纳兰性德悼亡词的文献综述.doc

论纳兰性德悼亡词的文献综述 衡阳师范学院南岳学院汉语言文学08级2班 黄梦晓 08650214 【摘要】悼亡词在纳兰性德的词作中占据了颇重的分量，具有独特的艺术魅力。纳兰容若作为写作悼亡词最多的词人，深受后人喜爱。本文以他的数首悼亡代表作为例，做了简单分析和评价。 【关键词】纳兰性德 纳兰词 悼亡 感伤 中国古典抒情诗体之一词，始于唐、盛于宋，衰于明而重振于清。清初词坛才人辈出，有以朱彝尊为首的浙西词派、陈维崧为首的阳羡词派两大派系。朱词搞逸绮丽，陈词词锋豪宕，而纳兰性德的词风兼有二者之长，与浙西、阳羡两派鼎峙，并称为“清词三大家”，被誉为“北宋以来，一人而已。”（清王国维人间词话），“洵足追美南唐二主”(吴梅词学通论)，“纳兰容若为国初第一词人”（清况周颐蕙风词话）。纳兰性德的词以其独特的艺术个性成为清初词坛甚至整个中国词史上的美锦奇葩。 纳兰性德（原名成德，后避太子胤礽幼名保成讳，改名性德），字容若，自号楞伽山人，满洲正黄旗人。生于清顺治十一年十二月十二日（1655年1月19日），卒于康熙十四年五月三十日（1685年7月1日），享年三十一岁。性德一生留下三百多首词，有词集侧帽集、饮水词。作词主情致，宗李煜，小令为有清一代冠冕，词风哀感顽艳、婉丽凄清。 悼亡之作，最早可以追溯到诗经中的邶风 绿衣篇，但明确以悼亡为题并著称于史的要数西晋潘岳的悼亡诗，而且自潘岳之后悼亡成为伤悼亡妻的专门符号。悼亡词是爱情词中的另一类题材，词体句式长短错落，更易于表达迂曲婉转的情怀。悼亡题材出现于宋词中，堪称上乘佳作的首推苏轼江城子记梦。而纳兰性德是古代词史上写悼亡词最多的词人，在他的饮水词中，词题标明“悼亡”的有约六、七首，加上虽未标“悼亡”而词情实为悼念亡妇卢氏、怀旧伤逝的，有三四十首，这类悼亡词的写作时间，几乎涵盖了其后半生，可见悲痛之深。性德用词来抒发悼亡的幽咽，寄托生死殊途的哀思，且投入时间之长，硕果之丰，境界之高，在文学史上尚无出其右者。 性德原配夫人卢氏为两广总督卢兴祖之女，生于顺治十四年十月五日（1657年10月12日），卒于康熙十六年五月三十日（1677年6月29日），享年二十一岁。卢氏十八岁时与长他两岁的性德成婚，“自契金兰，琴瑟嘉通”，性德视她为知己，谁知燕好三年卢氏病逝，人天殊途，性德悲痛欲绝。性德在致张见阳信第札中写道：“ 亡妇枢决于十二日行矣。生死殊途, 一别如雨。此后但以浊酒浇坟土, 洒酸泪, 以当一面耳。磋夫, 悲矣！” （词人纳兰容若手简）。纳兰对挚友道出了心里话, 他的悼亡篇章正是他这种感情的形象化表现。“悼亡之吟不少，知己之恨尤深”（清叶崇舒卢氏墓志铭）。他自此词风为之一变，词集更名为饮水词“如鱼饮水，冷暖自知”（宋岳珂桯史记龙眠海会图），自己经历之事，自己深知其甘苦，所有的东西在瞬间都烟消云散，只空留下他刻骨铭心的爱。他便把对妻子所有的爱化作字字血泪，在最后的八年时间里，谱成了一曲曲缠绵哀怨，令人柔肠寸断的悼亡词。 青衫湿遍，凭伊慰我，忍便相忘？半月前头扶病，剪刀声、犹共银缸。忆生来、小胆怯空房。到而今、独伴梨花影，冷冥冥、尽意凄凉。愿指魂兮识路，教寻梦也回廊。 咫尺玉钩斜路，一般消受，蔓草斜阳。判把长眠滴醒，和清泪、搅入椒浆。怕幽泉、还为我神伤。道书生薄命宜将息，再休耽、怨粉愁香。料得重圆密誓，难禁寸裂柔肠。 此词写于卢氏逝去后半月，字字含悲，句句泣泪。上阕性德回忆妻子去世前带病在灯下做女红的情景，禁不住泪流满面。又想到胆小的妻子平日里连空房都不敢独守，而如今，却只有梨花之影相伴，词人再也控制不住悲痛的情绪，愿为妻子的魂魄指明回家的道路。词的下阕，通过对玉钩斜路、蔓草、长眠和椒浆等有关墓地丧礼方面的叙述，真切地体现出词人对妻子去世的深重悼念之情。最令人潸然泪下的还应数“怕幽泉，还为我神伤。道书生薄命宜将息”。想到妻子到了九泉之下还在为丈夫担忧、操心，规劝丈夫应多珍重自己。这是多么诚挚的夫妻之情！然而逝者已矣，生者何如？“料得重圆密誓，难禁寸裂柔肠。” 自青衫湿遍，性德词中悼亡之吟不绝，似乎每一个时节如亡妻的忌日、七夕、除夕、重阳、清明都能触发他对卢氏的思念之情。纳兰的悼亡词有小令，也有长调，写得柔肠百转、凄婉悱恻、声泪俱下、夺人心魄。金缕曲亡妇忌日有感写于卢氏三周年忌日，此词常被一些人认为系卢氏亡后纳兰词风为之一变的代表作。 此恨何时已？滴空阶、寒更雨歇，葬花天气。三载悠悠魂梦杳，是梦久应醒矣，料也觉、人间无味。不及夜台尘土隔，冷清清、一片埋愁地。钗钿约，竟抛弃。 重泉若有双鱼寄，好知他、年来苦乐，与谁相倚？我自终宵成转侧，忍听湘弦重理。