0 期后停刊 前1 0 0 期全为小说 不刊杂文 1 9 2 1 年3 月复刊 后1 0 0 期小说杂文兼收并蓄 至1 9 2 2 年2 月停刊 小报方面 芮和师 范伯群 等1 9 8 4 年编写的 鸳鸯蝴蝶派文学资料 将5 1 种小报列入 鸳鸯蝴蝶派小报 简目 现代出版业也对鸳蝴派文学的繁荣作出了贡献 很多鸳蝴派的刊物都由实 力雄厚的出版社出资创办 比如商务印书馆1 9 1 0 年创办 小说月报 由恽铁 樵和王蕴章主编 1 9 1 0 1 9 2 0 年间一直刊发鸳派文学作品 此外当时大量存在的 小报小刊上面主要内容也是鸳蝴派的作品 1 9 2 1 年创建的世界书局是出版鸳蝴 派期刊和作品最多的书局 该书局创办鸳蝴派期刊五种 即严独鹤 赵苕狂主 编的 红玫瑰 严独鹤 张济群主编的 e l l 杂志 李涵秋主编的 快活 程 小青主编的 侦探世界 及江红蕉主编的 家庭杂志 出版鸳派作家译著的长 篇小说多部 有张恨水的 春明外史 金粉世家 落霞孤鹜 满江红 美人恩 向恺然的武侠小说 江湖奇侠传 近代侠义英雄传 程小青的 侦探小说 福尔摩斯探案全集 霍桑探案 等 这些作品都是鸳派作品中影 响较大的 没有现代报刊 鸳蝴派作家也没有安身立命之地 更不会走上职业作家的 道路 徐枕亚曾到乡问任教员 1 9 1 2 年 民权报 在上海创刊时被聘请为编辑 并在其副刊上撰写言情小说 玉梨魂 风靡一时 从此成为该派代表作家 周 袁进 它为历史书提供了什么一试论民困初年鸳鸯蝴蝶派小说泛滥的原冈 3 1 中国现代文学研究从 刊 1 9 8 4 第3 期 圆阿英 晚清小说史i m 人民文学 f l 版圣j 1 9 8 0 年版 第l 页 7 第一章鸳鸯蝴蝶派与现代传女 i l 的哭生与 动 瘦鹃上海民立中学毕业后留校任教 1 7 岁投稿 小说月报 被采用 从此开始 写作 鸳鸯蝴蝶派作家是中国最早利用现代传媒创作文学的作家 鸳蝴派作者成 为中国第一代职业作家 其作品绝大多数刊登在报刊上 报纸副刊 文艺报 文学期刊和小报是鸳蝴派文学的主阵地 鸳蝴派作品最初大都发表在这些刊物 上 如鸳蝴派小说的 四大代表作 玉梨魂 广陵潮 江湖奇侠传 啼 笑因缘 都曾依赖报刊连载 玉梨魂 发表于由徐枕亚自己担任编辑的 民权 报 副刊上 广陵潮 贝4 先后在 公论新报 大共和报 神州日报 震 旦民报 等刊物上断续连载 江湖奇侠传 最早连载于世界书局出刊的 红杂 志 上 啼笑因缘 则连载于 新闻报 副刊 快活林 上 据统计 张恨水可查可考的1 0 4 部中长篇小说的首发 是由4 2 家媒体完 成的 其中报纸为3 3 家 杂志为4 家 出版社5 家 其中由报纸首发的占 7 8 5 从首发作品的具体数量来看 出版社1 6 部 杂志社1 0 部 报纸7 8 部 报纸首发的小说占其全部小说的7 5 固 另一方面 报刊也依靠鸳蝴派作品的巨大影响 吸引社会关注 从而创造 报刊读者 增加报纸发行量和广告收入 比如 民权报 因登载徐枕亚的 玉 梨魂 报纸销数为之激增 可见 鸳蝴派的文学创作与现代报刊有着相互依赖 共存共荣的关系 两 者的产生同步 