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李重光基础乐理知识笔记李重光基础乐理知识笔记 一 一 乐音体系乐音体系 1 1 四种性质四种性质 高低 长短 强弱和音色 2 2 振动不规则振动不规则 音的高低听起来不明显 叫做 噪音 3 3 乐音体系乐音体系 音乐中所使用的基本的乐音的总和 4 4 音级音级 乐音体系中的各音 专指乐音 5 5 音列音列 按一定的音高关系和高低次序 由低到高或由高到低排 列 6 6 半音半音 乐音体系中 音高关系的最小计量单位 7 7 全音全音 一个全音等于两个半音 8 8 音名音名 CDEFGAB 也叫基本音级 在中世纪已经形成 当时差 不多是唯一的音级 现在发展到八十多个 钢琴五十二个白键 一个音级到下一个的距离为 八度 do re mi fa sol la si 这些音名多用于歌唱 故叫唱名 9 9 变化音级变化音级 将基本音级加以升高或降低得来的音 10 10 升级音升级音 将基本音级升高半音 如升 C 升 D 相反是降级音 11 11 重升音级重升音级 将基本音级升高全音 如重升 C 重升 D 等 反 之为重降 12 12 音组音组 乐音体系中八十多个音用来区分音分为若干组 它的 标记是用小写字母并在右上方加数字 1 来表示 如 c 1 d1 e1 f1 比小字一组高的各组 由低到高名为 小字二 组 小字三组 小字四组 小字五组 依次写上 数字 2 3 4 5 比小字一组低的各组 由高 到低依次定名为 小字组 大字组 大字一组 大 字二组 小字组用小写字母 大字组用大写字母 13 13 标准音标准音 目前国际通用的标准高度是每秒钟振动 440 次的 a 音 即以小字一组的 a 为 标准音 乐音体系中的各音级 其 高度都有一定的标准 14 14 中央中央 C C 位于乐音体系总音到中央的小字一组的 c1 每秒振动 约 261 次 15 15 定律法定律法 确定乐音体系中各音的绝对准确高度 人们在实践 中创造了各种定律法 如十二平均律 五度相生津 纯律等 16 16 十二平均律十二平均律 将一个纯八度 如 c1 c2 分成十二个均等的部 分 17 17 等音等音 音高相同而记法和意义不同的音 如升 C 降 D 重升 B 这三个音在钢琴上音高是完全相同的 但记法和意义不同 可 以看出 除了升 G 和降 A 只有一个等音外 其他各音都有两个等 音 18 18 复合音复合音 平时听到某一音 一般由许多个音组合而成的 它 的产生是由于发音体 以弦为例 振动时 不仅全段振动 它的 各部分 二 三 四 五段等 也同时在振动 19 19 基音基音 由全弦振动产生的音 听的最清楚的 20 20 泛音 泛音 由发音体各部分振动而产生 不易被听出的 21 21 分音分音 构成复合音的各音 22 22 音域 音域 从低音到高音 音列的总范围 23 23 音区 音区 音域中的一部分 根据音色的不同分为高音区 中音 区和低音区 小字组 小字一组 小字二组被认为是中音区 小 字三 小字四 五为高音区 大字组 大字一组和二组为低音 区 二 二 五线谱五线谱 1 1 记谱法记谱法 用书面的形式将音乐记录下来 2 2 音符音符 表示音的进行的符号 3 3 休止符休止符 表示音的休止的符号 5 5 音符和休止符的时值关系音符和休止符的时值关系 较大的音符或休止符 和它最近的较 小的音符或休止符之间的时值比例是 2 1 也就是一个全音符等于两个 二分音符 一个四分休止符等于两个八分休止符 6 6 增长基本音符增长基本音符 7 7 附点附点 记在音符和休止符右边的小圆点 一个附点表示增长原有 音符或休止符值的二分之一 带有两个附点叫双附点 表示增长原音符 和休止符时值的四分之三 8 8 延长记号延长记号 半圆形弧线中央加一小圆点 