（专门史专业论文）论西方园林景观起源.pdf

摘要 本论文的层的在于研究疆方园林景观艺术的起源 找寻早期文明中的文化差 异与园林景观艺术的关系 展示城市初期的园林 建筑和城市的基本形态 本人在多年的学习和教学过程中 为研究现代景观设计学科的发展搜集整理 了一些图文资料 但所能查阅的相关专著十分有限 特别是综合性较强的园林景 观专业图书 因此在本文的写作过程中将图片资料进行了分门别类的划分 形成 了相对较为系统的内容结构 园林景观 是一个专业新名词 它涵盖了园林园 艺 景观建筑和景观规划等内容 其中 景观规划又渗透了城市规划和乡村规划 的内容 园林和建筑主要受到来自文化艺术和建造技术的双重影响 文中对此两 点都有所涉及 本文研究时主要以历史背景与图片对照 理论阐述与直观感受相 结合的方法进行论述 通过重新审视人类园林景观观念的变迁以期发现人们欣赏 和处理景观的原因和方法 在理论上 从美学理论角度入手 以哲学和历史文化 为基础作为研究途径 系统的整理了古希腊审美观的主要源流 在实例上 采取 了科学的分析方法 客观的评价和解析事例中的共性与个性 依照时间为线索 将实例划分为园林园艺 外观与庭院 公共城市园林景观和建筑景观与规划等部 分 进行分别阐释然后总结分析 本文通过研究得出了如下结论 西方园林景观的起源阶段是多元化影响和主 流文化相互交融 发展的过程 通过本文的研究 在探寻西方园林发展起源的同 时提炼出了促进社会文化艺术向良性发展的诸多元素 图文并茂的阐述视觉美的 规律以及它与精神文化的密切关系 探究园林中视觉美学对近现代造园艺术的深 远影响 也希望本文能够为我们学习西方文化艺术提供较为新颖的观察角度和学 习方法 关键词 园林景观 景观规划 园艺 景观建筑 a b s t r a c t t h ep u r p o s eo ft h i st h e s i si st os t u d yt h eo r i g i no fw e s t e r np a r kv i e wa r ta n dt os e a r c hf o rt h e t e l 缸i o f c u l t u r ed i f f e r e n c e si nt h ee a r l i e rc i v i l i z a t i o n ic o l l e c t e da n d 削e du pm a n yd a t af i l e sf o rs t u d y i n gt h ed e v e l o p m e n to fm o d e m l a n d s c a p e d e s i g ni nm ys i l l d ya n dt e a c h i n gl i f e b u tlc a l lo n l yr e f e rt ol i m i t e dw o r k sa b o u tt h i st o p i e e s p e c i a l l yt h ec o m p r e h e n s i v ep r o f e s s i o n a lb o o k so f l a n d s c a p e s oid i v i d e dt h ed a t a a c c o r d i n g t o c l a s sa n db c o o m et h es y s t e m i cs t r u c t u r e l a n d s c a p e i san e wp r o f e s s i o n a lw o r d c o n c l u d i n g l a n d s c a p ep l a n n i n g g a r d e n l a n d s e a p ea r c h i t e c t u r ee t c c o n t e n t sa m o n gt h e m t h e v i e wp r o g r a m m i n gp e r m e a t e dt h ec o n t e n t so f c i t yp l a n n i n ga n dc o u n t r yp r o g r a m m i n ga g a i n p a r k a n db u i l d i n gm a i n l ya r es u b j e c t e dt oa na r r i v a lf r o mt h ec u l t u r a la r ta n dc o n s t r u c tt e c h n i c a ld u a i i n f l u e n c e a l lh a v i n gt oi n v o l v et ot h i s2 0 0 si nt h et e 斌 m a i nw h e nt h i st e x ts t u d i e dw i t ht h e h i s t o r yb a c k g r o u n da n dt h ep i c t u r ec h e c k e da g a i u s t t h et h e o r i e se l a b o r a t e sa n dk e e p si m p r e s s i o n s