有着相同来源的作者群体 鸳蝴派作家依靠编辑报刊并在报刊 上发表文学作品赖于谋生 报t j j 贝i j 依靠鸳蝴派作品来吸引大众 同时 报刊的 读者和鸳蝴派文学的读者相互交叉 报刊的发展与鸳蝴派文学的繁荣相互促进 由于报刊的连载 使得鸳蝴派作品在社会上的影响同益扩大 由于鸳蝴派小说 的巨大吸引力 也带动了报刊的发行和销售 鸳蝴派作品与现代传媒之i 日j 就这 样形成你中有我 我中有你的现象 共生于社会统一体之中 第二节鸳蝴派与现代传媒的互动 从诞生之初 现代传媒就与鸳蝴派文学结缘 曹聚仁认为 中国的文坛和 报坛是表姊妹 血缘是很密切的 一部近代中国文学史 从侧面看去 又是 n 汤哲声 鸳鸯蝴蝶派 勺现代文学的发生 j 中国现代文学研究从刊 2 0 0 6 年第l 期 让刘少文论报人生活对张恨水及j e 小说创作的影响 中困期刊l c 9 博i j 学位论义库 西郑逸梅报纸刊载长篇小说之创始 淞厶闲话 i 海 新 l 版社1 9 4 7 年6 月 版 8 第一章鸳鸯蝴蝶派与现代传媒的共生与互动 一部新闻事业发展史 鸳蝴派因其作家身份 作品内容 传播渠道 读者定位 与现代传媒的高度重叠 两者的血缘关系尤其紧密 现代传媒与鸳蝴派作品互 相借助对方来扩大社会影响 同时互相借鉴对方的理念和实践来推动变革 现 代传媒借鉴了鸳蝴派文学的写作方式来写作新闻 形成有着浓厚文学色彩的报 章文体 鸳蝴派文学也结合了报刊的特点来写作 形成迥异于传统文学的 报 刊文学 一 现代传媒对鸳蝴派创作的影响 报刊媒体接纳了鸳蝴派文学 报纸与鸳蝴派文学联姻 同时也提出了改变 鸳蝴派作品的要求 以报刊为载体的小说不仅在内容而且在形态上都有所改变 由此 产生了与传统小说相异的 报刊小说 鸳蝴派小说就具有明显的 报刊 小说 特点 具体的表现就是鸳蝴派作品往往具有了新闻的特点 内容上体现 出新闻性 贴近性 趣味性等特点 形式上表现出通俗性 大众化的特点 从内容上看 鸳蝴派小说的新闻性 贴近性 趣味性十分明显 这与报刊 判断新闻价值大小的几个标准不谋而合 由于鸳蝴派作家大都同时担任报社编 辑 报纸新闻的采编实践和新闻理念不可避免地影响到他们的写作思维 同时 丰富的新闻事件直接成为他们写作的素材来源 由此构成了其作品中鲜明的新 闻特色 鸳蝴派作品的新闻性主要表现为作品内容自觉地反映时事政治 反映现实 社会 比如报刊连载的鸳蝴派小说 其题材具有强烈的现实性和时效性 由于 报刊连载的需要 鸳蝴派小说大都是随写随刊的 加之作者同时要承担编辑报 纸的责任 因此他们的写作大都比较仓促 这一点颇类似于新闻的采写工作 为了满足读者第一时间了解故事进展的迫切需要 他们往往借鉴报刊上的新闻 资料作为素材 从而造就了小说的新闻化 早期读者很多时候是把小说当作新 闻来读 从中了解信息 春明外史 在 世界晚报 连载的时候 读者把它看 作是新闻版外的 新闻 很多人购买该报就是要知道这版外新闻如何发展 如 何结局 轰动文坛的 啼笑因缘 也是通过北京城当时几段社会新闻编织而成 书中关寿峰父女的设置与当时上海的 武侠热 有直接的关系 鸳蝴派作品的贴近性类似于报刊新闻的贴近性 