（美术学专业论文）素描艺术中材料语言的视觉作用.pdf

摘要 材料媒介对艺术作品视觉面貌的影响是非常直接的 现当代艺术对技术 材料 工 具及其形成的技术性的研究使其逐渐成为一种独立的艺术语言 当物质材料从绘画的物 质载体转换为艺术语言时 意味着物质材料承载艺术内涵空间的扩大 绘画语言的演进 不是成功模式的累加 其语言价值正体现在艺术表现的创造性上 时代性上 作为基础 教学素描既是思想也是方法 我们看到历史上中外艺术家的素描杰作 无一不表达了大 师对所画事物独特的观察和理解 素描训练不应抛离工具 材料及对色彩的感觉 同样 色彩训练也离不开工具材料及对素描的认识 而工具材料就是一切艺术创造的物质基础 选择工具材料是观念的问题 而熟悉工具材料就是技术性问题 素描训练在对造型的把 握过程中 技术问题是不可回避的重要内容 任何一种形式观念的素描都离不开可视的 载体 材料与艺术形象 艺术材料的研究为我们提供了启发性和多种可能性 将其引 入素描中 把材料的应用放在单色或较少颜色的状态下进行研究 我们可称之为材料素 描 当代艺术形式的多元化表现 与其说是把这些材料语言因素引入素描 不如说是把 素描造型因素代入材料这个大的语言框架下 这就要求我们改变传统素描教学的共性大 于个性的视觉面貌 突破材料和技法的限制 进入丰富多彩的材料世界 通过实验了解 并熟悉材料的性能 以及材料与材料之间的搭配得可能性 从而在较好地实现了素描实 践与绘画创作的紧密衔接 关键词 素描 材料 材料素描 媒介 视觉语言 肌理 a b s t r a c t t h ei i l n u e n c eo ft 1 1 em a t e r i a lm e d i l l i nu p o nt 1 1 ea r tw o r ks e n s eo fv i s i o nf e a t l r ei sv e 珂 d h c to f n l ec o n t e n l p o r a r a nm a k e s b e c o m ea do f 血d 印e n d e n ta nl a l l g u a g e 舒l d l 脚l yt o t h et e c h l l i q u er e s e a r c ht h a tt e c h l l i q u e m a t e r i a l t o o la i l di tb e c o i i l en o w w h e nt h em a t e r i a l c 硎e st h eb o d yc o n v e r s i o n 嬲t h ea r t1 a n g u a g ef b mt h em a t e r i mo f 吐 ep 曲m n g m e 锄j n gt h e e x t e i l s i o no fm em a t l 耐a 1l o a d i i 培a i tc o m e n ts p a c e t h ee v o l u t i o no fm ep 抽疵唱l a i l g u a g ei s n o tas u c c e s s 如lm o d et i r e dt oa d d v o m lp o s i t i v eb o d yo fi t sl a n g u a g en o wm ec r e a t i o nt h a ta n p e 怕咖a 1 1 c eu p a g e su p b et h ef o u i l d a t i o nt e a c l l i n gs k e t c hs i n c ei sat l l o u g h ti sa l s oam 甜1 0 d w es e ec l l i n e s e 觚df o r e 洒a r t i s ti i ll l i s t o 巧o fs k e t c hm a s t 唧i e c e 也en o n ed o e sn o te x p r e s s m em a s t e rt 0t l l ep 咖t i i l g 廿1 i n gs p e c i a lo b s e r v a t i o na i l dc o m p r e h e n s i o n s t h es k e t c ht r a i l l i i l g s h o u l d n tm r o wt 0l e a v e 廿l et o o l m a t e r i a la 1 1 dt ot h ef e l l i n go ft h ec o l o r t h es 锄ec 0 1 0 r 仃a 访s t 0a l s oc a nn o tg e ta a r y 丘 o mt 1 1 et 0 0 1m a t e r i 2 l la n dt o l eu 1 1 d e r s t a i l d i n go f 也es k e t i c h b u