b ec o m b i n e dt o g e t h e ro fm e t h o dc a r r yo nt r e a t i s e p a s st or e e x a m i n em a n k i n dap a d v i e wt h e c h a n g eo f t h ei d e aw i t he x p e c tt od i s c o v e rp e o p l ea p p r e c i a t ew i t hp r o c e s s i n gv i e wo f r e a s o na n d m e t h o d t h e o f e q i c a l l y t h ea n g l ec o n n n e n 2 f r o mt h ee s t h e t i c st h e o r i e s t a k i n gp h i l o s e p h ya n dt h e h i s t o r yc u l t u r ea st h ef o u n d a t i o ni st os t u d yp a t h t h es y s t e mt i d i e d 坤t h em a i nc o l l r s e o f d e v e l o p m e n to fa n c i e n tg e c ee s t h e r i cs e b s e a d o p t e dt h ea n a l y t i e a lm e t h o do fs c i e n c eo nt h e s o l i de x a m p l e o b j e c t i v eo f e v a l u a t ea n da n a l y z et h et o t a la n dt h ec h a r a c t e rw i t h i nc a s e a c c o r d i n g t ot i m ef o rc l u e s w i l la c t u a l l yt h ee x a m p l ed i v i d e t h el i n ef o rt h ep a r kh o r t i c u l t u r e e x t e r n a l a p p e a r a n c ea n dc o u r t y a r d p u b l i cv i e wa n dp a r t ss u c ha sb u i l d i n gv i e wa n dp r o g r a m m i n ge t c o f t h ec i l yp a r k c a r r y i n go ne x p l a i n i n gt h e nt a l l y i n gu pa n a l y s i sr e s p e c t i v e l y t h i st e x tp a s s e sar e s e a r c hi fd r a wac o n c l u s i o n 1 1 掂o r i g i n ss t a g eo fw e s t e r np a r kv i e wi s d i v e r s i f i e dp r o c e s st h a tt h ei n f l u e n c eb l e n 正d e v e l o p sw i t he s s e n t i a lc u l t u r em u t u a l l y p a s sa t e x t u a lr e s e a r c h r e f i n e dt op r o m o t ea tt h et i m eo f e x p l o r i n gaw e s t e r np a r kd e v e l o p m e n to r i g i n sa c i a lc u l t u r a la r tt o w a r dm a n yc h e m i c a le l e m e r i t so fp o s i t i v ed e v e l o p m e n t i n c o r p o r a t et e x ta n d g r a p h i co f e l a b o r a t et h er e g u l a t i o no f s e n s eo f v i s i o nt h eu n i t e ds t a t e sa n di tw i t hs p i f i tc u l t u r a lo f n e a rc o n c e r n i n v e s t i g a t et h es e o s eo fv i s i o ne s t h e t i c si nt h ep a r kt on e a rm o d e r nb u i l dt h e p r o f o u n di n f l u e n c eo f w i t h p a r ka r t a l s oh o p et h i st e x tc a ns t u d yaw e s t e