（设计艺术学专业论文）现代漆艺在环境空间设计中的运用研究.pdf

， l - ! - 苏州大学学位论文使用授权声明 本人完全了解苏州大学关于收集、保存和使用学位论文的规定， 即：学位论文著作权归属苏州大学。本学位论文电子文档的内容和纸 质论文的内容相一致。苏州大学有权向国家图书馆、中国社科院文献 信息情报中心、中国科学技术信息研究所( 含万方数据电子出版社) 、 中国学术期刊( 光盘版) 电子杂志社送交本学位论文的复印件和电子 文档，允许论文被查阅和借阅，可以采用影印、缩印或其他复制手段 保存和汇编学位论文，可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数 据库进行检索。 经校保密办审核批准，本学位论文属保密论文，在年 解密后适用本规定。 论文作者签名： 导师签名： 期矽矽一 期2 。f 现代漆艺在环境宅间设计中的运用研究 中文摘要 现代漆艺在环境空间设计中的运用研究 中文摘要 本文从现代漆艺的表现形式和漆艺媒材运用的价值和意义入手，探讨现代漆艺的 审美特征和文化意蕴，解析现代漆艺所呈现的当代艺术观念，旨在总结现代漆艺的历 史地位和运用规律，以便更好地融合到当下的环境空间设计中。重点分析了漆艺媒材 色彩、质地、肌理的美感属性，总结了漆艺媒材作为装饰材料参与环境空间设计的实 施方法和运用原则，探索了现代漆艺作品与漆媒材所呈现的美感元素在环境空间设计 中的应用价值，希望能对具体实践起到一定的理论指导作用。 关键词：现代漆艺，环境空间设计，漆艺媒材，装饰材料，质感 作者：李鹏 指导教师：袁牧 r e s e a r c ho nt h ea p p l i c a t i o no fm o d e r nl a c q u e r artintheen。vironmenta1spacedesign r e s e a r c ho nt h ea p p l i c a t i o no fm o d e r nl a c q u e ra r ti n t h ee n v i r o n m e n t a ls p a c ed e s i g n a b s t r a c t t h i sa r t i c l eb e g i nw i t ht h ef o r m so fm o d e r nl a c q u e ra r ta n dt h ev a l u ea n ds i g n i f i c a n c eo f u s et h el a c q u e ra r tm e d i a ，d i s c u s s e dt h ea e s t h e t i cc h a r a c t e r i s t i c sa n dc u l t u r a lc o n n o t a t i o no f m o d e r nl a c q u e ra r t ，a n a l y z e dt h em o d e r nl a c q u e ra r to fc o n t e m p o r a r ya r t i s t i cc o n c e p t i o n , a i m e dt os u mu pt h em o d e r nl a c q u e ra r th i s t o r ys t a t u sa n dt h ea p p l i c a t i o nl a w s ，i no r d e rt o b e t t e rf u s i o nt ot h ec u r r e n te n v i r o n m e n t a ls p a c ed e s i g n e m p h a t i c a l l ya n a l y z e dt h e a e s t h e t i ca t t r i b u t ea b o u t l a c q u e r a r tm a t e r i a l sc o l o ra n dt e x t u r e ，s u m m a r i z e st h e i m p l e m e n t a t i o nm e t h o da n dp r i n c i p l eo fl a c q u e r a r tm a t e r i a l sa sa d o r n m e n tm a t e r i a lt o p a r t i c i p a t e i nt h ee n v i r o n m e n t a ls p a c ed e s i g n ，e x p l o r e st h ea e s t h e t i c e l e m e n t s