（设计艺术学专业论文）北欧现代设计价值与趋势——从传统到现代.pdf

内容摘要 2 0 世纪初，北欧设计开始走向世界舞台并以其雅致简约、朴实好用的设计而著称。北欧设计流 露的温情缓解了平铺直叙的几何形式给人带来的不适，其谦逊柔和的造型语言也驱走了当时现代主 义极端偏好的功能至上给入带来的厌恶，其所表达的生活品味和态度也为人们所向往。然而，北欧 设计不仅是一种简约实用的设计风格，而且它代表着其所属的北欧地区的社会状况，表达着北欧社 会和人民的民主理想。北欧国家把设计当作实现社会民主的手段和具体实践方式，通过设计“美好 的日常用品”来实现“人人都过上优质生活”的社会理想。因为设计的民主化，设计文化成为了北 欧文化的重要组成部分。 设计是一种表达方式，北欧的传统文化和理念通过设计这种形式得以传递和发扬。北欧设计自 然和谐的美，表达了北欧人对自然的热爱和关照：北欧设计中体贴的功能设计，表达了最广泛的人 性关怀。北欧现代设计内容丰富，涵盖家具、日常用品、消费品、交通工具、医疗器械等各个领域。 北欧设计是不断创新的，具体表现在材料创新和功能创新两个方面，而北欧设计的创新不是无本之 木、无源之水，是继承和发扬了传统精神的。这个传统精神是对家的热爱和重视，是对自然的热爱 和关照，是人人平等的民主精神和理想，是通过设计的形式和渠道，为了实现美好生活而努力奋斗 的创新精神。 北欧设计是北欧文化的重要组成部分，是文化推动社会进步的具体表现，是北欧社会既保留和 继承民族传统文化又吸收国际文化的具体案例。因此，北欧设计的发展路程是值得中国发展文化现 代化借鉴的，其对传统的认同和保护以及对传统的创新应用更是我们值得学习的。 关键词：北欧设计传统民主文化创新 a b s t r a c t i nt h ee a r l y2 0 mc e n t u r y ，s c a n d i n a v i a nd e s i g nb e c a m ew e l lk n o w ni nt h ew o r l df o ri t ss u p p l y i n gg o o d d e s i g nw h i c hh a st h es i m p l e s te l e g a n t ，h o n e s tf u n c t i o n a lc h a r a c t e r i s t i c s s c a n d i n a v i a nd e s i g nb r i n g sp e o p l e c o m f o r tt h a tm o d e md e s i g nc o u l dn o to f f e r i n s t e a do fa p p l y i n gs t r i c tf u n c t i o na n dg e o m e t r i cf o r mi nt h e d e s i g nw o r k , t h eg e n t l ea n dm o d e s td e s i g nb a s e do ns c a n d i n a v i a nt r a d i t i o ni n t e r p r e t sw h a tg o o dd e s i g n r e a l l ym e a n s s c a n d i n a v i a nd e s i g ni sn o to n l yad e s i g ns t y l ew h i c hd e s c r i b e ds i m p l ea n df u n c t i o n a lb u ta l s o r e p r e s e n t ss c a n d i n a v i a ns o c i a le n v i r o n m e n ta n dt h e i rd e m o c r a t i ci d e a l d e s i g na sat o o lt h a tu s e df o r r e a l i z i n gt h es o c i a ld e m o c r a t i ci d e a l ，p r o v i d e s b e a e rt h i n g sf o re v e r y d a yl i f e ，t om e e tt h es o c i a la i mo f e v e r y o n eh a st h er i g h tt ol i v eab e t t e rl i f e d e s i g np l a y ss u c ha ni m p o r t a n tr o l ei ns c a n d i a n v i a nc o u n t r i e s ， i tb e c o m e so n ep a r to ft h e i rt r a d i t i o n a lc u l t u r e d e s i g ni sa na p p r o a c hf o rp e o p l et ou n d e b t a n ds c a n d i n a v i a nt r a d i