关注不同版本的《莫扎特钢琴奏鸣曲》.pdf

乐府新声 沈阳音乐学院学报 2 0 0 1年第 3期 T HE N E W V O I C E O F Y U E F U T h e A c a d e mi c P e r i o d i c a l o f S h e n y a n g C o n s e r v a t o r y o f Mu s i c 关注 t 同 版 本 的 莫 扎特 钢琴 奏鸣 曲 我在 2 0世 纪 4 0年代开 始 学 习 莫扎 特 钢琴 奏呜 曲 时 有两种版本 G 希尔 默版 本 1 8 9 8年 由理查 德 爱 泼 斯坦编辑修 定 卡尔 菲希 尔版 本 由西格蒙 德 莱伯特 修 订 没有修订 日期 大 约在 1 8 7 5 1 8 9 0年之 间 这两 个 皈本都包含了 1 9首奏鸣 曲 包含 F调 K 5 4 7和降 B调 K 4 9 8 a两首假作品 那 时虽 然 奏 呜 曲 B K 5 7 0被 认为是 由钢琴与小提琴 奏呜 曲改编 成 的钢琴独奏 曲 但两 个 皈本 部不包含这首曲子 这两 种版 本都进 行 l 认 真 的编 辑并 标 明 r 指法 实质上对莫 扎特所 有 的详细 表演 标记 主要是 连线 进 行了大 幅度 的改 动 以至 人们 几乎 可 以说 它们 变 成 j 另外的新作 品 对莫 扎特手稿 进行 这些 改变 的 目的 在 莱伯特 版本 的 前言中 清楚地进 行了陈述 正确地标 示 作品 的结 构是 如 此必要 在这个 皈本 中短 句划 分和 连接记 号都得 到 了认 真 的详述 莫扎 特时期 的手 稿记谱 法 还很 不成 熟 还处 于 可叹的实践 阶段 这无疑是 由于受到 了乐器 的限制 当我们今天再 研究 这些 评论 有幸 的是 情况完 全不 同 j 有六种版本 的 莫扎特奏 呜曲 所 有这六种版 本都 自 例 1 A 美 马尔科姆 比尔森 李喜林 译 诩为所 谓的 原 始文本 就像 我们 所看到 的那样 尽 管 其 中有 的比其他更原 始一些 值得 我们注意 的最早版本是 1 9 5 6年版 的内森 布 罗德版 本 在 1 9 6 0年进 行 了少量 的修 订 它是根据 当时可 能得 到 的最 可靠 的资 料编写 的 包 括 许 多手稿 和最 早 的 版本 在 布 罗德 版 本和 以后 的版本 中 你将看 到的是 我称之 为莫 扎特 记 普风格 的乐 曲 即并非每 个细节都是 准确 的 布 罗德 版确 实提 出 了表演 建议 在 括 号中很 容易看清楚 但没有标明指法 作为与莱 伯特或爱 泼斯 坦相反 的莫 扎特记谱 风格通过 例 1 A 选 自克 内曼版 与例 1 B 选 自费希尔版 莱伯特版 的对比可以清楚地 看 出来 请 注意莱 伯特 所做 的改 变 他 把短连 线改成贯穿两 小节 的一 条连线 并在第 2小节第 一 拍上加上 了重 音 还请 注意 右 手标记 为轻 奏 而 左手标 为非常轻地 演奏 另 一方 面 请注 意莫 扎特 只连接第 2小 节开始的前 两个 音符 这和把三个音 符放在一条 连线下面 具有完 全不 同的表达含义 莫扎特 非常 了解在 同样的音型 中 怎样把三个音符 连 在一起 参 看 c小 调幻 想 曲 K 4 7 5 9 1 小节极强 E x a m p l eI A K 5 4 5 i i Mm I 6 f r o mK i n e ma n n 译者简介 李喜林 生于 1 9 4 9年 辽宁大学英语专业硕士学位在读研究生 现为本院图书馆讲师 维普资讯 李喜林 关注不同版本 的 莫扎特钢琴奏鸣曲 6 7 例 1 B E x a m p l e 1 B 5 4 5 i i Mm 1 8 f r o m F i s c h e r L e b e r t 在布罗德 版出版后 的 4 0年里 虽 然可以得到更 多的原 始资料 但人们 仍然喜 欢 布罗德 版 因为 布罗德 