tt h e t 0 0 1m a t e r i a li s 出lt h em a t e r i a f o u n d a t j o n so ft 1 1 ea nc r e a t j o n c h o o s et 1 1 et o o m a t e d 脚j sa n o t i o n a lp r o b l e m b u ta c q u a i n t 谢t h 也et o o lm a t e r i a li sat e c m q u ep r o b l e m t h es k e t c h 仃a 血s mt ot l l ec o i d e n c ep r o c e s so fs h a p e t h et e c h l l i q u ep r o b l e mi si i n p o r t a i l tc o n t e n t st l l a tc a i l tg e t a r o u n d 加1 ys k e t c h e so ff o 加i d e a sa l lc a i ln o tg e ta w a y 丘 0 ma 1 1 dc a ns e eo fc a r r t i l eb o d y m a t e r i a la i l da r ti m a g e s t h er e s e a r c ho ft h ea r tm a t 嘶a lp r o v i d e st oi 1 1 s p i j es e xa 1 1 dv a r i o u s p o s s i b i l i t i e s f o ru s l e a di ti 1 1 t ot h es k e t c ht h e a p p l i c a t i o no f 廿l em a t e r i a lp u t 血t h e m o n o c h r o m eo rt h el e s sc o l o ro fa p p e a r a n c eu 1 1 d e rc a n yo nt h er e s e a r c h w ec a i lc a l l i ta sm a t t h em a t e r i a ls k e t c h d i v e r s i f i e dp e 怕m a n c eo ft 1 1 ec o n t e m p o r a 珂a r tf o m 埘t 1 1i ts a yi st ol e a d m e s em a t e r i a l sl a i l 母l a g ef a c t o ri 1 1 t om es k e t c h r a m e rs a yi st 0c h a s es k e t c ht h es h a p ef a c t o r g e n e r a t i o ng oi n t ot l l i sb i g1 a i l g u a g e 舶m eo fm a t e r i a ln e 斌 t 1 1 i s 谢l lb e gw ec h a n g em e 仃a d i t i o ns k e t c ht e a u c l l i n go ft o t a li sb i gi 1 1 廿 i es e n s eo fv i s i o nf e a t i l r eo ft l l ec b a r a 烈e r b r e a l t h e r e s t r i c to ft 1 1 em a t e r i 鲥a 1 1 dt 1 1 es l i 1 1m e t l l o d e n t e ra b u n d a i l tc o l o 面mm a t 谢a 1w o r l d p a s s 1 e e x p e r i i n e n tu i l d e r s t a m i n ga i l da c q u a i n t 谢t h 血e 如n c t i o no fn l em a t e r i a l a i l do ft h em a t e r i a l a n dm a t e r i a l lm a t c hp o s s i b i l i t m u 孓a tc o m p a r et oc 删e do mt 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绘画从此由二维平面向立 体多维迅速拓展 一切物品都有可能成为艺术材料和材料艺术 正是材料的介入极大拓 宽了传统艺术表达形式的边界 使人们的观念以及表达方式变得更为自由 从而发展了 绘画形式语言的多样性 艺术材料的研究为艺术发展的走向提供了启发性和多种可能性 将其引入素描中 把材料的应用放在单色或较少颜色的状态下进行研究 我们可称之为材料素描 素描是 一个广义的概念 