红楼梦中大观园水景艺术研究综述.doc

红楼梦中大观园水景艺术研究综述摘要：本文综述红楼梦中大观园中有关水景的描写，探究水景在大观园中的重要性，并从中国传统造园的角度，分析水景艺术在大观园中扮演的角色，揭示书中的水景描写与整部书的关系。关键词：大观园；红楼梦；水景Abstract：This article exposits the descriptions of water features in Daguan Garden in the masterpiece Dream of Red Mansions, explains the significance of water landscape. Meanwhile, analyze the roles of the art of water gardening in Daguan Garden, and shows its relations with the entire book from the view of Chinese traditional gardening.Key words：Daguan Garden；Dream of Red Mansions；water feature1 前言“天上人间诸景备”的大观园是曹雪芹历经十年的呕心沥血创造的红楼梦中的人间仙境，它对园林的精美艺术构思影响了它以后的中国园林建筑精神。曹雪芹在红楼梦中借大观园这个活动平台，描绘了园内少女们丰富有趣的故事，以女性的生活细节入手展现了封建大家族的兴衰。可以说，整部红楼梦处处充满着女性的柔情。“女儿是水做的骨肉”。中国人总喜欢将男性的阳刚之美比作山，把女性的柔情比作水。因此，综观红楼梦中对大观园内景致的描写也就不难发现，为什么文中对水景的描写远多于山了。本文综述前人总结的关于红楼梦中对大观园的水景描写，从不同角度展现原文对水景描写的精彩之处，带领读者感悟曹雪芹笔下的纸上园林的精妙绝伦。2. 背景资料：关于大观园景区划分的研究现代的城市景观强调功能分区，这一方法自古就有。曹雪芹在他书中“营造”的大观园，其内部也有着明确的功能划分和空间组织。前人在对原著进行文本细读的基础上，已对大观园的平面布局做了深入的研究，能够根据原著复原出大观园的基本空间面貌，基本达成了学术界的共识。此外，也有学者进一步划分了整个园林的功能空间，将全园划分为七个主要的景区（园前区、稻香区、花圃区、天上区、寒塘区、葬花区、中央水池），得到了学术界的一定认可。下面以杨乃济前辈所绘的红楼梦大观园复原平面图为底图，根据前人的研究成果，标出大观园的各景点分布以及景区划分：图1 大观园复原平面图图例：1.大门 2.曲径通幽 3.沁芳亭 4.怡红院 5.潇湘馆 6.秋爽斋 7.稻香村 8.暖香阁 9.紫菱洲 10.蘅芜院 11.大观楼 12.含芳阁 13.缀锦阁 14.省亲别墅 15.后门 16.厨房 17.佛寺 18.嘉荫堂 19.凸碧堂 20.凹晶馆 21.栊翠庵 22.角门 23.班房 24.议事厅 25.滴翠亭 26.柳叶渚 27.荇叶渚 28.芦雪庵 29.藕香榭 30.牡丹亭 31.芭蕉坞 32.红香圃 33.榆荫堂 34.角门 35.角门 36.后角门 37.朱栏折带板桥 38.沁芳闸桥图2 大观园分区图图例：1.园前区 2.稻香区 3.花圃区 4.天上区 5.寒塘区 6.葬花区 7.中央水池3. 研究内容3.1 关于大观园中理水的重要性的研究一个园林，如果没有山，固然显得没有骨力，缺少气魄；而如果没有水，就会觉得没有趣味，缺少神韵。水能使园林充满灵气，也能使园林充满活力。2建成的大观园处处有水，证明了水在园林中的无比重要性。例如，红楼梦第十七回写道，从“曲径通幽”的山间小径到潇湘馆，可见“青溪泻玉，石磴穿云，白石为栏，环抱池沼”的美景；从稻香村到蘅芜院，也能听到“水声潺潺，出于石洞：上则萝薜倒垂，下则落花浮荡”，而在石洞之下，还备有采莲船四只，座船一只，可以乘船到达，可见水势浩淼，情趣盎然；如果不乘船，则可攀藤抚树而过，就会见到“水上落花愈多，其水愈加清溜，溶溶荡荡，曲折萦纡”；而从大观园的正殿到怡红院，则要经过一座桥，即“沁芳闸”，在这里可以看到“水如晶帘一般奔入；原来这桥边是通外河之闸，引泉而入者”，其势又与别处不同。