这种贴近有地理上的 也 有心理方面的 地理上的贴近体现在鸳蝴派作品主要满足以上海为中心的都市 t 曾聚仁 文坛五十年 m 东方 f j 版中心1 9 9 7 年版 第8 页 第7 3 页 9 第一章鸳鸯蝴蝶派与现代传媒的共生与互动 社会需要 所写内容也多为发生在读者身边的光怪陆离的都市生活 心理上的 贴近则体现为作品处处从读者心理预期出发 满足读者的欣赏品味 价值观念 和道德评判 正如报业必然会受到读者市场的制约 并由此时时调整自己以适 应市场的需求 鸳蝴派小说也常常迎合读者的心理 缘时势要求 以合时 人嗜好 它的内容也往往会因读者的阅读兴趣而作出应和的态势 体现出鲜明 的贴近性 鸳蝴派作品趣味性的表现之一是其对趣闻佚事的重视 从小说杂志发表的 作品看 民初小说仅发表时就标明为轶闻逸事的短篇小说作品约有3 0 0 篇 其 中刊登在鸳鸯蝴蝶派的小说杂志上的作品约占百分之八九十 在形式方面 鸳蝴派作品深受报刊的影响 体现出通俗性和大众化的特点 由于报刊小说依赖报刊登载 它就必然要受到报刊的版面限制 时l 日j 限制尤其 是读者限制 版面限制造就了短篇小说的兴旺 时间限制使得鸳蝴派作家的创 作体现出即时性和随意性 读者限制直接推动了鸳蝴派小说的通俗性和大众化 白话文的采用就是其典型 在文体方面 早在1 9 0 1 年 梁启超就意识到 自报 章兴 吾国之文体 为之一变 对于鸳蝴派作家来说 他们的创作首先必须 要确保能在报上发表 因此必须适应报刊的特点 从而导致鸳蝴派作品的文体 也受到报章文体的影响 报载小说 报告文学 速写等文学式样成为鸳蝴派惯 常采用的文体 小说的结构方式 叙事模式 话语建构形式也都打上了新闻叙 事的烙印 有学者认为 报干i j 小说与一般小说在形式上的最大区别是组织结构 书籍 一次性完成的出版方式 决定了它在组织结构上要求整体性与系统性 主题具 有鲜明性 同时非常注重高潮的设置 报刊定期 连续的出版方式 则要求在 一个单元内 完成一个故事或一个相对独立的故事的叙述 由此要求一种若即 若离 开合自如 线索比较单一的结构方式 报t j j d 说常采用连环体 穿珠式 采访体 开放式等结构方式 近代小说是新闻文学的莺要组成部分 小说因近代大众传媒的兴起而兴盛 报刊的社会性 通俗性 消遣性决定了它们必然要选择小说作为转载的重要内 容 以致以造成 经史不如八股 八股不如小说 的近代文学现象 同时小说 杨峰 民初逸囊小说 j 鸳鸯蝴蝶 j 齐鲁学刊 2 0 0 4 年第2 期 4 梁启超中困各报1 竿佚表 渍议报 第一订吁1 9 0 1 年1 2 月2 1 l 方晓红 晚清小说与报十u 媒体发展之关系r j 江海学刊 1 9 9 8 年第5 期 1 0 第一章鸳鸯蝴蝶派 现代传媒的共生与互动 也因大众传媒的特性而变革 不论在形式上还是在内容上均打上了大众传媒的 烙印 比如长篇连载小说 短篇小说均是在形式上适应大众传播的方式而产生 的新闻文学样式 在近代中国 以揭露社会现实和谴责官场黑暗为主的社会小说则是在内容 上和形式上均受到大众传媒影响的最典型的文学样式 纪实性的社会小说多是 