线性素描 结构素描 块面素描 全因素素描以及强调某一种因素的 表现性素描 这些分支概念都是就表现形式而言的 当然都要以某种材料为依托 材料 素描的着眼点是材料 技法的研究和材料的研究是一个不可分割的整体 在素描训练阶段 就展开针对材料和技法的互维关系的研究 让学生的想象力 创造力得以最大限度地发 挥 使之完成与绘画创作的有效衔接 当代艺术形式的多元化表现 要求我们改变传统 素描教学的共性大于个性的视觉面貌 突破材料和技法的限制 进入丰富多彩的材料世 界 通过实验了解并熟悉材料的性能 以及材料与材料之间的搭配的可能性 从而在较 好地实现了素描实践与绘画创作的紧密衔接 东北师范大学硕士学位论文 素描艺术语言分析 一 素描的一般概念 素描一般是运用单色的线条 体面来塑造物像的形体结构 明暗及空间关系 表达 画家思想观念的一种绘画形式 一般情况下素描是步入造型艺术大门的第一道门槛 因 为单色的素描绘画 是研究造型的方法与规律的最直接有效的形式 从这个意义上可以 说 素描是一切造型艺术的基础 同时 素描也是一门独立的艺术学科 优秀的素描作 品绝不逊色于任何一种绘画形式 古今中外大师们的素描艺术成就充分证明了这一点 在我国作为独立的有意识的画种 素描大体上是徐悲鸿 刘海粟等老一辈艺术家远赴欧 洲的舶来物 和近代许多欧美事物一样素描也伴随着中国的西化进程渐被我们接纳并日 趋民族化了 素描是一种以线条和明暗对衬的表现手法来描绘物体或人物形象的画种 一般用单色的铅笔或木炭等工具绘制 素描练习是造型艺术的基本功之一 这是上世 纪8 0 年代出版的 新华词典 对素描下的定义 识和理解 今天素描的概念要宽泛得多了 文艺复兴到 1 9 世纪的法国的欧洲经典 前苏联到中国的学院 体系白不必说 还可以把它视为人类最古老的造 型艺术 绘画出现的同时便有了素描 并把原 始人的山崖 石洞壁画 使用器物上的图案皆看 作是素描最初的表现形式 右图 这是广义上对 素描的理解 当代的涂鸦甚或一切着色不多的痕 迹尽皆可以将其以 艺术的眼光 纳入素描的范 畴 上大学时赵开坤老师在一次素描专题讲座中 拿出了两小儿纸上五子棋的对弈图谱 网格上交 织的 和x 真的可以让人感到棋力的胶着和生命 的律动 既如此 素描的研究方向和素描的表现 方式也就可以是多元的 这种表述反映了当时人们对素描的认 二 从素描上的演进看欧美艺术走向 素描和绘画创作应该是一以贯之的 有什么样的素描就有什么样的绘画创作 或者 在对艺术有了一定认知后 由预想结果反向用素描探究 如毕加索的每一次画风的转变 都要以大量的素描作先导 素描是造型艺术基础 几百年来成为画家认识 研究 表现 新华词典 商务印书馆1 9 8 0 年8 月第l 版 2 东北师范大学硕士学位论文 客观事物和表达内心世界的手段 他们以素描为手段获得对自然规律的理解 获得多种 表现形式和技法 素描体现出其自身的艺术价值和艺术家的风格特征 纵观从文艺复兴 到毕加索的艺术发展脉络上各个时期大师的素描和油画 雾 纛 j 7 雕塑无不体现了这种契合 1 9 世纪以前的欧洲艺术 就其 形式语言和表现观念而言 共性多于个性 但在这条脉络 清晰的发展历程里有 我们称之为 大师 的艺术家一 尊鼍荔 缈 黪誊 一他们风格鲜明的卓然其上 其经典之作穿越时空 解剖 篱 透视 比例 光影 构图 色彩 绘画从平面转入有视 一i 觉深度的立体空间 素描线条从表层的轮廓逐渐隐入一个 有明暗的空间深度 体现艺术家对可视世界的惊人感受 理解和表达 达 芬奇的素描对物象认识的透辟 显现一 种感觉与理性的高度统一 其素描 自画像 右图 让人 明白什么是智慧的化身 米开朗基罗的为创世纪壁画作的 素描在造型体现出英雄的气魄 受压抑的热情 刚劲线条 施 下蕴藏着一种悲剧的力量 其对心灵的震撼不可言说 正如他所说 素描是构成油画 雕刻 建筑以及其他种类绘画的源泉和本质 并且是科学的根子 掌握它的人 可以相 信自己占有着一笔巨大的财富 拉斐尔舒缓的线条 呈现出和谐 典雅的气息 有如 壁画 油画一样雍容 洒脱 洋溢着一种诗意的温存 文艺复兴的光辉洒在德国则出现 了丢勒和赫尔拜因 日耳曼人的理性使得其素描无处不显示出有条不紊 逻辑清晰 态 度有着近乎科学的严谨 其对物象的逼真化追求有着近乎数学般的精确 丢勒惯用有规 则的网状线条去编织形象 脉络清匀 经纬分明 其对材料的控制和对表现对象的把握 能力令人震惊 赫尔拜因则精于白描 虚实强弱入微入理 而鲁本斯的素描则激情澎湃 热情而奔放 线条顺着壮硕的肌体旋转跳跃 松灵通脱 生动至极 前无古人 伦勃朗 的素描如其油画一样朴素 浑厚 真实 超越了那个时代画家拘泥的 理想美 藩篱 而忠实于自己所看到的 丑陋 他使素描有了前所未有的震撼力和无比丰富的表情 时而洒脱飘逸 时而沉着凝重 或刚劲 或柔畅 或严谨 或松弛 向我们展示了素描 表现语言的独特魅力 安格尔在技法上堪称完美无 缺 其观念上的保守却体现了对自己审美理想的坚守 他 终生赞美素描 认为除了色彩 素描便是一切 并凭一己 之力把学院派素描推到极致 在 帕格尼尼 右图 面 