t i o n a lc u l t u r ea n dp e o p l e sb e l i e f i t i st h eb e l i e ft h a tn a t m ea n dt r a d i t i o na r ct h ee n d l e s sr e s o u r c eo fi n s p i r a t i o n a n dd e s i g nh a st h em i s s i o nt o o f f e rt h es o c i e t yh u m a n ea n ds u s t a i n a b l es o l u t i o n s c a n d i n a v i a nd e s i g ni sn o to n l ya b o u tf u r n i t u r ed e s i g n a n dc r a f t s ，b u ta l s oa b o u tc o n s u m e rg o o d s ，t r a n s p o r td e s i g na n dm e d i c a lf a c i l i t i e s ，e t c i n n o v a t i o n c o n t r i b u t c sal o t i nm o d e r ns c a n d i n a v i a nd e s i g n b o mi nn e wa p p l i c a t i o no fm a t e r i a l sa n df u n c t i o n a l i n n o v m i o n t h ei n n o v a t i v es p i r i td o c s n tc o m ef r o mn o w h e r eb u tf r o mt h es c a n d i a n v i a nt r a d i t i o n t h e t r a d i t i o ni st ol o v eh o m ea n df a m i l y t or e s p e c tn a t u r ea n dc o n c e r na b o u te n v i r o n m e n t , t ob e l i e v ee v e r y o n e h a st h ee q u a lr i g h tt oe n j o yb e t t e rl i f c d e s i g nb e c o m e st h ec h a n n e lt ok e e pt h et r a d i t i o ni np e o p l e sd a i l y l i f e a n dt h ef o r c et oa c h i e v ec r e a t i v ed e v e l o p m e n t s c a n d i n a v i a nd e s i g ni st h ee s s e n t i a lp a r ti ns c a n d i n a v i a nc u l t u r e i ti st h er e p r e s e n t a t i v eo fs o c i a l d e v e l o p m e n tw i t hc u l t u r ei n n o v a t i o n i ti sa l s ot h ee x a m p l eo fh o w t od e a lw i t ht h el o c a lc u l t u r er e s e r v a t i o n w i t hc o o p e r a t i o no fi n t e r n a t i o n a lt r e n d t h u s ，t h ew a yo fg a i n i n gs u c c e s so fs c a n d i a n v i a nd e s i g nc o u l da l s o b e n e f i to t h e rc o u n t r i e s ，e s p e c i a l l yt h ea t t i t u d et o w a r d sl o c a lc u l t u r ea n dt h ei n n o v a t i v ep r o c e s s k e y w o r d s ：s c a n d i a n v i a nd e s i g n , t r a d i t i o n ，c u l t u r e ，d e m o c r a c y ，i n n o v a t i o n i i 东南大学学位论文独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。尽我所 知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果， 也不包含为获得东南大学或其它教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本 研究所做的任何贡献均己在论文中作了明确的说明并表示了谢意。 