表示按作品的风格或演 奏者的意图自由增长该音符或休止符的时值 在多符干记谱法中 延长 号也可以记在音符或休止符下面 弧背下弯 9 9 延音线延音线 记在音高相同的两个音符上的弧线 表示将两个音唱成 一个音 延音线可以连续使用 10 10 五线谱五线谱 在五线谱上音的高低是根据音符符头在五线谱上的位 置而定 位置越高音越高 位置越低音越低 音符符头可以记在线上和 间内 11 11 加线加线 为了记录更高或更低的音 在五线谱的上面和下面还要 加上许多短线 分为 上加线和下加线 12 12 连谱号连谱号 如果音乐作品需要写在数行五线谱上 那么数行五线 谱还要用 连谱号 连结起来 包括起线和括线两个部分 13 13 谱号谱号 G 谱号 表示五线谱上的二线等于 g1 其它各线 音名如 图 P21 F 谱号 它表示五线谱的第四线等于 F 其它各线 间音名如图 P20 C 谱号 五线谱的第三线等于代表 C1 记在五线谱的第四线上叫做 次中音谱号 14 14 变音记号变音记号 表示音的升高或降低的记号 长半音 降半音 升 全音 降全音 还原音 都是针对基本音来升降的 可以记在线上和 间内 15 15 调号调号 记在谱号后面的变音记号 在一个调号后对所有的音组 都有效 例 P23 所有的 F 都升高半音 所有的 B 和 E 都要降半音 16 16 临时变音记号临时变音记号 记在音符前的变音记号 它的作用仅表示变音 记号后面 一小节之内同高度的音有效 但用延音线连接起来的下一小 节例外 在多个声部中只对一个声部有效 17 17 音符的正确写法音符的正确写法 单符干记谱时 在三线以上 符干下 反之 上 在第三线上 上下都可以 多符头的情况下 以离第三线最远的为 准 单声部永远用单符干记谱 在多声部音乐中 只有在节奏相同情 况才用单符干记 双符干记时 高声部干朝上 低声部朝下 18 18 休止符的写法休止符的写法 在单符干的记法中 休止符永远写在靠近三线的 地方 19 19 符点音符和符点休止符的符点符点音符和符点休止符的符点 永远记在五线谱的间内 符点 音符的附点要靠近符头 20 20 省略记号省略记号 移高八度和移低八度用记号 8 记在五线谱的上 面 表示虚线以内的音 移高八度 记在下面则表示降低八度 读谱方 便 避免多加线 21 21 重复八度记号重复八度记号 22 22 长休止记号长休止记号 记在五线谱的第三线上 上面的数目字表示休止 的小节数 多在管弦乐分谱中使用 23 23 震音记号震音记号 用斜线标记 有两种情况 表示一个音或和弦迅速 均匀重复时 斜线记在符干上 斜线的数目与演奏时音符符尾的数目相 一致 24 24 反复记号反复记号 表示乐曲的某一部分或全部重复演奏 某一旋律型 重复时 用斜线表示 斜线数目与符尾数目相同 一次或多次重复某一 小节时 用记号除法的词来表示 从一小节到整首乐曲的重复 可用 来表示 表示记号以内的部分要重复演奏 不同的部分 可以 用括弧括出 并记心阿拉伯数字 表示第几次反复时使用 三 三 节奏节奏 节拍节拍 1 1 节拍 节拍 有强有弱的相同时间片断 按照一定的次序循环重复 例 列队行进中的步伐 体现了这特点 左脚强 右脚弱 每一步时 间片断相等 按照一强一弱的次序循环重复 每一时间片断 叫做 单 位拍 就是一拍 带强音的单位拍 叫做 强拍 2 2 节奏 节奏 用强弱组织起来的音的长短关系 列队行进中的鼓点 体现了有强 有弱 有长 有短的许多音的序列组合 3 3 拍子 拍子 节拍的单位拍 用固定的音符来代表 叫做 拍子 单位拍可以用各种不同的单纯音符来代表 如二分音符 四分音符等 等 4 4 拍号拍号 表示拍子的记号 拍号用分数的形式标记 分子表示几 拍 分母表示以什么音符为一拍 5 5 小节小节 在乐曲中 由一个强拍到次一强拍之间的部分 6 6 小节线小节线 