影像艺术概论重难点.doc

影像艺术概论复习总结第一章 影像第一节 镜头 定 义：看见影像的“眼睛”，摄影机的焦点。 功 能：将形象从真实世界里转移到电影胶片上。 另一个含义：从摄影机开机到停机连续拍摄的画面。 一、 景别大远景：展示辽阔深远的背景和浩渺苍茫的的自然景色。 远 景：摄取远距离人物和景物，表现广阔深远的景象的电影画面。 电影风声：开片，电影就用远景镜头将节日的欢乐气氛呈现出来。画面两侧的烟火，画面中央挂满红灯笼的灯车，到处都是熙熙攘攘的人群。渲染了一种热闹非凡的欢乐气氛。 全 景：摄取人物全身或场景全貌的电影画面。 特点：演员可以显示全身姿态，观众可以看清演员的脸部表情。 电影海上钢琴师中：1900决定为爱情生平第一次尝试下船。1900走到了悬梯的中央，停下了脚步，此时，镜头以1900的视角给了远方无穷无尽的高楼大厦一个全景镜头。想起影片结尾时，1900的话语：“城市是那么大，看不到尽头，尽头在哪里？可以给我看看尽头吗？”这个全景镜头恰到好处的将城市无穷无尽的特点表现出来，将1900对未知生活的无可把握、恐惧表现出来，渲染出城市茫茫无边，却没有一个1900的容身之处的气氛，抒发了1900对城市生活孤独、无望的情感。给观众造成了一种悲观的心里格调。 中 景：摄取人物膝盖以上部分或者场景局部电影画面。 特点：中景通常在影片中占较大比例。 作用：叙述剧情或两人对话。 中近景：摄取人物腰部以上的电影画面。 近 景：摄取人物胸部以上或者物体局部的电影画面。 特点：使观众看清演员的脸部表情和细微动作，仿佛置身其间。 影片大红灯笼高高挂开片处：颂莲在画面正中央以近景镜头出现，颂莲顿时成了观众的视觉焦点。然后颂莲和“娘”开始了一段关于嫁人的对白。开始时，颂莲眼神无望、认命。“娘，我想了三天了。我也想明白了，嫁人就嫁人吧。”颂莲表情没有任何变化。通过画面传达出的是越来越强的压抑感，封建制度的压迫让人喘不过气。仍然是近景镜头，颂莲的眼睛里开始有了些许的泪水。泪水的出现让我感觉气氛不再那样令人窒息，多了些许的心疼、怜惜。仿佛自己就是镜头里的那个颂莲，有一种无形的力量束缚着我，我想去挣破这种力量，重获新生。近景镜头在此的运用让观众深入了颂莲的内心，将颂莲所有细微的情感变化暴露于观众面前。 特 写：摄取人物脸部或者物体细部的电影画面。 特点：揭示人物心灵瞬间的信息。 影片海上钢琴师，当1900不期而遇了他的爱情时，镜头反复出现的是1900的脸部特写。一双如此如醉的眼睛，深情的望着偶然间出现的她，琴声浪漫。周围的一切模糊了，只剩下1900沉醉的脸，1900的视线随着她的步伐移动。画面通过1900的脸部特写，让观众在瞬间感受到了甜蜜爱情的来袭。特写镜头是电影区别于戏剧的重要因素之一。 大特写：只表现人物的眼睛或嘴巴，取景范围比特写更小。四、运动 1.镜头的运动包括：推、拉、摇、移、跟。 推：摄像机沿着光轴方向向前推近被摄对象的拍摄方法。作用：从整体环境中凸现所要表现或者强调的主要对象。 拉：摄像机沿着光轴方向向后拉远被摄对象的拍摄方法。作用：将拍摄主体融入到拍摄环境中，让观众看到局部与整体之间的关系。（两小无猜的结尾） 摇：摄影机位置不动，机身作上下、左右摇动的拍摄方法。特点：通过镜头不间断的运动（而不是剪辑）使得镜头内容发生变化。 移：摄影机沿水平面作各个方向的移动的拍摄方法。 移镜头是获得长镜头的一种重要手段。 跟：摄影机跟随运动着的被摄对象进行拍摄。作用：保持被摄对象运动的连贯性。 2.镜头运动的作用： 使影片形成“动”的美感。 增加了真实感。 造成强烈的“视觉刺激”和“心理冲击”。 实现“长镜头效果”的重要手段。第三章 蒙太奇 蒙太奇概念：建筑上的结构和装配，借到电影中，指镜头的组合关系和连续方法。即：根据一个总计划，把许多个别的镜头，分别以处理并组接在一起，使之提高到原来个别存在时所具有的更高的作用。第六章 类型 第一节 类型片定义：类型片是一个很特定很狭窄的概念。它是指在好莱坞制片厂制度下，按某种电影样式标准化规定生产出来的，在形式、风格、影像和主题上非常类似的通俗（商业）电影。特点： 重视事件、情节离奇性。 人物扁平、类型化。 注重大众审美趣。 类型化，娱乐性，商业性。 相对固定的明星阵容，相对固定的叙事模式，特定的视觉符码系统。特征： 符合标准化规范 影片是商品。流水线式的生产和包装，以期收到最大的市场回报。基本要素：明星，叙事模式，场景模式。种类：言情片，歌舞片，喜剧片，惊险片，武侠片，警匪片，灾难片，科幻片，体育片，风光片。举例：2012第五章 表演一、表演体系 1斯坦尼斯拉夫斯基-体验派：我演他，我就是他。 演员与角色合二为一。 2布莱希特-体现派：我演他，我不是他。二、两大表演体系对比 1关于“第四堵墙”“第四堵墙”倍受斯坦尼斯拉夫斯基的影响。“第四堵墙”竖立在演员和观众之间：演员不可管观众的反应。这堵墙对观众来说是透明的，对演员来说则不是透明的。“第四堵墙”被布莱希特坚决反对。2. 关于“间离效果”“陌生化效果” “间离效果”“陌生化效果”布莱希特表演体系 布莱希特认为：演员是游离在角色和自身之间的，演员的表演应随时考虑观众反应。第一章 影像 第二节 构图一、 什么是画面构图 画面构图又叫画面结构，画面布局。即：把要表现的对象及各种造型元素有机的组织在电影画面中。 电影画面构图分为主体，陪体和环境三部分。二、电影构图的基本特点 1构图的运动性【画内运动，画外运动（摄影机的运动）】 2视点的可变性【视点与物体之间的方位、距离的变化】 3组接的统一性【单个画面而至连续画面，考虑构图的完整性、统一性】 4声画联系的有机性【声话同步，声画对位，声画对立】 5时间的限制性【时间，节奏，韵律】电影构图的关键在于运动 所有电影构图的基本目的都是为了产生纵深感，为了用两向度的胶片创造第三向度感。三、电影艺术中与构图相关的三个主要因素 详见笔记本P7四、元素在画面中的位置相对应的含义 1.中 央：视觉中心，相对来说最为重要的视觉形象。 2.顶 部：表现权力，威望，崇高，神圣。 3.底