研究生签名：剧垦蓬生盏日期：礁! ! 至垒皇! ! 侈 东南大学学位论文使用授权声明 东南大学、中国科学技术信息研究所、国家图书馆有权保留本人所送交学位论文的复印件和电 子文档，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。本人电子文档的内容和纸质论文的内容相 一致。除在保密期内的保密论文外，允许论文被查阅和借阅，可以公布( 包括以电子信息形式刊登) 论文的全部内容或中、英文摘要等部分内容。论文的公布( 包括以电子信息形式刊登) 授权东南大 学研究生院办理。 研究生签名名2 递旦盔! 导师签名： 前言 j l - - 一 月i j 吾 北欧现代设计是当今设计文化中的主流。北欧设计不仅代表着一种简洁而优雅的设计风格，更 代表着一种生活态度，被人们尊为设计的楷模，并引起设计界和文化界的广泛关注。人们试图借鉴 北欧设计的元素，挖掘设计背后的故事，试图提炼其内涵和价值，并应用于本土设计。虽然北欧设 计被谈论的很多，在国内仍然少有系统的论述，在各种教授工业设计史，或世界设计史等相关的教 科书上也大概只有一段简单的概括，难以深究其来龙去脉。我们从教科书上了解到的北欧设计所表 现的经典北欧的一面，较多关于家具和手工艺设计，也了解到基本的北欧地理历史和社会文化环境， 却不能够深刻理解北欧设计为什么以及怎么样受到影响，于是便非常好奇的想要了解设计背后的故 事。 北欧设计恰巧在包豪斯开始的现代主义发展的后期崭露头角，由于当时现代主义对直线和功能 的极端偏好，导致人们对简洁而柔美的北欧设计一见钟情。北欧设计对人性的关照温暖人心并唤醒 了人们对美好生活的向往。由于北欧处于欧洲遥远的一角，体贴的北欧设计在人们眼中成厂宁静甜 美的乡村生活的代表，因为充满对美好生活的向往，北欧设计也成为了北欧生活的代言人。北欧设 计一直以简洁实用的风格著称，其设计的门类和关注焦点随着社会变化而改变，一方面，北欧一直 是生产简洁优质家具的领头羊，i k e a 宜家家居是其中典型的代表，另一方面，北欧在其他领域的 科技创新和设计创新也处于国际领先水平，如在瑞典的萨博s a a b 汽车和沃尔沃v o l v o 汽车公司，都 有各自的设计团队进行设计研发，并与高校合作开展产学研课题，邀请在校年轻设计师参与设计过 程为企业注入新的思想；伊莱克斯公司通过举办一年一度的伊莱克斯国际竞赛，全球范围内选拔设 计新秀，并通过优胜作品宣传北欧设计的理念；芬兰的诺基亚公司，1 9 9 0 年代就凭领先的移动电话 设计和品牌策略打动了国人的心，现在的芬兰总部依然坚持支持设计创新，支持设计类学生的个人 项目以及开展发计论坛等等。 设计脱离了文脉，则脱离了设计存在的土壤，就像枯萎的花朵，丧失了生命力，就像离开水的 鱼，干渴而无法呼吸。北欧设计不仅仅是传统手工艺品和家具，不仅仅是软性的功能主义和简洁的 风格，而且是多样化而充满生命力的，是饱含观念和思考而不是平庸的，是浸润了文化传统并传承 其精华的。只有深入的了解北欧设计的开端以及发展中的故事，我们才可能真正理解北欧设计之所 以成为北欧设计的原因。 文脉是北欧设计发展的线索，是传统到现代的主线。由于2 0 世纪后期年轻一代设计师成长起来， 他们受到了前所未有的国际趋势的影响，社会以及人们观念的变化使设计观念的改变与其所适应， 比如不再一味的坚持温和谦逊的功能性，趣味性及表现力成为北欧设计的新特点：又比如新科技和 新材料的运用使得北欧设计充满了独特的个性色彩。变化是必然的，然而现代北欧设计在大体上依 然保持着北欧经典设计所表现的大方和智慧。这些超出于造型和色彩的韵味让人体会到来自传统的 个性上的一致性。对观者而言，北欧设计有一种深入人心的亲切，虽不易言表，但是却能够感受得 到它的微妙。当我们把北欧经典设计和北欧现代设计拿来比较，就会发现，具体形式是多样的，而 精神是一致的，这种精神就是来自于传统的东西，一种流淌在血脉割舍不掉的东西。这个精神是什 么，来自哪里，又去向何方是本文尝试去论述的。 尽管北欧人都受过良好的英语教育大部分北欧人可以用流利的英语交流，而北欧国家不属于英 语国家，如瑞典语，芬兰语，丹麦语就分别是瑞典，芬兰和丹麦的官方语言，文化交流仍然以其母语为主。 由于当地 l ：版的相关历史文献资料并没有在国际范围内广泛推广和交流，而最新的设计趋势及研究 报告也首先以母语出版，仅在当地流通。这些因素大大增加了我国的学者深入了解北欧文化和设计 的实际 i 难。这也是在国内仅有少数几位学者对北欧设计进行系统研究和梳理的原因。近年来的学 术著作有易晓的北欧设计的风格与历程，王受之的设计随笔白夜北欧等等。尽管近年来北欧 设计成为更多学者探讨的话题，因为不能深入研究而缺乏系统和客观的认识，或者仅停留在“常识 东南大学硕士学位论文 性”表面梳理的阶段，难以用实际案例说服读者。笔者认为，阅读是必要的，作为设计师更需要亲 身体验才能真正了解北欧设计既发扬传统又富有时代精神的奥妙，才能理解之间的转化过程，只有 融入北欧社会生活，深入北欧设计的文化氛围，才能够对北欧的设计价值有深刻的体会和正确的理 解。 