“歌曲译配”与“歌曲翻译”辨.pdf

2 0 0 7年 9月 第 3 1 卷 第 5期 安徽大学学报 哲学社会科学版 J o u r n a l o f A n h u i U n i v e r s i ty P h i l o s o p h y a n d S o c i a l S c i e n c e s S e p t e mb e r 2 0 0 7 Vo 1 31 No 5 歌 曲译配 与 歌 曲翻译 辨 胡凤华 安徽大学 外语学院 安徽 合肥2 3 0 0 3 9 摘要 歌 曲译配 与 歌 曲翻译 是一对 易混的词 目前学界对其 内涵与外延 尚缺乏严格界 定与 辨析 其 实两者既有 区别 又有联 系 歌曲翻译 是 通称 而 歌 曲译配 是专称 歌 曲译配 的 内涵在 于翻译歌词 并使之 配上原 曲 关键词 歌曲译配 歌曲翻译 区别 联 系 中图分类号 J 6 1 4 9 1 H 0 5 9 文献标识码 A 文章编号 1 0 0 1 5 0 1 9 2 0 0 7 0 5 0 0 9 6 0 5 一 问题的提 出 长期 以来 无论是学术界还是大众媒体 歌曲翻译 与 歌曲译配 二词的使用有交叉 有含混 著 名翻译家薛范首创我国第一部歌曲译配专著 歌曲翻译探索与实践 书名用 了 歌曲翻译 一词 书中 说 歌曲翻译 这一名称从科学性的角度来看不够准确 但在还没有找到更恰当的提法之前 姑且用 之 然而 他也用了 歌曲译配 一词 在同书中说 而歌曲翻译 曲调已是定型的 歌曲的旋律线 节奏类型和节拍式都已由原作者框定 我们译配歌曲时 译出的歌词必须服从于原作者已框定的旋律走 向 节奏类型 歌曲译配的最高境界 仿佛外 国作 曲家就是直接采用华语歌词谱成 曲的 l 1 儿 可见 即使是专家 虽对二词有所认识 但也未作定论 上述两个概念的不明确 导致对歌曲译 配这一领域工作的认识和研究不足 另外 歌 曲译配 与 歌曲翻译 大众与学界的认识有何不同 二者关系如何 歌 曲译配 内涵是什么 正是本文试图回 答 的问题 二 从大众媒体看 两词的使用差异 大众对事物的称谓与专家常常不一定相同 对翻译外语歌 曲的歌词再使之与原曲相配的行为 大 众称为 歌曲翻译 的占绝大多数 占9 1 9 5 而称为 歌曲译配 的较少 仅 占8 0 5 见表 1 表 1 大众网络 歌 曲翻译 与 歌 曲译配 二词使用调查 用词 次数 网站 歌曲翻译 8 0 中国文化 网 中央电视 台生 活频道 网 学术 翻译 网 大学 网站 如复旦网 等 歌曲译 配 7 人 民网 音乐周报网 华语在线网 薛范 网站等 再看具体的运用 有时说 歌曲翻译 实指 歌曲译配 如 1 相较薛范在外文歌 曲翻译与传播上所取得 的成就 与影响 这荣誉 这高度 的评价 薛范当之无 愧 2 也许 中国的苏俄歌 曲爱好者囿于历史上歌曲翻译的意识形态限制 本来对俄罗斯歌曲的了解就 属管中窥豹 盲人摸象 这完全不能责怪翻译者 进入市场经济时代 歌曲翻译又听任利润摆布 了 收稿 日期 2 0 0 7 0 4 1 5 作者简介 胡风华 1 9 6 3 女 湖北汉川人 安徽大学外语学院副教授 维普资讯 有时说 歌曲翻译 实指 歌词翻译 如 3 针对外国歌曲翻译不统一问题 所 以在编制此类索引时 我们采用较通行和人们 熟悉 的译 法 采用约定俗成的译法 4 更有趣的是 有人还用到 歌 曲配译 实际所指还是 歌曲译配 如 4 新华社文章 中国 俄 罗斯年 活动开展苏俄歌 曲旋律更响亮 称薛范为 著名歌 曲配译家 5 5 在新浪聊天室 莫斯科郊外 里 苏俄歌 曲迷们 天天聚集于此 学唱苏俄歌 曲并举 办网上音乐 会 并在薛范的指导下进行歌 曲配译 然后将作 品发表到网上论坛 静静 的白桦林 上 6 由上述使用频率可知 大众媒体倾 向使用 歌曲翻译 一词概括这一文艺翻译行为 三 从 专业研究看两词的使用差异 专业研究调查的语料来 自中国期刊网 歌曲翻译 一词 占6 3 歌曲译配 一词 占 3 4 歌 曲 配译 一词 占3 见表 2 表 2 中国期刊网 歌 曲翻译 歌 曲译 配 及 歌典配译 使用调查 用词 次数 学术期刊 歌 曲翻译 6 3 外语类期刊 如 中国翻译 外语学刊 等 音乐类期刊 如 人民 歌曲译配 3 4 音乐 黄河之声 等 大学学报等 歌 曲配译 3 再看具体的运用 可喜的是在专业研究领域 认识到 歌曲译配 实质 的学者 比大众传媒的多 如 黄河之声 2 0 0 5年第3期 沉痛悼念著名歌曲译配大师邓映泉 一文正确地使用了这一术语 