o f a p p l i c a t i o na b o u tm o d e r nl a c q u e ra r tw o r k sa n dt h ea p p l i c a t i o nv a l u eo fp r a c t i c ep a i n t m a t e r i a l si ne n v i r o n m e n t a ls p a c ed e s i g n ，t h eh o p ec a np l a yag u i d i n gr o l et h e o r yt ot h e p r a c t i c e k e y w o r d s ：m o d e r nl a c q u e ra r t ，e n v i r o n m e n t a ls p a c ed e s i g n ，l a c q u e r m a t e r i a l s ， d e c o r a t i v em a t e r i a l s ，t e x t u r e w r i t t e n b yl ip e n g s u p e r v i s e db yy u a nm u 目录 引言1jlf j i 一、选题背景1 二、选题现状1 三、研究方法2 四、研究目的与意义。2 五、论文的创新点3 第1 章现代漆艺与环境空间设计的关系4 1 1 现代漆艺概述4 1 1 1 现代漆艺概念界定4 1 1 2 现代漆艺的发展5 1 1 3 现代漆艺的审美特征：7 1 2 环境空间设计概述1 0 1 2 1 环境空间设计的概念界定1 0 1 2 2 环境空间设计的基本内容1 1 1 3 现代漆艺在环境空间设计中的作用1 2 1 3 1 丰富空间层次1 2 1 3 2 传达文化意蕴1 3 1 3 3 营造个性化空间。1 4 第2 章环境空间中的漆艺装饰类型与形式特点1 5 2 1 环境空间中的漆艺装饰类型1 5 2 1 1 漆画1 5 2 1 2 漆壁画1 5 2 1 3 漆屏风1 6 2 1 4 漆艺家具1 6 2 1 5 漆器与漆塑。1 6 2 2 环境空间中的漆艺形式特点1 8 2 2 1 平面性特征1 8 2 2 2 立体性特征18 2 2 3 综合性特征。1 9 2 2 4 多样性特征2 0 第3 章现代漆艺在环境空间设计中的应用分析2 2 3 1 在空间界面中的应用2 2 3 1 1 在墙面上的应用2 2 3 1 2 在隔断上的应用2 3 3 1 3 在天棚上的应用2 3 3 2 在家具与陈设品上的应用2 4 3 2 1 在家具上的应用2 4 3 2 2 在陈设品上的应用。2 6 3 3 在光照与色彩设计中的应用2 8 第4 章漆艺媒材美感属性分析2 9 4 1 漆媒材色彩2 9 4 1 1 漆媒材色彩特征。2 9 4 1 2 漆媒材色彩的文化意蕴3 l 4 2 漆媒材质感3 2 4 2 1 漆媒材质地特征3 2 4 2 2 漆媒材肌理特征3 3 4 2 3 漆媒材质感与观赏距离的关系3 4 4 3 漆工艺技法应用的特殊性与重要性3 5 4 3 1 漆工艺技法服务于环境空间的特殊性。3 5 4 3 2 工艺技法水平的优劣直接影响环境空间的审美品质3 6 第5 章现代漆艺在环境空间设计中的定位与发展趋势3 7 5 1 现代漆艺在环境空间设计中的定位3 7 5 1 1 作为强化空间表现的载体3 7 5 1 2 凸显现代漆艺的媒材特性3 7 5 2 现代漆艺在环境空间中的应用原则3 8 5 2 1 整体表现的原则3 8 5 2 2 均衡性原则3 8 5 2 3 绿色环保原则3 9 5 3 现代漆艺在环境空间设计中的发展趋势4 0 5 3 1 漆媒材作为装饰材料的运用4 0 5 3 2 漆艺质感与肌理的独立表现4 0 结语4 l 参考文献4 3 在读期间发表的学术论文与研究成果4 5 致谢4 6 现代漆艺在环境空间设计中的运用研究引言 一、选题背景一、边越百录 引言 漆，离我们很近，又离我们很远。其近，我们的物质环境处处都有漆；其远，传 统漆文化在我们的生活中难觅其迹! 这里面包含了两个方面的含义：一是现代科技对 传统社会物质生活环境的彻底改观，二是传统漆文化与现时代的鸿沟越来越大、离我 们的生活越来越远的窘迫现状。之所以这样说，是因为本文正是基于如上所诉的现实。 在这个前提下讨论漆文化在现代生活中的渗透与应用，或许更具有现实意义。 古人对漆的使用，是我们今天的人想象不到的，几乎涵盖了衣食住行每个方面。 最早用漆，是以漆髹涂于器物表面，以便更加牢固耐用，防腐抗潮。在满足使用功能 的前提下，充分利用漆材质的包容性以及可塑性等特征费尽心思使器物尽量赏心悦 目。并经过近万年的不断探索，形成了独特的工艺和文化。古人在用漆髹器创造美的 同时，并没有忽略与自己联系最为密切的居住环境。