可见，水是大观园的命脉，也最能体现各地景观的特点。3.2 关于大观园中水源问题的研究大观园虽然是作者在现实园林基础上想象的纸上园林，但却没有超越现实生活中营造的可能性。它的一草一木、一亭一台都遵循着中国传统园林艺术的规律，体现着中国传统园林艺术的特点，它是虚幻的，但更是现实的。例如，文中对大观园的水源做了相关交代，证明整个园子的建成具有充分的可能性。文中提到，贾政计划在东府花园的基础上扩建省亲别院，首先就考虑到水源的问题：当日宁荣二宅，虽有一条小巷界断不通，然亦系私地，并非官道，故可以联络。会芳园本是从北墙角下引了来的一股活水，今亦无烦再引。其山树木石虽不敷用，贾赦住的乃是荣府旧园，其中竹树山石以及亭榭栏杆等物，皆可挪就前来。1（红楼梦第十六回）可见，建筑园林除必须的地盘外，首先考虑的就是水源，水是园林的生命。无水，一切园林水景都无从谈起。3.3 关于大观园中水景作用的研究3.3.1 联系园中各景区在中国古典园林的营造中，常常利用宽阔的水面，将水面四周的景区联系起来，如苏州园林中的拙政园等。这种联系形式，空间敞旷，视野宽阔，便于总览全园景色，乘船往来各景区也比较方便，缺点是过于显露，没有“疑无路”、“又一村”之类的迭宕变化，缺少曲折掩映之美。大观园的总体布置与苏州的拙政园相似，也是以水池为中心，以引人的溪流贯穿全园，凡诸亭、槛、台、榭都环溪面湖。但为了克服“宽阔水面”联系景区时所带来的不利影响，除中央水池外，作者还设计了一条沁芳溪。沁芳溪是一条可以行船的水道，它溶溶荡荡曲折萦圩地穿越全园。原著第十七至十八回中对沁芳溪的走向作了如下的介绍：原从那闸（指沁芳闸）起，流至那洞口（萝港北面入水口），从东北山坳里（花溆所在地）引到那村庄里（稻香村），又开一条岔道引到西南上，共总流到这里（葬花区），仍旧合在一起，从那墙下出去。1（红楼梦第十七至十八回）引文说明，活水越沁芳闸后，经中央水池又流回“天上区”，如洞口，出花溆，过“花圃区”流到“稻香区”，然后分为二支，经“园前区”，在“葬花区”汇合后流出墙外。先后穿越五个景区。中央水池将水池四周的天上、花圃等景区“并联”了起来，沁芳溪又把天上、花圃等景区“串联”了起来。纵有山相隔，水却将它们紧紧地联系在一起。通过中央水池和沁芳溪的双重联系，游人可乘船沿沁芳溪穿行各景区，看到两岸风光的不断变换，船移而景异，待至中央水池后，又豁然开朗，园内景色悉收眼底。游人可从两个不同的层次来欣赏园中景色，从而把游人的兴致，逐步推向高潮。尤其可见，水是大观园联系诸景区的重要手法。3.3.2 营造情趣中国自古就有“智者乐水，仁者乐山”（参见论语.雍也）的传统，中国园林中重视山水的布置也就成为最基本的要求。中国古代的园林，无不在山水上下功夫，形成了中国园林独特的山情水趣。水的灵动、轻柔总能吸引人们或观赏，或垂钓，或听声，或濯足。红楼梦中对于大观园的水景意趣可谓是不惜笔墨。如文中对潇湘馆、怡红院、蘅芜院和藕香榭水景的描写，把传统园林对意境和情趣的营造推向极致。下文试举两例：首先看潇湘馆，原文借贾政之眼对其水景的描述是：后园墙下忽开一隙，得泉一派，开沟尺许，灌入墙内，绕阶缘屋至前院，盘旋竹下而出。1（红楼梦第十七回）这里“一隙”、“一派”，“开沟尺许”，虽水势不大，但足可润竹；而水流“绕阶缘屋”、“盘旋竹下”，可见清浅涓细。在这里，泉水的清浅与竹丛的清翠相映成趣，是一个别致幽静之所。难怪贾政会说：“这一处倒还好；若能月夜至此窗下读书，也不枉虚生一世。”1（红楼梦第十七回）次看宝玉的怡红院。怡红院的水趣在沁芳闸。红楼梦中写道这样一句：宝玉携了一套会真记，走到沁芳闸桥那边桃花底下一块石上坐着，那花瓣浮在水面，飘飘荡荡，竟流出沁芳闸去了。1（红楼梦第二十三回）可见这里的水势比潇湘馆大得多。由前文可知，沁芳闸是全区的水源，而这里又写是水系总汇，也是出口，实在奥妙无穷。