以长篇连载的形式发表的 有人指出 长篇小说 这一术语来源于意大利文 中的 n o v e l l a 一词 是中世纪流行的短小 紧凑 一般较为现实的故事 在 中国 长篇连载小说发展源流可以追溯到宋明的 话本 拟话本 到了明清 发展成章回小说 早期的章回小说 正如胡适所说的那样 全是一段段的短篇 小说连缀起来的 拆开来 每段自成一篇 抖来 可长至无穷 这就非常适 合一期期报纸连续登载 在近代报刊产生之初 还没有出现连续发表的新闻文 学的品种 为了适应阅读时间断断续续的报纸杂志的读者 报纸不得不采用原 有的章回小说形式进行连载 这种 连载 以尚未出版面世为前提 每日或隔 同一小节 或一部分 以曲折紧张的情节线索的中断来制造悬念 吸引读者 激发读者的想象 勾起读者的好奇 并以次同刊登的内容相回馈 作为报刊文学的代表 鸳蝴派的作品叙事模式普遍有了变化 鸳蝴派小说 的开头 结尾突破了传统模式 政治小说 侦探小说纷纷以悬念开头 结尾往 往不是明确交待故事结果 而以发人深思的开放性结局 故事情节的展开大量 运用倒叙 插叙 补叙等方法 增强了作品的艺术感染力 叙事角度方面采用了 第一人称方式 让故事的讲述者以小说人物的身份出现 摆脱了传统的说书人 的窠臼 这种变化一方面深受外国文学的影响 吸收了外国文学的形式技巧 另一方面也深受现代报刊新闻叙事的影响 当然 现代传媒对鸳蝴派的影响更多体现在文学观念和创作实践上 这方 面的问题将在第二章展开深入探讨 二 鸳蝴派推动现代传媒的发展 从现有文献看 不少研究者已经注意到了现代传媒对鸳蝴派文学的影响 但尚未注意鸳蝴派对现代传媒的推动作用 笔者以为 作为民国前后影响广泛 的通俗文学流派 其作者大都直接参与新闻出版事业 因此对我国现代传媒的 荚 们格 通俗义化 媒介和l j 常生活中的叙事 m 南京大学j j 版社 2 0 0 1 年 第1 2 2 1 2 3 贞 奄转0 l 自阿英 晚清小说史 第6 页 东方 f j 版社1 9 9 6 年3 月版 l l 第一章鸳鸯蝴蝶派与现代传媒的共生与互动 发展有着不可忽视的影响 这种影 向主要体现在鸳蝴派对报刊的商业化 副刊 的革新 小报的繁荣和电影创作观念和叙事方式的影响等方面 由于报刊连载鸳蝴派小说的成功 吸引了大批读者 使得报刊发行量和影 响力大增 鸳蝴派作家的职业身份的建立 稿酬制度的实行 进一步加深了报 刊的商业化水平 促使报刊更加重视读者的需求 增加盈利 考察中国新闻史 可以发现 中国近现代报刊大致经历了政党报刊向商业报刊的转变过程 商业 报刊的兴盛主要是在民国年间 其中著名的商业报刊有 申报 新闻报 晶 报 等 这些报刊都有鸳蝴派作家担任主笔或编辑 其副刊也主要刊登鸳蝴派 作品 报纸的副刊不断革新 副刊刊载小说成为报纸招徕读者的重要手段 由 于办报有利可图 推动了我国民国前后办报高潮的到来 以刊登 才子佳人 小说为主的小报繁荣起来 改变了现代传媒的生态系统 尤其值得一提的是 鸳蝴派对我国电影事业的发展有着突出的贡献 已有 学者指出 鸳蝴派文学是早期中国电影在文学上的真正根源 投身早期中国电 