并且早已采用大漆、桐油和颜料 来装饰建筑结构以及居室物件，以减少燥湿、冷热、虫蛀等的逐年破坏以及木材本身 裂纹、斑痕的缺陷。漆的髹漆和彩画功能巧妙地将保护物体和装饰美化有机结合起来， 使其成为了一种独特的装饰形式。 众所周知，目前呈现出传统漆艺和现代漆画此消彼长的状况。漆画继承了传统漆 艺中最具价值的审美特质并发扬光大为具有时代特征的独立审美对象，从而走向了纯 艺术之路。但是，漆画的迅速发展并未对整个社会大众漆艺观念的改变产生立竿见影 的引导效果，人们还是认为漆艺就是那些装饰画、小品等的定位。当然，这也与传统 漆艺尤其是明清漆器追求繁冗装饰的纯观赏功能分不开的，也与相当一部分现代漆艺 对材料的滥用有一定的关系。漆画作为纯艺术、独立画种，承担不了传统漆艺的全部 内容。但是，漆画发展过程中的经验和创作观念我们可以借鉴，在这样的观念转变下， 结合现代科学技术和新材料、新工艺的应用，使得现代漆艺应运而生。 二、选题现状 实践方面：国内以往对漆的认识更多的局限于独立性的陈设艺术品、壁画、屏风 l 引言现代漆艺在环境空间设计中的运用研究 等形式或者侧重于实用性的装饰材料，而国外尤其日韩等国家漆艺却与日常生活联系 密切，他们一直将漆艺应用于室内装潢、家具、建筑等方面。目前国内在环境空间装 饰设计中，利用受众对传统文化的钟情，简单地截取、借用传统文化符号与元素，从 而造成了漆艺某些髹饰脱离时代而呈现出俗气、不伦不类的异化现象。而漆自身的材 料性、肌理感、工艺性挖掘却被忽略了。环境空间中现代漆艺的应用在观念上存在着 明显的滞后性，现代漆艺在艺术观念上呈现出的多元化倾向还没有在环境空间设计的 具体应用上产生相应的作用。 理论方面：漆艺与环境艺术、环境空间中的漆艺、寻找文化与精神的归属、 简述漆艺在现代室内环境中的装饰意义等多篇关于漆艺应用于环境空间领域的论 文，其大都是从漆艺的本体特征如装饰性特征、民族地域性特征和实用性出发，论述 漆艺对环境空间的装饰、美化与陈设作用及其文化性体现。漆艺相关著作侧重于对漆 艺发展历史、媒材、工艺技法以及艺术形式的论述，环境艺术学科理论建构较深入， 尤其是有关的著作，其专业性都较强，对环境装饰材料方面的理论论述与具体应用讲 解对于本论文有较好的指导作用。涉及到本课题研究内容的理论著述大多是从漆画、 漆艺家具、漆屏风、漆壁画等漆艺基本类型的装饰与实用价值方面来论述的。 三、研究方法 实践总结：对现代漆艺的媒材与工艺技法表现进行了较多的具体实践，对漆艺的 表现与成型载体进行了一定的了解与部分实验。通过在日常漆艺创作实践中获得的对 漆媒材表现与工艺技法的认知与理解，使自己在进行本论文写作时受益匪浅。使相关 理论论述有了实践支撑与视觉体验的直观解释。 理论分析：运用逻辑思维和抽象推演的方法，对实践案例进行分类、对比，分析 其多边现象下的本质规律，总结出具有普遍意义的方法和原则。 具体运用：结合自己在具体运用中的体会，对现代漆艺参与环境空间设计的具体 运用进行有价值的论述。 四、研究目的与意义 探讨现代漆艺作为装饰材料参与环境空间设计的应用价值。突出现代漆艺媒材美 2 现代漆艺在环境空间设计中的运用研究引言 感属性的独立审美表现，从而使得漆艺所蕴含的独特而典型的民族审美元素通过更加 合理、直接的方式进行传达。 探讨现代漆艺在环境空间设计中的应用，实质也是对现代漆艺作为传统漆文化的 时代传承所具备的情感植入与人文关怀的当代价值体现。面对高科技高效率的信息化 时代背景，新材料、新科技带来的新的生产方式的出现，已逐步改变了人们的生活方 式与生存状态。居住与工作环境的高科技含量在带来了便捷的同时也忽略了人们情感 的关怀。而漆艺在环境中的作用，就是一个极为理想的传达文化信息，营造空间氛围 和情感输入的方式。对漆文化回归日常生活，营造更加人性化、更富亲和力的理想生 活空间有一定的启发意义。 五、论文的创新点 从现代漆艺的当代艺术观念体现与表现形式多元化特点入手，结合其媒材的实用 价值优势，从漆艺媒材作为装饰材料的角度分析现代漆艺在环境空间设计各要素中的 运用。对现代漆媒材色彩、质地、肌理和工艺的独立审美价值在环境空间中运用的理 论分析是本文的主要创新点。 第l 章现代漆艺与环境窄间设计的关系现代漆艺在环境空间设计中的运用研究 第1 章现代漆艺与环境空间设计的关系 1 1 现代漆艺概述 1 1 1 现代漆艺概念界定 首先应明确什么是漆艺。在传统漆文化中，并没有“漆艺”这一概念之说，“漆 艺 一词最早出现，有两种说法，一种是王琥先生在其博士论文中提到“始作俑者是 日本人。时间是二十世纪的三十年代。在松田权六先生的一篇回忆东京艺大的纪念文 章中，提及当时工艺学部已开设了漆艺由此可见，日本人的漆艺，是指 一种特质媒材的造物或艺术传达的具体技术 1 ，并指出日本人和我们所理解的 漆艺术有很大的区别。