笔者有机会在准备此文的过程中获得在瑞典哥德堡大学艺术与手工艺学校交流学习的宝贵机会， 因此能够通过亲身实践和与当地设计学生，史论学者以及设计师的交流和讨论获得第一手资料，了 解设计背后的真实的故事而不是臆想和推断。笔者在浏览国内相关著作的并阅读大量英文书刊和杂 志的同时也通过当地学生和学者的帮助了解由瑞典文编写的文献资料。由于语言和文化的差别，这 个资料搜集和整理的过程比预期中困难和漫长的，然而所得是让人充满惊喜的。 在搜集资料和尝试论述的过程中，文化、价值、态度、沟通这几个概念常常成为讨论和关注的 重点。我们谈设计，谈的是观念而不是物的本身，谈的是方法论而不是工程技术，这些都是基于对 客观现状的生活态度之上启迪人心的。北欧人对自然的崇尚和对民族传统的态度是值得我们学习的， 他们的价值观体现在生活的方方面面，设计作为一种表达手段也成为表达观念的媒介。其设计教育 也是如此，学会思考和发现是最重要的，而不是匆匆忙忙的着手画图。北欧社会是井然有序的，不 能说人们都习惯了慢条斯理，而是心态的平和遏制了浮夸的作风，这也是我们需要学习的。 随着社会的不断进步，我国也鼓励科技创新和文化创新，对文化遗产的保护，对国学的重新重 视都体现了这一点。设计文化却还没成气候。北欧的设计文化足北欧国家传统文化的一部分，设计 创新为北欧国家经济建设不断添砖加瓦，设计文化使北欧国家不仅成为经济强国也是文化强国，这 是值得我们深思的。 1 1 北欧社会文化概况 囱智 至j 匕呈 弟一早同京 北欧国家主要包括瑞典、芬兰、挪威、丹麦和冰岛等国，因这些国家同处于斯堪的纳维亚半岛 地区，有着互相交错的历史，共同的宗教信仰，相似的文化传统和类似的政治环境和经济模式，故通 常被统称为斯堪的纳维亚国家，即北欧国家。北欧国家处于高纬度偏远的欧洲一角，冬季漫长寒冷， 夏季短促凉爽。这些自然生态条件并不利于北欧国家的发展，然而这些不利因素不但没有阻碍它们 发展的步伐，反而激励着他们张开双臂拥抱世界，成为经济竞争力强，科技水平发达，国民普遍富 裕的国家。 世界经济论坛2 0 0 6 - 2 0 0 7 年伞球竞争力排行榜上，芬兰、瑞典、丹麦囊括第二、三、四名，挪 威和冰岛则分占第十二和第十四名。在此之前，芬兰曾经连续三年夺冠。而挪威更是在最近几年内， 快速窜升为全球国民平均所得最高的国家，约6 万美元。在科技创新力上，北欧五国也是遥遥领先。 而英国经济学家信息部调查的2 0 0 2 2 0 0 6 年全球最具创新力的国家排行，瑞典、芬兰、丹麦分蜀是 第四、五、七名。在生活品质上，尽管自然条件恶劣，每年有半年冰天雪地，但北欧还是在世界夺 冠。联合国2 0 0 6 年选出的全球最适合居住的幸福国家( 人类发展指数最优国家) ，依健康生活、知 识水平、生活水准三项指标进行评比，除了已连续6 年夺冠的挪威继续高居榜首外，第二名冰岛和 另外北欧三国也都在前十五名以内。1 地偏人稀，以及自然条件和传统资源的局限，使北欧国家很早就重视人的价值和人力资源。纯 教育上，北欧是世界上最早推行义务教育制的地区。早在1 8 4 2 年，瑞典就开始实施这项意义! 睦人的 国策，激励、督促和帮助国民获得知识。高等教育方面，瑞典，芬兰，丹麦长期以来不仅对本闺， 对外国留学生也都一直保留“免费教育”的政策。在研发上，北欧对科技和产业创新直保留着小 1 林盂仪北欧五国：小国大智慧青年参考2 0 0 7 1 1 - 0 6w w w q n c k n e t c n 2 第一章背景 断的热情。政府、高校、企业乃至普通民众笃信：在地广人稀、气候寒冷的地区，唯有勤劳工作和 发明创造，才能实现发展和创造好的生活，以及提高竞争力。北欧人普遍谦虚礼让并且有着强烈的 国际参与意识，他们积极学习其他民族的语言，宽容地对待外来文化，积极地组织和参与各种国际 文化活动，并善于利用新科技为产品和服务创新贡献力量，因此北欧五国的国家化水平非常高。 北欧国家通过长期的艰辛努力，终于在社会生活的实践中摸索出有效的组织和管理方式，社会 经济逐步走向繁荣，成为社会安定，人民生活富足的国家。北欧各国在政治上建立起了“高税费， 高福利”的社会保障体制，保证人民在全面完善的社会福利制度下，享受衣食无忧的生活和享有全 面的公民权利。北欧国家的福利制度的建立和实施在现代社会取得了巨大的成功，经历了长期的积 累和完善的过程，是北欧人民共同努力的结果，有着历史的必然性。因此，北欧人注重生活品质和 以人为本的价值观不仅仅来源于历史的文化的民族情结，也来源于“从摇篮到坟墓”的关系民生的 福利体制的支持，这是举世仅有的。 1 2 北欧设计概况 1 2 1 功能主义与“北欧设计”的概念形成 北欧设计，即斯堪地纳维亚设计，是一种包括简约、典雅，实用性等特征的设计风格，也是一 个反映历史和社会的文化现象，它随着社会的变迁和文化的沉淀和发扬，逐渐发展，成熟，最终表 现出独特的地域个性并自成一体。北欧设计的兴盛及强大持久的生命力与其所在的地域特征、社会 生活、政治信仰、文化传统、民族个性等各方面都有着密不可分的关系。 从1 9 世纪后期开始，北欧各国着重发展社会民主并期望人民能够享受更好的生活。于是，关于 民主、民生的口号和政治观念开始在社会经济生活中占据重要的地位，各国政府开始在社会福利方 面发挥作用，但更多的是着眼于人道，而不仅仅作为一项社会经济政策。