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施罗德住宅 格里特 托马斯 里特维尔德 建筑作品解析 建筑师简介 格里特 托马斯 里特维尔德 gerritthomasrietveld 荷兰著名家具设计者兼建筑师 1888年出生于乌得勒支 在1917 1918年间他设计并制作了极具轰动性的 红蓝椅 系列家具 对当时同时代的设计师产生了很大的影响 次年里特维尔德成为荷兰著名的 风格派 艺术运动的第一批成员 里特维尔德的设计思想具有创造性和革命性 且范围广 并未限于家具设计领域 1924年 他设计了他一生中最重要的 也是建筑设计史中非常重要的里程碑 施罗德住宅 被认为是当时欧洲最前卫的建筑 其设计思想和手法都与 红蓝椅 出于一辙 同时也贯彻着 风格派 杜斯伯格的设计理论和蒙德里安的艺术理念 荷兰的 风格派 要谈论里特维德的设计思想就不可避免的会提及荷兰的 风格派 运动 荷兰 风格派 运动 基本上是一种美学运动 源于荷兰的绘画艺术 对设计界影响巨大 是现代主义设计运动中三个主要的起源之一 其他两个是德国的包豪斯 俄罗斯的构成主义运动 荷兰风格派运动比较小规模 但是荷兰的设计水平是非常超前的 里特维德与二十世纪二十年代兴起于荷兰的 风格派 有着密不可分的联系 作为 风格派 的核心代表人物 里特维德的设计思想奉行 风格派 的宗旨 即要创造一种普遍的形式语言 追求绝对抽象的原则 采用基本的几何形象组合和构图来体现整个世界的法则 追求和谐与表现 红蓝椅 红蓝椅 是西方现代艺术设计史上形式探索的经典之作 这件作品受启发于蒙德里安 红黄蓝构图 其结构完全采用简单的几何形式 不加任何修饰 色彩是单纯的红黄蓝 具有激进的纯几何形态和难以想象的造型形式 红蓝椅 这把椅子全部为木构 13根木条互相垂直 形成椅子的空间结构 各结构间用螺丝紧固而非传统的榫接方式 以防有损于结构 这把椅子最初被涂以灰 黑色 后来 里特维德通过使用单纯明亮的色彩来强化结构 使其完全不加掩饰 重新涂上与杜斯伯格美学思想一致的原色 这样就产生了红色的靠背和蓝色的坐垫 把手和椅腿仍保持黑色 少量的黄色被用来强化端面 可以说是风格派原则最清晰的视觉陈述 红蓝椅 的理性化设计与设计家对一战的反思和对抗有着内在的联系 里特维德说 结构应服务于构件间的协调 以保证各个构件的独立与完整 这样 整体就可以自由和清晰地竖立在空间中 形式就能从材料中抽象出来 里特维德在这一设计中创造的空间结构可以说是一种开放性的结构 这种开放性指向了一种 总体性 一种抽离了材料的形式上的整体性 这把椅子证明了产品的最终形式取决于结构 设计师可以给功能赋予诗意的境界 这是对工业美学的阐释 另外 这种标准化的构件为日后批量生产家具提供了潜在的可能性 用最简单 最普通 最廉价的材料可以做出最出色的设计 设计师应该培养驾驭材料的能力 建筑概况 施罗德住宅 是里特维尔德为图卢斯 施罗德 施雷德夫人及其三个孩子选址并设计建造的 建于1924年 位于荷兰中部的乌得勒支省首府乌得勒支市的城市边缘 坐落于一些低层连排住宅区内 1960年代修建的公路边 该住宅是 荷兰风格派运动 建筑的最为知名的样例之一 里特维尔德的施罗德住宅在内部和外部都是对其之前的所有建筑学的根本性颠覆 被建筑学界公认为 现代主义建筑风格派的立体化体现 载入世界经典建筑史册 施罗德夫人在该住宅里生活至于1985年去世 该住宅经由伯图斯 穆德修复 现在是对外开放参观的博物馆 在所有的里特维德建筑物中 施罗德之家无疑最具体呈现了他的建筑与设计观念 施罗德住宅在内部和外部都是对其之前的所有建筑学的根本性颠覆 这个双层住宅建在一排连栋房屋末端 但它并不试图与其相邻的建筑物相联系 其内部并没有房间的静止堆积 而是动态的可变的开放区 底层尚可谓传统 排列于一个中心楼梯的是厨房和三个起居室 卧室 生活区在楼上 被作为阁楼以满足规划局的要求 实际上形成了一个大的开放区 除了一个单独的卫生间和一个浴室 里特维尔德曾希望将上层保持原状 但是施罗德夫人觉得作为生活空间它应当可被用于各种形式 开放或细分 这是通过滑动和旋转面板实现的 当被全部分割时 生活层包括三个卧室 浴室和起居室 在此状态以及开放状态之间是各种各样可能的排列 每个排列皆可提供其自身独特的体验 立面是平面和线条的拼贴 其构件有目的地相互远离 看起来像相互滑过 这使若干露台成为可能 像里特维尔德的红蓝椅一样 每个构件都有其自己的形式 位置和颜色 颜色被选作加强立面的可塑性 表面为白色而阴影为灰色 黑色的窗户和门框 以及一些在原色中的线性元素 里特维尔德的施罗德住宅被建筑学界公认为 现代主义建筑风格派的立体化体现 载入世界经典建筑史册 该住宅坐落于乌得勒支 