浅谈剧院式KTV音响系统设计及特点.doc

浅谈剧院式KTV音响系统设计及特点焦树林现在娱乐场所的发展，KTV的系统设计尤为重要，通过传统KTV音响系统模式总结，提出剧院式KTV的5.1声道音响系统设计及布局，针对传统KTV音响系统模式来阐述剧院式KTV的特点。在整个剧院式KTV设计的扩声系统中，体现了音箱扩声的均匀度，突出人声与音乐声融合等，体现剧院式KTV扩声系统的优势所在。数字音频处理器和数字前级效果器的调试便成为整个KTV声场的演唱和音乐的关键；数字系统通过计算机软件应用调试，加强调试的技术直观性和可操控性，具有可储存性的特点。一、引言： KTV是Karaok TV ,Karaok是个日英文的杂名，Kara 是日文“空”的意思，OK是英文“无人伴奏乐队”的缩写，自20世纪60年从日本兴起，这股OK风在20世纪70年代后期吹进台湾，被正式译为卡拉OK。1996年以后，随着酒吧、D厅等更丰富的娱乐方式的介入，卡拉OK失去了原来一统天下的地位，娱乐场所的门牌上已经少见这四个字了。但卡拉OK并不甘心退出历史舞台，它不断地变换着经营模式，以KTV、CLUB、包间、的面目一而再再而三地咸鱼翻身，以往单纯的唱歌之地衍生出了餐饮娱乐商务交际等多条龙服务。 现在在我国KTV发展迅速，大多都是综合性，添加了酒吧，迪厅，保健，洗浴等。自传入中国，到现在中国的KTV市场范围扩广，随着中国经济的发展壮大，我们国家的文化也在划时代的复苏日益昌盛，KTV的要求也逐步越来越高，而在现在的娱乐场所中，音响系统设备也从传统系统逐步改进技术设计和系统设备水平。发展的历史也从传统的KTV音响系统设计演变到现在的KTV音响设计，调试上也从模拟调试逐步的到现在的数字式计算机调试。现在的KTV音响老板更能花得起钱，跟舍得起投资，无论从硬件还是软件上都开始逐步上了档次。 通过对音乐和演唱得高标准要求，不得不去寻找一种能比传统模式更进一步的音响系统设计方案，传统的KTV音响设计模式是值得反思的。因为消费者对音质，音色，演唱上要求也越来越高。投资方也越来越更重视音响系统的安全性和效果能否吸引更多的客户。因此我们自已的一套针对KTV而打造的剧院式KTV音响系统设计方案，通过声场电声的设计调试使KTV更能达到最佳的效果。二、KTV传统音响系统设计及调试分析(一)、KTV传统音响系统模式 两只音箱+模拟合并式功放+两支话筒，最早的KTV音响系统以日本的雅佳音响和BMB音响为主。例如歌王音响系统的传统模拟音响设计如下：系统的匹配度只需要功放，音箱，有线话筒。1、房间的音箱摆位： 此系统主要以左右声道主扩声为主。2、音响系统的连接图： 系统的模式连接主要是采用有线话筒，信号直接输入给模拟的合并式功放，再将信号给两只卡拉OK音响。(二)、KTV传统音响系统调试 调试上主要采用手动操作，利用锥子通过模拟的旋钮进行调解。调解的过程中主要是凭自己的耳里来判断所调试的效果和技术参数所到的某一点上。在通过话筒的喊声使效果到达某一位置上。(三)、传统模式的特点和特性1、不可通过计算机进行调试，不能更直观的显示技术参数所到的位址。2、合并式功放，音乐人声效果处理和功率放大器一体机，只能单独控制系统3、包房的空间声音不均匀，人声不能容和到音乐当中。三、传统KTV音响设计模式应提高的四点1、模拟的功放改变成数字系统，可用计算机调试的，并能储存调用；2、功率放大和效果调试分开，即改变合并式功放的为专业后级功放加上前级效果器。这样的好处更加有利于设备的调解；3、加上中置音箱，更能突出人声；4、补充低音音箱，有利于声场的包容感。四、剧院式KTV的设计及特点(一)、剧院KTV音响系统采用5.1设计 通过传统的音响系统模式分析，提出剧院式KTV音响设计方案，此系统特点：是以5.1声道的模式组合而成,通过中置环绕对声音的补偿,又加上一台专业数字人声效果器对人声的修饰,在低频补偿不够的状态下,配置了一只有源超低频音箱,不管是在卡拉OK演唱中还是慢嗨中,都可以使得声场的均匀有力,声音饱满，即前后级来推左、中、右+环绕+超低。 设计理念是以中置音箱为人声主扩声通道，以左右通道为立体声音乐扩声，中后场辅助作为补声，加一有源低音的一种卡拉OK形式的KTV。其优势是:1、人声干涉少，更加清晰融进音乐。2、话筒增益增加，获得足够的麦克风声压，演唱更为轻松；3、系统传声增益提高，前级的啸叫抑制能力更强；4、重放音乐的音箱与重放人声的音箱可分别调试，针对各自特性独立设计，获得更佳音质；5、声像定位更为准确。此系统的好处可以使唱歌者可以明显的感到唱歌的轻松、自然使听众可以明显听得到音乐和人声都很清晰、和谐。6、设备的使用更加具有安全性能。