新闻摄影_颜志刚_复习整理.docx

第一章Q：镜头焦距与成像效果的关系怎样？（P.6）A：焦距与视角成反比；焦距与景深成反比。Q：镜头有哪些种类？各自的含义是什么？（P.7）A：（1）标准镜头：焦距长度接近相机画幅对角线长度的镜头。（2）广角与超广角镜头：焦距短于、视角大于标准镜头。对135相机来说，焦距在30mm左右、视角在70左右称为“广角镜头”；焦距在22mm左右、视角在90左右称为“超广角镜头”。（3）远摄与超远摄镜头：焦距长于、视角小于标准镜头。对135相机来说，焦距在200mm左右、视角在12左右的称为“远摄镜头”；焦距在300mm左右、视角在8以下的称为“超远摄镜头”。（4）鱼眼镜头与反射式镜头鱼眼镜头是一种极端的超广角镜头，利用镜头的畸变获得极大的视角，视角在180左右；反射式镜头又称“折反射镜头”，实际上是一种超远摄镜头，外观特征是短而胖，比相同焦距的远摄镜头短一半左右，重量也较轻，因而手持相机拍摄显得灵活、方便。（5）变焦镜头：在一只镜头上焦距有一定变化范围的镜头。（6）微距镜头、透视调整镜头与皮腔镜头微距镜头：又称“巨像镜头”，是能产生巨像效果的一种镜头；透视调整镜头：又称“移轴镜头”，是用于调整影像透视效果或景深效果的特殊镜头；皮腔镜头：采用软管式皮腔连接135相机的镜头。（7）柔焦镜头、散焦镜头与变焦距附加镜柔焦镜头：又称“软焦点镜头”、“柔光镜头”，是一种能使影像发生轻度虚化的镜头；散焦镜头：利用光的散射原理，对前景、背景进行虚化，而焦点中心成像保持清晰的特殊效果镜头；变焦附加镜：简称“变距镜”，俗称“增距镜”，分为“远摄变距镜”、“广角变距镜”、“巨像变距镜”，当你有了一只配有标准镜头的单镜头相机，添置这类变焦距附加镜能取得类似远摄、广角、巨像镜头效果，花费的代价又较小。（8）防抖动镜头与数码镜头防抖动镜头：指带有防抖动功能的镜头；数码镜头：又称数字镜头，是指针对数码相机的成像特点而设计或改进的镜头。Q：变焦镜头的种类、优缺点与选配要点有哪些？（P.11）A：种类：（1）手动与自动：手动聚焦镜头、自动聚焦镜头；（2）变焦范围：17-35mm左右超广角变焦镜头、35-70mm左右标准变焦镜头、70-210mm左右的中远变焦镜头、200-400mm左右的远摄变焦镜头，也有些镜头变焦范围包括了广角至中焦的范围：18-135mm，或广角至长焦：28-300mm；（3）变焦倍率：2、3、4、5、6、7、8、10倍均有，变焦倍率越大，既有一只镜头发挥几只镜头功能的优势，也有体积相对较大、像质相对略低、口径相对较小之不足；（4）变焦方式：自动变焦与手动变焦（单环推拉式、双环转动式）。优点：一只变焦镜头能代替若干只定焦镜头的作用，因而携带方便，使用简便，既不必在拍摄中频繁更换镜头，也不必为摄取同一对象不同景别的画面而前后跑动。缺点：口径通常较小，常会因此而给拍摄带来麻烦，如想用高速快门速度时、想用大光圈时等，往往不能满足需要。使用变焦镜头后的取景屏也不如定焦镜头明亮，还常常会使手动聚焦的裂像聚焦指示失灵。此外，在质量技术水平相同的前提下，变焦镜头的成像质量总比定焦镜头要差些。选配要点：（1）配备一只变焦镜头除非专门为了远摄的需要，通常配备一只变焦镜头。已选择包含广角至中长焦的镜头，如24-135mm、28-135mm、28-200mm、28-300mm等。（2）配备两只变焦镜头手中有两只变焦镜头几乎能满足各种拍摄需要。选择两只变焦镜头的基本考虑是包括所有常用的焦距，并不使两只变焦镜头的变焦范围有过多的重复。短焦端尽可能短些，长焦端尽可能长些。如：16（17）-35（40）mm加28-300mm；100-400mm加24（28）-105（135）mm（主要用于远摄）。第二章Q：光圈和快门在摄影中的作用有哪些？（P.25,26）A：光圈的作用：（1）调节进光照度（正比，基本作用，与快门速度的配合解决曝光量的需要）；（2）调节景深效果（反比）；（3）影响成像质量（最佳光圈一般位于f5.6左右）快门的作用：（1）控制进光时间（基本作用，与光圈配合解决曝光量的需要）；（2）影响成像清晰度。Q：常见光源的色温度各是多少？（P.33）A：光源种类色温度（K）自然光日出和日落时无云遮日的日光2000左右日出后和日落前半小时的无云遮日的日光3000左右日出后和日落前1小时的无云遮日的日光3500左右中午前后两小时的无云遮日阳光5500左右晴天有云遮日时的阳光6600左右阴天天空的散射光7700左右蓝天天空光10000左右人造光电子闪光灯5500左右照相强光灯34001300瓦的碘钨灯3200400-1000瓦的民用钨丝灯2800左右蜡烛光、煤油灯光1600左右Q：数码相机内置闪光灯有哪些闪光模式？各自的适用性如何？