前谁会不发出由衷的赞叹 这时其素描的魅力仿佛胜过了 他的鸿篇巨制 安格尔和 浪漫主义的狮子 德拉克 洛瓦艺术观的矛盾斗争成为了近代美术史的序曲 德拉克 洛瓦的艺术气质接近鲁本斯 情绪激昂 热情奔放j 其线 条在冲撞中动乱多变 大动势的扭动富于战斗性 表现出 极其鲜明的个性色彩 从浪漫主义之后 画家越来越多地显现出自觉意识 3 东北师范大学硕士学位论文 这种异于他人的 气韵 明确地成为画家的个性 此后几乎每出现一位大师就出现一种 观念 就有一番气象 就呈现出一种别开生面的艺术追求 库尔贝的素描实实在在 有 沉甸甸的重量感 米勒的素描仿佛从泥土里获得了灵感 有一种催人泪下的动人气息 质朴得如同田野本身 其线条浑厚朴拙 断断续续的笔触让心灵与造物连结 平淡奇绝 杜米埃的线条也有百变的表情 或拙朴 或典重 或激昂 其造型也体现为多重性格 写实 夸张 严正 幽默 嘲讽 其漫画式的人物造型独步古今 现代雕塑的三大柱石 罗丹 马约尔 布德尔的素描 可以让我们看到素描和另一种架上艺术 雕塑的 互维关系 罗丹用流畅洗练的线条 生动精彩的动态传达出近乎音乐般的节奏与韵律 诗一般的意识流动 马约尔粗实的笔触 勇阔的造型散发着雄浑的力量 布德尔的素描 剑拔弩张 有欲爆发之势 1 9 世纪下半叶 印象派的诞生为欧洲艺术增添了最辉煌的色 彩 这是艺术发展史上的奇迹 一群常在一间小咖啡馆聚谈的穷画家 在前后不到3 0 年的时间里 居然都成了各有千秋的大师 要解读他们各自的艺术气质 可以从他们各 自的素描中找到线索 在那里展现出他们彼此迥异的个性信息 马奈从西班牙艺术大师 委拉斯开支的技巧中体味到笔法 从戈雅的素描和油画中觉悟到韵势 在自己的艺术天 地里又渗入了法兰西的机智与活泼 毕沙罗穷其一生在尝试用层出不穷的笔触和线条变 化体验各种情绪 在其素描中同样也能看到他对艺术和自然的虔诚 雷诺阿熠熠生辉的 人体画 柔和的轮廓如同消融在背后的空间中 笔触随着光影闪灭 浮动 变幻莫测 在其素描中有着同样的追求 松软疏散的线条如梦幻般的朦胧 迷离恍惚 德加出白安 格尔门下 有着古典主义的严谨功力 其素描在印象派诸家中首屈一指 其笔下的线条 精妙神逸 如行云流水 他捕捉人物瞬间变化中的动态 传达对象微妙而具体的情绪 把握形态生动而细腻的特征 堪称出神入化 无怪其把自己称为 运用线条的色彩画家 劳特累克的素描是对德加的素描的个性化延伸 他用纷纭漫烂的长线 描绘出种种夸张 意味的形象 夜巴黎的妓女生活 恰如其分的完成了内容与形式的完美统一 传统艺 术走到1 9 世纪末 在完成写实主义的又一次高峰后出现了转折 生发出现代主义的端 绪 一批真j 下意义上的 革命者 登场了 和充满火一般热烈激情的油画一样 凡高对 素描也同样表现出热烈的情绪和主观自我的驾驭 凡高的素描经过一段相当严谨的训 练 但由于其对艺术超乎时代的理解 使其作品呈现出异于传统的面貌 流溢出对生命 和光明的强烈渴望 充满生机 动荡着撼人心魄的力量 塞尚的素描浑然拙朴 方正大 气 他把几何形体 对形体的剖析 引入绘画 画面不再被动地服从于对象 而是通 过主观理性意识对客观物象的再创造 西方现代绘画由此开始了在观念上与传统艺术的 分野 他也成为了 现代绘画之父 其理论与实践催发了后来的立体主义的诞生 于 是有了天使与魔鬼的化身 毕加索 在他长达近一个世纪的生命历程中 实践了古典 主义到印象主义 立体主义到抽象主义 从再现到表现到重构的实践意味着人类探索自 己视觉印象经验时 有着极为广阔的情趣和能量 毕加索一生遗有近7 0 0 0 0 件作品 其中素描竞大约占了一半 他的每一次的画风确立前必有大量的素描作前导 从他的素 描中能找到毕加索艺术历程的一切 看野兽主义的马蒂斯的线描人体 高度概括的线条 疏朗明了 自由流动 逸笔到处形神具足 彰显大家风范 其在毕加索之前就实践了对 4 东北师范大学硕士学位论文 人类视觉经验的挑战 其间的现实主义绘画也有了新的高度 俄罗斯的列宾 苏里科夫 谢洛夫 德国的 门采尔 康波夫 瑞士的佐恩 其在素描上也显示了让人拍手叫绝的魅力 毕加索前后 特别是二战后美术中心由欧洲向美国的转移 各种现代主义流派纷至沓来 层出不穷 一个个让今入耳熟能详的名字让我们冠之以大师称道 他们每一个人都卓而不群的创造 了一种属于自己的不可复制的语言风格 莫迪里阿尼 蒙克 康定斯基 杜桑 米罗 达利 蒙德里安 波洛克 德库宁 亨利 摩尔 2 0 世纪上半叶现代主义美术流派尽管变化多端 但除了内容和题材的标新立异 在 形式上却万变不离其中 不是具象便是抽象 现代主义者通过 纯化 艺术语言 使之 有别于传统艺术语言 进而达到媒介的完美和艺术的纯粹性 因而传达出某种复杂艰深 的意义 2 0 世纪5 0 年代以后在欧美各国特别是以纽约 为中心发生了纷纭复杂 变异迅速的 后现代主义 放弃了这种努力 他们非但不追求完美的艺术语言 反而继承杜桑的衣钵 直接用现成物作为艺术语言 或以逼真的仿像作为艺术语言 右图 它既表现出对 现代主义美术的继承与发展 又表现出对现代主义美 术的批判与超越 其中波普艺术 