1、 音响系统设计及声场中的布局：2、技术连接图： 剧院式KTV系统的连接，无线话筒人声和VOD音乐的信号输出给数字前级效果器，前级效果器将信号输出给，数字音频处理器和纯后级功率放大器，并将信号输出给音箱和低音系统。（二）、剧院式KTV音响系统的功能特点 本音箱系统的配置较传统模式音箱系统相比较具有以下几个特点：、房间声场结构分析更加饱满 此系统设置声音更加均匀，声场的均匀度更能体现出来。能够更好的营造出现场的歌唱感觉和K房的娱乐氛围。参照声场布局图，传统的音响模式和剧院式KTV音响系统模式，其声场的覆盖可以明显地体现出来（实际上任一点声源的声波幅射都会波及全场三维空间，波形仅为强弱趋势示意），采用其音箱5、1声道模式后，声场的包络和均衡度都将大大地增加，声音的能量也会得到更大程度地增强。而中后场辅助音箱的指向性主要扩声角度达到后场做为辅助声，使KTV包房的声音更加均匀饱满。2、 主扩声道人声音乐更具有清晰层次感 数字音频处理器的运用，增加了对主扩声的音箱处理，数字音频处理器信号输入从前级效果器给的，对音响扩声延迟，均衡等进行处理，让声场音响设备系统更能发挥出效果，从音质、音色上进一步改善。演唱人声更加清晰真实，音乐更加有力度。通过计算机软件进行调试，并可直观的调试系统参数，完善系统的不足之处，进行储存所调节试过的效果。如图：3、声场电声的还原性更真实感，失真更小 在声场演唱中，音箱的高保真输出显得十分重要。而就一只音箱的结构而言，其中高音部分的处理是判别产品失真度的关键环节之一。首先是高低单元的搭配及频率范围的选择，其次是高音单元的功率分配及响度的体现。若能够避免多只高音单元在扩散时的相互干扰，同时又有足够的承载能力来满足大动态的频率响应，就是这类音箱的特点所在。在扩声系统中，无论是用什么风格模式和结构配置，都是想体现高保真的效果，努力地使系统的失真度降到最低的程度。然而，又如何能够达到这一目的，则要看音响设计系统时对还音时的各个环节所作出有效处理的方法和模式。针对KTV包房音响系统来讲，功放和音箱等系统的各个部分，其性能指标都能保证在失真度标准的范围内，那么，引起音乐失真的因素，就有可能是系统结构的选配和能否正确地运用系统的各项性能因素了。也就是说，K歌中话筒声音与伴奏音乐在合成后播放的过程中，其音响系统的特性结构和操作方式是否影响或是产生了声音的互调失真，还是能够使其避免这种互调失真降至最小。现代的录音技术，除现场的实况录音以外，最关键的两大操作步骤即是，首先进行分轨录制，在录音棚内将不同的乐器演奏和人声演唱分别采集后存储起来，然后根据作品总谱的要求，再进行多轨播放后合成，录制成标准立体声的两声道磁带或者是光盘。这种分轨录制的最大作用，即是力求避免和把握不同声音频率成分在混合过程中所产生相互干扰的失真程度。为此前级效果器就有效地体现和应用了录音技术这一特点，同时，还将剧院舞台演唱的现场模式，恰与其份地柔合进来。利用C中置声道人声分离的特点，及其各类信号大小比例可调的功能特性，不但将K歌房间因话筒演唱与伴奏音乐在同一声道内调整时所引起的互调失其降至最小，同时，还运用了剧院舞台拉声像的定位技术，在C中置声道和L/R左右声道中灵活地调整使用，使KTV包房声场中不可避免的失真度降至最低程度。并保证声压级的足够能量，使中后场补声音箱达到最佳效果，再通过音频处理器进行延迟处理和低音箱的处理。更加降低音乐人声的失真，使声场更加具有还原性。4、更具有的安全性 为保护音响系统，我加了一台时序电源器，能有效地将音响系统设备进行开关机，稳定电压并保证设备有序的进行。更有效地保护音响设备。在KTV音响系统中，其音箱的扬声器单元是最容易损坏的。除了话筒啸叫而引起的自激损坏以外，音箱长时间工作在大功率的状态下，超负荷地运作会使音箱单元的老化程度大大地增快，特别是单元的音圈就更加容易因发热损坏而烧毁了。尽管为此而会采取一些保护单元的措施，但在激昂的大信号状态时，往往还是会因保护而出现一些令人讨厌的声音停顿或高音的短暂消失。为了解决这一弊端，采取5.1道的模式，就是利用多只音箱的分布去均匀地承受相对的功率负载，从而减少单元的损坏率，这种方法针对两只音箱而言，在承受同样大声压时的保障性能力方面，其5.1声道的多音箱结构就肯定比两声道的模式更胜一筹了。中后场辅助音箱更能体现出主扩声音扩散不到的地方,使整个声场的均匀度更有安全可靠性,低音更是锦上添花,大大提高了低频的强劲力量,更能达到亲临演唱现场感觉。使声音更加丰满动听，并可增加K歌者的现场立体感数字前级效果器并可抑制啸叫，自带反馈抑制功能，起到对音箱喇叭的保护功能，更增加设备的安全性。5、音箱效果可分别进行调试数字前级效果器可独立调试左、中、右、辅助+低音音箱的