（P.35,77）A：（1）自动闪光：多数情况下适用；（2）强制闪光：背景亮、主体暗，主体与背景亮度差悬殊的条件下使用（户外拍摄不要使用，避免不必要耗电）；（3）防红眼闪光：当在暗弱光线下正面闪光时，被摄者的瞳孔处于较大的状态，容易产生红眼；（4）夜间闪光：主要用于夜景人物拍摄，可提高背景的曝光效果，避免背景严重曝光不足而导致过于黑暗。Q：数码影像的保存介质有哪些？各自特点是什么？（P.42）A：（1）电脑保存：是最普遍、最常用、最便利的方法，但由于病毒或电脑硬件的故障，引起保存在电脑上的数码影像丢失殆尽的情况时有发生，因此在电脑保存的基础上采用其他介质备份是明智的做法；（2）数码伴侣：进行存储时无需电脑等其他设备的支持，只要将数码相机的储存卡插入数码伴侣的相应插槽就可传输和存储，有些彩屏数码伴侣还能显示RAW格式的图片；（3）移动硬盘：作为长期使用的图片存储介质，虽没有读卡功能，但价格相对低廉，通过电脑进行存储的操作也较方便；（4）刻录光盘：不宜经常读取，宜转存到电脑上反复观赏，保存要注意防潮、防压，宜竖立存放，有利延长光盘的寿命。Q：传感器的主要种类与CMOS的主要优缺点是什么？（P.44）A：CCD和CMOS。优点：成本低；耗电少；适应闪光连拍。缺点：噪音较大；敏感度较低。Q：数码相机的储存卡主要有哪些种类？（P.50）A：SD卡、CF卡、记忆棒、XD卡、微型硬盘、MMC卡和SM卡。Q：数码相机有哪些主要种类？各自的特点是什么？（P.60）A：（1）轻便型数码相机：又分卡片型数码相机和功能型数码相机：卡片型数码相机最轻便，自动化程度高，变焦倍率小；功能型数码相机具有一定的手控功能。与单反型数码相机的区别是不能更换镜头。（2）单反型数码相机：使用中可灵活更换镜头；具备齐全的拍摄功能，自动曝光、自动聚焦、手动曝光、多种测光模式等功能齐全；传感器面积比轻便型数码相机大得多，有利于制作大尺寸照片；可使用外接闪光灯、滤光镜等摄影附件，大大拓展了相机的拍摄功能。（3）后背型数码相机：成像质量高、价格高昂。第三章Q：四种自动曝光模式的含义与使用要点有哪些？（P.75）A：（1）光圈先决式：光圈手动，快门速度自动。使用要点：注意观察相机自动控制所显示的快门速度，尤其是在室内或室外弱光下拍摄时，以防快门速度过慢而导致影像虚糊。（2）快门先决式：快门速度手动，光圈自动。使用要点：注意观察相机自动控制所显示的光圈系数。（3）程序式：曝光时的光圈和快门速度都是由相机按一定程序设计好，自动操作，摄影者不必也无法自由选择光圈和快门速度。（可调整自动曝光补偿、白平衡、ISO）（4）景深先决式：自动曝光的调节首先考虑景深效果。使用要点：一步操作法：让相机多点对焦区域覆盖被摄体，半按快门时可检查点亮的对焦区域是够包括了你所需要的景深范围内的景物，所有点亮的对焦点都会自动控制在景深范围内；两步操作法：先把相机的取景框中心对准所需要的景深范围最远点的景物，轻轻按下快门钮一半，待出现“dEP1”的指示灯时松开手指；然后，再把相机的自动聚焦区域对准所需要的景深范围的最近点的景物，轻轻按下快门按钮一半，待出现“dEP2”指示灯时松开手指。在对所拍对象重新取景、拍摄（不改变拍摄点位置）。第三章Q: 内置闪光灯有哪些闪光模式？使用要点是什么？（P77）相机内置闪光灯有多种自动闪光的曝光模式。在非单反数码相机上，常见自动闪光模式有自动闪光、强制闪光、防红眼闪光。在单反数码相机上，还有前帘同步、后帘同步以及慢速同步。（1） 自动闪光（常用一个闪电符号加上A字母来标记）相机测光系统测光后，如发现相机内定的程序式自动曝光组合不能满足现场拍摄的需要时，相机上的内置闪光灯便会自动闪亮，以满足曝光需要。在某些带变焦镜头的135取景器式相机上，这种内置闪光灯的闪光角度也会随镜头变焦而自动输出光角，以使有限的光量得到充分的利用。这种自动闪光模式在多数情况下是适用的。但是，当处于背景亮、主体暗的情况下，如白天人物背靠窗户拍摄时，这种自动闪光模式会不闪光，导致主体人物曝光不足，这时，宜选用强制闪光模式。（2） 强制闪光（常用一个闪电符号标记）这种闪光模式适用于主体暗、背景亮，主体与背景亮度差悬殊的条件下使用。如上述的人物在室内背靠窗户时，背景再亮，相机能自动闪光，使主体曝光正确。（3） 防红眼闪光（常用一只眼睛符号来标记）内置式闪光由于在相机机身上离镜头光轴的距离很近，因而常会导致闪光摄影时产生红眼现象。红眼现象是被摄者的眼睛在彩色照片上产生红色眼珠的现象。这是由于被摄者的瞳孔处于较大的状态，容易产生红眼。防红眼闪光的技术就是用于杜绝红眼现象的。防红眼闪光杜绝红眼现象的原理是：在快门开启前的瞬间，闪光灯先发出一次或数次光量相对小些的闪光，使被摄者的瞳孔缩小，随即正式闪光曝光，由于被摄者瞳孔已经缩小，故不会产生红眼现象。