光效应艺术 照相 写实主义 大地艺术 观念艺术 身体艺术 涂鸦艺 术表现引人注目 其都是伴生某种观念寻找自身在艺 术上的突破口 后现代主义美术的庞杂和纷乱证明了艺术发展的多元性和不确定性 其 颠覆性的尝试为我们当代艺术实践提供了有益的借鉴和更多的选择 如果说现代主义艺 术家刻意追求一种有别于传统的独特艺术语言的话 那么 后现代的艺术家则有意打破 了艺术语言与现成物的界限 直至艺术与生活的界限 其绘画的形式要素从综合变为分 解 从写实体系走向单因素表现体系 往往抓住某一个单一形式并将其发挥到极致 画 面构成因素改变了 它可以没有光源 既不讲透视也不表现空间 有的只是点 线 面 色彩 肌理等基本形式因素 在平面上以一定的秩序设置色块 真正的将绘画基本要素 进行无限放大 素描在2 0 世纪以来的这场艺术上的诸多变革中也显示出多面特征 这些特征即使 是对前辈素描观的彻底摒弃 其 革命 的指向也是传统 从人类艺术发展总的趋势上 看其变革也是在传统基础上的变化和延伸 每个历史时期被称为 大师 的人都在追求 艺术表现时表达出主动性和创造性 三 大师经典素描中材料应用的启示 好的素描能够让人忘记素描 王华祥语 在大师经典素描面前这种感觉是真切的 但从研究的角度 又不得不拉回我们对经典的神思 用我们今天的素描概念去考量这些 经典作品 以期在经典中获得某种启迪或是顿悟 经典之为经典 一方面展现为大师对 5 东北师范大学硕士学位论文 画面形体 气韵超然的把握 另一方面表现出大师对工具 艺术材料的超强驾驭 从材料 技法角度分析达 芬奇这两 幅作品 右图 其中使用了有色底 至 少有黑 棕褐色 白三种色彩层次 在 技法上有整体的铺陈 润染和提白 在 这些材料和技法对画面的视觉感染力无 疑有着巨大的提升 对我们的素描训练 而言 学习大师经典 不能仅着眼其造 型样式 材料语言对画面视觉面貌的影 响不可忽视 丢勒是从意大利的科学理 论与艺术之间的复杂互动中 饱吸了营养 在他严谨 冷峻 一丝不苟 绝不放纵的素描中 右图 能让人感到那犀利的 洞察力 触动人心的情感以及 那种让人无法企及的表现手 法 可以感受到他深入所画对 象内在真相时超然的冷静 作品的细致入微经得起后来者最 苛刻的审察 席勒的素描 下右图 极具视觉感染力 线条是成就这种感染力的精髓 那带有神 经质的线条 入骨入髓的紧紧附着在精炼的造型上 传达出画家强烈的痛苦和欲望 线 的因素在其油画 水彩画中也占有极显著的地位 其将水彩 色粉等材料介入素描表现语言大大地拓宽了素描的表现力 对我们研究素描语言多种可能性的探索上提供了启迪性的 借鉴 如此 在丙烯有色底上形象朦胧其上 材料的质感恰如其分地给画面提供了丰富的 可 读性 每一个细节都仿佛记载着一个与画家与观众有关的故事 6 东北师范大学硕士学位论文 四 我国学院素描的由来 发展和反思 素描最初起源于意大利文艺复兴时期 一直到十七世纪初波仑亚学院的创立开始奠 定了素描教学体系 伴随着欧洲经济 科学 文化 艺术的发展 逐渐形成了以写生为 主体 以明暗为最基本的手法 研究处于空间中的形体构造及其内在联系的一门艺术学 科 以后又成为了一个独立的画种和一门科学 十九世纪初 我国一批美术学子赴欧洲 美国或东渡日本学习西方素描艺术 代表人物有李叔同 徐悲鸿 林风眠 刘海粟 关 良等 这些画家回国以后 将西方的油画 素描介绍到中国 徐悲鸿还在教学中提出了 尽精微 致广大 宁方勿圆 宁拙勿巧 宁脏勿净 等主张 及时对当时绘画通病 以有力矫正 又是对西方素描认识的进一步强化 上世纪五十年代 我国又推广了俄罗 斯美术教育家契斯恰柯夫的素描教学体系 涌现出靳尚谊等一批具有较高水平的素描画 家 在发展中形成了我国的学院素描教学体系的基本框架 任何一个画种的表现形式不一而足 那么与其对应的素描也可以有多种表现形式 素描教学的内容也应更具宽容性 既要完成对 基本功 的训练 又要对学生的思想观 念予以拓展 在传统素描教学中多使用铅笔 炭笔 白纸 橡皮等工具 这些材料的长 期使用降低了在素描训练中对技法的关注 以大师经典素描作品来对照 我们在素描教 学中对材料的选择和运用未能给与应有的重视 反映在在画面上呈现出技法上和视觉语 言上的单薄 在相当长时间里通过较粗糙的印刷品阅读大师经典素描作品 只能看到大 体的面貌 艺术风格 却忽略了大师之成其大师在材料技法上独到之处 随着国际间文 化交流及高质量印刷品的丰富 通过 真东西 发现欧洲大师经典的素描作品大多也是 利用各种材料及多种技法完成的 比如较常见的用水溶性颜料或滚或刷地对画面的铺 陈 早在文艺复兴时期艺术家就开始运用干 湿画法完成素描 如我们用铅笔之类的硬 性材料完成类似的效果 往往费时费力 即便是对我国学院素描教学有着巨大影响的苏 联学院教学体系 我们也没有对其材料技法给予应有的重视 只看到了结果 忽视了产 生其结果的过程 从留学俄罗斯的中央美术学院教师孙韬带回的 俄罗斯素描材料与技 法 中可见其对欧洲传统的继承和自我完善 既然把素描视为 基础 那么在素描训 练阶段尝试寻求把材料研究课题带进素描训练中 