另一种是汪天亮先生在其论文漆艺的传统文化性解读中提 到“所谓漆艺，也就是漆工艺，或者说是漆的艺术。现代漆艺包括漆画、漆塑、漆器 三类。漆艺一词最早出现在2 0 世纪3 0 年代，当时的漆艺先驱雷圭元先生首先提出了 中国漆艺一词，并得到全国漆艺家的认同 2 。由此可见，日本人对漆艺的 理解是指具体的工艺与技术。而我们目前对漆艺的定义是漆工艺、漆艺术之意，虽然 目前在实践层面整体面貌侧重于“艺”，但这一概念有其不科学的地方，因为从形式 逻辑原理的角度看，“划分后各个子项应当互不相容，即不能有一些事物既属于这个 子项又属于另一个子项。所以在各个子项之间必须有全异关系。违反这条规则的错误 叫子项相容的错误3 。也就是说，到底是指漆工艺还是漆艺术( 漆艺术包含了漆工 艺) ，究其原因，主要是在漆媒材的属性上有分歧，假如没有媒材争议，其概念也许 早已明确，从目前来看，求同( 漆性、质地、肌理) 存异( 媒材) 是大家普遍的认识， 对漆媒材最具个性的审美特征的挖掘成为漆艺不断发展的内核。从这个角度出发，对 理解与把握漆艺就明了多了。因此，漆艺是指以漆为主要媒材，并运用一定的工艺与 技术手段来表达主观感情与审美的艺术活动。在这里要特别强调的是，王琥先生在漆 艺强调技法的观念上，又突破这一层面，把漆艺扩展到了大美术的范畴：引漆艺术， 已不仅仅是指技术层面的问题，还包括：在漆的特定媒材前提下，使用漆所营造、表 1 王琥漆艺术的传延中外漆艺术交流史实研究南京艺术学院博士学位论文p 5 2 汪天亮漆艺的传统文化性解读新美术2 0 0 6 年第4 期p 1 0 4 3 诸葛殷同等著形式逻辑原理人民出版社1 9 8 2 年 4 现代漆艺在环境空间设计中的运用研究 第l 章现代漆艺与环境空问设计的关系 述的艺术创意与审美取向等诸环节问题”4 。由上可知，我们对漆艺的理解除了漆工 艺、技术，还有更高层次的精神体现与审美追求。 弄清楚了漆艺的概念，那么其次，现代漆艺就较容易解释了。因为现代与传统的 区别就是时空与观念的不同，“现代漆艺是艺术家借助于漆艺材质，用漆特有的语言 来表达现代社会的审美价值以及人与自然、人与社会的思想感情。现代漆艺作品 不仅是物质产品，同时又是一种精神产品，更是一种文化 5 。 从目前来看，现代漆艺的整体面貌特征更倾向于综合材料的表现。从上世纪二三 十年代漆画的初步发展开始，漆艺创作观念随着时代的不断发展主动向“大美术 学 习与靠拢，对漆的观念性认识由工艺性、技术性优先逐步转变为表现性优先。辅助表 现媒材也随之在具体使用中有了取舍，并涵盖了一些新的表现媒材甚或是更具个性与 探索性的媒材如现成品的直接粘贴、镶嵌、压印等。漆的直接髹涂与漆液衍生物( 如 漆粉、漆皮) 、镶嵌类( 如金属、蛋壳、骨石) 、变涂压印类( 如塑料薄膜、树叶、印 章) 等多种多样表现媒材的综合运用甚至在量化程度上已突破了“以漆媒材为主 的 一般意义理解( 图1 ) 。而更突出漆艺表现 的唯一性特殊工艺技法所呈现的独特 的视觉美感。因此，从漆艺媒材的使用广泛 性出发，现代漆艺是借助于多种材质的综合 合理运用，通过特殊的漆工艺技法所形成的 具有独特视觉美感的艺术形式。独特的视觉 美感体验是现代漆艺最具生命力的生存价 值所在。 1 1 2 现代漆艺的发展 图1 脉( 局部) 2 0 0 9 年李鹏 以大漆、腰果漆、灰料、蛋壳等多种材料综合运用的 漆画表现，突出漆媒材自身的特性表现。 1 1 2 1 二三十年代的探索 从上世纪- - = 十年代开始，在现代中国漆艺奠基人、我国老一辈漆艺家李芝卿、 沈福文、雷圭元三人为主的探索与推动下，传统髹漆技法开始逐步用于二维平面的表 现，漆画的基本艺术语言也开始慢慢形成。作为我国漆画艺术的先驱，李芝卿、沈福 王琥漆艺术的传延中外漆艺术交流史实研究南京艺术学院博士学位论文p 5 5 吴可人论现代漆艺的审美特征南京艺术学院学报2 0 0 8 0 4p 1 1 8 5 第l 章现代漆艺与环境空间设计的关系现代漆艺在环境空间设计中的运用研究 文在日本、雷圭元在法国分别都接受了较为先进的漆艺术教育与西方现代艺术思想的 熏陶，李芝卿在漆艺髹饰艺术方面做出了具有创造性的贡献，制作出了百块漆艺技法 样板；沈福文创作了中国最早的二维平面漆艺作品；雷圭元也创作了多幅平面漆画作 品。上述老一辈漆艺家对后来我国真正意义上的漆画产生做出了有益的探索。 1 1 2 2 越南磨漆画的推动 中国现代漆画的诞生是与越南磨漆画的直接刺激影响分不开的。1 9 6 2 年，“越南 磨漆画展 先后在北京和上海展出，在我国美术界和社会上产生很大反响。从越南磨 漆画中，人们看到了用漆这种传统材料还可以表现如此广阔的艺术天地。这大大刺激 了我国漆艺的发展。