r nc u l t u r a la r tt op r o v i d e m o r en o v e lo b s e r v a t i o na n g l ea n ds t u d ym e t h o df o ru s k e yw o r d s l a n d s c a p e l a n d s c a p ep l a n n i n g g a r d e n l a n d s c a p ea r c h i t e c t u r e i l 图目 图卜i 古代埃及壁画 选自t h el a n d s c a p eo fm a n 图卜2 古埃及植物形石柱 选自 世界建筑艺术史 图卜3 古埃及神庙遗址外的圣湖 选自 消失的建筑 图1 4 修建亚述巴尼拔宫殿时的情景图 由英国画家安妮一玛丽 埃尔利希绘制 图卜5 空中花园 内景复原图 摹绘 图1 6 米诺索斯宫复原图 选自 简明世界史大全 图卜7 米诺索斯宫内庭壁画想像图 由英国画家安妮一玛丽 埃尔利希绘制 图卜8 迈锡尼卫城景观复原图 由英国画家安妮一玛丽 埃尔利希绘制 图卜9 阿蒙神的原生墓复原图 选自 世界建筑艺术史 图卜1 0 公元2 5 0 0 年前尼罗河岸边的送葬情景再现 由阿拔斯上岸送至神庙谷 选自 简明世界史大全 图i i 1 死者之城 遗址 图卜1 2 摩索拉斯陵墓复原图 i 耳其大使馆提供 图卜1 3 奈巴蒙花园壁画 壁画现存于大英博物馆 选自a n c i e n te g y p i t i a n g a r d e n 图卜1 4 古希腊铜罐上的 阿多尼斯节 选自 西方园林 图卜1 5 波斯的花园式地毯 选自t h eh i s t o r yo fg a r d e n s 图1 1 6 波斯的乐园 选自h e r bg a r d e n s 图1 1 7 伊甸园 木板油画 1 5 3 0 年 选自e u r o p e a ng a r d e nd e s i g n 图卜1 8 西方园林猎苑的壁画 选自 西方园林 图卜1 9 挂毯 独角兽狩猎记 1 4 5 0 选自 慕尼黑巡礼 图2 i 埃及金字塔 图2 2 早期的法老陵墓 玛斯塔巴 选自 世界建筑艺术史 图2 3 吉萨的胡夫大金字塔和三个皇后的小金字塔 选自 世界建筑艺术史 图2 4 门图荷太普二世陵庙遗址 选自 世界建筑艺术史 图2 5 哈特什帕苏女王陵庙复原图 图2 6 拉美西斯二世陵庙复原图 选自 世界建筑艺术史 图2 7 卡纳克的阿蒙神庙和洪斯神庙鸟瞰复原图 选自 消失的建筑 图2 8 圣湖旁的卡纳克的阿蒙神庙 i g 自 世界建筑艺术史 图2 9 底比斯城鸟瞰复原图 选自 世界建筑艺术史 图2 1 0 古埃及第比斯的法老宫苑 选自 西方园林 图2 1 l 奈巴蒙花园壁画 选自a n c i e n te g y p i t i a ng a r d e n v 图2 一1 2 古埃及王族宅园的平面图 选自m a r i el u i s e6 0 t h e i n 图2 1 3 根据埃及古墓中发掘出的石刻所复制的宅园鸟瞰图 选自乃j 妇 sb e r r a l l 宙c h a r l e sc h i p i e z1 8 8 3 年复原 图2 1 4 凉亭遗址旁的圣水池 选自 世界建筑艺术史 图2 1 5 日本现代园林广场卫星图与平面图 位于横滨市山下公园 图2 1 6 古巴比伦宫殿建筑上的浮雕 选自 西方园林 图2 1 7 空中花园 选自 世界名园百图 本图由j b e a l e 绘制 图2 1 8 科尔德威绘制的 空中花园 素描稿 德国考古学家科尔德威 r k o l d e w e y 根据1 9 0 2 年的挖掘成果绘制 图2 1 9 新巴比伦城平面复原图 选自 环境设计史纲 图2 2 0 装饰着蓝色琉璃砖的伊什塔门 现存于柏林弗德哈希提舍博物馆 图2 2 1 帕萨尔加德的花园式宫殿平面布局图 选自 世界建筑艺术史 图2 2 2 波斯波利斯宫遗址 选自 消失的建筑 图2 2 3 波斯波利斯宫平面复原图 选自 世界建筑艺术史 图2 2 4 红色崖壁上的波斯帝王陵墓 选自 世界建筑艺术史 图2 2 5 泰西封宫遗址的拱券大门 选自 环境设计史纲 图3 一l 爱琴海沿岸诸国地图 选自 世界简明史大全 图3 2 克诺索斯宫遗址 选自 世界建筑艺术史 图3 3 克诺索斯宫王座后的壁画 选自 世界建筑艺术史 图3 4 克诺索斯宫室内壁画 选自 世界建筑艺术史 图3 5 迈锡尼卫城的王宫 由英国画家安妮一玛丽 埃尔利希绘制 图3 6 迈锡尼卫城的入口 选自 环境设计史纲 图3 7 奥林匹亚祭祀场的复原图 选自 西方园林 图3 8 奥林匹亚圣地遗址 选自 世界建筑艺术史 图3 9 古希腊园林浮雕 选自 外国园林史 图3 1 0 雅典卫城俯瞰图 选自 世界建筑艺术史 图3 1 1 从仰视的角度看雅典卫城 选白 环境设计史纲 图3 一1 2 帕加马卫城景观复原图 选自 世界建筑艺术史 图3 1 3 埃比道拉斯剧场 选自 西方艺术史 图3 1 4 俯瞰酒神古剧场 选自 环境设计史纲 图3 1 5 俯瞰希腊时期的广场及火神殿 选自 环境设计史纲 图3 1 6 雅典城市广场复原图 选自 世界建筑艺术史 图3 一1 7 火神殿 选自 世界建筑艺术史 图3 1 8 