通过实践了解并利用材料 势必会拓 展艺术语言的丰富性甚或艺术方向多样性 7 东北师范大学硕士学位论文 二 分析材料研究与艺术语言的关系 寻找自身 在当代艺术环境中的发展之路 一 材料研究与艺术语言的关系 材料媒介对艺术作品视觉面貌的影响是非常直接的 现当代艺术对技术 材料 工 具及其形成的技术性的研究使其逐渐成为一种独立的艺术语言 当物质材料从绘画的物 质载体转换为艺术语言时 意味着物质材料承载艺术内涵空间的扩大 绘画语言的演进 不是成功模式的累加 它的语言价值正体现在艺术表现的创造性上 时代性上 从绘画 本体语言的角度思考 以对艺术材料研究为切入点 在现当代艺术中逐渐演生出材料艺 术 造型艺术首当其冲 涉及的艺术门类日趋广泛 在此之前 造型艺术中材料在绘画 中只是载体 是实现造型语言或色彩语言两大审美体系的物质载体 但是绘画材料及媒 介不仅是造型艺术的载体 其本身也有着独特的审美价值 恰到好处的材质表现能让人 对作品产生强烈的视觉印象 对于作品的视觉感染力的影响是不可忽视的因素 造型艺 术中的材料视觉语言在不同时期有不同的表现 艺术家的才华一方面体现在他对 造型 的控制上 另一方面对艺术材料的运用同样值得称道 二十世纪2 0 年代之后 在世界 造型艺术领域中对艺术材料的研究逐渐形成并迅速发展材料艺术 这是具有多学科 综 合发展倾向的艺术样式 是工业现代化尤其是高科技发展直接影响下艺术家观念发生重 大变化导致的结果 越来越多的造型艺术家从自发到自觉开始从关注材料应用的技术性 向感知对材料自身审美意义与人文价值的研究上 材料本体成为艺术家直接艺术思考与 对话的重要途径 在艺术创作中他们已经不满足于材料的载体角色 把材料强化 提升 演化成艺术语言的主体 从而实现自然材料的物质审美价值和体现艺术家的观念价值 使现当代艺术表现出复杂的语言形式或观念 随着人类思维领域的拓展 多元文化的形 成 社会文明的进步 艺术家的想象力 创造力获得了前所未有的发展 由于材料作为 一种语言突破 绘画从此由二维平面向立体多维迅速拓展 一切物品都有可能成为艺术 材料和材料艺术 正是材料的介人突破了传统艺术的表达形式的边界 使人们的观念以 及表达方式变得更为自由 从而发展了绘画形式语言的多样性 和其他任何事物一样 造型艺术也不是外于社会存在的孤立物 随着社会进步特别 是科技进步 在技术层面上和人们的认知方式上造型艺术自身都发生了相应的演进 从 原始的涂绘到古希腊罗马的人类第一次写实主义高峰 从千年中世纪的样式到文艺复兴 人文主义的勃发 人类第二次写实主义高峰 再到1 9 世纪法国 人类第三次写实主义 高峰 的流派纷呈 大师辈出 再到二战后艺术中心转移而发生的现代主义 后现代主 义诸多流派 直至今天人类进入电子信息时代的图像概念的盛行 架上绘画的日益边缘 化 其艺术表现语言的变化无不与时代进步为艺术家提供的材料息息相关 以材料研究 8 东北师范大学硕士学位论文 为切入点 从绘画的载体和媒介 材料入手 使我们不得不重新认识架上绘画 2 0 世纪2 0 年代之后 高科技和工业文明的迅猛发展以及科学理论探索的飞速推进直接影 响了艺术家的艺术观念 从关心艺术材料的思维认识转而关注和思考材料艺术 艺术家 们在长期的创作中逐渐认识到材料本体的审美价值及其文化内涵和精神意义 把材料逐 渐提升演化为作品中的艺术语言 演变成绘画的视觉主体 材料本体成为人们的直接思 考点和对话的重要形式 从而实现了物质材料自身的审美价值和艺术家的观念创造价 值 也由此引发了架上绘画从二维艺术向多维艺术的拓展和突破 这个过程是材料系统 本体价值不断提升的过程 在二战后几十年的艺术格局中 材料语言基本上获得了艺术 创作语言的主体位置 在当代 材料与观念已是很多艺术家创作时首先考虑的重要因 素 将传统和科技进步带给我们的越来越丰富的材料语言化 并致力于开拓这种语言的 表现力的专项研究 应该是有的放矢的尝试 造型艺术必关乎材料 任何画种都要以一 定的物质材料承载其艺术的物化形象和精神内涵 作为一个新的课题 材料艺术语言性 研究在2 0 世纪才出现 材料文化的概念从二维至多维直至影像几乎无所不在 这一概 念承载并发挥着艺术家个人的想象与创造 新的拓展空间把材料与人拉近 想象力与之 结合物化为无限的精神存在 进入2 1 世纪 材料文化对艺术的参与随着时代发展变得 多元 立体 庞杂 令艺术批评难以界定 与绘画相关的复合现象构成了材料文化的多 重性 1 继承与借鉴优秀传统 从材料语言的角度认识东西方绘画传统 2 在材料 研究中如何开发应用新材料 新的物性与品质 既能克服传统材料的弊病又能引发新的 语汇 3 材料文化研究涉及两个方向 二一方面是本体语言的研究 以艺术材料为重心 属于二维范畴 东西方对这类研究均有其成熟的经验与方法 这里值得注意的是随着时 代的变化材料也在演变 也就是说当继承传统方法的时候 材料的原本基础已经不复存 在了 另一方面是材料艺术研究 属于当代艺术概念 从二维至多维 常常以艺术材料 和材料艺术的多重复合形式出现 这对两个领域 技术文化与精神观念的界定都带来 