《电视摄像》重大知识点.doc

电视摄像重大知识点第一部分镜头“三环”一、聚集环当拍摄对象的位置固定，或与摄像机保持相对静止时，适合用特写聚焦 当拍摄对象位置变动，或与摄像机的距离始终处于运动状态时，适合用跟踪聚焦二、变焦环电动变焦(SERVO)变焦速度均匀，通过手指按的压力的大小来控制变焦速度 手动变焦(MANUAL)变焦速度控制自如，特别适合急推急拉等快速变焦方式 相关概念。景深：焦距越大，景深越小 光圈越大，景深越小 物距越大，景深越大长焦镜头：具有显微效果，把小物体放大具有拉近效果，把视距缩短景深非常小 广角镜头：拍摄范围大 主体形象小景深非常大三、光圈环 自动光圈(AUTO)拍摄时非常方便，尤其在抢拍画面时 缺点：光照分布不均时不会根据主体来确定光圈，曝光往往不准确手动光圈(MANUAL)可以完全按照拍摄者的意图来确定曝光量 缺点：需要分走一部分拍摄者的注意力 第二部分景别 一、远景1、定义：表现视距最远、空间范围最大的一种电视画面2、运用：以势传情 表意不专指性 表现饱含特定情感的人物 用作电视片的开关或结尾3、拍摄要点：对画面要有足够了解；保持一定长度；不用前景；处理好地平线；有运动时，不能太快。二、全景1、定义：表现被摄物的全貌当拍人时，人的身体轮廓处在画面中，同时周围又保留一定范围的环境的画面 2、运用：表现事物的全貌或人物的形体动作3、拍摄要点：确保主体形象完整 注意多个元素间内容结构线的处理 三、中景1、定义：表现事物的局部，即最能说明问题的那部人物拍摄时，膝盖以上部位出现在画面中 2、运用：适合表现人物上手臂的动作和活动范围及人物间的对话和情感交流 3、拍摄要点：处理好被摄物体间的交流线或结构线 注意处理好范围大小和尺寸四、近景1、定义：表现事物更小或人物胸部以上部分的画面 2、运用：适合语言交代及通过面部表情来展示人物心理活动 3、拍摄要点：构图强调简化背景，突出主体 注意处理好眼神光 多采用平角度正面拍摄 尽量左眼睁开，观察周围变化，以随时捕捉五、特写 1、定义：表现事物有意义的最细小部分，人物肩部以上的身体细微局部的画面2、运用：通过景别反差突出主体，强化视觉形象以造成醒目效果，或强调一定的情绪3、拍摄要点：目的性要强，抓住值得特写的局部 注意被摄物的质感 构图要饱满，宁大勿缺第三部分拍摄角度 一、正面角度1、定义：摄像机的拍摄方向与被摄物体的视线相反并重合的拍摄角度2、特点及运用：适合于拍摄平稳、对称的造型，给人以庄重、严谨的美感 可全面提示被摄体的外观特征，视距近、交流感强 多个正面角度的画面对切组合可以产生强烈的冲突效果3、局限：构图相对呆板，尤其在主体居中的情况下 拍摄视野相对较窄，且不利于纵深表现 二、正侧面角度1、定义：指摄像机的拍摄方向与被摄体的视线方向垂直的拍摄。简称侧面角度 2、特点及运用：大景别的侧面角度适合于表现以外形轮廓及其变化为主要内容的对象 小景别的侧面角度适合于在交流的多方之间建立起对应关系 适合于平等地表现对立、冲突、交流的双方 适合于径向物体 三、斜侧角度 1、定义：摄像机与被摄对象视线的角度成一定夹角（非90度）2、特点：可将事物分布或变化在画面中呈对角线分布，以获得最大展现空间，有动态美感 将原本平等的多个主体斜侧拍摄后，可在被摄元素间造成形象上的反差，从而形成画面透视，也有利于突出主体（过肩镜头） 综合了正面、侧面或背面的特点，是一种中庸角度，叙述性、客观性、适用性极强四、背面角度1、定义：摄像机的拍摄方向与被摄体的视线方向重合且在被摄体后方拍摄的角度2、特点：主体仅是形式上的，实体是主体所面对的对象，或主体所依存的背景、环境 对主体的形象及神态的展示不是直接的，有含蓄的特征 将观众视线向纵深方向调度，使正面具有余韵五、顶角度1、定义：摄像机在被摄体正上方自上而下拍摄的角度 2、特点及运用：表现事物的分布及结构 表现物体位移的变化 对运动物体而言，顶角度拍摄的速度感极强3、拍摄要点：最好借助一定的载体，若手持拍摄，应尽量克服摄像机重心正常带来的画面抖动六、俯角度1、定义：摄像机高于被摄物体水平视线，自上而下的拍摄角度2、特点及运用：让物体呈上下方向分布，有较强的透视感 具有平展地面景物的能力，是拍摄远景、全景的必备角度 带有感情色彩，适于表现阴郁、轻视、低沉的情绪 对于在大环境中的人物拍摄，可造成配景缩小的效果3、拍摄要点：适合于空镜头拍摄。