设计作为一种能够提供更 好产品和服务的手段得到设计师、生产商以及社会各界的广泛重视。 “北欧设计”这个概念是在1 9 世纪中叶第二次世界大战之后才开始传播和盛行的。1 9 0 0 年巴 黎世界博览会上，瑞典、丹麦的陶瓷，家具，金属工艺，挪威冰岛的新艺术染织，芬兰的建筑设计 都表现出清晰、和谐的理性魅力。温馨浪漫的情调和含蓄优雅的设计语言折射着北欧的社会理想和 人民的社会期望，并激发外界对宁静和谐的田园生活的渴望和憧憬。因此，北欧设计不仅向世界展 示了独具北欧特色的设计风格，更加宣扬了通过设计而传播的社会理想。随后在北美和欧洲的巡回 设计展览，最终使全世界对北欧设计投下了各种赞许和崇拜的目光，北欧经典设计时期从此拉开帷 幕。 在2 0 世纪初，由于第一次世界大战对欧洲国家普遍造成的巨大破坏，经济实力的不平衡，地域 政治不稳定，社会动荡不宁使得北欧国家开始思考如何有效地利用资源为大众服务，并开始宣传 关于民主的政治口号并展开相关的政治运动。同时，大规模利用、开发地域的森林、矿产、风能和 水力等自然资源成为加快工业化进程的必要过程，大量新项目的启动为设计师提供难得的发展机会； 在设计师开始研究自然资源与设计的价值时，工业大生产和手工艺的矛盾也开始愈演愈烈。起源于 1 9 世纪末的新艺术运动，于1 9 0 0 年的展览中达到鼎盛状态，但在第一次世界大战前就衰微，其得 势的时间虽短，却在北欧留下了相当的影响，随后功能主义开始传入北欧，大规模生产方式提供了 设计变革的可能性，当设计师们开始把功能性和材料当作设计的重点时，社会民主主义者也把纯粹 功能主义风格的“人民之家”当作的社会对全民关爱的民主象征。2 社会和文化的变革使得设计师们 面临着卒前的机会和挑战。 功能主义设计的基本届i 则是实用至上，简单得体优于奢侈时尚，其探讨设计形式和实用性之间 2 瑞典前首相p e r a l b i nh a n n s s o n ( 丁1 9 3 2 年至1 9 3 6 年，1 9 3 9 至1 9 4 6 年在位) 号召的“人民之家”, t h ep e o p l e sh o m e 。 是其社会民主理想的象征。s u s a n n eh e l g e s o n ，k e n tn y b e r g s w e d i s hd e s i g n ，b r i t a i n ，m i t c h e l lb e a z l e y , 2 0 0 2 ，2 6 3 g m 目 * z 的联系，主张形式遵循功能( 自唧f o l l o w sf u n c t i o n ) 的极简主义，以满足功能的实现为目标。因此 功能主义更易理解为在建筑和设计领域内的方法论，以逻辑和有效地解决实际问题当作设计的核心。 咀功能主义为核心价值的设计，常常忽略了美学价值同等重要的地位，表现出功能至上，凌驾于人 的傲慢。然而功能主义同样有着“民主设计”的基车目标，即为大众提供优质的日常用品这个目 标正与北欧杜会的民主社会理想契合，因此功能主义不仅在北眈设计界产生影响，井被纳入政治和 社会关注的范畴。 为大众服务的设计意味着设计应满足人的需要，功能和形式必须互相协调，而不是偏袒夸张任 何一方。北欧设计在对材料的运用和处理上，对形式的理解和诠释上，对功能的解读和设计上，既 吸1 1 5 【r 功能主义中“艺术与技术的统一”的精神，满足了宴用功能的需要，又显示出对自然和人的 亲和力。北欧设计师通过他们对柔性形式和对自熬材料的有机运用首次向世界展示那样一种平易 近人的现代主义形式，体现了北欧设计的人文特点。就是在这样的历史实践中设计师们开放探索 创造出成熟的北眩经典设计。 1 9 3 0 年代至1 9 5 0 年代北欧设计代表着优雅，质朴和高品质的设计风格运渐赢得了国际社 会的瞩目。第二次世界大战之后一切百废待光，北欧国家希辑通过新的设计米显示国家的活力， 井希望全世界通过欣赏他们的设计来加深对自己的了解。1 9 5 0 年代，世界经济结构的变化和新的市 场要求，使人们更加关注己被广泛宣传的北欧设计，凼为来自北欧的产品，从家具到日常用品。从 工业产品到手下艺品都被精心的设计和制作，在满足功能的斋要同时还散发着人性的光辉。亲切 的设计折射着浪漫主义和舒适的田园生活理想，也寄托善人j 对美好宁静生活的憧憬。功能主义的 盛行使得北欧设计尝试使用工业生产的设各和方法对传统材料进行实验，当包豪斯正在尝试利用弯 折钢管来制作家具的时候，北欧设计师正进行层压弯术( 1 锄i n a t e db e n t w o o d ) 的实验。如粜说从 1 9 3 0 年的斯德哥尔摩展、意太利的三年展到北欧设计联展的一系列宣传为北欧设汁的正式出场铺平 了道路t 那么1 9 5 4 至1 9 5 7 年在北美的“d e s i g n i n $ c 蚰d i n a i a ”4 设计巡回展歪充实了人们对北欧设 计的整体感受和认识。许多评论家都赞扬北欧设计的以人为本和柔性的功能主义，北欧设计自然也 成为了优质生活的典范而被崇尚。“北欧设r ( s c a n d i n a v i a nd e s i g n l 正式作为个设讣概念，为世 界瞩目。 