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中国美术史3000字论文 中国美术史3000字论文写许多人并不是很清楚了解以下是小编整理的相关范文欢迎阅读 作品赏析 提要：赏析人物御龙帛画与簪花仕女图两幅出于不同时代的画作在某一程度上说明了中国艺术的进程从古人的画作中我们能了解到当时的社会环境宗教信仰等 关键词： 艺术差异表现方式 人物御龙帛画 长37.5宽28厘米于1973年出土于长沙子弹库一号墓现藏于湖南省博物馆 根据楚人丧葬制度和传统认为人死后附在人身的魂魄要与尸体离散离散以后成了野鬼人便享受不到后人的祭祀还会惊扰后人因此必须想方设法使离散的魂魄能够回来附于尸体入葬墓内葬制上叫做招魂复魄而帛画就是此祭祀程序里面重要的一件物品古人会把墓主人的形象画在帛上出殡时举在柩前一路引导到葬地经过祭祀告别仪式后帛画就会被覆盖在棺上随着下葬这样魂随着幡魄随着棺一同进入了墓内招回的魂得以升天魄就能入地为安完成了后人的心愿这种丧葬习俗至今还有所遗留 帛画是用以祭祀但是却有着极为浓厚的艺术性 从构图上看画中人物比例相当准确其中对鲤鱼、仙鹤、巨龙的运用恰到好处画面正中绘的是一个戴着高帽子、穿着薄袍、佩戴长剑的男子此人想必是墓主人的形象他侧着身体站着手扶着长剑立于巨龙的身上头顶上方有一华盖龙昂首卷尾弓这身体形成一舟的形状舟尾立了一只仙鹤舟旁还有一鲤鱼随行 从技法上看人物御龙帛画基本上运用白描手法但也有地方使用平涂人物则略施彩色画面布局精当比例准确线条流畅想像丰富是迄今发现用此画法的最早作品这样很好地表现了楚艺术谲怪莫测的独特风格人物衣着的飘带、华盖的垂穗都表示了风动的方向可见龙舟迎风前进的态势富有动感 该画画面虽然简洁却能给人一种强烈的神秘感这幅帛画的人物形象刻画生动传神表现面部的线条精微而细腻使须眉毕现神情宛然；表现服饰的线条则流畅舒展恰到好处地表现了长袍的质感和飘逸的状态 从帛画上我们能够看出古人祭祀的的制度且形象而具体 帛画是一种绘画艺术帛画的出现说明战国时期楚国的绘画艺术无论是从画技、着色还是布局看都已经达到了超高的水平帛画一般都以线条为主而古人却能用如此简单的线条表现出生动形象的人物这使它成为了中国最早期肖像画的杰出代表人们将其与人物御凤帛画一起成为先秦绘画中的双壁 簪花仕女图为唐代画家周昉的作品纵为46厘米横是180厘米现收藏于辽宁省博物馆 唐朝是中国封建社会的鼎盛时期艺术同样非常繁荣当时以人物画为主名家辈出周昉就是当时以人物画驰名的画家他的艺术成就一部分就体现在他表现宫廷生活和贵族仕女的题材中簪花仕女图就取材于宫廷贵族妇人们百般无聊的富贵生活 周昉的簪花仕女图描绘了仕女们的现实生活从整体构图上看整幅图不做过分的概括仕女、白鹤、小犬几乎做等距安排却又安排一仕女在远处卷首与卷尾中的宫女均做回首顾盼宠物的姿态这让通卷的人物活动收拢归一整幅图比例协调又有一侍女小与其他仕女遵守“主大从小”的规则画面线条精细却又略带高古虚实把握极为到位从色彩上看作者在手臂上的轻纱敷染淡色深于露肤而淡于纱恰到好处地再现了滑如凝脂的肌肤和透明的薄纱传达出柔和、恬静的美感画面色彩层次分明面部的晕色衣着的装饰都做得非常到位 右手第一位仕女身披深色外衣神态闲适手持拂尘回首逗引小犬其姿态与左首第一位仕女回顾的姿态相呼应将通卷的人物活动收拢归一仕女衣纹线条简洁裙与头饰花的线条收放有度严谨而又活泼 右手第二位仕女发髻高耸头簪红花内着红色团花长裙外罩纱罗薄衣披帛自胸前向后围去右手向后整理衣领似乎在感觉着天气的变化人物线条和衣纹线条粗细有别用笔灵动持扇的侍女表情恬静重心下垂造型沉稳而用色协调面部的粉妆和衣下的肌肤变化自然衣下透出肌肤的质感很是写实纱衣的轻柔感也表现得很到位侍女的线条较仕女要短整体形象也小于仕女这是古代绘画中“主大从小”规则的体现历代帝王图是这一规则体现的典型代表 中间的仕女内着红色长裙外罩白色纱质罗衫衣下端打结显出别致情调深色的披帛以及披帛上流动的图案增加了整个衣饰的动感发髻上新荷高耸与仕女的姿势形成呼应仕女似在吟诗赞美手中的红花衣服的长线颇具韵律感使仕女看上去态度安然闲适 左起第二位仕女双眸平视双手相交直立神色端庄这位仕女的比例比较小但是与仕女“主大从小”的规则不同这里使用的是“近大远小”的规则服饰线条和服装图案朴实简练而细节却与人物简洁的外形和线条相和谐图中的鹤姿态灵动欲飞欲舞有其精彩的是鹤的顶部与头部黑白红相间在不经意处却显得极为精致鹤的线条流畅、圆润使羽毛看起来轻柔、光洁两只小犬外形的运笔肯定稳健毛发轻松飘逸显出活泼的姿态 虽然人物御龙帛画与簪花仕女图出于不同的时代但是从两幅画看来我们能知道古人的艺术造诣之深古人能用非常简练的线条勾勒出生动的形象就如人物御龙帛画里面的风吹的方向由此还表明了龙的前进方向再看簪花仕女图抛开其色彩不说它的线条也是非常简练的而人物确实如此的丰润生动同样的在色彩方面另幅画也做得非常巧妙 当然两幅作品也存在着很多不不同：首先我们可以从题材方面分析人物御龙帛画是战国时期的的有这浓厚的神秘色彩而帛画最初的用途也是属于一种迷信人物动物等在画面的位置都是比较不实际的再而作者所用的元素本来也不都是存在的比如巨龙在飞人站在龙的身体上顶上还有一华盖这些在现实生活中是不会出现的而该作品却把他们安排在一起了这也说明了古人的想象力之丰富而簪花仕女图则与人物御龙帛画相反画面上出现的都取材于生活或者说完全就是生活的写照是有一定得记实性质的就如：妇人、狗、鹤等形象虽然几乎是纪实但是由于作者巧妙的艺术手法让画面在符合实际的同时又有强烈的艺术效果现在我们来看看两幅作品在用线着色方面的不同：虽然两者线条都极为流畅但前者的线条较为粗犷后者则细腻这与作品所处时代以及作品用途有一定的联系前者所处的是战国画作用于葬礼必然也就给人一种粗狂之感而后者处于唐代唐代人物造型由粗犷转向精细外型描画准确生动男子外貌雍容女子体态丰肥艳丽多姿菩萨像端庄文静温柔亲切其次是从色彩方面人物御龙帛画在着色后依然能清晰的看见线条而簪花仕女图则让人几乎不会留意到上面的线条造成这样的区别一是用线的不同二是帛画不最求线面合一而后者则看得出极力追求线面合一的效果再而可以从人物及动物的造型方面分析前者用极简单有力的线条把主要的人物动物勾勒出来即可几乎不加