永远作为强拍的标记写在强拍的前面 穿过五线谱使 小节彼此分开的垂直线 7 弱起小节 乐曲由弱拍部分开始 是不完全 小节 结尾一般也是不完全小节 两个不完全小节合在一起成为一个完 全小节 8 8 单拍子单拍子 第小节有两拍或三拍的拍子 特点是只有强拍和弱 拍 9 9 复拍子复拍子 由完全相同的单拍子结合在一起 10 10 混合拍子混合拍子 由单位拍相同的两拍和三拍的单拍子 按照不同的 次序结合 11 11 变换拍子变换拍子 各种拍子交替出现 12 12 一拍子一拍子 是有强拍 没有弱拍 13 13 散拍子散拍子 拍子的强音位置和单位拍的时值都不是十分明显 也 不固定 14 14 音值组合法音值组合法 把各种时值的音符 按照拍子的结构特点进行组 合 15 15 节拍中的强弱关系节拍中的强弱关系 拍子的强弱关系同样体现在节奏中 两个 音 第一个强 第二个弱 三个音为强 弱 弱 四个音为强 弱 次 强 弱 平均五个音有两种可能 强 弱 次强 弱 弱 强 弱 弱 次强 弱 一个类似的三拍子 每拍分为平均两个音 其强弱关 系就遵循平均六个音的可能 强 弱 次强 弱 次强 弱 这些节奏 的强弱关系可以出现在一拍中 也可以出现在更小的部分中 如半拍 四分之一拍之中 16 16 音的强弱也用文字 字母 记号标记音的强弱也用文字 字母 记号标记 F 代表强 F 越多代表 音越强 P 越多越弱 MF 表示次强 MP 表示次弱 渐强 渐弱 17 17 切分音切分音 如一个音从拍子的弱部分开始 持续到后面较强的部 分 这时后面的强音便移到前面的弱部分 切分音都要强奏 四 四 音程音程 1 1 音程音程 在乐音体系中 两音之间的高低关系 2 2 冠音 根音冠音 根音 音程中 高的音叫冠音 低的叫根音 3 3 旋律音程旋律音程 音程中的两个音 先后发声 依照方向 分上行 下行 平行三种 4 4 音程的度数音程的度数 音程在五线谱上包括的线与间的数目 如 同一 线上或间内构成的音程叫一度 相邻与音构成的叫三度 5 5 单音程单音程 八度以内的音程 6 6 复音程复音程 超过八度的 7 7 自然音程自然音程 纯音程 大音程 小音程 增四度和减五度 8 8 变化音程变化音程 由自然音程变化而来 9 9 协和音程协和音程 自然 纯音程 10 10 不协和音程不协和音程 大 小二 大 小七度 11 11 音程的转位音程的转位 音程的根音和冠音相互颠倒 12 12 等音程等音程 两个音程孤立听时 音响效果完全相同 但在乐曲中 的意义和写法不同 五 五 和弦和弦 1 1 和弦和弦 按照三度音程关系或非三度音程关系 三个以上的音的 结合 2 2 三和弦三和弦 按照三度音程关系马叠置起来的三个音所构成的和 弦 3 3 音程排列音程排列用 1 3 5 来表示 4 4 七和弦七和弦 按照三度音程关系叠置起来的四个音所构成的和弦 用 1 3 5 7 来表示 常用的和弦有 大小七和弦 小小开和弦 减 小七和弦 减减七和弦 5 5 原位和弦原位和弦 和弦的根音为低音的和弦 6 6 转位和弦转位和弦 以和弦的三音 五音 或七音为低音的和弦 转位 时 原来的根音 三间 五音 七音等名称不变 7 7 等和弦等和弦 两个和弦孤立起来听时 具有完全相同的音响效果 但在音乐中的意义不同 写法也不同 8 8 构成和识别和弦的方法构成和识别和弦的方法 构成和识别和弦 熟记各种原位和 弦 转位和弦的音程结构以及和弦中各音之间的相互关系是十分重要 的 如 以 D 为低音构成大三和弦的原 转位 按照和弦的音程结构 原位大三和弦是大三度加小三度 那么以 D 为低音的大三和弦原位 应 是 D FA 大三和弦第一转位的音程结构是小三度加纯四度 P89 六 六 调及调关系调及调关系 1 1 调调 由基本音级所构成的音列的音高位置 2 C2 C 调调 由开个基本音级所构成的调 它的调号标记是没有升降 