对人物的拍摄，由于带有贬低色彩而要慎用七、仰角度1、定义：摄像机低于被摄体水平视线，自下而上的拍摄角度2、特点及运用：物体呈上下分布，具有较强透视感 适合拍摄纵向分布的物体，体现出高大、充满力量的状态 带有感情色彩，具有褒义作用，适于表现颂扬之情 将天空作为画面背景，具有意外的简化效果第四部分运动方式一、推 1、定义：画框逐步缩小，连续地接近被摄主体的拍摄方法2、画框特性：画面由大景别向小景别过渡，视距由远及近，被摄体形象由小变大，环境所占比例逐渐减少，直至消失3、运用：突出主体，突出重点形象 展示细节，提示事物本质 视点前移，有接近效果 加快或削弱景别反差，增强或减弱主体的运动特征4、拍摄要点：要有明确的目的 推的过程中，始终保持主体的中心位置 推的速度要均匀 推之前要进行特写聚焦 二、拉 1、定义：画面景别由小到大，画框由近而远的拍摄方法2、画面特性：景别由小到大，视距由近而远，环境所占比例逐渐加大，被摄体形象由大到小3、运用：由点到面，强调局部与整体的关系 纵深方向展开，画面形象富有层次 视点后移，有退后、结束感 可解决景别间的矛盾，也有一定悬念效果4、拍摄要点：拉的落幅是重点，构图应准确、严谨 起幅和落幅均应保持一定的时间（35秒）三、摇 1、定义：摄像机位置不动，连续改变镜头光轴指向的拍摄方法2、画面特性：景别相对稳定的画框空间在时间的基础上累积起来 比剪切更有真实感和整体感 符合人们的观察习惯，模拟在静止状态下进行动态观察效果3、运用：大景别的摇可以拓展空间、扩大视野、营造气氛 小景别的摇有巡视、搜索效果 可以联系多个主体，并表示它们之间的某种关系 可自然地转换观众的注意力 甩摇是时空转换的有效手段 非常态的摇表达一种情绪 4、拍摄要点：慢摇是扩张距离，快摇是缩小距离四、移1、定义：连续改变摄像机的位置或高度2、画面特性 画框处于主动运动状态，模拟了动态状态下的人的观察效果 容易做到多景别、多视点、多背景、多构图的造型效果 动感性强 3、运用： 航拍 多角度切换 以动态方式记录事物变化 主体稳定，背景变化 升降的移的效果独特，可满足点线面结合的要求，画面可视性强4、拍摄要点： 力求画面平稳、保持画面的水平 尽量利用摄影机的变焦镜头中视角最广的那一端镜头 第五部分几个重要问题 一、怎样突出主体？ 答：1、利用一切手段使主体牌主要地位，而使陪体处于次要的地位 2、用两种方法。一是直接突出，将主体以优势比例安置在画面是引人注意的地方，可以用三段法和九宫格法来实现；二是间接烘托，采用大景别取景，并且将画面中的优势比例和显著位置让位于环境，通过静动、浓淡、色彩的反差等方式形成对比，增加画面的张力，从而体现出比画面主体本身更加深刻、悠远的神韵和内涵。二、为什么要留白？怎样留白？ 答：1、电视屏幕边缘的功用像磁铁，会将物体吸向自己，这种拉力在屏幕的上下边缘表现得尤为强烈，所以要留白。留白可以创造意境，建立呼应关系，增强动感。2、留白的运用：运动留白：运动前方留白观望留白：视线前方留白头顶留白：避免压顶留白多，有产生稳定、安静的感觉；留白少，则兴奋感、运动感增强。三、背景的作用？如何简化背景？ 答：1、背景的作用：第一，增强画面透视感；第二，典型意义的背景对主体有辅助说明作用，如时间、地点、时代等；第三，恰当背景，可以增强画面气氛。2、简化背景的方法：采用仰角度或俯角度拍摄，用单色的天空或地面作为背景。 通过长焦距压缩景深，将背景虚化，以削弱背景的负面影响。四、写出每个景别擅长的使用方面答：1、远景。能全方位地展示自然景观，对事件和景物表述有一种量的冲击和震撼，常被运用在电视片段落的开头、结尾，具有渲染环境气氛能力，具有特殊的抒情作用。2、全景。能表现一个事物或场景的全貌，能完整地表现人物的形体动作，能揭示人物内心的情感和心理状态，能表现特定环境中的特定人物，能在一组蒙太奇镜头组接中，全景画面具有某种定位作用。3、中景。能很好地表现人物手臂的活动范围，表现物体内部最富有表现力的结构线，用作叙事性的描写。4、近景。表现人物面部神态和情绪，刻画人物性格；能拉近被摄人物与观众之间的距离，容易产生一种交流感；充分利用画面空间近距离和画面范围指向性，表现物体富有意义的局部。5、特写。使画面内的形象单一、鲜明、视觉效果醒目；描写、突出事物的细部特征，达到透视事物深层，揭示事物本质的目的；人物面部的直接表现，揭示人物复杂多样的心灵世界；能准确表现物体质感、形体和