浅论电视经济专题片的审美价值.doc

浅论电视经济专题片的审美价值 电视经济专题片是对客观物质现实的纪录同时又是对客观物质现实的艺术表现它从纷繁复杂的社会现象和经济活动中剥离出那些有关注价值的人和行为让我们更真切、鲜活地认识这个世界 电视经济专题片是表现的更重要的一点它又时时受到性原则的制约可以这样说电视经济专题片比起其它类型的电视节目受性和艺术性双重制约的程度更为突出正是基于这一点才形成了电视经济专题片的独特表现形式也造就了一批独具才华的电视经济节目的编导他们用自己的智慧为电视经济专题片的发展开拓出了一片崭新的空间当我们在观看有价值的电视经济节目时除了感受到社会的经济活动给我们的生活带来的巨大嬗变的同时又能从中获取到这一类型节目所带给我们的独特的审美感受为什么会这样呢原因就在于编导在尊重客观物质现实的同时又把握住了在创作中的艺术性原则通过点点滴滴的诸多元素生发出独特的整体性审美经验和感受在这里枯燥的数字、简单的人物、平淡的事件在编导的创作魔方中都具有了别致的审美价值也就是说在电视经济节目实用、客观的基础和范围内尽可能多的强化艺术的表意功能使其具有真正的审美价值当观众在观看和欣赏本质上具有美的事物时其想象、情感、认识等各种心理能力便被激发而活跃起来开始了不同的心理体验的过程：或悲哀、或喜悦、或愤怒、或警觉、或者是感到崇高或觉得渺小等等然而最终都获得了一种精神上的满足和悦输不知不觉中接受了你所传递的信息和你在经济节目中所做出的分析、判断和推理正所谓“随风潜入夜润物细无声”恩格斯曾这样描述好的作品给劳动者带来的审美享受：“使一个农民作完艰苦的日间劳动在晚上拖着疲乏的身子回来的时侯得到快乐、振奋和慰藉使他忘却自己的劳累把他的硗瘠的田地变成馥郁的花园”那作为电视经济专题片也应该具有这样的审美价值给观众带来这样的审美享受 一、创造意识 人类思维着的头脑用艺术的、宗教的实践精神的和理论的四种方式掌握世界电视经济节目这种形态它所观照的是整个人类的经济行为和经济现象那么作为一名电视经济节目的编导在用思维着的头脑掌握世界的时侯就不能非此即彼或以偏概全而是有所关联和适度地运用掌握世界的四种方式这也就决定了电视经济节目本身所固有的审美特征 艺术掌握世界的方式可以理解为人们用心灵去观照世界的方式 同时也是人们进行艺术生产的方式当我们面临一种经济现象或经济行为并用艺术的掌握方式去观照它时会惊奇地发现我们已不仅仅把艺术的方式当作一种意识形态来认识同时也把艺术的方式当作一种生产形态来看待因为“任何艺术它的本质特性是审美的创造性的意识形态也是审美的、创造性的生产形态艺术必须要借助一定的物质材料和工具借助一定的审美能力和技巧在精神和物质材料、心灵与审美对象相互作用相互结合的情况下充满激情与活力的创造性劳动”由此可见当我们用艺术的方式去把握经济社会中的一个客观现实时创造性的劳动已经开始了从主体上看编导者的创造冲动和创造意识是掌握这一客观现实的原动力之一从客体上看客观现实为艺术掌握以人为中心的自然、社会提供基本的原型从主、客观关系方面来看把主体的创造意识和审美经验“物化”于作品之中在“物化”的过程中随着客体内涵的不断显露和主体对客体的层层深入又会反过来刺激主体的创造性以最佳的艺术性原则使作品表露出其特有的审美价值在这一过程中每一位编导者都应将创造意识视为自觉的追求没有了创造意识也就失去了把握经济现象的原动力这一点相当重要因为创造意识的生成可以使创作者将自己独特的个性、气质、语汇和情感符号“物化”于作品之中同时也将创作者自己主观世界的审美情致、体验以及自创的恰当得宜的美的形式构成“物化”于作品之中它可以使作品产生一种不可重复性和独创性真正意义上的实现电视经济专题片的审美价值 余秋雨说：“艺术发展的应有模式永远是披荆斩棘的拓荒拓荒斧的闪闪锋刃才是未来艺术世界的曝光”也许电视经济专题片未来世界的曝光也正在“拓荒斧闪闪锋刃”上折射开来 在经济部创作的资产重组：1+12片中我们可以感受到创造意识为该片所带来的魅力从片名看1+12已不属于数学的范畴它具有统筹和再分配的意味可以这样说1+12这几个简单的符号已经给我们提供了一个较为宽泛的审美空间既熟悉又陌生恰当地揭示出了该片再现因素的重要特质再现的美来自存在于客观现实中人人熟悉可能发现的美所以很亲切另一方面又因为再现的美绝不是人人都能够发现更不是人人都曾体验过的所以它又无比的新鲜在这种张力下势必会产生一种从来没有过的新的审美经验和快感再加上片中对祁家大院中山西商人古老的经营模式和当代企业资产重组的隐喻式描述更加化了该片带给人们的审美愉悦 三、创作方法 电视经济专题片的创作必须有一个有效、科学的理念作为支撑并按照它自身的规律和法则来运作生成那么如何实现电视经济节目的审美意愿呢清代著名画家郑燮的“三竹说”可以给我们一个启发即：眼中竹、胸中竹、手中竹以图表的形式来看： (竹：自然存在的现象)(审美对象)(视象：眼中竹)(意象：胸中竹)(物化：手中竹)手段运用(形象：作品) 这个过程是画家在头脑中引发取舍、增减提炼加工、成形的一个构思完成过程虽然与电视这一科学发展的产物有所区别但本质上却有相同之处都具有“意在笔先”的特点它们最大的区别在于电视是用仿生眼的光学镜头摄取对象特别是在成像过程中电视的屏幕形象是直接由对象物化而来的它的形象的形成不是意象对视象改造的结果而是对象直接化为形象意象的改造作用只表现为对物象的选择取舍和在拍摄前对镜头视野之内的对象自身加工改造及手段功能的运用和形象的塑造上因此电视经济节目的创作程序似乎是轮回式而非直线式： 马赛尔马尔丹在其电影语言一书的第一章“电影画面的基本特征”中开字明义地写道：“画面是电影语言的基本元素它是电影的原材料但是它本身已经成了一种异常复杂的现实”事实上它的原始结构的突出表现就在于它自身有着一种深刻的双重性：一方面它是一架能准确客观地重现它面前的现实的机器自动运转的结果；另一方面这种活动又是根据导演的具体意图进行的”由此可见电视经济专题片中的画面既然是其语言的基本元素它首先必