（4） 慢速闪光（常用闪电符号加slow来标记）慢速闪光主要功能是用于夜景人物拍摄时，可提高背景的曝光效果，避免背景严重曝光不足而导致过于黑暗。慢速闪光在有些相机上标为夜间闪光。（5） 前帘闪光和后帘闪光（非重点）Q: 反射测光的原理是什么？（P81）反射测光就是测量被摄对象的反射光亮度。它的测光原理一言以蔽之就是“以18%中灰色调再现测光亮度”。测光系统是针对“通常的被摄体”而设计的，所谓“通常的被摄体”，就是被摄对象中的亮色调、暗色调以及中间色调混合起来而产生的一种反射率为18%的中灰色调。测光系统的设计都是以这种18%的中灰色调的亮度为再现目的的。因此，不管你把测光系统对准什么色调的物体进行测光，它总是“认为”被摄对象是中灰色调，并提供再现中灰色调的曝光数据。这就告诉我们，测光系统是没有视觉的。你把它对准白色物体，它不能感觉该物体是白色的，应该再现为白色；你把它对准黑色物体，它也不能感觉该物体是黑色的，应该再现为黑色。测光系统所能做的，只是指出测光对象的亮度有多大，然后告诉你把这种测光亮度再现为18%的中灰色调需要怎样的曝光组合。也就是说，不管你把测光系统对准什么色调的被摄体，它总是“认为”被摄体是中灰色调的。这样，当你的测光对象是深暗色调时，按测光读数曝光，就会曝光过度。因为测光系统只是“感到”亮度较小（在同样光线下，暗色调的反射光量小），于是，指出需要使用较大的光圈或较慢的速度（即较大的曝光组合）来把测光对象再现为18%的中灰色调。然而，该景物实际应该再现为暗色调，而不应使其亮度提高为中灰色调。反之，当测光对象是亮色调时，按测光读数的曝光，又会导致曝光不足了。因为，这时测光系统只是“感到”亮度较大（在同样光线下，亮色调的反射光量大），于是指出只需要较小的光圈或较快的速度（即较小的曝光组合）来把测光对象再现为18%的中灰色调。然而，该景物实际应该再现为亮色调，而不应使其亮度降低为中灰色调。当测光对象是18%反射率的中灰色调，包括测光范围内各种景物的综合亮度是呈18%的中灰色调时，按测光读数推荐的曝光组合就能产生准确的曝光，这种曝光也是能最大限度表现景物各种亮度层次的曝光。它对大多数通常的被摄体都能取得良好的曝光效果。弄懂上述反射式测光原理，对于用好相机的测光系统以及独立式测光表都是十分重要的。重要的在于“找准测光对象”。Q:相机内测光系统有哪些测光性能？（P82）使用相机测光系统时，仅仅“找准测光对象”还不够，你还应了解相机是怎样测光的，这就涉及到相机测光系统的性能。 相机测光系统的测光性能主要有“平均测光”、“偏重中央测光”、“部分测光”、“点测光”和“多点测光”。了解你的相机上是具备怎样的测光性能，这是用好相机测光系统的基础。相机使用说明书通常都为你指明了它的测光性能，应注意查阅。 （1）平均测光 平均测光是测定被摄体的综合亮度，即把较大测光范围内的各种景物亮度综合，取其平均亮度值，以此作为推荐曝光量或进行自动曝光的依据。在单镜头反光相机上，平均测光就是测量取景画面全部景物的平均亮度。因此，当这种平均亮度等于18%的中灰色调时，平均测光就能取得良好的曝光效果，但是当画面出现大面积过亮或过暗的背景时，平均测光就会导致明显的甚至是严重的曝光不足或过度。 （2）偏重中央测光 又称“中央重点测光”。它的测光读数是以取景画面“一定面积”的被摄体亮度为主，其余部分景物的亮度为辅。这种“一定面积”多数位于画面中央，也有的位于画面中央偏下。了解你的偏重中央测光是偏重中央还是中央偏下十分重要，以便你在测光时有意识地使偏重区域对准中灰色调的景物。 单镜头反光相机的测光系统多数属于偏重中央测光，它受过亮或过暗背景的影响要小于“平均测光”，因而，偏重中央测光的准确性通常大于平均测光。 （3）部分测光与点测光部分测光（又称“局部测光”、“区域测光”）和点测光都是仅仅测量画面中央很小部分的景物亮度，以此作为测光读数和自动曝光的依据。这种“很小部分”的区域又有相对大些或相对小些之区分。大些的占画面10%左右，称为“部分测光”。小些的占画面3%左右，称为“点测光”。例如，“佳能EOS-1”相机采用“部分测光”时，是测量画面5.8%的景物；当采用“点测光”时，是测量画面的2.3%的景物（该相机要由多种测光方式可供选择）。部分测光和点测光不受画面其他景物亮度的影响，因而只要把极小的测光区域对准景物中的18%的中灰色调，通常就能获取准确的曝光数据。由于这种测光的范围极小，所以使用时也需要格外小心，稍一疏忽，一旦把测光区域对向景物的高光部或深暗部，就会导致明显的曝光不足或过度。部分测光和点测光的主要优点是当你在远离被摄体的情况下，也能准确地选择局部测光，以满足曝光需要，这对于那些无法靠近被摄体测光的拍摄中，具有显著的优越性。