文中描述的落红也难免使人产生青春易逝的感伤与惆怅。这是具有动荡感的水趣。3.3.3暗示人物性格大观园本为元春省亲而建，省亲结束后，元春估计父亲贾政定会“敬谨封锁，不叫人进去”？于是下了一道谕：“命宝钗等在园中居住，不可封锢；命宝玉也随进去读书。”1（红楼梦第二十三回）于是宁荣二府的各位小主人都住进了大观园的各处景点。进园之前，宝玉与黛玉有过讨论：只见黛玉正在那里，宝玉便问他：“你住在哪一处好？”黛玉正盘算这事，忽见宝玉一问，便笑道：“我心里想着潇湘馆好，我爱那几竿竹子，隐着一道曲栏，比别处幽静些。”宝玉听了，拍手笑道：“合了我的主意了！我也要叫你那里住。我就住怡红院。咱们两个又近，又都清幽。” 1（红楼梦第二十三回）可见他们对自己的居住地是有所选择的，至少在黛玉和宝玉是如此。有意思的是，大观园内不同的园林景观和居住环境与居住其中的主人的性格特点完全一致，他们的居住环境成为了他们性格的形象写照。上面谈到大观园水趣的时候提到，潇湘馆里水的清浅与竹的清翠相映成趣，它与女主人林黛玉的孤高和纯洁的秉性是完全一致的。蘅芜院旁的岸高水低，深不可测，阴森透骨的水趣，与女主人薛宝钗“不关己事不开口，一问摇头三不知”的高深莫测的秉性也极其相似。怡红院周围吞吐吸纳、动荡不定的水趣，也与它的男主人贾宝玉热情而乖戾的秉性若合符节。即便是稻香村的田园野趣，也与李纨的忘情世事、默默自守融为一体。由此我们得出，红楼梦的作者并不仅仅是在描绘自己心中的一个园林，而是通过大观园来暗示主人公的性格特征，烘托出整个故事的主题思想和情感。3.4 关于大观园中水路游线设计的研究大观园的园路不仅包含曲径通幽、柳暗花明的陆路，还由于园区面积广大，因而设置了可以泛舟的水路。从刘姥姥二进大观园的情节中就有关于水上泛舟的描写。因此，水路游线的设计是必须周密考虑的，在这一点上，曹雪芹也没有辜负我们的期望。要想把乘船沿沁芳溪观景作为大观园的游览方式，需要解决好下面三个问题：（1）主要庭院附近应有上下船的码头；（2）桥下要便于行船；（3）溪水应保持一定的深度。曹雪芹对这三个问题都作了妥善的安排。3.4.1 码头大观园中可以上下船的码头，有时也叫作“坞”或“渚”，如贾政在芭蕉坞想起了游船，贾母在荇叶渚上的船。在沁芳溪主流靠近园内主要庭院处，都可找到上下船的码头：怡红院、潇湘馆沁芳亭前元妃上船的码头探春院荇叶渚稻香村、惜春院柳叶渚迎春院芭蕉坞蘅芜院云步码头众多码头的设置，反映了作者对“水路游园”的重视。3.4.2 桥梁大观园中除大桥（沁芳闸）和沁芳闸桥外，共写了五座桥，即沁芳桥、翠烟桥蜂腰桥、蜂腰板桥和朱栏折带板桥。蜂腰桥和蜂腰板桥是一种桥身窄、桥头逐渐放宽的石拱桥，桥下可以行船，多见于南方。朱栏折带板桥是木制桥，有墩式和木柱式两种。桥面多贴近水面，不宜通船，但若两岸高出水面很多，桥下也可以行船。朱栏折带板桥位于大主山下，桥近旁有云步码头，说明此处岸溪高出水面很多，故桥下仍可行船，看来这里出现的云步码头，并非作者信手拈来，而是为了“水路游园”。从书中码头和桥梁的布置可以看出，沁芳溪的主流是可以行船的，支流则不行。3.4.3 水闸引水入园，一般要设一道进水闸和一道排水闸。进水闸用来控制流入园中的水量，使水量不受园外溪水涨落的影响。排水闸则用来调节园内水面的标高，大观园的进水闸是“天上区”大桥之下的沁芳闸，排水闸是“葬花区”活水出水口处附近的沁芳闸桥。按说园中有了这两道闸门，水面可基本稳定，不致大起大落。可是，当贾政等来到沁芳亭前时，见亭下的溪水若“清溪泻雪”，说明沁芳亭下还有一道截水闸。设置截水闸的目的，显然是为了提高沁芳亭以里的溪水水位，以利于“水路游园”。4. 结论水是园林、建筑的血脉，园林景观若是没有水，则没有了生机和活力。笔者认为，大观园中的水是一汪活水，这里有三重含义。首先，正是在沁芳溪的滋养下，山石田园、树木花草才益见其美；正是在它的沟通下，大观园才能生机勃发，充满了自然山水之美。其二，大观园有了水系的连通，将全园景观连城一个游览序列，供园内的少男少女嬉戏打闹，构成了一幅幅生动有