影创作中的鸳蝴派文人是通过自己在同类型文学创作中的经验 形成了一种早 期电影的文学叙事模式 并有效地改变了早期中国电影叙事单薄 幼稚 粗糙 乃至低劣的原有状况 鸳蝴派电影所采用的类型观念及情节剧的叙事方式不仅 确立了早期中国电影的基本叙事模式 也成为百年中国电影创作中不断被承袭 并衍迸发展的重要传统 鸳蝴派文学通俗性 故事性 情节的离奇 矛盾冲突的展现等特质非常吻 合电影的要求 因此大量的鸳蝴派小说被改编成电影剧本并创造了很高的票房 比如鸳蝴派的小说 玉梨魂 空谷兰 梅花落 啼笑因缘 等 上映后都 引起了空前的轰动 由于电影界的需要 不少鸳蝴派作家直接为电影界撰写剧本 或者投身电影事业 鸳派的重要作家包天笑 程小青 严独鹤 朱瘦菊 姚苏凤 等都参与了我国早期的电影事业 为电影的普及和发展作出了自己的贡献 鸳蝴派文学对中国电影的影响更重要的是体现在观念上 鸳蝴派的文学观念 能够适应市场 面向观众 他t i j sj j 作的电影能够打丌销路 有较高的票房 价值 因而深刻地影响了我国的电影叙事方式和创作观念 推动了民国期间电 影事业的繁荣 m 张巍 鸳鸯蝴蝶派 文学与早期中固l 乜影情节剧观念的确 j 当代电影 2 0 0 6 年第2 期 1 2 第二章现代传媒对鸳鸯蝴蝶派文学观念的影响 第二章现代传媒对鸳鸯蝴蝶派文学观念的影响 现代传媒对鸳蝴派文学活动的影响是深刻而全面的 既有对文学观念的影 响 也有对创作实践的影响 既影响到作家作品 也影响到读者的阅读方式 其中对鸳蝴派文学观念的影响最为深刻 也最为直接 本章就此作专门探讨 并试图从传媒文化角度对鸳蝴派文学观念的合理性和独特性作出评价 第一节现代传媒影响下的鸳蝴派文学观 鸳蝴派最受新文学界批评的就是其主张消遣娱乐的功能观 以及文学创作 的商品化倾向 这种批判取向直到2 0 世纪8 0 年代以后才稍有改观 到了9 0 年 代 研究界进一步肯定了鸳蝴派小说观的合理性 汤哲声对鸳蝴派小说观的价 值取向及其成因 历史地位等进行了研究 认为鸳蝴派小说观的价值取向是 消 遣趣味中的 警世觉民 黄丽珍分析了小说观念由 小说界革命 的新民救 国到鸳蝴派的游戏消遣的原因 并认为 鸳蝴派小说家强调小说的消遣娱乐功 能 在一定程度上使他们注意小说的艺术特征 追求形式的创新 以增加小说的 趣味性和可读性 这是在新的历史条件下通过对传统小说观念的回归与延伸 来 实现 小说界革命 忽视小说特性的反拨 圆 不可否认 强调消遣娱乐和文学的趣味性 的确是鸳蝴派的核心观念 鸳蝴派核心刊物 礼拜六 发刊词就开宗明义地表明了这一点 礼拜六 出版赘言 或问 子为小说周刊 何以不名礼拜一 礼拜二 礼拜三 礼拜四 礼拜五 而必名 礼拜六也 余日 礼拜一 礼拜二 礼拜三 礼拜四 礼拜五人皆从事于职业 惟礼拜六 与礼拜日 乃得休暇而读小说也 然则何以不名礼拜日而必名礼拜六也 余日 礼拜日 多停止交易 故以礼拜六下午发行之 使人先睹为快也 或又日 礼拜六下午之乐事多 矣 人岂不欲往戏园顾曲 往酒楼觅醉 往平康买笑 而宁寂寞寡欢 踽踽然来购读汝之 小说耶 余日 不然 买笑耗金钱 觅醉碍卫生 顾曲苦喧嚣 