经过以蔡克振、乔十光等为代表的第二代漆画开拓者的研究与实 践，中国漆画的基本面貌开始形成并逐步向纯艺术之路迈进，并在1 9 8 4 年以独立画 种的身份进入全国美展，这在沈福文先生所著的中国漆艺美术史以及乔十光先生 主编的漆艺中都有论述，在本文中不再赘述。之后，真正“大美术的中国漆画 从上世纪8 0 年代开始，在陈恩深、王琥、李永清、王和举等一大批第三代漆画作者 群的执着探索与推动下成就了其崭新的面貌。中国漆画至此真正开始了包括主题、形 式、语言技法在内的独立探索。 1 1 2 3 对传统漆艺的再认识 随着漆画艺术语言与艺术创作观念的逐步趋于成熟，对漆画新的表现语汇的探索 与挖掘是艺术作品追求和体现时代审美特征与不同艺术风格的必然过程，于是，传统 漆艺丰厚的历史底蕴成为漆艺家不断汲取养分的广阔天地。并摸索、找寻到了传统漆 文化与现时代人们精神需求之间的“桥梁 ，使得传统漆文化在现时代人们生活中的 回归有了更大的可能与发展空间。而这座“桥梁”就是新的观念，于是，漆画家们从 传统漆艺中汲取营养，并借鉴现代艺术理念，开辟了一条由依附到独立、由衰败走向 复苏的发展之路。在寻找漆画表现语言与灵感来源的过程中，又反过来带着漆画的新 观念、新思维去审视传统漆艺术，探索传统漆艺在新的时代背景下所具备的发展空间 与开发价值，并利用曾经把传统漆器产业冲击到时代边缘的现代科学技术所带来的新 材料，新工艺与其结合，开始了新的尝试与探索。 1 1 2 4 现代漆艺的形成 从传统漆艺术到漆画再到现代漆艺的发展过程，实质上也是一个经历了由实用功 6 现代漆艺在环境空间设计中的运用研究第l 章现代漆艺与环境窄间设计的关系 能与审美功能相结合到独立的审美，再回归到审美与实用相统一的观念转变的过程6 。 现代漆艺继承了传统漆艺贴近生活的优良传统，吸取了传统漆器艺在审美趋向上的单 一以及缺乏与时代审美观相互交流的发展局限性，在现代艺术观念与设计思维方法引 导下对传统漆艺进行了相应的解构与重组，从而在整体面貌上有了质的变化。“在深 入挖掘、弘扬传统漆艺精华的同时，引入现代材料、现代工艺、现代造型，更加关注 设计中的现代意识和创造性思维；更加关注漆艺进入人们的生活空间和精神生活，寻 求与时代同步的审美情趣和艺术理念”7 。使得漆文化得以在时代发展的背景下以新 的面貌重新进入人们的生活视野。 1 1 3 现代漆艺的审美特征 “艺术是艺术家的思想、情感、愿望在具体物质材料上的审美体现。每一时代的 艺术都以其特殊的材料和方式记录下了该时代人们的思想、情感、愿望”8 。现代漆 艺的兴起虽然是在近几十年才发展起来的，但相比传统漆艺在创作观念、工艺应用与 材料表现方面的差别而呈现出新的审美特征，具体体现在创作的观念性、形势与题材 的时代感、装饰性、工艺技法的创新性以及文脉性五个方面。 1 1 3 1 观念性 艺术观念的改变是促成现代漆艺产生 与发展的主要因素，也是区别于传统漆艺 的最主要特征之一。其最直接的体现就是 工艺与技术作为可供选择的表现手段而服 务于审美创作。具体来说就是由工艺到艺 术的转变，由制作到创作的转变。再具体 到实践中，就是以漆媒材为主，运用适当 的漆工艺技法为传达语言的视觉艺术创作 过程。注重造型、质地、肌理等构成的完 整视觉形象。( 图2 ) 图2 痕2 0 0 6 年李鹏 对漆媒材自身表现可能的尝试，尊重材料个性追求漆质 的纯粹化表现。 传统漆艺术在漫长的发展过程中，形成了造型工整、工艺严谨、装饰繁冗、色彩 6 参考阿伦娜环境艺术中的漆艺装饰1 9 9 7 年0 l 期 7 吴可人论现代漆艺的审美特征南京艺术学院学报2 0 0 8 0 4p 1 1 8 。孙美兰艺术概论高等教育出版社2 0 0 8 年p 5 7 7 第l 章现代漆艺与环境空间设计的关系现代漆艺在环境空间设计中的运用研究 单一的概念化特征，尤其是雕漆工艺，直到现在还在旧的思维模式下延续，且色泽与 工艺还不如以前。现代漆艺借鉴漆画的创作观念，并运用设计的形式法则在造型、材 料、质地上精心组织安排，强调作品的精神体现与构成意识。主题表现上有对传统艺 术回归的呼唤，也有现代日常生活情节的再现，还有纯工艺、技法的形式美展现。漆 工艺与技法运用上也从讲究严谨、精细的传统工艺羁绊中走出来，充分结合作品表达 的主题来进行考虑，强调技法运用过程中情感表达遗留下来的痕迹。或是精益求精的 埋撒磨显、或是大刀阔斧的刻画堆塑，充分体现出工艺技法与主题的高度和谐。甚至 各种工艺技法脱离了器物髹饰的传统认识而上升到自身美感的独立体现，在许多现代 漆艺的作品中，我们都能看到传统漆工艺的巧妙运用。利用大漆漆色的深邃表现夜空， 利用螺钿微妙的色彩变化表现光感等，还有极端强调工艺自身美感的作品，比如漆艺 家梁远先生把大漆髹涂的工艺过程本身当做自己的艺术作品来展示，汪天亮先生利用 大漆起皱这一传统漆工艺的“缺陷 并与相应的器型结合来体现传统漆文化的回归等 等。