厄瑞克提翁神庙两旁的圣树 摹绘 图3 1 9 古希腊浮雕 图3 2 0 德尔斐的阿波罗圣地远眺 选自 外国园林史 图3 2 1 阿波罗圣地上方的体育场 选自 世界建筑艺术史 图3 2 2 德尔斐的雅典娜圣地遗址 选自 环境设计史纲 图3 2 3 迪迪玛的阿波罗神庙 选自 世界建筑艺术史 图3 2 4 帕加马的宙斯祭坛 此图展示的为原作的i 3 现存于柏林 选自 西 方艺术史 图3 2 5 帕加马的宙斯祭坛平面图 图3 2 6 爱琴海沿岸风光 图3 2 7 米利都城规划图 选自 世界建筑艺术史 图3 2 8 普里内城规划图 选自 i t 界建筑艺术史 图3 2 9 罗马帝国版图 公元前l 世纪 公元2 世纪 图3 3 0 根据史料绘制的洛朗丹别墅庄园复原图 选自 西方园林 图3 3 1 根据遗址绘制的托斯卡那别墅庄园平面图 选自 西方园林 图3 3 2 田园牧歌式的圣地景观 来自庞贝宅园 图片选自e u r o p e a ng a r d e n d e s i g n 图3 3 3 根据庞贝城遗址绘制的住宅复原平面图 选自 西方园林 图3 3 4 维蒂住宅前庭的天井 选自 世界建筑艺术史 图3 3 5 维蒂住宅前庭的平面复原图 选自 西方园林 图3 3 6 维蒂住宅后庭院的柱廊花园 选自r o l a n d o 凡引 图3 3 7 维蒂住宅中庭的柱廊 喷泉池和雕像 选自e u r o p e a ng a r d e nd e s i g n 图3 3 8 庞贝城住宅遗址 选自e u r o p e a j 7g a r d e nd e s i g n 图3 3 9 柱廊园中的喷泉景观 选自 西方园林 图3 4 0 园林景观壁画 选自e u r o p e a ng a r d e nd e s i g n 图3 4 1 绘有壁画的柱廊园 选自 西方园林 图3 4 2 庞贝城住宅遗址 选自e u r o p e a ng a r d e nd e s i g n 图3 4 3 庞贝城住宅壁画 选自 消失的建筑 图3 4 4 修复后的古罗马的别墅花园 选自e u r o p e a ng a r d e nd e s i g n 图3 4 5 弗拉维亚宫平面复原图 图3 4 6 居住区平面复原图 弗拉维亚宫 图3 4 7 弗拉维亚宫宴会厅旁的喷泉池 选自 世界建筑艺术史 图3 4 8 梯沃利的哈德良离宫景观复原 选自 消失的建筑 图3 4 9 哈德良离宫内的住宅景观复原图 选自 世界建筑艺术史 图3 5 0 海上剧院 平面复原图 图3 5 l 海上剧院 遗迹内景 选自e u r o p e a ng a r d e nd e s i g n 图3 5 2 哈德良离宫遗址鸟瞰 选自 消失的建筑 v 图3 5 3 德奥罗庭院平面复原图 哈德良离宫 图3 5 5 卡诺普 侧面的雕像 选自 世界建筑艺术史 图3 5 4 卡诺普 遗迹 选自 世界建筑艺术史 图3 5 6 卡诺普 的雕像柱廊 选自e u r o p e a ng a r d e nd e s i g n 图3 5 7 圆形神庙遗迹 选自e u r o p e a ng a r d e nd e s i g n 图3 5 8 吉罗马城景观复原鸟瞰图 选自 消失的建筑 图3 5 9 加德桥遗迹 罗马水道桥 选自 消失的建筑 图3 6 0 罗马广场复原图 选自 世界建筑艺术史 图3 6 1 帝国广场群平面复原图 选自 世界建筑艺术史 图3 6 2 图拉真广场复原图 选自 世界建筑艺术史 图3 6 3 广场旁的巨大柱廊 选自 世界建筑艺术史 图3 6 4 图书馆大厅 选自 世界建筑艺术史 图3 6 5 广场地面的花式铺砖 取自罗马大浴场 广场 图3 6 6 维斯太圆形神庙复原想象图 选自 世界建筑艺术史 图3 6 7 罗马万神庙的内景 左 俯瞰图 中 入口 右上 侧立面和平面 图罗马万神庙 右下 图3 6 8 卡拉卡拉大浴场复原图 选自 消失的建筑 图3 6 9 卡拉卡拉大浴场平面复原图 图3 7 0 卡拉卡拉大浴场遗址 选自 世界建筑艺术史 图3 7 l 罗马的圆形大剧场 图3 7 2 罗马大圆形竞技场遗址 选自 世界建筑艺术史 图3 7 3 古罗马的巴西利卡复原图 由意大利建筑师帕拉提奥绘制 图p 7 4 交叉拱顶 五大古典柱式 选自 世界建筑艺术史 v i i i 独创性声明 本人声明所里交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成 果 据我所知 除了文中特别加以标注和致谢的地方外 论文中不包含其他人已经发表 或撰写过的研究成果 也不包含为获得东北师范大学或其他教育机构的学位或证书而使 用过的材料 与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说 明并表示谢意 学位论文作者签名 里鹕期 2 0 0 7 5 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解东北师范大学有关保留 使用学位论文的规定 即 东北 师范大学有权保留并向国家有关部门或枧构送交学位论文的复印件和磁盘 允许论文被 查阅和借阅 本人授权东北师范大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库 