号 3 G3 G 调调 将七个基本音级的音 都移高纯五度 也就是把 C 调中的 音都移高纯五度 由 G 音开始 将 F 音改为 F 就叫做 G 调 为什么 要把 F 改为 F 从纵的关系看 B 到 F 是减五度 必须把 F 升高半音 才 能成为纯五度 从横的关系看 由 C 音开始 按高低次序排列起来的开 个基本音级 相邻之间的关系是 大二度 大二度 小二度 大二度 大二度 大二度 因此 在 G 调中 只有将 F 改为 F 才能符合基本音 级所形成的音列的音程结构 4 D4 D 调调 将 C 调移高一个大二度 也就是将 G 调移高一个纯五度 由 D 音开始 这就是 D 调 D 调的调号标记是两个升号 F 和 C 5 F5 F 调调 假如将 C 调移低一个纯五度 由 F 音开始 将 B 改为 bB 其调号是一个降号 降 B 6 6 基本调基本调 由七个基本音级构成的调 C 调 由基本调开始 向 下 按照纯五度连续相生 依次可以产生 F 调 bB 7 7 降号调降号调 所有用降号表示的调叫降号调 其书写有固定的位 置和次序 都是照纯五度向上或向下依次增加 出现的次序是对称的 相反的 由于谱表的不同 调号在不同谱表上的位置也不同 8 8 等音调等音调 根据十二平均律所有半音相等的理论 不仅产生了等 音 等音程 等和弦 还产生了等音调 就是两个调之间的所有音都是 等音关系 如前面说的 F 调和 b G C 和 b D 调 等都是等音调 等 音调虽然音高相同 但在音乐表现中 却有着不同的表现作用 9 9 调的五度循环调的五度循环 将各调按纯五度关系排列起来 P100 可以无 穷尽地继续下去 但由于等音关系 有条件使调的五度循环通过等音调 构成一个圆圈 从图中可以看到 基本调 升号调 降号调 加在一起 共有十七个之多 但就钢琴上的音高而言 实际只有十二个 1010 调关系调关系 调与调之间的关系 有远有近 区分调关系的远近主 要根据两调之间共同音的多少 两调之间共同音越多 调的关系就越 近 11 11 近关系调近关系调 远关系调 在调的五度循环中 除了相邻的两个调 是近关系调外 其它各调都叫做远关系调 七 七 调式调式 1 1 调式 调式 几个音 3 7 个 按照一定的关系 高低 稳定 不稳 定 联结在一起 构成一个体系 并心某一个音为中心的体系 是音乐 中音高关系的组织基础 是音乐表现的重要手段 2 2 稳定不稳定的关系稳定不稳定的关系 在一定条件下 某些音具有支柱的作用 给 人心稳定的感觉 3 3 调性调性 调式所具有的特性 4 4 主音主音 调式中最稳定的音 乐曲中的结束音 一般都是主音 很少例外 5 5 音阶音阶 调式中的音 从主音到主音 按高低次序排列起来的 由 低到高叫 上行 由高到低 叫 下行 6 6 大调式大调式 简称大调 是一种由七个音构成的一种调式 其稳定音 合在一起构成一个大三和弦 不稳定音以二度音程关系倾向于稳定音 构成旋律进行的基本音调 根本特征表现为主音上方的大三度 分为三 种 自然大调 和声大调和旋律大调 7 7 小调式小调式 简称小调 也是由七个音构成的调式 但其稳定音合 起来成为一个小三和弦 和大调一样 不稳定音以二度音程关系倾向于 稳定音 8 C8 C 大调大调 是以 C 为主音 C 是第 1 级 a 小调 是以 a 为主音 a 是第 1 级 9 9 五声调式五声调式 按照纯五度排列起来的五个音构成的调式 这五个 音由低到高依次定名为 宫徵商羽角 10 10 调与调式调与调式 一各种调式 不管是大调 小 五声 都可以在一 种调中构成 11 11 关系大小调关系大小调 调号相同的大小调 叫做关系大小调 12 12 同主音调同主音调 主音相同的大小调 同主音大小调属于远关系调 因为同主音大小调的调号 永远差三个升降号 13 13 确定调式确定调式 首先依靠听觉 