而秦太 明在 艺术百家 2 0 0 6年第3 期撰文 学堂乐歌 新音乐的启蒙 也正确地使用了这一术语 有时说 歌曲翻译 实指 歌词翻译 即译出的是 未曾配曲 无法歌唱的歌词 如 这根本不是歌 曲翻译 只能算歌词大意 因为从严格意义讲 译文和音乐是讲 译配 的 更有趣的是 有人提到 歌 曲配译 实际所指还是 歌 曲译配 如项成东刊于 四川外国语学院学 报 1 9 9 9年第2 期 对语言学译论的思考 一文的论述 沙生林刊于 东方艺术 1 9 9 6 年第2 期 歌者 卡 林卡 一文的论述 由表 2可知 使用 歌曲翻译 和 歌曲配译 的几乎是 歌曲译配 的一倍 这表明 即使在专业研 究领域 主要是音乐界和翻译界 二词的使用也相当混乱 实际上比大众媒体的使用更令人担忧 因为 专业人士对二者都区分不清 更易造成混乱 四 歌 曲译配中的 译 与 配 歌曲译配包括两个对象 即 歌 与 曲 两种行为 即 译 与 配 译又分多种情况 有 的因受制 于配而发生诸多变异 一 歌曲译配 中的 译 1 译 的内涵 译 即译歌 指翻译歌词 歌词多以诗歌的形式 出现 歌 曲是供人歌唱的作 品 是诗歌和音乐 的结 合 即是说 歌词是可唱的诗 好诗有美 的声韵 译诗要保持原诗的声韵之美 很不容易 歌词翻译是 项特殊工作 难度极大 既要译得准确达意 保持韵律 又要上 口自然 符合原曲的旋律和节奏 一般歌 曲节奏包括两部分 诗歌节奏和音乐节奏 只有两个节奏达到统一 歌曲才会协调完美 所 以译歌就成 了一种填字难题 2 译 的类型 据翻译的根本特性分类 翻译可分为全译和变译 全译是力求保证原作信息不变的翻译行为 变译 则是有意改变原作信息的翻译行为 L 8 歌词的翻译也分为全译与变译两种 1 歌词的全译 全译是歌词翻译的主体 翻译时译者力求将原歌词 的内容与部分形式 如节奏 韵脚等 转换到译 9 7 维普资讯 语中 但是由于受原作曲调的约束 全译常常捉襟见肘 像下面这首歌词的全译是不多见的 He l l o d a r k n e s s my o l d f r i e nd I v e c o me t o t a l k wi t h y o u a g a i n Be c a u s e a v i s i o n s o f t l y c r e e p i ng Le f t i t s s e e d s wh i l e 1 wa s s l e e p i n g An d t h e v i s i o n t h a t wa s p l a n t e d i n my b r a i n S t i l l r e ma i n s wi th i n t h e s o u n d o f s i l e n c e 哈罗 黑夜老朋友 我又来和你谈谈心 因为那梦幻悄悄来临 趁我入睡 留下扎根 梦的幻影 盘桓在我脑海里 依然是一片寂静 哦 寂静 这是美国电影歌曲 寂静之声 的歌词全译 汉译不仅意义相对应 甚至是译文的字数也与原文的音节 数相等 做到了亦步亦趋 译得真是字字珠玑 2 歌词的变译 在歌词的变译过程 中 译者进行的是创造性劳动 如果 以传达歌词的涵义 意境 意象之美和形 式美作为标准 那么大多数歌曲都是可译的 如果以传达歌词的语音 音韵美为标准 则所有的歌曲都是 不可译 的 但是 失之东隅 收之桑榆 对于外文的语音和音韵的损失 我们可以通过汉语诗词的语音和 音韵来加以补偿 如果说 翻译 总有失落的话 那么 好的翻译 作品在失落的 同时还另有所得 这个 得 就是译配者的二度创作所创造的艺术价值 3 这种创造 的极限就是歌词的变译 音乐是用有组织的乐音所形成的艺术形象表达感情 反映生活的艺术形式 其主要表现手段是节奏 与旋律 据此 所译的词必须与节奏和旋律配合 配合 就是使所译 的词和原来的曲合在一起 显得合 适相称 词曲不配时 就别扭 唱起来就不上 口 歌曲翻译的首要原则是 曲不变 变的是词 词为 曲服 务 词随曲变 为了适应原曲这一形式 译出的歌词属 于内容 为 了形式有时它不得不作 出牺牲 如原苏联民歌 I 的改译 Ka r t oma 喀秋莎 寒柏译配 1 2 4 6 7 l 1 6 l 1 1 7 6 l 7 3 0 l P a c一 B e T a一 3 H J I 6一 r i O HH H r p y I L I H 正 当 梨 花 开 遍 了 天 涯 7 1 I 2 7 I 2 2 1 7 I 6 一 I 1 7o I I I b