此外，部分测光和点测光也便于采用“亮部优先法”与“暗部优先法”的测光技巧。详见下一节。只有少部分高档单镜头反光相机具有部分测光和点测光功能，这种相机往往也同时具备偏重中央测光，以供摄影者根据需要选择使用。 (4)多点测光 又称“多模图测光”、“分区综合测光”等，是一种高级的测光系统，1983年首先问世于尼康FA相机。尼康FA相机的测光系统采用五个测光原件，各自向画面的既定区域测光，并把各自的测光数据输入相机的微型电脑，由电脑进行运算，得出准确的自动曝光数据。在尼康FA相机的电脑中，制造时已根据一万多种不同的光线条件，设定了“偏重中央测光”、“高辉度测光”“低辉度测光”和“平均测光”四种运算模式。拍摄时，相机的电脑会根据五个测光原件各自测出的光值情况，选择一种运算模式，然后提供相应的自动曝光。例如，在取景画面中包括了太阳或其他强光源时，相机电脑会对这一区域极高的测光读数置之不顾，采用“高辉度测光”的运算模式来确保其他景物的准确曝光。又如，当画面背景极黑暗时，相机电脑又会采用“低辉度测光”运算模式，以防止主体曝光过度。所以，这种“多点测光”也被称为“智能化的测光系统”和“会思考的测光系统”。它的主要优点是对各种光线条件下的自动曝光效果较好。Q:自动曝光补偿的使用要点有哪些？(P78)无论采用自动曝光模式还是自动闪光曝光模式进行拍摄，都会有少量画面产生曝光过度或不足的情况。通过检视相机显示屏上的已拍画面或已拍画面的直方图，你就知道是否要进行自动曝光补偿的调节。凡有自动曝光功能的数码相机，都有自动曝光补偿装置，通常采用EV +1，+2，-1，-2来表示。EV是曝光值的英文缩写（EXPOSURE VALUE）EV+1表示在自动曝光基础上 1档曝光量；EV-1表示在自动曝光基础上减少1档曝光量，依次类推。数码相机上的自动曝光补偿范围以2档为多见，少数是3档，甚至更大。自动曝光补偿量的间距又以1/3档为多见，即自动曝光补偿量以1/3档递增或递减。当你在数码相机的显示屏上检视已拍画面，如影像过亮、发白，说明曝光过度，就应减少曝光，即调节自动曝光补偿的减少值；如影像过暗、发黑，说明曝光不足，就应增加曝光，即调节自动曝光补偿的增加值。当你对减少值、增加值的调整没有经验时，可先调节+1或-1进行试拍，视情况决定是否还要作进一步调整，尽管对拍摄曝光过度与不足的数码影像，在后期的电脑处理上可进行弥补，但是其弥补的效果总是不如在拍摄时曝光准确的效果，尤其对拍摄时的曝光误差较大时，如2档的误差量，在后期电脑处理上是难以弥补出较好效果的。因此，十分重视拍摄时取的准确的曝光效果是认真的摄影者重要的摄影技术。这就要求在采用自动曝光拍摄时，十分重视自动曝光补偿的运用。Q：景深的含义是什么？（P91）景深指被摄景物中能产生较为清晰影像的最近点至最远点的距离。当镜头聚焦于被摄景物中的某一点，这一点在胶片上能清晰地结像。模糊圈的含义告诉我们，在这一点前后一定范围内的景物也能被记录得较为清晰。景深就是指这种能被记录得较为清晰的景物纵深距离，这种距离大，称为景深大；这种距离小，称为景深小。请注意我们使用“较为清晰地”修饰词来形容由景深产生的清晰度。这并非是玩弄辞藻，无论从理论上还是从实用上都是很有道理的。上一节对于清晰度的标准模糊圈的阐述，实际上已从理论上回答了为什么景深产生的清晰度是较为清晰的原因。因为离开焦点的距离越大，构成影像的模糊圈也越大，影像清晰度也随之下降。换句话说，在景深范围内的景物影像清晰度并不完全一致，其中以焦点上的影像清晰度最高，其余景物的清晰度按它离开焦点的距离而正比例下降。另外，景深范围内的景物清晰度效果与照片放大的尺寸（即放大倍率）以及观看照片的距离密切相关。这也是为什么要称景深效果的清晰度是较为清晰的原因所在。Q:影响景深的因素及其规律有哪些？（P92）1光圈、摄距与焦距对景深的影响光圈与景深成反比。光圈大，景深小；光圈小，景深大。f8的景深f4的景深摄距与景深成正比。摄距远，景深大；摄距近，景深小。聚焦于10米的景深大于聚焦于1米的景深。镜头焦距与景深成反比。镜头焦距长，景深小；镜头焦距短，景深大。焦距100mm的镜头其景深效果小于焦距28mm的镜头。2 运用景深的三条要点1除了光圈摄距焦距影像景深大小外，对底片上模糊圈的要求，即制作所需放大的倍率，与景深大小也密切相关。可允许的模糊圈较大时，如采用接触印相或小倍率放大制取照片，景深就大些；可允许的模糊圈较小时，如采用高倍率放大制取照片时，景深就小些。2光圈摄距镜头焦距以及可允许模糊圈大小对景深影响的规律，均是相对而言的，即这四个因素在其中三个因素相同时，另一因素对景深大小的影响规律成立。否则，这些规律就不一定成立。如，镜头焦距75mm对焦在2米处，f16的景深是1.5-3.1米，而对焦在5米处，f11的景深为3米-11米。