在普通的连栋房屋之间 1960年代修建的公路边 施罗德夫人在该住宅里生活至于1985年去世 该住宅经由伯图斯 穆德修复 现在是对外开放参观的博物馆 并于2000年入选联合国教科文组织所推选的世界文化遗产名录 建筑与场所 连排住宅区 红墙黑瓦 双坡屋顶 施罗德住宅 1960年代后修建的公路 基地分析 施罗德住宅的地形与气候 施罗德住宅位于荷兰乌得勒支东南 平原地形 气候属温带海洋性气候 冬温夏凉 月平均气温 1月2 3 7月18 19 地低土潮 降水量650 700毫米 荷兰 乌得勒支 建筑施罗德住宅的背景 里特维尔德的施罗德住宅是里特维尔德为图卢斯 施罗德 施雷德夫人及其三个孩子所建 建于1924年 她定制的是被设计为最好没有墙壁的住宅 该住宅是 荷兰风格派运动 建筑的最为知名的样例之一 大概也是唯一正宗的荷兰风格派运动建筑物 施罗德住宅产生于20世纪20年代 这正是欧洲社会破旧立新的变革时期 而荷兰特殊的历史背景使它在一定程度上保持了文化的延续性 施罗德住宅反映了荷兰社会传统与革新两种观念的碰撞和融合 既表达一种现代精神又具有荷兰本土的文化特征 施罗德住宅是家具设计师里特维尔德的第一个建筑作品 将红蓝椅的设计概念引入到建筑创作中 将抽象美学与实用功能结合起来 在探索现代居住模式的过程 荷兰风格派艺术家们强调艺术需要 抽象和简化 以数学式的结构反对印象主义和一切巴洛克艺术形式 追求 纯洁性 必然性和规律性 在他们的作品中几乎是立即通过直线 矩形或方块来表现这种性质 通过把色彩简化成红 黄 蓝以及中性的黑 来传播这种性质 施罗德住宅的建筑材料和周围关系 施罗德住宅采用混凝土 钢材和玻璃建造 北 东和南环绕着小院 西倚着一栋其它建筑 市城郊的一片开阔地中 周围是景色优美的田园 后来随着城市化的推进 伸展的公路已经将住宅包围 建筑平面分析 这座住宅位于乌德勒支市城郊的一片开阔地中 周围是景色优美的田园 可以充分享受到阳光的照射与新鲜的大自然的气息 就如同建筑师本人里特维尔德所概括的那样 选址的特点是光线 空气 空间和自由 建筑鸟瞰图 一层平面分析 一层主要功能 办公饮食 主要空间 office kitchen 辅助空间是一个用于休闲的院子和与其相连的屋子 二层平面分析 住宅的主要起居活动空间布置在二层 住宅的大闭窗和成排的窗 使室内光线充足 挑出的屋顶又可以遮住室外的阳光 功能组织 一层部分 功能组织 二层部分 功能分区之公私分区 主入口 一层为公区 起居室为次私密区 卧室为私密区 功能分区之洁污分区 污区 浴室 卫生间 污区 功能分区之动静分区 动区 静区 佣人房 起居室 交通流线组织 一 首层平面交通流线 二 二层平面交通流线 小结 住宅的房间很亮 通风 爽快 适合居住施罗德住宅的造型艺术 住宅的建筑平面呈长方形 各部分都由面与线构成 是一座由简洁的几何体块 光滑的墙面 形状简单的大片玻璃所组成的高低参差 横竖错落的建筑 建筑立面由一些不同方向 不同比例的方块和长方块穿插而成 充满了单纯的水平线和垂直线 建筑表面涂抹着以白色为主的朴素色彩 杂以不同深度的棕色 鲜明地反映出几何形体和纯粹色块组合的风格派特征 栏杆是金属的水平细管 和外部构成十分统一 整个构图充满了大小 方向 形状的巧妙穿插和对比 并不对称 却因共同的简洁纯净的风貌而十分统一和谐 就像是蒙德里安式绘画的立体化 若即若离 充满想象的意趣 在建筑空间的安排上 住宅的另一设计者施罗德夫人提出是否 不用墙但仍然可以分割空间 的要求 里特维尔德便产生了 活动隔断 的想法 于是 他打破了常规的设置 设计创造了 活动隔断墙 的新手法 将楼梯放在中央 而没有像通常那样放在角落 围绕着它 房屋可根据不同的功能要求 利用异常灵活的隔断墙来自由地分割空间 构成流动的变化 除椅子外 室内家具全部是固定的 式样简洁明快 充分显示出设计者的匠心所在 这种构思在当时是非常具有创新意义的 施罗德住宅自建立之初 设计者与使用者之间就进行着不断的交流与合作 进一步完善与改进建筑的设计 整个设计从室内到1室外 从体形到色彩都典型地体现了风格派的理论 比较符合建筑造型艺术要点 它利用建筑板材 支架色彩的变化 使建筑形体产生了雕塑一般的效果 施罗德住宅的技术经济分析施罗德住宅的空间组合综合分析评价及历史意义 施罗德住宅是荷兰风格派建筑的代表 因此大多数与之相关的文献和著作都以风格派为主题 这些研究突出施罗德住宅所体现的风格派美学特征 施罗德住宅产生于20世纪20年代 这正是欧洲社会破旧立新的变革时期 而荷兰特殊的历史背景使它在一定程度上保持了文化的延续性 施罗德住宅反映了荷兰社会传统与革新两种观念的碰撞和融合 既表达一种现代精神又具有荷兰本土的文化特征 施罗德住宅是家具设计师里特