2 2 广角观“北欧设计” 北欧设计，是一个设计风格和文化符号，是一个让人联想起雅致家具和精致手工艺品的时髦词 汇，这是北欧设计在2 0 世纪5 0 年代名扬天下时给人众的印象而当今的北欧设计远远不止于此。 北欧设计不但仅在于它创造了比功能主义更高明的形式语言，其概 念的形成过程还揭示了北欧国家的社会文化和政治理想等方面的图景。 设计被北欧人当作了一个表达全民理想的渠道，可见北欧社会大众对设 计是有普遗认识和了解的，这使得这个地域的设计文化能形成气候。也 正足设计成为一种社会文化，得到来自政府，企业、学校、民间广泛的 支持，设计的核心精神以人为本可持续芨展的创新才可以得到 长足的发展。 北欧设计依然延续着历史的道路，新代的设计师们从老一辈的 那里继承了谦逊的个性和讲求实际的作风，使设计始终保持着有机的形 式并通过自然材料的本来面目和固有品质来表达一种诚实和朴素的态 度。 9 世纪晚期，北欧社会改革家提倡的“人人都能欣赏有 昧的设 ：，谶；器；等篇嚣箍裂：；i 搿黥掣销艘船豁箍。2 5 ，。；。；。 k a t h c r i m e n c l s o a , n w a l “l d b i g nc a l i f o m i a ，c h r o n i c l e b o o k s , 2 0 0 4 1 7 4 计”成为推动社会民主理想的助力而得到广泛的宣传和实践，设计师 们嫩试图将自然材料和手工艺方法以及艺术品睬与大规模生产相结台 生产优质的生活用品丹麦的建筑师a r 扯j a c o b o n 的蚁椅“t h e a n t 二 ( 雕i 就是当时的一项工艺创新它是迄今为止丹麦家具业最成功的 案例。这个设计被看作是简约现代i 殳计的典范一虽然它符合大规模生 产的要求，却仍然需要人手对内外的术村表j 土进行磨光、制模、牯合 以及其他细微的动作处理。对细节和材料表面的手工艺处理让产品呈 现出柔软的线条和对人的亲和力表现出只通过大舰摸生产一步到位 的产品所无法表现的魅力。 实用、端庄、平等、优雅这些来自于黄金时期的设计哲学， 直 是北欧设计所要表现的核心价值，尽管北i 嗷设计师也受新的潮流和趋 势所影响。1 9 6 0 年代末至1 9 7 0 年代初，以往对品味的严格定义突然不 再那么重要了流行文化、塑料、明亮的色彩、酲月的花纹突然之间 成了主流文化。d 眦e v c m e r p a n t o n 第一个尝试一体成型、注模制遗塑 料椅，也就是著名的p a n t o n 椅。( 目12 ) 虽然p 蛐协n 把醒目的高饱和 虚的色彩和奇异有趣的元素注入任这教设计里，然而p 蚰t 叫的设计还 是反映了典型的北欧价值，e 对渡普设计理念中“用毕即弃”的玩世 不毋的处事持有审慎的态度。甚于北欧人一贯所持有的谦虚和内敛， p 锄t o n 椅的诞生是对波昔文化的一个思考和回应，也为北欧设计注入 了一丝来源于多元文化的活力。 2 0 世纪7 0 年代早期，殴计服务的重心从家庭转移到公共场所。为 了能得到更加舒适的工作环境，挪威设计师p e t c r0 口s v l k 尝试利用八机 工程学( e r g o m i c s ) 来提高产品功能对人的敢用，即人体舒适程度 他设计的b a l a n s v a r i a b l e 座椅，f 日1 3 ，目e 4 1 改变了传统的人体坐姿使 用者可咀随时调节膝盖的位置而达到头部背部和腹部的肌肉用力平 衡并且方便改变坐姿，这对长时脚在办公臬前工作的人有极大的好 处。人体工程学力圈使设计适合人的心理、生理状况提高人的使用 舒适度的确，通过人类工程学有效设计的产品，它们往往更安全， 界面更友好，更容易使用和保存而这与北欧设计关注 的传统不谋 而台。 几个世纪以来这五个北欧国家在地域奇作的基础上形成了许多共 同之处但是各个国家因为各自特殊的民族所止，政治抱负和社会羌注 当地的设计也散发着各自独特的性格特征，在瑞填为所有人能够使用 的设计就强烈的反映了社会议艇：在冰岛，阳为原始材料的稀缺，平面 醴计成为丰要的设计发展方向，并且在近年来| | 二常活跃。北欧五国除了 有各自的设计侧重点外，它们还是有着共同的审美文化的郡就是对理 想社会的共同期待和渴望。 家庭片j 品、消费产品辞设计j 类足2 0 世纪j 匕欧设计最初给世界留 下琛刻印象的经典门类而事实上，北眭n 0 址筑蛙l h 汽车设、平面设 计、时尚设计不仪非常的活跃。而儿在再九f j 暂i 域t p 的刨新足够让人佩 服和赞叹，设计从来不是无中生有的北欧改i | 帅常常以传统为刨 勰盎蒜荔摇勰揣嚣篙毒溢嚣j j 0 蕊糍鬻装鬟雾i ；鬈 女生等问晨的学科i 卫来* f 国镕 # t 教f 譬e ，i n t e r m t j o n a le r 驴 5 s * o n 蜃 东南大学硕士学位论文 新的源泉，从身边的人、事和环境寻找灵感来创造有内涵的设计。因此，不论是哪种门类的设计， 我们都可以追寻到它的源头，了解到设计背后的故事，关于社会理想，民族个性或者其他关于北欧 这片土地的故事。 第二章传统 2 1传统是设计发展的营养素 一个时代的设计理念，与整个社会的历史背景，经济状况，政治环境，工业化程度和国际交流 密切相关，而这个广义的综合背景又与文化传统和人民群体素质互相作用，影响着民族审美趣味， 意识形态和思维观念等民族特性，这些又反过来影响着设计的特征，因此北欧设计是一个文化现象 和社会现象，不单单是一种语言符号。 