光圈小的景深是1.6米，而光圈大的景深则是8米了，这是由于摄距不一所致。3摄距与景深成正比的规律还有一个前提，这就是摄距在超焦点距离以内。如果摄距超出了超焦点距离，那么，摄距越远，景深不是越大，而是越小，与原规律相反了。Q：如何获取最大景深和最小景深？(P94)1、 获取最小景深在一幅照片上，小景深效果能使环境虚糊、主体清楚，这是突出主体的有效方法之一。景深越小，这种环境虚糊也就越强烈，主体也就更突出。摄影上又称这种小景深技术为“选择性聚焦”。景深越小，聚焦的选择性也就越强烈。在拍摄中，欲取最小景深的最简单的方法是使用最大光圈。如果由于光线太亮，使用最大光圈配合相机上的最快速度，曝光仍然过度的话，解决的方法之一是使用灰色滤镜；方法二是换用片速低一些的胶卷，除了使用最大光圈外，缩短摄距和换用焦距更长的镜头也能减小景深，但要注意摄距太近会使前后景物的透视过于强烈而导致失真感。在不影响构图效果的前提下，采用最大光圈+尽可能缩短的摄距+长焦距镜头能获取最小景深的效果。2、 获取最大景深要想使所有的被摄景物在画面上都能较为清晰地再现，则需要尽可能大的景深，景深越大，被摄景物的清晰度也就越高。欲取最大景深的最简易的方法就是缩小光圈，尽可能使用相机上的最小光圈。如果光线太暗，当使用最小光圈时，相应的快门速度太慢，以至无法手持相机拍摄时，解决的方法之一是使用三脚架或类似的支撑物；方法之二是换用片速更高的胶卷；对于室内的拍摄，也可增强照明。除了缩小光圈可增大景深外，增大摄距或换用焦距更短的镜头也能增大景深。但是注意增大摄距时，成像也相应减小，换用短焦距镜头时，视角也相应扩大了。在不影响构图效果的前提下，采用最小光圈+短焦距镜头+超焦距聚焦能获取最大景深效果。Q:不同的摄距、方向、高度会带来画面效果的什么变化？(P103)摄距的不同带来画面的景别变化，也就是常说的远景、全景、中景、近景和特写（在同一摄距上改变镜头焦距也能引起景别变化。虽然对主体的景别来说，采用改变摄距与改变镜头焦距是类同的，但对前景和背景的效果则大为不同，参见第一章第三节中的“广角与超广角镜头”、“远摄与超远摄镜头”）。关于景别的划分没有固定的格式和截然的分界线，而是以被摄景物在画面上展示的规模和人们的习惯认识为依据进行大致的划分，是对具体的拍摄对象和场景相对而言的。重要的是不同的景别具有不同擅长的表现力，要根据表现意图去确定景别。绘画理论中有“远取其势、近取其神”之说，这对摄影构图也是适用的。你的画面是以势动人，还是以神感人，或是以情节取胜，在很大程度上就决定了应该采用怎样的景别。各种景别的擅长功能如下：远景的被摄景物范围广阔深远，擅长于表现景物的气势，主要以大自然为表现对象，强调景物的整体结构而忽略其细节表现。全景的被摄景物范围小于远景，擅长于表现主要被摄对象的全貌及其所处的环境特点。相对来说，全景比远景有更明显的主体。中景的被摄景物范围介于全景与近景之间，擅长于表现人与人、人与物、物与物之间的关系，以情节取胜。近景是突出表现被摄对象的主要部分、主要面貌，擅长于对人物的神态或景物的主要面貌作细腻的刻画。特写是对被摄人物或景物的某一局部进行更为集中突出的再现。它比近景的刻画更细腻。特写既可强化突出人物、景物的主要面貌，也可不反映被摄对象的主要面貌，仅仅摄取被摄对象中能反映表现意图的任何一种细部，如以拍摄人物为例，仅仅拍摄脸部是一种特写，仅仅拍其双手、双眼、双脚也是一种特写，其目的都在于传神、传质。“方向”指拍摄点位于被摄体的正面、背面还是侧面。它是指相机围绕被摄体四周的位置变化。拍摄点的方向变化既会使主体的形象发生显著变化，又会使背景的对象发生明显变化。对拍摄点方向的选择，可从正面、斜侧、正侧、背面这样四方面予以考虑。正面方向即相机正对被摄主体的正面。这种方向有利于表现主体的正面形象；擅长于表现对称美；能产生庄重、威严、静穆之感。正方向也往往会使画面缺乏透视感，也易引起呆板感。斜侧方向是摄影中运用最多的“方向”，斜侧方向拍摄时，被摄体本身的水平线条会在画面上变成一种能产生强烈透视效果的汇聚线，因而有助于表现出景物的立体感和空间感；画面也就随之容易显得生动；也有利于突出主体。在选择斜侧方向时，值得注意的是“斜侧程度”有一系列变化，这种斜侧程度的变化、甚至稍有变化，往往会使主体形象产生显著变化，因此要注意对比不同斜侧方向的效寻找最佳斜侧方向。 正侧方向即与被摄主体正面成90度的侧方向。正侧方向常用于人物拍摄，其特点是能生动地表现人物脸部，尤其是鼻子的轮廓线条，拍人物剪影的最佳方面就是正侧方向。对于拍摄人与人之间的感情交流时，正侧方向往往有助于表现出双方的神态面目。正侧方向一般不宜拍摄建筑物，因其也会削弱建筑物的立体感、空间感。背面方向是从被摄主体的背面拍摄，这是一种易被忽视的拍摄方向。