进行检索 可以采用影印 缩印或其它复制手段保存 汇编学位论文 保密的学位论文在解密后适用本授权书 学位论文作者签名 墨墨蓬至 瑟瓣导教师签名 日 期 2 q q 日期 学位论文作者毕业后去向 工作单位 通讯地址 塑坚 2 0 0 7 5 电话 邮编 一 绪论 本篇论文的出发点是探寻西方不同地域和文化背景下园林艺术的起源 深入剖析园 林艺术及相关专业部分的组成结构和美学体系 之所以从园林的起源着手进行研究 主 要是基于对现代园林景观在迅速发展过程中所暴露出问题的思考 对如何保护人类共同 的家园一地球这 主题作出反思 希望通过本文的研究 在探寻西方园林发展起源的同 时能够提炼出促进社会文化艺术向良性发展的诸多元素 并对典型实例进行彻底的解 构 用新视角 新观点充分论述 图文并茂的阐述视觉美的规律以及它与精神文化的密 切关系 探究园林中视觉美学对近现代造园艺术的深远影响 在本篇论文论述之前 首先 对本研究领域国内外研究现状 已有的理论 文献进行了分析和回顾 对于本文的实用 价值和理论意义作出如下综述 一 国内外研究现状 美学家朱光潜说 想明白一件事物的本质 最好先研究他的起源 犹如想了解一个 人的性格 最好先知道他的祖先和环境 1 特别是在园林史中 起源和发展环节研究投入 不足 这也是促使本文将研究重点放在园林史前半段的主要原因 国内目前创新型艺术人才严重不足 艺术专业对于历史研究领域涉足者甚少 视觉 艺术的价值没能充分挖掘 国内仅有的专著也未能深入的解析西方古典园林景观的视觉 艺术价值和起源环境因素 因此 目前还比较缺乏艺术设计学专家和学者关于西方园林 景观史方面的论著 前不久在与北京大学余孔坚教授的一次学术交流中得知 国内相关 专业研究已经向西方园林史研究方向倾斜 现在国内的艺术教育一级学科中艺术设计专 业和园林景观设计专业还没有一套完整的 特别有针对性的西方园林史研究型教材 而 散落在世界各地的遗迹和相关资料中 美学思想及视觉艺术方面也极少被关注 更缺乏 系统的分析和整理 在国外 特别是欧洲 由于具有文化保护的传统 在较大范围内 存留的实物史料比较丰富 历史研究的系统性较好 特别是近代西学昌盛之时 园林史 的学术研究也随之发展 虽然存在着视觉艺术美学研究方面的不足之处 但西方现代学 者认为 他们没有必要研究在其头脑中根深蒂固的艺术法则 同样的问题也在西方现代 设计中出现 特别是理论性的论著要少于对建筑史的研究 二 理论文献综述 在确定选题之后 由于要进行论文写作 首先对个人藏书进行了筛选 才发现多年 收集的西方古典园林类出版物几乎都是文字甚少的图书 在查阅了建筑大学建筑园林专 业的图书馆后 情况依然如此 当然 园林艺术及景观艺术都属于视觉艺术范畴 图片 记录自然是首选的出版形式 但这也使园林史的研究流于表面及过分强调形式的弊端愈 发突出 阿倩 导读 沈阳 辽宁大学出版社 2 0 0 2 年 1 经过多方查找 现将有价值的三类论著进行归纳总结 分类评价 第一类是近代史图书 有关西方园林史的图书并不少 特别是文艺复兴以来对园林 景观的建造与描绘 以及照相术发明以后对现存于世的古老园林景观的真实记录 第二类是专业性学术论著 由于园林景观的发展综合了建筑学 园林艺术学 场地 规划和园景雕塑等诸多艺术与科学的成分 同时还与当时的历史背景有着千丝万缕的联 系 从侧面反映和记录着历史上不同时代的美学与社会状况 郑忠教授对于西方古典园林史进行了较为全面的研究 在 西方园林史札记 一文 中着重对建筑景观 造园理论问题以及几个重要发展阶段的园林代表作品的特点进行了 分析 只是有关视觉艺术及元素运用手法的分析比较浅显 1 最新出版的 世界园林发展概论 一书中 作者张祖刚先生阐述了从公元前2 0 0 0 年一直到现今的大跨度发展史 对于其中的古代时期 中古时期和文艺复兴时期的西方 园林发展历史 书中从社会背景 使用功能以及构成形式等几个方面进行了论述 资料 详实 史实全面 对古代埃及的神庙和墓园 美索不达米亚的宅坻花园和波斯的围建庭 园 希腊的宫苑等部分的内容进行了分析整理 但是很遗憾 该书并未有关于园林起源 之精神需求的记载 也很少出现视觉美学的历史性分析 2 西方园林 一书是郦芷若教授与朱建宁教授合著的 郦芷若教授是五十年代末留 学前苏联的城市绿化专业博士 也曾作为访问学者游历欧洲 她以严谨的学术态度理清 了从古代起源到近代兴盛的西方园林发展脉络 朱建宁教授曾在法国留学工作九年 并 亲历欧洲多个国家 深入研究了西方园林的相关史料 掌握了丰富的第一手资料和图片 对西方园林的钻研深刻 系统 该书以两位专家珍贵的知识积累为基础 以经典例证阐 述了独到的见解 书中将西方园林的起源定位在古代埃及从第五王朝的阿蒙神庙和公元 前1 5 世纪的圣苑 宅园 墓园 公元前8 世纪古代巴比伦的猎苑 圣苑 宫苑 古希 腊荷马时代的圣林 柱廊园 文人园 竞技场 西方园林 一书中有关起源时代的园 林美学理论及概念界定 只出现在古希腊园林一节中 虽然篇幅较少 却也明确指出了 古希腊文化艺术的精神起源和美学规律 书中主要引用了当时著名的哲学家苏格拉底 亚里士多德 柏拉图 毕达格拉斯等人的哲学理论 亚里士多德认为美的整体性 和谐 的概念是建立在一个有机整体的概念上 亚里士多德曾在美学名著 诗学 第七章中写 到 一个美的事物 一个活的东西或由某些部分组成之物 不但它的各部分应有 一定安排 