不若读小说之省俭而安乐 也 且买笑觅醉顾曲 其为乐转瞬即逝 不能继续以至明日也 读小说则以小银元一枚 换 得新奇小说数十篇 游倦归斋 挑灯展卷 或与良友抵掌评论 或伴爱妻并肩互读 意兴 汤哲声 鸳鸯蝴蝶派小说观念的价值取向及j 评价 j 苏州大学学报 1 9 9 2 年第4 期 圆黄眦珍 鸳蝴派 j 近代小说脱念的演变 j 山东师范人学学报 2 0 0 2 年3 期 1 3 第二章现代传 i l 对鸳鸯蝴蝶派文学观念的影响 稍阑 则以其余留于明日读之 晴曦照窗 花香入坐 一编在手 万虑都忘 劳瘁一周 安闲此日 不亦快哉 故人有不爱买笑 不爱觅醉 不爱顾曲 而未有不爱读小说者 况小 说之轻便有趣如 礼拜六 者乎 礼拜六 名作如林 皆承诸小说家之惠 诸小说家夙负 盛名于社会 礼拜六 之风行 可操券也 若余则滥竽编辑 为读者诸君传书递简而已 读者诸君勿因传书递简者之粗鄙 遂屏绝妙之书简而失之 则幸甚 中华民国三年六月六 日礼拜六钝根书于编辑部 原载 礼拜六 第1 期 19 1 4 年6 月6 日 周瘦鹃为 快活 写的祝词也反映了鸳蝴派的创作观念 现在的世界 不快活极了 上天下地 充满着不快活的空气 简直没有一个快活的人 做专制国的大皇帝 总算快活了 然而小百姓要闹革命 仍是不快活 做天上的神仙 再 快活没有了 然而新人物要破除迷信 也是不快活 至于做一个寻常的人 不用说是不快 活的了 在这百不快活之中 我们就得感谢快活的主人 做出一本快活杂志来 给大家快 活快活 忘却那许多不快活的事 此外 1 9 1 5 年出版的 小说新报 在第一期发刊词上就申言 重翻趣史 吹皱春池 画蝴蝶于罗裙 认鸳鸯于坠瓦 而 博人一噱 化去千愁 则是 消闲钟 之所由刊也 可见 鸳蝴派的确是把文学创作看成娱乐大众的手段 对作家本人而言则 是谋生的手段 文学的政治教化功能在鸳蝴派这里显然被有意无意地消解 鸳 蝴派更注重的是文学的娱乐消遣功能 作品被简约为一种商业产品 即文化工 业 而读者的阅读行为也定义为文化的消费 作家 作品 读者之间实质上进 行的是一种商品买卖行为 只不过买卖的商品是特殊的文学作品 其售价远低 于其成本 利润主要来源于广告 作家在乎的是发行量和利润 对艺术的自觉 追求倒在其次 文学的商业化不可避免要导致部分作品的庸俗化 粗制滥造 民国期间大量市井小报 庸俗刊物的泛滥自然与鸳蝴派脱不了干系 由此看来 新文学界对鸳蝴派的批判是完全有根据的 并非完全出于 流派偏见 当前 学术界有部分学者在为鸳蝴派 翻案 时又出现矫枉过正的 倾向 这是需要警惕的 然而也应看到 鸳蝴派文学的产生和繁荣 有其特殊 的政治 经济 文化背景 更与大众文化和现代传媒的发达息息相关 主张把 鸳蝴派一棍子打死未免过于武断 对其的正确态度应当是深入具体地开展实事 求是的分析 事实上 鸳蝴派作家并非全然颓废 毫无现实批判意识 他们对文艺教育 1 4 第二章现代传媒对鸳鸯蝴蝶派文学观念的影响 功能的尊重也是不容忽视的事实 实际上 礼拜六 也并不像新文学家们批评 的那样 只讲究游戏 消闲和趣味 而完全不看文本的实际内容 礼拜六 第 1 0 3 期 编辑室 中