I J I H r y Ma H b I Ha p e K o 河 上 飘 着 柔曼的 轻 纱 II 3 6 I 5 6 5 I 4 4 3 2 I 3 6 I B b I X O A H J i a Ha 6 e p e r Ka T I O I L i a 喀 秋莎 站 在 峻 峭 的 岸 上 0 4 2 I 3 1 I 7 3 1 7 I 6 一 ff Ha B b I C O I 歌 曲译配 L 歌 词 变 译 歌曲翻译 歌 曲译配 x 一 L 与 原 曲 配 图 I 歌 曲译 配 与 歌 曲翻译 的联系 注 虚线表示歌曲翻译有时实指歌词翻译 表示上下位词义关系 六 结语 从俗称上讲 歌曲翻译是一种俗用 通用 多数指 歌曲译配 有时指 歌词翻译 但从音乐学和翻 译学角度看 只有 歌 曲译配 才能既包括译词又包括配 曲 才是地道 的专称专用 俗称与专称可以并 立 但使用领域不同 歌曲翻译是宽泛的说法 只是要明白使用这一术语时它的实际指称 明了二者的区别与联系 厘定 歌曲译配 的内涵 至少有如下几种功用 第一 有助于歌 曲翻译者 此处用的就是广义概念 有理有据地处理原语歌 曲 是作歌词翻译 还是作歌词译配 是作歌词全译 还是作歌词变译 变译之中是采取改译 还是采取译述 即写 歌词大意 这些都要考虑到译歌与配 曲的关系 第二 有助于歌曲译与配的分项操作 不仅要 译 更要突出 配 否则不明白 配 的特 点 会导致所译的 词 没法配上原曲 唱出来会闹不少笑话 第三 有助于明确研究对象 正是因为 不明 歌曲译配 的本质特性 导致我国把歌曲译配仅混同于或包含于文学翻译 使歌 曲译配未得到充 分研究 使文艺翻译丧失了许多有趣且有益 的研究成果 最终导致文艺翻译研究有失周全 参考文献 I 薛范 歌曲翻译理论与实践 M 武汉 湖北教育出 版社 2 0 0 2 2 孟兰英 薛范 喀秋 莎 的中国情人 E B O L 2 0 0 6一o 7 2 1 h t t p p a s t t i a n j i n d a i l y c o m c n d o c r o o t 2 0 o 6 O 7 2 1 r b 0 2 2 1 1 3 1 4 0 1 h t m 3 叶研 和俄 罗斯人谈音乐 E B O L 2 0 0 5 0 7 1 4 h t t p w w w q n c k n e t c n g b q n c k 2 005 0 7 1 4 c o n t e n t 一 3 0 92 7 h t m 4 单亚丽 编制歌曲索引的体会 E B O L 2 0 0 4一 o 4 2 1 c n i n d e x f u d a n d u c n z g s y 2 004 n 4 s h a n y a l i h t m 5 刘蓉蓉 金学耕 中国 俄 罗斯年 活动开展苏俄歌曲更响亮 E B O L 2 0 0 6 0 6 1 4 h t t p w w w g o v c n j g 2 0 0 6 0 6 1 4 c o n t e n t 3 0 9 9 1 8 h t m 6 刘蓉蓉 金学耕 北京牵手莫斯科 重唱苏俄歌 曲 E B O L 2 0 0 6 0 6 2 0 c o m c n c h i n e s e z h u a n t i 0 6 e l s w h 1 2 49 01 2 h t m 7 刘庆元 语篇层面的改编翻译研究 J 外语学刊 2 0 0 5 2 7 5 7 9 8 黄忠廉 李亚舒 科学翻译学 M 北京 中国对外翻译出版公司 2 0 0 4 3 9 马辉 歌曲写作教程 M 北京 华乐出版社 1 9 9 6 2 6 1 0 杨荫浏 语言与音乐 M 北京 人民音乐出版社 1 9 8 3 3 1 A Di s t i n c t i o n Be t we e n S o n g Du bb i n g a nd S o ng Tr a n s l a t i o n HU Fe n g hu a S c h o o l o f F o r e i g n S t u d i e s A n h u i U n i v e r s i t y He f e i A n h u i 2 3 0 0 3 9 Abs t r ac t T h e de n o t a t i o n a n d c o nn o t a t i o n o f s o n g d u b bi ng a n d s o n g t r a n s l