而且它的体积也应有一定大小 因为美要依靠一定体积与安排 另外 一个重要的理论是出自毕达格拉斯 他认为 数是一切事物的本质 而宇宙的组织在 其规定中总是数及其关系的和谐的体系 他阐释了美学的核心理论之一 和谐 以及 艺术创作的重要法则 数及其关系 比的协调 他或许已深谙黄金分割之理 以上理 论对后世的欧洲各国产生了深远的影响 也使西方美学从一开始就是从哲学的一个分支 产生发展起来了 总揽全书 西方园林发展脉络清晰 特别是文艺复兴时期的意大利 1 郑忠 西方园林史札记 中国园林 1 9 9 7 年第1 3 期 2 张祖刚 世界园林发展概论 走向自然的世界园林史图说 北京 中国建筑工业出版社 2 0 0 3 年 2 法国 德国和英国的园林 史料丰富 案例典型 分析全面 但是 对于西方园林的美 学思想和视觉艺术的发展史涉及不多 对园林与建筑在演变过程中的关系变化研究不足 则非常遗憾 1 细分专业的史书所记载的建筑史和园艺史则更专注于技术的发展 不过相关专业的 史书还是提供了真实的历史背景 很有佐证价值 第三类是相关专业论著 中外各版的西方美学史 艺术史 当然也包含部分宗教 史和西方哲学史的内容 需要指出的是 此类资料中涉及古代园林美学视觉艺术的内容 甚微 且指向不明 由于作为一个社会时代的各个组成部分是相关联的 特别是艺术是 相通的 也就促使我对此类资料进行了摘录和整理 以期在研究园林景观的起源与发展 史中 能对美学和视觉艺术及其元素手法的论述更加深入 有力 外文资料 中英文对照版的 建筑十书 古罗马建筑师和工程师维特鲁威所著 该书概略的描述了古代西方建筑的发展史 全书分为十卷 是现在最古老且最有影响的 建筑专著 内容涉及城市规划 建筑设计基本原理 建筑构图原理 西方古典建筑形制 建筑环境控制 建筑材料 市政设施 建筑师的培养等 2 日文版 西方造园变迁史 作者针之谷钟吉 其中文译著已在中国建筑工业出版社出版 其中的研究论证详实有力 系统而全面 是东方人较早而全面的研究西方园林的著作 对相关的研究影响很大 园 林起源部分史料有所不足 盖因历史遗留太少之故吧 其中 书中第一部分列出园林起 源是从 旧约的圣经 描述的 伊甸园 开始的历史 这种把园林起源的内容放在虚构 传说观点是值得商榷的 毕竟 伊甸园 与古巴比伦城极为相似 时间也晚于最早的园 林史料 3 外文图文资料中 特别是现今实景园林的遗存均被摄录成图及视频资料 并配 以西方普遍认可的学术论断进行了详细的解说 但较为久远的遗址大都面容不再 不仅 是造园之初的植被因历经岁月而面目全非 甚至根草不生 就连古老的西方石砌建筑也 难免战火和风蚀的洗礼 大都残败不堪了 在图片中也不易获得真实感受 即使能有空 间的完整状态 也要身处其境才能准确把握 从国外众多资料中可以看出史学家 社会学家 乃至建筑学园艺学专家多从园林的 宏观演变及其影响入手 再以各专业主体的历史演变为线索 更多的关注了政治经济文 化背景 但园林自身的功能价值 美学研究还远不及其它艺术门类 三 本文的实用价值和理论意义 西方现代文明不仅是我们学习的对象 也是我们发展道路上的重要参考 自西学东 渐以来 西方文化大量涌进了国门 其中虽以精华为先导 但随之雨来的糟粕也使国人 毒害至深 鲁迅先生的 拿来主义 也应再次使艺术界警醒 不对西方文化深入研究而 全盘照搬 没有对西方艺术产品有深层次及清醒的认识就盲目推广甚至在城市发展和建 设中广为效仿是严重错误的 近些年所走过的弯路己使我们痛心 特别在城市规划建设 下园林景观设计中所犯的错误 已经造成了巨大的损失 更可怕的后果是作为精神产品 1 郦芷若 朱建宁著 西方园林 郑州 河南科学技术出版社 2 0 0 1 年 2 古罗马 维特鲁威 建筑十书 高履泰译 北京 知识产权出版社 2 0 0 4 年 3 日 针之谷钟吉 西方造园变迁史 邹洪烂译 北京 中国建筑工业出版社 1 9 9 1 年 3 对于社会生活的长期影响 更有甚者 在城市改建扩建工程中 一刀切 的做法 将许 多有价值的古老遗迹进行拆毁 改建 造成了更大的错误 这在很大程度上是由于实践 过快 理论研究不足 使我们的探索发展之路错误重重 困难重重 本文的研究耳标是以现有史料及国内外相关论著为基础 以史学理论和艺术学美学 的科学方法 重新剖析出西方园林艺术诞生之初直至成熟发展的前半段时期最鲜明及最 有价值的视觉美学和造园理论 从点滴做起 从源头做起 为更系统全面的研究园林建 筑史打下坚实的基础 同时 提炼总结出对于现代园林景观具有指导意义的元素 本文拟解决的问题 第一 园林景观艺术起源的多向性问题以及视觉的精神需求是 否园林景观起源的根本原因之一 第二 园林景观艺术初级发展过程对人类社会起到了 什么作用 是否是人类看得见精神家园 第三 西方园林景观艺术成熟发展时期的作品 中 有哪些造园手法和视觉美学规则值得保留和借鉴 这不仅能为当今的造园之风和公 共审美引导方向 更能提示我们如何协调人类与自然创新发展 和谐共存的迫切性和重 要性 本文采用的研究方法足以历史学的考证和论证方法为主要研究方法 收集整理史 料 并广泛借鉴前人的研究成果 力求论点清晰 论证有力 深入讨论主题 将园林景 观发展史相关史料 文字资料 图片等中外研究成果收集整理 并将各个专业资料分类 分析 用现代手段补充图解 虚拟复原 从中提取有力论据 用尽可能少的篇幅完成论 证 以科学严谨的态度阐述结论 