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中国高等职业院校动画专业系列教材 动画导演 配书光盘视频文件 编著汪璎 动态镜头2 1 1根据漫画人物改编的 海盗王 中动画人物设计参见书中第18页 动态镜头2 1 16 魔女宅急便 中根据欧洲城市实景设计的城市背景参见书中第25页 动态镜头2 1 18 移动城堡 中根据欧洲城市实景设计的城市背景001参见书中第25页 动态镜头2 1 18 移动城堡 中根据欧洲城市实景设计的城市背景002参见书中第25页 动态镜头2 2a 风之谷 中简单清新的音乐风格参见书中第26页 动态镜头2 2b 花木兰 中的中国式音乐表现参见书中第26页 动态镜头2 2 1 风中奇缘 中的光效处理001参见书中第27页 动态镜头2 2 1 风中奇缘 中的光效处理002参见书中第27页 动态镜头2 2 1 风中奇缘 中的光效处理003参见书中第27页 动态镜头2 2 6 钟楼怪人 的视觉基调参见书中第28页 动态镜头2 2 8 狮子王 明快的色调关系参见书中第28页 动态镜头2 2 9 狮子王 灰暗的光线关系参见书中第28页 动态镜头2 2 10 再见萤火虫 整体暗调关系参见书中第28页 动态镜头3 3 1 七武士 的片头设计参见书中第41页 动态镜头3 3 2 火影忍者 的片头设计参见书中第41页 动态镜头4 1 12 七武士 的二人对话镜头参见书中第58页 动态镜头4 2 1 狮子王 土狼追逐辛巴和娜拉参见书中第63页 动态镜头4 2 1a 风中奇缘 暴力镜头的处理参见书中第64页 动态镜头4 2 2 狮子王 的空中对话镜头参见书中第64页 动态镜头4 2 3 天空之城 环境的感情色彩参见书中第64页 动态镜头4 2 5a 泰山 影片开始灾难来临的场面参见书中第64页 动态镜头4 2 5b 狮子王 中的典礼场面参见书中第65页 动态镜头4 2 9 幽灵公主 中用一组镜头表现某一空间参见书中第67页 动态镜头4 3 1 美女与野兽 中延伸时间的射箭动作参见书中第69页 动态镜头4 3 11 美女与野兽 中变换角度延伸时空参见书中第71页 动态镜头4 3 26 狮子王 通过特技手法延伸时间参见书中第71页 动态镜头5 1 13 幽灵公主 中一组镜头设计参见书中第82页 动态镜头6 1 幽灵公主 的一组推拉摇移镜头参见书中第107页 动态镜头6 2 1 泰山 中情绪表达与镜头的长度有关参见书中第109页 动态镜头6 2 4 美女与野兽 中情绪的积累参见书中第111页 动态镜头7 2 1 埃及王子 中物件的衔接参见书中第132页 动态镜头7 2 701 泰山 中构图的衔接参见书中第132页 动态镜头7 2 9a 梁祝 中音乐的衔接参见书中第133页 动态镜头7 2 11a 天空之城 中情绪的衔接参见书中第135页 动态镜头7 2 12 埃及王子 中短镜头节奏的衔接参见书中第137页 动态镜头7 3 2 再见萤火虫 中的修辞性转场参见书中第140页 动态镜头7 3 8 移动城堡 中两极镜头转场参见书中第140页 动态镜头7 3 10 移动城堡 中特写镜头转场参见书中第142页 动态镜头8 2 1 移动城堡 中色调的相继对比参见书中第167页 动态镜头8 3 1 梁祝 的音响效果参见书中第175页 动态镜头8 3 2 狮子王 的音响效果参见书中第175页 动态镜头8 3 3 花木兰 中声画结合效果参见书中第176页 动态镜头8 3 4 龙猫 中过渡音乐连接前后镜头参见书中第177页 动态镜头8 3 5 星际宝贝 中音乐的连贯性参见书中第177页 动态镜头9 2 1 小马王 中音乐的预示参见书中第182页 动态镜头9 2 2 移动城堡 中音乐的延伸参见书中第182页 动态镜头9 2 3 怪物史莱克 中音响的渐弱渐强处理参见书中第182页 动态镜头9 2 4 风之谷 中音量与画面的配合参见书中第182页 动态镜头9 2 5 飞天红猪侠 中音响的层次处理参见书中第182页 动态镜头9 2 6 千与千寻 通过画外音响增加空间感参见书中第182页 动态镜头9 2 7 花木兰 中夸张音响的使用参见书中第182页 动态镜头9 2 8 幻想曲 中音响的突然变化参见书中第183页 动态镜头9 2 9 幻想曲 音乐的分段使用法参见书中第184页 动态镜头9 2 10一段日式片片头设计参见书中第184页 参考片目 小马王 导演 凯利 阿斯波利 狮子王 导演 罗杰 阿勒斯 罗伯 明科夫 花木兰 导演 托尼 班克罗夫特 幽灵公主 导演 宫崎骏 埃及王子 导演 西蒙 威尔士 布伦达 查普曼 史蒂夫 希克纳 钟楼驼侠 导演 加里 豪斯德曼 移动城堡 导演 宫崎骏 再见萤火虫 导演 高畑勋 美女与野兽 导演 加里 特鲁茨代尔 科克 怀斯