传统是一个文化概念，其具体表现构成独立的文化现象，弥漫于社会生活的各个角落，又成为 构成特定社会现象的来源，指导着人们继续在特定的社会环境下按照一定的样式发生行为和反馈， 因此传统的影响是一个动态的历史过程，我们可以追溯传统形成的原因，也可以预测传统文化与社 会生活的互相影响及发展的方向。 传统，不仅是个文化概念，而且它包含着一个民族的符号和象征，体现了一个民族的风情和特 征，述说了一个民族的信仰和价值观，更是推动这个民族精神发展的精微的内在动力。经过历史的 变迁，代代相传的文化符号、行为习惯、信仰理念是构成民族传统图景的基本要素。它们是社会和 个人发展的基础，没有这样的基础，社会发展则如无源之水，无本之木，个人的发展更是没有根基 可以依靠。然而传统有时与现代的各种名目相悖，人们把传统视为现代发展的桎梏，却没有意识到 许多来源于优秀传统的风俗习惯、民族个性以及相关的方方面面都是现代发展町以借鉴参考和利用 的资料。 北欧设计的设计风格是通过无数优秀的设计作品建立起来的：统一和谐的审美倾向，普遍一致 的社会理念，通过设计师们结合传统理念和现代技术的巧思妙制，淋漓尽致的表现在富有个人魅力 和文化内涵的设计作品上。这些作品成为北欧设计文化的构成元素和具体表现形式，并构成了北欧 生活的基本样式。 具有先锋作用的社会评论家、社会改革家以及社会文化协会和机构的互相作用，能够扩大先进 思想传播和影响的范围从而影响民族精神和社会道德理念。他们的存在和努力最终也成为了传统发 生和演变过程中不可缺少的重要组成部分。 2 2 美好的家与民主设计 2 2 1 美好的家 北欧设计在最初得以重视和发展，是因为北欧社会的民主理想，通过设计创新来提高民众的生 活质量，并显示北欧民族的团结统一和充满活力的民族精神。北欧设计折射出一种精致优雅而节制 的生活态度，这来源于一个普遍存在的观念，即认为家庭与家的环境对个人成长和发展起着关键作 用。 因为自然条件的恶劣，家自然成为了北欧人进行各种个体活动的主要场所。人们认为家的室内 设计以及在家里和人们朝夕相处的物品，能够培养并反映健康的人格和家庭关系。人，作为构成社 会的基本单元，他的成长，他的感受，他的思想和行为都直接间接的影响社会。因此为人提供温暖 舒适的家，成为北欧人民的愿望和社会理想。早在1 8 5 9 年的瑞典，“家庭杂志”( j o u r n a lf o rt h eh o m e ) 有文章同应当时普遍流行的对家庭的关注。所有人们能够想到的关于家庭的话题都被提及，从给孩 6 里三兰堡堑 于最大和充满阳光的房间到光鲜艳甜的墙纸粗暴的干扰了宁静和谐的家庭环境。6 文中对家庭的探讨 和争论确实为后来被称之为“瑞典现代设计风格的整洁和简约的美学奠定了一定的基础。 1 8 9 7 年的斯德哥尔摩展览，展示了来自芬兰，丹壹挪威和俄罗斯的艺术和工业设计产品那 些展出的作品虽然是通过工业生产的物品却也受乡野的传统风格的影响。当时人们还无法看到手工 艺传统祁工业完美结台的影子“鄂些手工艺人仿1 脱离了对美的追求，而仅仅局限在功能上f 功夫。” e l l e n k e y ，( 18 4 9 - 1 9 2 砷，极富盛名的瑞典哲学棠，教育家和设计理论家，8 ( 囤2 i ) 同样认为邳些 展品不够精巧，认为通过太规模生产的商品，缺乏了艺术的美感。9 她于1 8 9 9 年写下了一本具有 深远影响的著作大众之美“b e a u t yf o ra l l ”。这奉书呼吁了兼顾优黄和实用的家的回归号召一 个经过精心设计的家是人人都应当有的普遍权利，并声称艺术和美能够让人快乐从而获得健全的人 格，对国家，则能获得高素质的公民。 k e y 在书中写道 “要培养新的美学特赏力，必须从家庭摆设的设计做 起”，“美是实在的，有用的，是有其存在目地的是e u 造者 和使用者施于他物的灵魂。”“所有人需要为他们自己创造美 好的环境，而创造一个美好的家就是这个改造的起点。如果 美存在于家中，人们的生活将会有积极的变化，晶终影响到 社会的各个方面。新的美学将不再仪为富人，艺术家和鉴赏 家服务，普通人，比如农民和工人，将台更容易感受到美电 在身边，因为他们的品味还发有被时尚败坏。”因为他们每 一个人“都是潜在的艺术家” “t h en e wa e s t h e t i cs e n s i b i l i t ym u s tb e g i nmt h ed o m e s t i c s e t t i n g ”t h e b e a u t i f u li st h a tw h i c hi s p m c t i c a l u s e f u l t h r o n e db y i t s p u r p o s e e x p r e s s i v eo f t h es o u lo f i t s o rc r e a t o r a | | p e o p l en e e dt o kb e a u t i f u l s u a d t h g sf o rm 1 v e s a n dt h i sc r e a t i o nb e g i n si nt h e h o m ei f b e a u t ye x i s t smt h eh o m el w b et r a i l s f o n e d ds o ，u l t i m a t e l yw i l l e v “ya s p e c to f e 口t h en c w a e s t h e t i c w o u l dr o lb e 懈t r i c t a d b t h e w c a l t h y , o r t oa r t i s t sa n d e o i l t l o i s s e u r so r d i n a r yp c 。