但也可以利用客观特征 如旋律中 的音组织及表示音组织的调号 和声调式 旋律调式中临时变音记号 以及乐曲的结束音 结束和弦等 八 八 调式中的音程及和弦调式中的音程及和弦 1 1 调式中的音程调式中的音程 音程与调式的结合 2 2 稳定音程与不稳定音程及不稳定音程的解决稳定音程与不稳定音程及不稳定音程的解决 3 3 确定一个音程可能属于哪些确定一个音程可能属于哪些 调式 4 4 音程在音乐中表现中的应用音程在音乐中表现中的应用 5 5 调式中的和弦调式中的和弦 和弦和调式相结合 6 6 属七和弦属七和弦 属音上构成七和弦 7 7 确定一个和弦可能属于哪些大小调确定一个和弦可能属于哪些大小调 九 九 转调转调 1 1 转调转调 从一个调转换到另一个调或从一种调式换到另一种调 式 2 2 转调的意义转调的意义 根据音乐内容的需要 为了求得更为丰富的调与 调式 这种不同的调和调式之间的相互作用 就象调式中的和弦一样 主调 主和弦 起着中心的稳定作用 其他调 其它和弦 为不稳定 调 起着不稳定作用 另外 不同的调和调式 有不同的色彩 转调也 起着改变调及调式色彩的重要作用 3 3 转调的类别转调的类别 过渡转调 发生在音乐段落的结束处 使新调得 到充分的巩固和肯定 哲转调 不是发生在音乐段落的结束处 而是在 段落的中间 并且时间短暂 新调没有得到充分巩固 很快又转回到原 调和他调 近转调 远转调 4 4 近关系调中的各调式 近关系调中的各调式 十 十 调式变音及半音音阶调式变音及半音音阶 1 1 调式变音调式变音 在七声自然调式中 将调式的自然音级加以半音变 化所获得的音 十一十一 移调移调 1 1 移调移调 将音乐作品的全部或部分 由一个调移到另一个调 叫做 移调 2 2 移调的方法移调的方法 按音和移调 更改调号 更改谱号 十二十二 装饰音装饰音 1 1 装饰音 装饰音 用来装饰旋律主要音的某些特殊记号和小音符 大部 分由时值较短的辅助音构成 2 2 倚音倚音 倚音是由单个 或多个 小音符写在主要音符的前面或后面 所形成的装 饰音 倚音可以分为长倚音和短倚音两种 长倚音 是由一个音形成的倚音 写在主要音符的前面 一般相距二 度 其间用连线连接起来 长倚音的小音符不带斜线 长倚音的时值要 算在主要音符的时值之内 如果主要音符是单纯音符 那么长倚音的时 值要占主要音符时值的二分之一 如果主要音符是附点音符 那么长倚 音的时值要占主要音符的时值的三分之二 长倚音的标记法在一百多年前就废弃不用 但在演奏 演唱古典乐曲中 时为了忠实于原作还是要依此演奏和演唱 短倚音 是由一个或多个音符所组成的倚音 根据短倚音在主要音的位 置可以分为前倚音和后倚音两种 根据短倚音的多少可以分为单倚音 复倚音 短倚音在演奏时也将时值计算在主要音符的时值内 但其时值只占主要 音符时值的很少一部分 短倚音用小斜线加在单倚音的小音符的符干与 符尾之间 而复倚音用连在一起的十六分音符来标记 符干朝上 不用 斜线 短倚音与主要音符之间用连线连接起来 3 3 回音回音 回音是由四个或五个音中组成的旋律音型 以音符的上方 音和下方音的回转来修饰主要音符 回音可以分为顺回音和逆回音两 种 一般所说的回音即顺回音 顺回音用记号来标记 表示由上方音开始到主要音 再到下方音 最后 回到主要音上 五个音的顺回音是由音开始的 逆回音用或记号来表示 它的音符进行顺序与顺回音的方向正好相反 回音记号可以记写在音符的上方 也可记写在两个音符之间 还可以在 回音记号的上方或下方加上变音记号表示相邻的音为变化音 4 4 波音 波音 波音是由主要音符开始向上或向下与相邻的音符之间快 速波动的装饰音 波音记号在记写在音符的上方 在演奏时其时值要计 算在主要音符的时值之内 波音按波动的多少可以分为单波音和复波音 单波音用记号来表示 该 记号要由主要音快速进入上方相邻的音然