对漆媒材、漆工艺自身审美表现的挖掘可以说是现代漆艺创作的重要特征。因此， 在熟悉漆艺技法的情况下突破传统漆艺审美定势与语言体系，围绕主题与情感表达的 需要，可以是多种形式的丰富体现，也可以是单一形式追求漆质的纯粹化表现，而最 终目的是要创作出符合时代审美需求的艺术作品来。 1 1 3 2 时代感 艺术发展的每个阶段都有其鲜明的时代特征。现代漆艺的时代特征主要体现在形 式与题材表现上。 作品形式包含两个密切联系着的方面：作品内部结构和外在的艺术语言。以现代 漆艺来说其内部结构就是构图，艺术语言就是材质、肌理、色彩、工艺技法。题材是 指作品内容的客观方面，即来自生活的具体的人、事、物。南北朝时期著名文学理论 家刘勰在其文心雕龙时序中所说，“时运交移，质文代变， “歌谣文理，于世 推移 ，说明艺术作为意识形态的性质就决定了它必须在总的发展趋势上同当时的时 代要求基本一致，由传统漆艺术的萧条到漆画的发展、现代漆艺的兴起，本身也是随 着社会意识的不断变化而逐步蜕变的。现代漆艺在现代艺术审美观念的引导下，充分 发挥自身在材料、质感肌理方面的优势，并赋予新的形式和题材，以前所未有的新面 貌进入了人们的视野。一些强调构成意识的抽象漆艺作品，在视觉表现上体现出强烈 现代漆艺在环境空间设计中的运用研究 第1 章现代漆艺与环境窄问设计的关系 的设计意识，大块面深邃的漆色与局部精致的肌理对比，大面积斑驳陈旧的复古意趣 与局部精心的抛光处理，线构成与不同质感的块面穿插处理，正方形态的金属箔秩序 化排列与偶尔的破坏形成的特异对比等等。题材上更多的关注对现实社会与普通日常 生活的理解与关照，其传达出的气息不仅是作者个体对生活、社会现实的表述，也是 社会大众情感需求的体现，有的以极富现代批量化生产特征的建筑与工业结构、机械 零部件、电子元件等时代产物为题材，有的作品甚至直接以日常生活中司空见惯的物 品为传达对象，通过少许的漆工艺装饰便赋予了工业产品以亲切的情感特色，传达出 来的生活情趣得以和使用者产生情感上的共鸣。 1 1 3 3 装饰性 现代漆艺的装饰性特征，主要体现在构图的夸张、色彩 肌理的丰富多变以及元素的变形与抽象化表现等方面。包括 传统漆艺在内，漆媒材本身的特性在很大程度上决定了作品 的装饰性优势。不同漆艺肌理、质感的体现都需要诸如镶嵌、 堆漆、变涂、贴箔、磨显等极富“制作性 的工艺技术来完 成，所以漆艺的视线里更多关注其色彩、形状、线条、纹饰 等要素，手法上则概括这些要素，采用变形与夸张、对比与线与面的强烈对比，同时也是 统一、节奏与韵律、叠压与错位等形式美法则处理与协调其琉与密、局部与整体的对比 关系( 图3 ) 。从而构建起独特的视觉审美秩序。当然，过分的强调或夸张漆艺肌理 与质感也会使作品失去情感而变为工艺、肌理的展示。适度的取舍与控制修饰的程度 而达到含蓄的体现才是最好的装饰。 1 1 3 4 创新性 现代漆艺的创新性特征是与传统漆工艺由依附状态走向二维平面表现以及科技发 展带来的新材料的出现紧密联系在一起的。随着漆画由最初稚嫩阶段移植传统漆工艺 技法表现到中期装饰画概念的理解以及到独立阶段作为一个新画种的定位，漆工艺与 技法也从生搬硬套发展到了有选择的应用以及适度的创新甚至创造，相对于传统漆工 艺而言，由于思维观念的不同、新材料的介入等因素，漆画与现代漆艺的面貌发生了 很大的变化。如蛋壳在现代漆艺中的表现直到现今仍经久不衰，甚至到了滥用的地步。 现代漆艺对工艺技法的追求是建立在能否传达作品意图角度上的。对具体的审美 9 第l 章现代漆艺与环境空间设计的关系现代漆艺在环境空间设计中的运用研究 表达使用相应的工艺技法，有时为了达到特定的艺术效果，还需灵活运用漆工艺甚至 设法创造新的工艺技法得以实现。对于在制作过程中出现的“偶发性肌理，有必要 对其进行多种尝试的试验，推陈出新才会有不断的可能性发生。也有些优秀的作品需 很高的传统漆工艺技术来体现，这种情况下还需认真专研传统漆媒材的使用与高难度 的工艺技法的操作。因为，“技术难度愈高，对人的挑战性就愈大，而愈是富有挑战性 的技术，就愈能激发人对它的征服欲望与拼搏激情，也就愈加富有审美观赏价值 9 。 对漆画与现代漆艺来讲，追求工艺技法的不断革新与创造同时也是对其艺术表现语言 的不断拓展与创新。 1 1 3 5 延续性 现代漆艺中相当一部分作品都有一个很明显的共性特征，就是题材上多以传统纹 样和图案为主。从传统化、地方化、民间化的内容和形式中寻找创作题材，将历史的 片段、传统的语汇运用于创作中，但又不是简单的复古，而是带有明显的现代艺术观 念与意识，经过对传统元素移植、裁切、改造、重组等艺术处理手段来实现具有时代 审美特征的创作过程与审美表现，这些富有装饰性的传统文化符号在现代漆艺中的运 用，在一定程度上重现了民族文化的片段和精神，重建了失去的传统和文化，并与当 代社会人们的情感体验有机结合起来，在营造的历史情境、民族特征的氛围中使受众 耳熏目染，唤起受众对母体文化思想和感情的共鸣。