把它用于人物摄影往往能使主体与背景融为一体，因为画面背景中的景物正是主体视线所注视的，从而也有助于观众联想主体人物面对背景所产生的感受。采用背面方向拍摄人物时，要注意人物的姿势，使人物背影能产生一种含蓄美，让观众引起更多的联想。“高度”指相机是高于、低于还是类同于主体的水平高度。拍摄点高度的一系列变化，可以归纳为三方面，这就是常说的“平拍”、“仰拍”、“俯拍”。 平拍的相机位置与被摄主体处于类同的高度，特征是镜头朝水平方向拍摄。平拍较合乎人们通常的视线，因而有助于观众对画面产生身临其境的视觉感受；平拍还有助于主体在画面上更多地挡去背景中的人物或景物，从而使主体更突出；平拍人物或建筑还不易产生变形，使景物或人物在画面上显得亲切、自然。仰拍的相机位置低于被摄主体的水平高度，特征是镜头朝着向上的方向仰起拍摄。仰拍有助于强调和夸张被摄对象的高度；有助于夸张跳跃动体的向上腾跃；有助于表现人物高昂向上的精神面貌，以及表现拍摄者对人物的仰慕之情。在室外采用仰拍还能最大限度地把被摄体衬托在天空之中，从而使画面具有一种豪放之情。仰拍时要注意避免镜头过仰，否则会引起景物的明显变形，这在拍摄中、近景人物时尤应注意。俯拍的相机位置高于主体的水平高度，特征是镜头朝下拍摄。“登高才能望远”，俯拍的最大特点是能使前、后景物在画面上得到充分展现。俯拍有助于强调被摄对象众多的数量；盛大的场面；有助于交待景物、人物之间的地理位置；有助于画面产生丰富的景层和深远的空间感；也有助于展现大地千姿百态的线条美，例如纵横交错的田垅阡陌、蜿蜒盘旋的公路、层层起伏的梯田等。运用俯拍时常见的不足是高度不够。Q:虚实结合的构图有什么功效？如何摄取虚实结合的效果？(P107)1、虚实结合的功效虚实结合的构图主要有以下四种功效：（1）突出主体。把主体拍清晰，把环境拍虚糊，能使画面简洁集中，主体醒目突出。这是因为人的视觉易被清晰影像吸引之故。在拍摄近景、特写画面时，用虚实结合来突出主体是最常用的构图方法。（2）表现动感。在静止的照片上如何使动体栩栩如生、具有动感？虚实结合又是最常用的构图方法。用虚实结合表现动感的构图形式主要有三种：一是动体大部分部位较清晰，动感强烈的部位虚糊，如拍文艺演出或体育竞赛的人物，使人物的身体及脸部较清晰，让动感强烈的手或脚等部位虚糊；二是动体本身清晰或较为清晰，背景、前景呈强烈虚糊的水平或放射线状；三是动体本身均呈虚糊感，让环境相对较为清晰。（3）加强画面空间感。被摄景物具有三度空间（长、宽与纵深），而照片只具有两度空间（长和宽，没有纵深）。如何利用人的视觉错觉，使两度平面的照片反映出三度空间的被摄对象，这是摄影构图十分重要的目的之一。有很多构图因素能起到这种作用，虚实结合也是常用手法之一，因为人的视觉看不清太近或太远的景物，画面上虚糊的景物就会使人产生比清晰景物近或远的错觉。（4）表现意境。一幅画面虚虚实实、虚实结合，有藏有露还能催人浮想联翩，有助广拓思路，引入画面意境。例如巍巍高山、奇峰怪石、多姿古松，或由滚滚云海半掩、或由轻轻浮云虚拂，这种虚中见实、实中见虚的景象会使画面的意境油然而生。2、虚实结合的技法要使画面产生虚实结合之效果，常用技法之一是运用景深原理，采用最小景深的选择性聚焦。常用技法之二是利用动静原理，即快门开启的瞬间，影像在胶片上动则虚、静则实。这种技法既可通过选择快门速度来控制，也可通过变焦拍摄、追随拍摄等技术的控制（详见第十五章）。 常用技法之三是利用云雾、烟雾、尘土产生前清后虚的效果。常用技法之四是利用特殊效果滤镜，如中心聚焦镜、晕化镜、雾化镜等（详见第七章第三节）。Q:怎样选择前景？怎样处理背景？(P108)一、前景的运用前景指画面上处于主体前面、靠近镜头的任何景物。恰当地选取前景，不仅能增强画面的空间感，而且能明显提高画面的表现力和感染力；不恰当地运用前景，也会分散主体的吸引力，甚至造成喧宾夺主的不良影响。所以，应该针对画面内容和表现意图的需要去选择前景，而不宜为前景而前景。对前景选择的基本考虑包括：1选择具有季节特征、地方特征的景物作前景有意识地运用前景来渲染某种气氛或特征。例如，选择有季节特征的花木使画面富有时节气氛就是最常见的。粉红的桃花、嫩绿的柳叶可使画面春意盎然；金黄的菊花、火红的枫叶又会使画面秋意洋溢。同样，具有地方特征的景物能使画面增添浓郁的地方色彩或异国情调。2选择框架式前景采用框架式前景也是对前景最常用的方法。让前景把主体影像包围起来，形成一种框架，这样的前景能把观众视线引向框架内的景物，使主体得以突出；能表达画面纵深的空间感；能给观众身临其境的现场感；有些框架还能增添画面的图案美。窗框、门框、栅栏、图案形孔洞等就是最常见的框架式前景。3选择具有对比、比喻和比拟效果的景物作前景选择与主体在形式上或内容上有对比、比喻或比拟作用的景物作前景，往往能引起观众联想、产生意境，从而深化画面的表现力或揭示出画面的主题。