口 f a e m “w o r k e r s - w o u l d h i e v et c a s i l y f a e tb e c a u s et h e i rb s kh a dn o tb e e n p t e db y f a s h i o na n db 睇a u s e t h e yp o s s e s s e d f e w e r t h i n g s ” “唧w o r k c rb o p o t e n t i a la r t i s t “e k e y i 目 i 1 9 0 3 e l l e n k e y 擅长综台当时晟进步的思想。她吸收来自艺术家，手工艺工畦、设计师、作家、政客 s n e h e l g 一一k e n tn v i b e r g s w e d i s hd e s i k n ，i h n m i t c h e l lb e a z l e y , 2 0 0 22 2 s w e d i s hs o c i e o f c r t t sa 州d e s i g n 镕# r 自“* e 口目此e 镕t h e c r a f t s m e n “o f k n l i m i t t h e m ”b e s t o f u n c t i 锄a l 衙m f 。c u s e d o nu 口s t y 1 e a v i n g o u tb e a u t y , s u n n eh e l g e 5 0 nk e n tn y b e r gs w e d i s h d e s i g nb r i t a i n , m i t c h e l l b e a z l e y , 2 0 0 2 2 3 e l l e nk f 仅是哲 家，# 自自”融i 是n 0 十z t ht z ，w 女* ，e 十 n * * * 自力的m 7 。* 响4 、r * * j 匕& 日i “追b j 、革4 ，g ar b m i l lrl a n e a n i n 仃。d u 帅e l ln 岫、”雠帅 n 岫h 啪一m o d “n s c m d t s h o e s i g n - t r a t ef d u n d i n g k n sn 洲 f o r k ，1 h e m u s e u mo f m o d e m n 2 1 9 9 月7 5 1 d ，n h e t f i s ta r i a ”是i 的# * 2 ，2 0 0 8 m 衄”m 代z t h # t l l g l 理 瑞# 世* = 著作的# 中m a n n e - c h a d o t t eh a “w 目# 为。b e a u w i n t h eh o m r 42 0 0 2 l t l i * 的s w e d i s hd e s i g n * 女m 木j 巾票“b e a u l y 断a 胪说镕，围内* 坐教授受z 所著的m # 旅“隹 自m # 目+ * 月b u 1 3 f ora l l ”* 4 为十女“* m 众i - ”。 b e a u 口f o ra l l ”b * m a * $ ! “l 此g “月9 7 g 自 目 * i 劳动领抽，其他改革者的思想和见解，通过其知性的热情将它们融台在一起，成为新的令人信服的 论点e l l 蚰k e y 对民主和社会的思考，对设计和文化的思考不是独立完成的而是基于广泛的社会 和文化调查的t 因此她对家与美学的见解对社会和教育豹观点不仅朴实而详尽，更具有强烈的说 服力和冲击力。在瑞典她的规点有力的影响着许多年轻一代的设计理论家、建筑师、房屋燕划者 比如c w lw e s t m a n r a g m a ro s t b e r g 等等最终他们把e l l e nk e y 所倡导的4 b 曲u l ym r a l l ”在其社 会实践中落到宴处， c a r l 和k a n nl a w s o n 夹妯是与e l l e nk e y 同时代呼吁“把设计作为新的生活方式” “d e s i g na s l i f 拈l y l e ”的重要先锋人物。他们倡导一种随意的、兼窖井包的温馨的家庭生活。这个观念由于契 台北欧的民生理念和现代+ 义风潮，北欧备国和德国对此都产生撅大的卅趣。c a r 在18 9 9 年出了一