传播红色电影音乐论文.doc

传播红色电影音乐论文 一、在这些红色电影中涌现了很多红色电影音乐的经典 如歌唱祖国、花儿为什么这样红、边疆的泉水清又纯、南泥湾、红星照我去战斗等等这些曲目旋律优美、节奏明快在群众中广为传唱成为见证时代精神、传承红色文化的重要文化载体这些红色电影音乐在社会文化领域当中广为传播成功地担当塑造主流价值观体现国家意志的任务充分实现文艺作品的意识形态功能使得个体接受国家意识形态的感召自觉认同“构成经验自身的社会秩序的客观特征”积极主动接受被赋予的某种社会身份被成功地建构为社会主义社会的主体这些红色电影音乐承载着某个特定的历史时代人们的集体记忆成为研究社会主义文化和价值体系如何进行成功的塑造和传播这个问题极好的文化样本1949年新中国之后“红色电影”有许多观众许多耳熟能详的电影如地道战、董存瑞、小兵张嘎、上甘岭、江姐、苦菜花、红色娘子军、冰山上的来客等等它曾经陪伴一代又一代的人走过岁月“红色电影”更多地指向于在两种或多种体制制度或思想观念并存时能够代表历史发展规律符合历史发展方向的那一方以这种意识形态指导拍摄或将这种意识形态渗透到影片中并使之成为影片的主导倾向出现于红色电影之内的插曲或主题曲对红色电影所倡导的主旋律的精神价值进行渲染、加工、美化、煽情在某种意义上红色电影能制造精美绝伦的视听场面它还能以形象、直观的方式使人们在观看的过程中不由自主地融入到剧情设置的特殊情境电影音乐在这种形象直观的方式中起到了重要作用这让观众们与片中人物感同身受不由自主地在潜移默化中接受了影片传达的主题思想、价值观念匈牙利著名电影理论家贝拉巴拉兹曾经高度推崇电影中音乐的重要性:电影里面的音乐有一天能像电影里的画面那样成为一种可驾驭自如的手段声带有一天能像画面那样从一种复制的技术转变为创造的技术因此长期以来我们对于电影音乐参与塑造艺术形象的功能过于低估而在大众文化领域首先被人们记住的是电影的某个经典唱段而不是某段电影画面或者镜头红色样板戏电影智取威虎山中杨子荣最为人们所熟知的是那段西皮快二六“今日痛饮庆功酒壮志未酬誓不休来日方长显身手甘洒热血写春秋”这段唱词豪迈冲天充分表现了革命壮士的英雄气概和不怕牺牲的革命乐观主义精神成为那个年代人们津津乐道和勇于效仿的精神偶像崇敬英雄、歌颂英雄的革命英雄主义的创作风格成为红色电影音乐最为典型的电影修辞 二、红色电影音乐并不完全寄托于英雄叙事 有的红色电影音乐充分展现了优良的民族音乐传统同时还赋予了音乐以精美的文学色彩充分体现出红色电影音乐中雅俗共赏的音乐风格如电影上甘岭的音乐插曲我的祖国(作曲:刘炽)电影祖国的花朵里的插曲让我们荡起双桨(作曲:刘炽)草原上的人们里的歌曲敖包相会(作曲:通福)我们村的年轻人里的歌曲人说山西好风光(作曲:张棣昌)柳堡的故事里的歌曲九九艳阳天(作曲:高如星)红日里的歌曲谁不说俺家乡好(作曲:吕其明肖衍为)英雄小八路里的歌曲我们是共产主义接班人(作曲:寄明)等等这些红色电影音乐涉及的体裁广泛创作手法更为鲜明它们真诚地表现出人们在面对民族危亡时的勇敢无畏精神和勇于开创幸福生活的决心和意志以及对美好未来的无限向往电影音乐对声音形象的塑造更为明确将电影所要表达的主题形象化明朗化尽管每首歌曲都有其固定的表达范畴有歌颂建国后的社会主义建设有表现了革命解放战争还有歌颂解放后新中国幸福生活的特别值得一提的是这个时候也出现了很多表达爱情的红色电影歌曲但是它们不约而同地表达了人们对美好生活的向往红色电影音乐通常以主题曲和插曲的形式来表达红色电影音乐主题曲以表现电影作品主题为主旨它表达了特定的情感和音乐风格集中表现了电影作品的影像形象、人物形象、时代背景和情感基调等由于电影歌曲都有文字撰写歌词因此其表达主题和情感基调往往具体可感因此能对剧情及电影主题能起到概括、揭示、强调、隐喻的功能从而有助于观众对剧情的理解和体会如以电影红色娘子军为例其主题曲向前进堪称经典贯穿整部电影的主题音乐;1958年的电影英雄小八路则根据的抗战故事主题曲我们是共产主义接班人在1978年10月27日召开的共青团十届一中全会上通过决议被定为中国少年先锋队队歌音乐节奏铿锵有力歌词洋溢着坚定的革命信仰充分表现出了新中国少年儿童坚贞不屈的革命精神激励着青少年儿童茁壮成长报效国家的爱国主义精神 三、电影插曲也是红色电影音乐的重要表现形式 常常出现在某些重要的电影场景内它们针对某一具体的情节主题而创作它们与剧情的发展紧密联系主要承担着表达人物情感推动剧情发展、烘托环境气氛的艺术功能从20世纪上半期起电影插曲就被广泛运用到电影音乐的制作上优秀的电影插曲所达到的轰动效应屡见不鲜如马路天使中的四季歌电影插曲的表现形式也是比较多元化每次出现都是配合特定的剧情或场景以穿插形式出现如让我们荡起双桨、我的祖国、弹起我心爱的土琵琶、英雄赞歌、敖包相会、映山红等等这些电影中插曲为电影作品的主题思想做出了补充说明有些甚至作为影片音乐的主题思想贯穿整部电影作品电影柳堡的故事在以战争为题材广泛流行的特定历史年代将爱情作为电影主题在硝烟中净化提升其插曲九九艳阳天轻松明快、纯净甜美成为了一首给人以淳朴、阳光、健康等精神感受的爱情赞歌还有电影冰山上的来客中的几首著名电影的插曲如花儿为什么这样红、怀念战友、冰山上的雪莲、帕米尔的雄鹰这些插曲将政治、爱情、间谍、战争等元素与少数民族服饰、高原和雪山风光等诸多视觉元素结合起来为电影完成叙事赋予了鲜明的艺术风格而电影插曲的作曲家们根据各民族民间音乐元素进行的升华改编使得民族音乐风格的艺术特性表现得淋漓尽致音乐存在的最大价值就是为民众服务而与画面结合赋予意义的电影音乐更是如此成功的电影音乐能被大多数观众接受并喜爱只有实现这个前提才能谈论电影音乐的其他职能红色电影音乐也是如此只有首先具备巨大的艺术价值为人民所喜闻乐见才能谈得上附着于其上的其它职能红色电影音乐也是如此首先它得是精美的文化产品充满艺术价值其次才能在传播过程中成功地实现了意识形态的潜移默化丢掉这个前提即使是程式化的红色电影音乐也不能机械地实现意识形态的灌输和包装红色电影音乐成功地实现了艺术价值与意识形态的无缝对接因而能够成为艺术传播和政治传播双赢的经典也要看到当下对红色电影的研究有之对红色音乐的研究有之而着重对红色电影音乐的研究尚不多见作为红色文化的重要部分红色电影音乐的研究做的还远