论述中遇到的困难和问题主要在于外文文献过少和实物史料损坏严重 无法对相关 内容进行深入研究 另外 外文资料的译证也是较为困难的工作 制约课题研究的主要 问题在于 对实物史料 遗址的查看与探访十分困难 对于实践性很强的视觉艺术学科 来说 不仅要作理论研究 更要在亲临感受中验证结论答案 同时 对于视觉艺术的研 究 仅凭别人描述的 二手货 是难以有突破性发现的 只有身临其境才能弥补感性不 足 园林景观遗址的虚拟再现及国外出版物的文字 图片能在一定程度上弥补这一不足 另外 大量阅读相关文献 尽最大努力恢复其原有面貌 也有利于研究的正常进行 还 有就是挖掘更多的史料充实一手资料 特别是岩壁画 地图画 遗址复原画以及文学诗 歌中有关 园 与 景 的描述 尽量用现代手段补充图解 虚拟复原 从中提取有力 论据 以求探寻视觉艺术在西方艺术史上的精神起源 本文的创新之处在于在宏观上扩大了对研究园林景观史的史料收集与整理 在细微 处深入探寻人类造园之初的精神需求和美学思想 并用现代科学方法透彻分析典型个案 中的视觉元素在不同地域环境和文化背景及社会角色中的演变规律和存在状态 本文的研究将在尊重自然 遵循艺术发展规律的前提下 以一个东方艺术设计学工 作者的视角来重新审视园林艺术的开端 更深入的探寻人与自然和谐共生的发展规律 从源头求得园林景观艺术的创新思路及全新的出发点 4 第一章西方园林的起源类型 要想明确园林最早出现在何时何地 或以何种形态界定其起始点 这也许是个没有 答案的历史问题 但是 从对人类起源和人类文明起源的探索及研究成果中 我们仍能 获得许多启发 查找到相关的资料 并从中寻找出早期园林景观起源的线索 在寻找西 方园林的最早形态时 并不是简单意义上的发现 植物群的园林 因为如果没有人的 参与 自然的植物群就不是我们所说的 园林 它应该含有人类活动的痕迹 哪怕是 最接近原始状态的 植物群 也一定要有经过人的选择 改造的特征 或者人类将自 然中美妙的自然景观移植到园林中 并与人的生活产生互动的关系 本文试图描述最初 园林的演变过程 并分析各种园林形态和它们之间相互影响的主要因素 西方园林的起源是多元的 就最初的园林景观类型来说 主要有以下几种 一 圣苑 圣苑作为吉埃及 古巴比伦 古希腊的祭祀圣地 都建有规模宏大的建筑和大面积 的树林 水池 成为现代城市公园广场的早期模式 图卜i 古代埃及壁画 图卜l 中反映着古代埃及人对生活环境的理解 神庙与住宅 农田与水池 花园与 果树 祭祀与娱乐 早期的园林是从培育树木开始的 在地处沙漠地带又炎热干旱的埃及 人们对生命 的渴求和对绿洲的营造世代相传 无论东方还是西方的古代先民 都把树木视为对神灵 及祖先表达崇敬之情的载体 大片的树木成为圣苑的附属地 古埃及用大量棕榈和埃及 榕将圣苑围合封闭 就连用以支撑巨大建筑的柱体也装饰成树木式样 图卜2 图卜2 古埃及植物形石柱 与埃及有所不同的是 两河流域的冲击平原上气候湿热 不乏茂密的丛林 生活在 两河流域的人们世代靠树林生活取食 避灾避难 树林就是人们的庇护所 并且在建造 圣苑时也要为守护神种上树木 营造出森严肃穆的气氛 二 宫苑 一 底比斯的法老宅院 作为西方宫苑的早期代表 古埃及底比斯的法老宅院很有特色 以高墙围合宅院 以矮墙进行园内分隔 各园多有格栅 棚架 水池 亭廊 布局主要以矩形为主 用地 较为紧凑 园内以栏杆树木分隔空间 在它宽厚的围墙园门内是密植的林荫道 指向狮 身人面像身后的富殿 宫殿环绕着凉爽的水池 倒映着两座方尖碑和宫殿 以中轴对称 排列 强调聚心对称的秩序 在严谨庄重的前园之后 经常采用自然构景的手法 将水 鸟 花草和凉亭 游船 码头和谐构建在一园 既满足了视觉审美要求又完善了调节气 6 候的功能 院内绿化虽然丰富 但缺少观赏性花卉 图卜3 古埃及神庙遗址外的圣湖 在宫苑园林及圣林营建时 选址多在临河处 图卜3 由于农业的发展 种植技术 和引水灌溉技术也不断进步 并为造林提供了条件 园林规划用地常用矩形的平整土地 布局以对称式的严整格局 显示出同宫苑建筑一体的造园思想 同时也给引水工程带来 了便利 二 亚述巴尼拔宫殿 与吉代埃及同时期的还有古巴比伦和亚述人统治的美索不达米亚 在两河流域上 游 据史料记载在此地区最早形成的园林是亚述人的猎苑和亚述国王森那克里布 s e n n a c h e r i b 公元前7 0 5 至6 8 0 年在位 的宫殿 尼尼微城的亚述国王森那克里布 王宫 此王宫建成于公元前6 9 3 年 历经九年时间 其间挖掘了数英里的运河以便把 图1 4 修建亚述巴尼拔宫殿时的情景图 水输送到尼尼微城花园 亚述帝国的最后一位统治者亚述巴尼拔建造了宏大的宫殿和巨 7 大的花园 图卜4 亚述巴尼拔这位伟大的统治者是一个大方的艺术赞助人 特别表现 在兴建规模宏大的图书馆和巨大的宫殿花园 三 空中花园 直到公元前6 1 2 年 迦勒底人国王波帕拉萨征服了亚述人 巴比伦再次走上兴盛 这次复兴也使得城市建设 贸易和文化再度辉煌 其中著名的巴比伦国王尼布甲尼撒二 世 n e b u c h a d n e z z a ri i 公元前6 0 5 前5 6 2 年在位 在其统治时期将大批俘虏及数以千 计的犹太人带回巴比伦作为奴隶 从事园林和建筑的修建工作 他还建造了传说中的 空 中花园 图卜5 它是尼布甲尼撒二世为其王妃建造的 王妃出生于伊朗西北部山区 的米底 m e d i