了复杂性 如何有效地运用材料观念拓展绘画的丰富语言 已成为学院艺术教育无法回 避的现实 二 材料视觉语言在多画种中的不同面貌 绘画离不开材料 在传统绘画领域 材料使用的不同直接导致了画种的差异 中国 画 油画 版画 水彩画 漆画 素描等等 工具材料的选择是绘画最基本的选择 这 种选择的不同 存在于绘画过程中技法的以及画面最终视觉面貌的差异 有时候 这种 差异是巨大的 因此 工具材料常常作为区分画种的重要标志 比如水彩和油画就是以 这种方式来定义的 这也似乎是一种比较科学的 并且普遍运用的分类方式 中国画材料一般是用中国墨和中国画颜料画在宣纸 生宣 熟宣 绢等丝织物上 张元 油画教 材料艺术工作室 北京大学出版社2 0 0 7 年1 2 月第1 版 张元赵扬 艺术材料的遐想 绘i 田j 应用的结与解 高等教育出版社2 0 0 5 年l o 月第1 版 9 东北师范大学硕士学位论文 由于材料和技法上的差异分野为工笔画和写意画 往下又有重彩 大写意 小写意 兼 工带写 泼墨 泼彩等分科或技法 在视觉效果上或工整娟丽 富丽堂皇或水墨淋漓 挥洒通脱或二者兼而有之 下图 在所有绘画艺术表现形式中 版画是最依赖技法手段的 版画在材料的使用上分科 更为明确 木版 铜版 石版 蚀版 丝网版 综合版 视觉面貌大相径庭 或粗犷 豪放或细致入微 或以刻画表达情感或以影像传递观念 下图 油画的发展更是和材料的演进如影随形 下图 从中世纪的蛋彩画到凡 艾克对绘 画材料的重大改进 使得文艺复兴几百年辉煌得以实现 管装油画颜料的出现又使印象 主义大师们户外对景写生成为可能 使表现主义得以更舒展的 表现 间接画法和直 接画法的概念也是从对材料的不同运用得来 水彩画 右图 顾名思义 水在绘 画过程中起到关键的作用 水的不同运 用决定了其写实或写意的绘画走向 在 水彩绘画材料中媒介对其视觉面貌影 响举足轻重 如留白液 当代综合材料 l o 东北师范大学硕士学位论文 的介入日益拓展了水彩画的形式语言 三 从材料研究入手 寻找自身在当代艺术环境中的发展之路 在当代艺术中 媒介材料不再仅仅是艺术载体 甚至就是艺术本身 如果说在传统 绘画中 材料只是外在的技术性因素 那么 在当代艺术的综合框架下 绘制工艺 材 料以及艺术家本身则共同构成艺术的整体 在材料及现成品的利用中 人类生存空间几 乎成了艺术的再造物 伴随材料应用的花样翻新 使其渐渐从艺术语言的辅助手段独立 为艺术语言本身 这体现了艺术家精神与物质的融通 物质的痕迹隐含了精神的寄托 二者的衔接使材料在艺术上成为有意义的存在 对物质材料质感的兴趣 使视觉造型手 段更为多样化 让视觉表面本身释放一种更为真切 更为直接的能量 以此获得一种可 以感知的具有力度的真实 通过材料所释放出的多重的 奇异的 无法预知的潜能是材 料和思想 感觉和概念的融会贯通 材料的使用使二维的平面绘画有了可触的质感变化 增加了画面的视觉因素 使材料媒介的物理性能生发出承载精神的艺术存在 材料语言概念的确定基础是艺术实践 直接地用实验的方式通过材料 媒介的优 化组合实现对有感觉的感官经验作进一步的研究 把生成艺术的媒介放在首位 力图在 作品品质上有所改变 让品质为作品带来无穷的魅力 也为作品注入丰富的观念与精神 内涵 语言 丰富了 自然增强作品的可读性 让作品自己说话 从材料语言入手 在 实验中审视 发现材料和观念的动态关系 从艺术发展的角度将庞杂的材料带入艺术语 言研究领域 尤其是科学技术成果介入艺术表现的思路为我们今后的艺术实践提供了更 多的研究方向和空间 正是材料的这种无限可能性和不确定性 为我们提供了在当代艺 术多元发展环境中自我艺术发展的更多选项 东北师范大学硕士学位论文 三 材料视觉语言在素描教学中的作用 一 材料视觉语言与素描艺术语言的关系 作为基础教学素描既是思想也是方法 我们看到历史上中外艺术家的素描杰作 无 一不表达了大师对所画事物独特的观察和理解 西方称素描为 s k e t c h s k e t c h 一词既可以翻译为素描 又可以翻译为草图 由此可见素描的功能和作用 只是其自身 相对独立的审美品格 渐渐被人们所认识 所接受 并逐渐发展为一个体系完整的画种 达 芬奇 米开朗基罗 丢勒 鲁本斯 伦勃朗直至印象派之前的古典艺术家 在创作 之前大都要先画素描草图进行构思 现代艺术家塞尚 凡高 马蒂斯 毕加索 马约尔 布德尔 亨利 摩尔等也同样是利用素描的方式进行艺术思考 从这一点上来说 素描 是一切造型艺术的基础 造型艺术的风格特征是由艺术形式决定的 单一的素描方法 不可能解决 一切造型艺术 的基础问题 而且 由不同的思想观念或不同时期的整体 和个体审美准则的差异产生不同的素描形式 达 芬奇 米开朗基罗 塞尚 凡高 马 蒂斯 毕加索 徐悲鸿各有不同 素描是要解决造型问题 但更重要的是解决观念认识 问题 如在一些新的媒材造型艺术中素描起到的作用恐怕仅是草稿而己 并不一定需要 表现出很强的素描 造型 能力 各类造型艺术对素描的要求也不尽相同 艺术观念的 不同也决定了素描形式的差异 素描是视觉的 