在这里，现代漆艺已不仅仅只是 一种传达视觉审美要素的作品，更是一种民族文化与精神的符号象征，是对民族生命 活动的精神沉淀在现代人们生活中的倾注。 现代漆艺不同于漆画，漆画在近一个世纪的发展过程中逐步走向了纯艺术的道 路，呈现出表现题材上趋于现实性，材料运用上趋于绘画性的基本特征，与漆画相比， 现代漆艺更强调生活情趣，更能贴近人的情感需求。特别是它在装饰性、文脉性方面 的审美特点，使其具备了在实用领域拓展的可能。 1 2 环境空间设计概述 1 2 1 环境空间设计的概念界定 环境空间设计，以往我们更多提到的是环境艺术设计，其实两者一脉相承，只是 前者更能体现环境设计本质空间。很长一段时间，人们对于环境艺术的理解停留 9 吴可人论现代漆艺的审美特征南京艺术学院学报2 0 0 8 0 4p 1 1 9 l o 现代漆艺在环境空间设计中的运用研究第l 章现代漆艺与环境空间设计的关系 在对环境界面表面装饰形式的思考，在针对客观环境为主体的观念模式下，环境艺术 设计的主体是美化与修饰的“对象 。“空间是物质存在的一种形式，是物质存在的广 延性和伸张性的表现空间是无限和有限的统一 1 0 从对空间的定义可以看 出，我们所涉只是围合和界定的那部分。环境空间设计是以空间为主，是从注重对象 表面装饰的平面概念到注重生存空间的观念变化。其涵盖范围很广，基于本文侧重点 在现代漆艺的应用上，也是为了能够更加清晰地说明现代漆艺在环境空间各要素中的 应用，本文针对的环境空间主要是与人关系最为密切的室内空间，尤其是家居空间。 1 2 2 环境空间设计的基本内容 1 2 2 1 空间 空间是环境空间设计的核心和本质，所有对围绕环境空间要素的设计最终目的都 是为了达到最合理空间规划与舒适空间感受的目的。空间设计的主要内容包括：空间 的划分、空间的限定因素、空间之间的组合与衔接、空间形态、空间性格( 感受) 等。 对空间的表达是通过对限定空间的界面与内部实体的设计来间接实现的。 1 2 2 2 界面 界面是空间的主要限定要素，其内容包括：墙面、地面、天花、门窗、柱子几个 方面，通过对界面在形态、大小、色彩、质感等方面的设计来体现与反映空间的基本 视觉心理特征。除此之外，还要考虑结构、水电、防火放水、管线埋设等物理功能性 特点。因此，对界面的设计在使用与审美两方面的功能都必须考虑周到，甚至必要时 应以满足使用功能为主。尤其对于结构性界面( 墙体、支撑柱等) 的设计，应尽量在 不改变结构的前提下依据结构进行保护性装饰设计，我国传统木结构建筑上的彩画就 是最好的保护性装饰的体现。 1 2 2 3 家具与陈设 室内家具和相应的陈设是环境空间中主要的使用功能要素，同时还会对整个空间 进行定位，从而长时间的影响人的活动区域与生活行为习惯。它们在空间中的角色是 主要展示角色，人们对环境空间的审美感受很大程度上取决于家具和陈设提供的印 象，同时也决定了空间的风格和主人的审美倾向。家具的分类依据不同的划分角度有 多种形式，按功能分主要有：坐卧、存储、分隔等。陈设又分为功能性陈设与装饰性 加陈易陈申源编著环境空间设计中国建筑工业出版社2 0 0 8 年1 2 月 1 1 第l 章现代漆艺与环境空间设计的关系现代漆艺在环境空间设计中的运用研究 陈设。对家具与陈设的设计与选用主要体现在造型、色彩、质感、功能方面，依据 需要来决定是购买选用还是设计定做。 1 2 2 4 光照与色彩环境 光环境分为自然采光和人工采光，自然采光是指对自然光的利用，一般在建筑成 型以后基本就决定了采光的方式与强度，人工光照分为功能光照与美学光照，前者主 要是夜间照明和弥补自然光的不足，后者主要是结合结构或肌理质感进行的强调化体 现，对光照与肌理质感的形成的阴影和明暗是美学照明的主要目的。光照的主要原则 是节能与避免产生眩光等。色彩环境是指环境空间中的主体色调以及依据色彩原理对 空间界面与内含物的色彩协调，包括色彩冷暖、纯度、明度以及相互之间的对比与统 一关系1 2 。光照与色彩是构成空间的两个最基本要素，具体的理论相关著作很多，在 这里只做大概介绍。 1 3 现代漆艺在环境空间设计中的作用 1 3 1 丰富空间层次 漆艺对环境空间界面、隔断等的装饰，丰富了空间的表现，同时也增强了室内空 间的艺术趣味，其本身既是装饰手段，又是人文精神借助于室内空间的一种表现。“空 间的形成主要来自于面的组合，而空间效果的进一步创造也有赖于面的深化 1 3 ，以 达到室内意境的烘托。 1 3 1 1 作为活动界面的空间分割 通过独立的漆艺作品进行空间分割，进而丰富空间的层次，也是日常生活中比较 常见的，比如用实用与审美结合的漆屏风分隔空间就是我国传统空间分割中最多见的 手法，这种装饰形式今天仍然被广泛地运用于室内的空间装饰中。