二、背景的运用背景是画面上主体后面的景物。它是画面的有机组成部分，用以衬托主体。不同的背景，或能起到突出主体的作用，或能起到丰富主体内涵的作用。初学者在拍摄时往往全神贯注于主体而忽略了对背景的取舍。1、突出主体的背景处理突出主体的背景处理主要有两种手段：一是使背景简洁，二是使背景与主体有鲜明的影调对比。（1）使背景简洁背景简洁必然使主体显得突出，背景杂乱必然分散观众对主体的注意力。要使背景简洁的构图方法，一是通过改变拍摄点，避免那些杂乱的景物摄入画面；二是通过虚实结合的手法使背景严重虚糊。（2）使背景与主体有鲜明的影调对比背景与主体的影调相近或相同时，会使背景和主体混为一体，从而减弱主体的显要性。一般来说，暗的主体宜衬托在亮的背景上；亮的主体宜衬托在暗的背景上；中灰背景对明、暗主体均适宜；当主体、背景均为浅色调时，主体宜有暗的轮廓线。通过改变拍摄点、或通过运用滤镜、或通过用光等技术手段，便可取得这种突出主体的效果。2、丰富主体内涵的背景处理（1）选择具有地方特征、季节特征的景物作背景，用以交待主体所处何地、何时、何事。例如某地特有的建筑、某时特有的花木、某事特有的会标、标语、广告等景物。这样的背景不仅是画面形式的背景，也是画面主题内容的背景，起到丰富主体内涵的作用。（2）选择有对比、比喻、比拟意义的景物作背景，包括与主体在形式上、内容上的对比、比喻、比拟等。这样的背景也就是用鲜明、生动的形象来揭示主体的含义，深化主题，启发观众的想象。Q:电子闪光灯有哪些发光特性？(P215)电子闪光灯的发光具有四大特性：这就是发光强度特大、发光持续时间极短、发光色温与日光相同、发光性质为冷光。1发光强度特大电子闪光灯尽管外型小巧，但它的发光强度极大。一只闪光指数为GN22(ISO100米）的小型电子闪光灯，其发光强度约相当100瓦的钨丝灯。所以，它能提供摄影所需的光线亮度。2发光持续时间极短电子闪光灯每次闪亮的持续时间极为短暂，通常在数千分之一秒。究竟短暂到什么程度则随闪光灯的种类与功能的不同而变化。因此，了解你所用闪光灯的闪光持续时间的最好方法，就是查看闪光灯相应的使用说明书。电子闪光灯这种发光时间极为短暂的特点，常被摄影者用于“凝固”动体的拍摄需要。同时也带来了它的不足。主要不足是因其闪亮时间如此短暂，因而你在拍摄时就无法观察用光效果，无法识别是否有不当的耀眼光斑。3发光色温与日光相同电子闪光灯的发光色温约为5500K，与标准日光色温相同，不同的闪光灯，闪光色温会略有上下。此外，如果闪光灯已陈旧，灯管老化了，也会导致发光色温下降。4发光性质为冷光电子闪光灯的发光性质属于冷光型，即不像聚光灯、碘钨灯、照相强光灯那样会发出灼热的光线。这种冷光对于拍摄那些怕热的被摄体显得特别优越。例如，拍摄儿童时，儿童在热光源下往往会不自然；又如拍摄某些遇热会变形的物体，如冷饮中的冰砖、糕点中的奶油蛋糕等，更是必须使用冷光照明。Q:自动闪光在拍摄中易产生什么问题？（P229）在许多情况下，自动电子闪光灯的自动闪光与手动闪光相比较，具有使用更简易、曝光更准确的优点，因而受到摄影者的偏爱，得到广泛的应用。在使用自动闪光时，不要忽略了自动闪光的两个主要问题。1会使自动闪光曝光不准确的被摄情况自动闪光的测光原理与测光表的反射式测光原理是类同的（参见第四章第三节中的“反射式测光原理”），因而对于色调过深或过浅的被摄体、对有大面积太亮、太暗背景的被摄主体、对前景占画面较大面积的被摄主体等情况，都会导致自动闪光量的过多或过少，带来被摄体（或被摄主体）曝光过度或不足。遇到这类被摄体时解决的办法，一是进行自动闪光曝光补偿，二是改用手动闪光。这也是自动闪光灯通常也具有手动功能的主要原因。对于专用型自动闪光灯的自动闪光曝光补偿，是在相机上调节自动曝光补偿钮或通过改变片速调节的方法。例如，对于大面积浅色背景，可以把相机自动曝光补偿调节到+1处，或把片减半调节。反之，对于大面积深暗背景，则调节在-1处，或把片速加倍调节，其原理同上。2会影响色彩平衡 我们已经知道自动闪光灯是调节闪光持续时间来调节输出光量大小的，光量越小，闪光持续时间越短，能短至几万分之一秒。因此，当近距离或用大光圈、近距离进行自动闪光拍摄时，如此短暂的闪光持续时间带来胶片互易律失效的问题，会影响彩色片的色彩平衡，因为彩色片的三层感光乳剂对极短暂闪光会表现出不同的感光度。这种对彩色片色彩平衡的影响在“专业型彩色反转片”中表现尤为明显。使用一块色补偿滤有助于改善这种偏色的影响。偏振镜有哪些用途？1、 能消除或减小非金属（如玻璃、水面、瓷器、上光木器等）表面的强反光，从而消除或减轻光斑，揭示玻璃后面的物品，如橱窗里的陈列品等，或能表现出强反光处物体表面的质感。