是观察方法 也是技术方法 有什么观 察方法就有什么样的技术手法 素描不仅是艺术思维方式 还是一门 手艺 因为艺 术不可能回避技术问题 素描教学技术性训练是 基础课 教学的重要组成部分 这个 技术训练要有相应的思想观念作指导 素描训练不应抛离工具 材料及对色彩的感觉 同样色彩训练也离不开工具材料及 对素描的认识 而工具材料是一切艺术创造的物质基础 这一点是应该明确的 选择工 具材料是观念的问题 而熟悉工具材料就是个技术性问题 素描训练在对 造型 的把 握过程中 选择什么样的技术手段是形成画面视觉面貌的重要途径 任何一种形式观念 的素描都离不开可视的载体 材料与形象 材料是平面的或立体的 有色或无色的 纸上或其它介质的基底对视觉语言的形成有着必然的内在影响 形象是利用材料产生的 痕迹 通过素描表达对形体认识的过程中 具体的技术手段是丰富的 需要我们通过实 验去发现 对技术的探求也会相应地带来观念上的变化 把造型和材料联系起来 发掘 每个人的独特的视知觉感受能力及独特的个性化的表达方式 在实验中充实自己的艺术 语言进而找到自己的艺术方向 这应是素描教学应起的作用 也只有如此才能充分体现 出素描在基础教学中的重要意义 1 2 东北师范大学硕士学位论文 二 以材料研究为切入点 分析材料素描的价值所在 艺术材料的研究为我们提供了启发性和多种可能性 将其引入素描中 把材料的应 用放在单色或较少颜色的状态下进行研究 我们可称之为材料素描 素描是一个广义的 概念 线性素描 结构素描 块面素描 全因素素描以及强调某一种因素的表现性素描 这些分支概念都是就表现形式而言的 当然都要以某种材料为依托 材料素描的着眼点 是材料 一种真切的精神物化之美 艺术作品形式的形成往往和材料的性能相关 许 多新形式的出现都和材料的选择有着或多或少的关联 艺术家无不关注由材料所引发的 特殊 视觉面貌 一幅好的艺术作品不正是精神和物质的完美契合吗 实际上 技法 的掌握与材料的选择 材料性能特点的掌握是紧紧联系在一起的 技法的研究必须要研 究技法表达所要依附的材料 技法的研究和材料的研究是一个不可分割的整体 材料和 技法在素描训练阶段就展开针对二者互维关系的研究 让学生的创造力得以最大限度地 发挥 使之完成与绘画创作的真正衔接 当代艺术形式的多元化表现 要求我们改变传 统素描教学的共性大于个性的视觉面貌 突破材料和技法的限制 进入丰富多彩的材料 世界 通过实验了解并熟悉材料的性能 以及材料与材料之间的搭配得可能性 从而在 较好地实现了素描实践与绘画创作的紧密衔接 素描表现形式的多样性是时代精神的体现 艺术形式的多样性是在现代社会文化趋 于多元化的观念背景下形成的 随着现代艺术的蓬勃发展 绘画观念大幅度变化 促成 媒介 材料使用的解放 材料单一化 单一化模式的素描被多种媒介的混合使用的趋向 所打破 过去的古典艺术 一个时期或一个地域的风格样式基本接近 越成熟的艺术越 具有程式化的特点 如 古埃及 古印度以及中国的传统艺术都有一套完整的技术程序 和固定的风格样式 我们从艺术史的角度来看 古典艺术是在奴隶制度 封建制度下形 成的 艺术家是为权威或神灵服务的 艺术家一般有着一定的宗教情结 几代人为表达 一种情感锤炼一种样式 虔诚为之 并不认为自己所做就是艺术 文艺复兴以来 人文 主义精神得到广泛传播 人对客观世界及对自身的不断认识 人 作为生命的主体得到 了应有的尊重 艺术家发现了潜藏在生命里自由的欲望以及创造的快乐 美术再也不仅 仅是宗教的图解和宫廷的装饰了 要求美术和科学并列 并和音乐 文学同样崇高 进 入现代社会 艺术家要通过艺术表现自我 艺术的精神在于创新 进而张扬自由个性 人人都是艺术家 其实 人人都是艺术家 就是对每个人的个性化存在的尊重 尊 重每一个人 发现每一个人的创造潜能 绘画观念的多样性 促使素描也呈现出多种表 现样式 水性材料 油性材料 丙烯 漆等材料 拼贴 影印 转印 摄影等手段的综 合使用 使现代素描的范畴更为宽广 只要其观念尚在探索 实验阶段 甚至一定色彩 的使用尽皆可以纳入这个范畴 素描的多样性也同样赖于人的认识在不断发现 不断创 造的过程中形成 可以说 是在尊重个体的创造才使素描的多样性成为可能 东北师范大学硕士学位论文 三 材料素描对艺术语言的拓展 绘画中的媒介材料是表达与承载艺术家主观情感与观念的媒介 要用材料素描对艺 术语言拓展首先要拓展媒介材料的范围 媒介材料拓展的涵义十分丰富 首先是工具材 料的拓展 更深的涵义是思维的开拓 创造力 潜能的挖掘 媒介材料的拓展在素描教学 中有相当重要的作用 重视媒介材料的拓展 改变惯有的思维模式 开拓创新 会收到良 好的效果 广泛尝试各种媒介材料 可找到工具与人 工具与表达对象的最佳契合点 打 开艺术视野 拓宽艺术表现语言 我们的目的是使材料复合它所要承载的思想观念 让材料不仅仅显现出其物理性 质 而且还应表现每个人特有的风格 通过材料把理想化的意象生成为可视可触的艺术 形象 丰富原有画面的表现力 充分利用材料性能 工作流程等手段使造型元素得到充 分的发挥 利用材料的特点 调