漆艺家具、漆塑也 可以对环境空间形成一定的心理分割，尤其是后者，可以形成一定的感知空间。它们 既有分割空间的作用，又有较高的艺术观赏价值，且因为其观赏价值而常常成为室内 空间环境中的趣味中心。 1 3 1 2 通过色彩、质感对比的平面分割 1 1 参考隋洋编著室内设计原理下吉林美术出版社2 0 0 6 年 1 2 参考【美】玛利c 米勒著杨敏燕译室内设计色彩概论上海人民美术出版社2 0 0 9 年 1 3 胡应征简述漆艺在现代室内环境中的装饰意义深圳大学学报v 0 1 1 9n o 42 0 0 2 年p 8 8 1 2 现代漆艺在环境空间设计中的运用研究 第1 章现代漆艺与环境空间设计的关系 现代漆艺对环境空间层次的丰富与加强，还体现在漆艺色彩和质感肌理与界面的 对比关系上。因为界面经常是作为主体的背景而存在，漆艺色彩作为主导色运用，可 以强调主体的色调；作为点缀色运用，则可以活跃空间气氛。材质肌理的调节，主要 是指大面积与局部细节的质感与肌理对比，如墙面的光洁与局部漆艺装饰材质的糙 涩、隔断和家具等材质表层的处理和整体空间材质对比等。即使是漆艺装饰小品也能 于细腻之处丰富材质肌理对比的装饰趣味，在活跃空间气氛的同时也丰富了界面的视 觉感受层次。 1 3 2 传达文化意蕴 从最早的河姆渡朱漆刳器发展到今天，漆艺术繁衍 灿烂了近万年，民族文化的历史性积淀赋予其独特的艺 术品位，从某种意义上来说，它已不仅仅只是单纯意义 上的实用与审美的结合，“更是几千年的文明赋予的丰厚 的历史与人文积淀而发展为一种民族文化与精神的符号 象征 1 4 ，故漆艺本身在环境中就是一种极富气质的表现。 “漆艺进入环境空间，其最本质的意义就是对传统的体 图4 汉代居室复原图，从中可看出漆 艺应用的普遍性。 验和文化的归属 1 5 。我们可以通过抚摸和审视这些材质美来感受其中蕴含的文化气 息和人文精神。“传统漆艺在现代环境中的作用，是一个极为理想的传达中国传统文 化信息、营造环境氛围和审美特质的方式。这种方式在环境中的存在可以是用于建筑 局部的装饰、空间的界面、隔断或是进行空间装饰点缀的器形物，亦或是室内陈设物 的饰面”1 6 。作为环境装饰的物质载体，那层具有独特视觉美感，且可以千变万化的 髹饰层是漆艺最本色、最精华、最不可替代之处。( 图4 ) 加上其独特优异的材质性 能，使漆艺在环境空间中有广泛的生存空间。总的来说，漆艺无论从文化形态，材质 工艺还是功能与审美的结合上，都根本地契合了我们的文化心理和审美理想。创造有 民族文化特质的审美意境，满足人们的精神需求，是现代漆艺在现代环境中的价值取 向之一。 1 胡应征寻找文化与精神的归属美术观察2 0 0 2 6p 4 4 1 5 同上 1 6 同上 1 3 第l 章现代漆艺与环境空间设计的关系 现代漆艺在环境空间设计中的运用研究 1 3 3 营造个性化空间 “一件成功的艺术品是整体空间的灵魂和平衡点，它依附于环境并能体现整体环 境的风格特征、文化意味和表明环境的审美意念 1 7 。在现代建筑造成的机械性、纯 理性、单调性的今天，极富人情味和极富诗意的漆艺装饰形式应该是一个极具理想的 优化环境的方式，无论是在纯粹的传统式建筑格局的室内环境还是现代格局的建筑室 内环境，漆艺形式的利用都不失为上乘的装饰手段。随着漆艺术语言的独立和现代装 饰艺术的冲击以及对民族传统风格的追求，空前地激发了艺术家们开拓审美艺术新领 域的热情，众多的漆艺术品的出现极大地丰富了现代室内空间的装饰手法，现代漆艺 在强调创作精神和风格表现的前提下，带有明显个性化和纯艺术化的倾向，因此常常 成为环境中的视觉中心和主导环境氛围的兴奋点，起着点缀、强调和烘托气氛的作用， 在造型上也有着丰富和谐调空间及各装饰形态的作用。 1 7 胡应征简述漆艺在现代室内环境中的装饰意义深圳大学学报2 0 0 2 年v 0 1 1 9n o 4p 踮 1 4 现代漆艺在环境空间设计中的运用研究 第2 章环境空间中的漆艺装饰类型与形式特点 第2 章环境空间中的漆艺装饰类型与形式特点 2 1 环境空间中的漆艺装饰类型 2 1 1 漆画 漆画是从漆器装饰艺术中衍生并独立出来的新画种， 以天然生漆为主要媒材进行的绘画创作，作品耐磨极易收 藏，有绘画和工艺双重特点；漆的材质和相应的表现技法 决定了漆画的个性品质，工艺技法的多样性及材料的丰富 性是漆画的优势，只有掌握好漆工艺表现技法，同时又具 备一个画家的基本素质时，才能较好的完成漆画创作；这 些特质增加了漆画的创作难度，漆画也就更显难能可贵。 它传承数千年的漆工艺精髓与绘画艺术完美结合，向人们 传递着深沉宁静、蕴藉含蓄、富丽华贵、朴素高雅的视觉 美感，极富艺术价值和收藏价值。( 图5 ) 2 1 2 漆壁画 漆壁画是公共环境艺术的一个主要表现形式， 漆材料运用于壁画表现，首先作为壁画的