a 王国 为了安慰王妃对家乡的怀念 建造了这种类似于在高山上的屋 顶花园 1 图1 5 空中花园 内景复原图 四 米诺索斯宫 在克里特岛的克诺索斯建有米诺索斯宫 公元前1 6 世纪 图卜6 1 7 王宫初 建时重视地理环境的选择 筑于坡地 易于排水 背依山林 遍植树木 环境优美 图1 邯米诺索斯宫复原图图l 7 米诺索斯宫内庭壁画想像图 注重风向 冬暖夏凉 中央庭院栽种花草 王宫内墙壁画绘有宗教 竞技活动和色彩鲜 艳的花卉 本岛特有的苗木 衣着华丽的妇女 并建有最早的迷园 影响到中世纪的欧 洲 使迷园风靡一时 郦芷若 朱建宁著 西方园林 郑州 河南科学技术出版社 2 0 0 1 年版 第1 2 页 8 五 迈锡尼卫城 幽卜8 迈锡尼卫城景观复原图 图卜8 中描绘出卫城中的王宫 它高出山顶几层 其形态如同堡垒 既有严整的防 御状态和纪律组织性 其功能性非常明显 六 阿而卡诺俄斯王宫 阿而卡诺俄斯王宫 公元前9 世纪至公元前8 世纪 据记载王宫的院落有一个很 大的花园 花园内用绿篱分隔成花圃和菜圃 虽然是王富花园 却仍是以实用园为主题 的模式 三 圣林 祭神活动导致出现了最旱的圣林 祭神园地中常在人工洞府内设有神龛 s h r i n e 或祭坛 a l t a r 在它的周围则围绕着树林 营造出庄严和肃穆的气氛 以表达人们对 神的敬意 更有助于聆听神谕 因此 人们在祭神场地的选择上非常重视 利用自然景 观的大环境 再结合人造园林景观的小环境 形成某种神秘感是圣苑 圣林的主要设计 手法 图l 9 阿蒙神的原生墓复原图 阿蒙神的原生墓复原图 图卜9 图中 阿蒙神的原生墓位于门图荷太普二世陵庙 前的一层台基遗址上多柱大殿前整齐的种植着圣林 在视觉上造成的统一和气氛的森 9 严 在希腊的众神之中 人们对森林之神的崇敬由来已久 把树木看作有生命的 种 在荷马时代 不仅建造神庙 还在神庙周围广种树林 称为圣林 已知的遗址主要有阿 波罗神庙旁的圣林 约6 0 0 0 平方米的林地 是奥林匹亚祭祀场的一部分 宙斯神庙旁 的圣林 布局是更加疏密有致的几何规则式 圣林在祭祀时营造了肃穆的气氛 也为人 们提供了舒适的集会场所 在这一时期的神庙 圣林和运动场中 形成了建筑 林木 花草 雕像 圣器等综 合一体的布局和形式 并逐步显现出西方园林景观传统模式的基本元素 四 墓园 一 法老的陵墓 最早的墓园莫过于古埃及法老的陵墓了 法老的木乃伊经由水路运往墓园 并经过 复杂的仪式送入金字塔 图卜1 0 图1 1 0 公元2 5 0 0 年前尼罗河岸边的送葬情景再现 由阿拔斯上岸送至神庙谷 二 死者之城 公元前7 世纪至公元前2 世纪建于意大利中部的伊特拉颠坎的切尔维特利公墓 n e c r o p o l i s 译成中文是 死城 的意思 或称为 死者之城 l o 图卜l l 死者之城 遗址 居住在高地上的伊特拉斯坎居民们在对面建起了一座与他们的小镇一模一样的小 城 即死者之城 图1 1 1 完整的保留了古代人生活的城镇空间 使如今的人们仍然 能够想象当时的情景 三 摩索拉斯陵墓 爱琴海南部的哈利卡那苏斯 现在的土耳其西南地区 是 历史之父 希罗多德 的出生地 公元前四世纪在国王摩索拉斯的统治下 哈利卡那苏斯达到了最鼎盛的时期 摩索拉斯死后 他的妻子为他造了一座巨型的皇家墓园一一摩索拉斯陵墓 t h e m a u s o l e u ma th a l i c a r n a s s u s 约公元前3 5 3 年 图卜1 2 中心这座巨大的白色大 理石金子顶建筑 是为摩索拉斯和他的妻子修建的陵墓 被列入世界七大奇迹之列 圈1 1 2 摩索拉斯陵墓复原图 整座建筑高达1 3 5 英尺 也有记载为4 5 米 由两名希腊建筑师设计 1 5 世纪初毁 于大地震 仅存的地基高1 9 米 是一个长9 米 宽3 3 米的台基 现在伦敦大英博物馆 还收藏有部分建筑雕刻品 i l 五 宅园 根据史料记载 古埃及园林大概有宅园 圣苑 墓园三个类型 其中最早的内庭绿 化出现在宅园之中 一 奈巴蒙花园 古埃及的游乐性园林出现在新王国 约公元前1 5 6 7 至1 0 8 5 年 后 最初是法老们 的奢侈品 其在宅院中常建有游乐性水池和花木凉亭 其构图多为几何形 图卜1 3 奈巴蒙花园壁唾 壁画现存于大英堪物馆 阿美诺菲斯三世 a m e n o p h i si i i 公元前1 4 1 2 年至1 3 7 6 在位 时代的一位大 臣陵墓中的壁画 图卜1 3 中描绘了奈巴蒙花园 n e b a m o n g a r d e n 中的情景 1 矩形水 池 对称布局 行列植树 凸显着游乐和生活环境 为了适应生活的要求 园中用矮篱 墙做了分隔 形成了多个封闭形空间 创造了隐蔽和亲密的气氛 二 阿多尼斯花园 公元前5 世纪 在古希腊神话传说中阿芙罗狄特与阿多尼斯的爱情故事被雅典人传颂 为纪念阿多 尼斯并庆祝节日 图卜1 4 雅典妇女在住宅屋顶竖起阿多尼斯像 并用陶钵种植莴苣 茴香 大麦 小麦摆在屋顶周围 好似英雄的橄榄冠 并一直延续至罗马时代 被称为 阿多尼斯花园 其形式也出现在世界各地文明古国的祭奠仪式之中 并被保留至今 而盆花的式样也因此广泛使用 较古埃及的桶栽植物则更优美更受人们喜爱 1 郦芷若 朱建宁著 西方园林 郑州 河南科学技术出版社 2 0 0 1 年版 第7 页 1 2 图卜1 4 古希腊铜