2、 在彩色摄影中能压深蓝天的色调，使画面上呈现出异常浓艳的蓝色天空，既能增强绿叶、山脉、远处景物的色彩饱和度，又不会影响其他色彩的准确再现。在黑白摄影中能加深蓝天色调，突出云景效果，也不会影响其他各种色彩的反差效果。3、 能透过不太浓的雾气，提高远景清晰度。快门速度与动体影像的关系怎样？l 快门速度与动体影像效果1、 快门速度快。产生的动体影像被“凝固”，其优点是动体影像被清晰地记录下来，缺点是影像的动感不足。“凝固”的动体影像往往擅长于表现动体的优美姿势。欲取得这种效果，需使用相机上的最高速度。相机的1/1000秒能把大部分动体拍清晰，更高速度则更理想。（第八章中，利用闪光灯闪光持续时间极为短暂的特性，也是凝固动体的常用方法。）2、 快门速度慢。产生的动体影像模糊，优点是具有强烈的动感，缺点是对动体的细节甚至面目姿势表现不清。虚糊的动体影像往往擅长于表现高速运动的体育项目。一幅影像虚糊的动体照片，能再现出快速运动的动体在我们眼前飞驰而过的情景。它的表现力不在于动体本身的形象表现，而是通过模糊的动体表现出强烈的动感。3、 快门速度适中。产生的动体影像是虚实结合，动体中动感强烈部分呈虚糊状，其余部分则较清晰，其优点是既能表现出动体的容貌，又能表现出动感。（具有较大的机遇性，应以“多拍”取胜，提高成功率。）l 影响快门速度的因素具体快门速度的选择，受动体运动的速度、角度、摄距和镜头焦距影响。快门速度动体运动速度正比动体运动的角度正比镜头焦距正比（焦距越长，快门速度越快）摄距反比（摄距越近，快门速度越）动体运动的角度：最小角度为相向运动，角度为0，最大角度为横向运动至垂直方位时拍摄，角度为90。追随拍摄法的操作要领与技术要点有哪些？l 操作要领：持稳相机、平稳追随、在转动中按下快门1、 持稳相机：一般情况下，应该两腿分开并略前后叉开站稳，右手食指轻轻放在快门钮上，相机接目镜紧靠眼部，并使面颊和眉骨顶着相机。2、 平稳追随：尽可能使动体在被追随过程中相对稳定于取景屏的中心，追随时，应采用头部与身体作为一个整体一起转动的方法，这样有助于平稳追随。此外，宜朝着准备按快门拍摄的方向站立。3、 在转动中按下快门：是追随拍摄的成败关键，要求相机在按快门时不能停止追随。4、 横向与旋转追随：追随拍摄法大量采用的是横向追随，用于横向直线运动的动体。横向追随的特点是背景呈水平直线状（或倾斜直线状）虚糊。旋转追随因其操作难度较大，难在作旋转追随时，确保动体稳定于画面某一位置，因而运用较少。旋转追随用于旋转或作弧线运动的动体，画面特点是背景呈现旋线状或弧形线状虚糊。l 追随拍摄的快门速度与背景1、 快门速度：宜用1/30秒。快门速度越慢，操作难度越大，如掌握得好，背景的线状虚糊就越强烈；快门速度越快，操作上相对容易些，但背景线状虚糊较弱；快门速度过快则难以出现追随拍摄的效果。注：使用具有防抖功能的相机拍摄时，应关闭防抖动功能。2、 背景：宜选择明暗掺杂或色彩纷呈的非单一色调的背景，如大面积树叶或绿化带等，这样的背景有利于在追随拍摄中出现丰富的线状模糊。 背景的色调宜于主体有鲜明对比，有利于突出主体。l 追随拍摄的角度、摄距与光线1、 拍摄角度（按快门时，相机拍摄方向与动体运动方向前方所成的角度）：以7590为宜，即在动体运动到你的正前方不到一点的位置进行拍摄。2、 摄距：对于拍摄车辆类的动体，一般宜使车辆的横跨度与画面横跨度的1/2略多。3、 光线：逆光或侧光，有助于主体的背景分离而富有空间感。新闻摄影的定义是什么？定义：新闻摄影就是主要用摄影手段记录正在发生着的新闻事实（或与该新闻相关联的前因后果），结合具有新闻信息的文字说明（包括标题）进行报道。这个定义对新闻摄影作出了如下五个方面的规定：（1） 新闻摄影的对象新闻事实（2） 新闻摄影的手段和表现形式照片和文字说明的结合（3） 新闻摄影的拍摄要求正在发生着的新闻事实，或与该新闻相关联的前因后果（4） 新闻摄影的文字说明要求具有新闻信息，并与照片内容相关联（5） 新闻摄影的基本功能形象化地报道新闻补充：新闻摄影的定义就是对新闻摄影的本质特征、内涵及界限准确的逻辑规定。新闻摄影的本质特征：用照片和文字说明的结合去报道新闻。新闻摄影的内涵：照片和文字说明（包括标题）的有机结合。新闻摄影的界限：这两者的结合是否报道了新闻。 如何把握新闻摄影的报道题材？新闻摄影的题材，也就是构成新闻摄影作品的材料，即新闻摄影作品中具体报道的事件或现象。对题材的认识也应该是动态的，不断发展与变化的。l 两个注意点1、 注重新闻宣传语读者兴趣相结合的题材：题材确有新闻价值和宣传价值，并且为读者所喜闻乐见。 新闻摄影工作首先是新闻工作，其次才是美化版面的摄影工作，这是对新闻摄影工作认识上最基本的出发点。因此，它必须遵循新闻工作的规律与原则。