待，还怕两人都薄命，再缘悭，剩月零风里。清泪尽，纸灰起。 劈头一句反问，道出性德心中对卢氏之死深切绵长、无穷无尽的哀思。他既恨新婚三年竟成永诀，欢乐不终而哀思无限；又恨天人相隔，相见无由，值此亡妇三年忌日，这种愁恨有增无减。词从空阶雨滴，淫雨葬花写来，冷冷清清、凄凄惨惨，痛心疾首之余，幻想妻子的死只是一场梦。可是哪有一梦三年的呢？继以夜台幽远，书信难达，以至来生难期，感情层层递进，最后万念俱灰。 纳兰词哀感凄厉、凄婉欲绝的风格从这首悼亡词中可见一斑。严迪昌在清词史中评论道：“此词纯是痴情裹缠、血泪交溢的超越时空的内心独白语结篇处尤为伤心动魄，为结个他生知己的愿望也难有可能而惊悚。顾贞观曾评纳兰词容若之词一种凄婉，令人不能卒读，当指这一类。” 当性德看到亡妻的遗像时，睹物伤怀，无限凄楚，写下了南乡子为亡妇题照： 泪咽却无声，只向从前悔薄情。凭仗丹青重省识，盈盈。一片伤心画不成。 别语忒分明，午夜鹣鹣梦早醒。卿自早醒侬自梦，更更。泣尽风檐夜雨铃。“泪咽却无声”，起句破空而来，那悲凉的意绪、那忍泪无声的情态一下子攫住了读者的心。“只向从前悔薄情”，短语长情，包含着多少隐而不发的幽怨。黄昏继之以静夜，孤独的词人欲在丹青中与往昔心心相印的爱人相聚。谁知丹青无助，只一片盈盈泪珠和催人肠断的心碎。昔日与妻子作别的声音犹自萦绕，孰料一别竟成永诀。渴望梦中得见爱人，比翼双飞，痴情一片。明知梦难得，依然苦苦期求；即便得来还不过是一场梦，伊人早成水中花、镜中月。故而静听夜雨敲窗，风铃摇撼，一更一更而悲不自禁，绝望中任由泪水把自己淹没。死者已矣，生者的悲怆却无法排遣。这般如泣如诉、哀思欲绝，真不愧为“古之伤心人”手笔，以天下之至语写天下之至情，真是性德本色。 “先生弱冠时，已赋悼亡，缱绻哀感之作， 居词集之半， 声泪俱随， 令人不能卒读”（张仁政纳兰性德年谱自序）。他的许多其他词作都流露着对妻子深深的哀婉思念之情，独具魅力。 谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭硫窗，深思往事立残阳。 被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。这首浣溪沙西风独自凉写于在妻子忌辰前夕，词人独自伫立在瑟瑟秋风中, 残阳如血, 沉思往事。白描的手笔轻轻勾勒出列举了两件同妻子有关而又终生难忘之事, 来寄托对亡妻不可自已的思念。当年自认为无比寻常的往事，现在想来却宛如梦幻一场，如此珍贵的东西，当初怎生怠慢了它，空余满心惆怅。 “风髻抛戏秋草生，高梧湿月冷无声，当时七夕记深盟。”（浣溪沙风髻抛戏秋草生）坟头依然生秋草，可是当年的誓言依然在耳，佳人以矣，填词抒怀, 寄托深情, 却是劳而无功, 徒然行事了，之不过是“人间空唱雨淋铃”罢了。 “若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热”。（蝶恋花辛苦最怜天上月）生前的他是“辛苦最怜” 的“ 天上月”，“一夕如环，夕夕都成玦”，！纵使哀悼过了亡灵，唱罢了挽歌，但满怀的哀思却未得半点消解。我不如索性化去，便一起化作“春丛”“双栖蝶”。永远地摆脱悲哀，永远在一起！词至此处，当真是人间无味，只求归去！ “瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘？” “梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场。” （沁园春瞬息浮生），纳兰对亡妻一往情深，以他满腔的清泪、刻骨的疚心、永久的悲哀、无尽的思念来遣句填词，以痴极恸极的至情至语来倾诉生死之恋。 如此浓郁的化不开的深切之爱，使之悼亡词显得分外的哀感凄厉、低徊悱恻，令人肠断欲绝“饮水词哀感顽艳，得南唐二主之遗”（清陈维崧词评纳兰词）。“婉丽凄清，使读者哀乐不知所主，如听中宵梵呗，先凄婉后喜悦”（清顾贞观通志堂词序）。 性德一生，失意多于得意，眼泪多于欢笑；他始终以悲眼观物，生活在与所处环境产生的尖锐矛盾的夹缝之中，他把这种对人生的遗憾、失望、哀伤和悲痛重重融合在词作中，悼亡词就是这一悲剧性的产物。纳兰词总是缭绕弥漫着一片凝重的、难以掩抑的、剪不断理还乱的伤感意绪，包含着许多无法回避的、无法改变的人生缺憾所触发起的无可奈何的悲怆凄凉。就如纳兰自己在诗中所写的那样：“往往欢娱之，不如忧患作”，也正是由于这些无法调和的矛盾赋予了纳兰悼亡词独特的风格和魅力。纳兰的悼亡词是以血泪构成的肺腑之作，亦成千古之绝唱。 参考文献 ： 1文中应用词作