版对莫 扎 特的作品风格做 出 了重大 妥协 在 莫扎特 分别 为每一 只手 例 2 A 例 2 13 标明的力度 变化 之处 布罗德 版都将 其合 在一起 了 这 可 能是 很重要 的一点 例如在 A小调 奏呜 曲 K 3 1 0第一 乐章第 1 6小节 参看例 2 A 13 里就可看 到 E x a mp l e 2 A 3 1 o Mm 1 1 1 6 a u t o g r a p h Ex a mp l e 2 B K 3 1 0 i Mm 1 5 一 l 7 Br o d e r 如像莫扎 特所 写的那 样 往往 演奏这 一段 时 右手第 1 6小节 开始处演奏 的 B 几乎 听 不见 这 是莫 扎特 经 常 使用 的一个重 要手法 特 别是 在交 响 曲和 协奏 曲中 左手 的阿尔贝蒂低音 突然 出现 把 右手柔和 的 收句 中断 并推 向 边 随便地 让某 人亲 自这样做是 并不 容易的 考虑 到 其它 版本 贝伦赖 特版 联 合会 版和克 内曼 皈都分别 地处 埋每 一 只手的 力度 宇宙 版和 亨利版则 没有进 行这 样的处 理 因而从布罗德 皈经过 亨利 版和联 合会 版 再到 贝伦赖 特版或克内曼 版 都会有 小 的区别 肯 定这一 点对 于我们 当中那些认真对待莫扎 特音 乐创 作的细 节的人 来说是 很重 要的 我 就是 这样 做的 实际上 可 以得到 一些手稿 的 复制本 对莫扎特来说 这些手稿看上去很漂亮 并且很 容易 阅 读 宇 宙 公 司 出版 的 K 3 1 0手 稿 复 制 版 UT 5 1 0 1 0 与菲斯尔和朔尔茨精装 皈放在 一起 这两种 皈 水的比较 比我的描写 更好 地说 明编辑 们是 怎样 筹备 原 始 文 本 版 的 我们 当中许 多人相 信 就 这位特 定 的作 曲家来说 手 稿通常是最好 的资 料 然而有 几种 情况 手稿 与第 一版 并 不相 同 特别是关于多变化 的反 复部分 而在这些 情况下 第 一版 可能很 值得 我们 注意 最好 的例 子是 K 2 8 4 i i i 的 最终变 奏和在 K 3 3 2中慢乐 章 中的反复 这是在考 虑 了 所有 的版本后 出版的两种 版本 这些 第一版据推测都 是 在莫扎特监督下出版的 而其他版本则有装饰的迹象 莫 扎特的音乐要求 一个好 的演 奏者 能有变 化地进 行 反复 但 许多演 奏者 当时 和现 在 一样 似 乎都 被 这件 事 吓住 了 每一位莫扎特作 品的认 真演 奏者都 应该认 识 到 莫扎特 作 品的某些段 落提供 了 个 基 本 版本 它 根据 演奏者 的 情趣和能力 被或多或少地进行 了装饰 K 3 0 9第 二乐章 所 有的 反复都 是 由莫扎 特亲 自改变 的 它可以 作为范例告诉 我们 在这些 他仅 仅作 出 了从 头反复 乐曲标示的作品 中 原 本是极 有 可能对 这些 反复部分 加 以 装饰的 在 这一方面 手稿 的一个 最重 要 的资料 只 在联 合会 皈的注释中可找 到 的 是 莫扎 特通 过简 单的从 头反复 的标 记来表示反 复部分 而不是 再 一 次写 出全段 特 别是在 这 些地方 一定会 要求 演奏者 做 出 些 富有情 趣的 变化 例 如 A小调奏呜曲 K 3 1 0第二 乐章主题 的再现 部分 在 手稿 中的第 5 3小 节 莫 扎 特简 单 地写 了 从 头 反 复 7小 节 并且在 第 6 1小节 直接跳 到转 调 记号 实 际上 在 这 维普资讯 6 8 乐府新声 沈阳音乐学院学报 2 0 0 1 年第 3期 乐章中 莫扎特 在第 1小节 中显示 的主题在第 4小节 已 变化 厂 他想把这些 小节 完 全 样 地演 奏三 次 包 括第 段和再现部分 的反复 在第 4小节 中每 一次要有相 同的变 化 这些是 不 可 思议 的 将 其 与 K 3 3 3第二乐章第 5 1 小节 中 的反复作 一对 比 它完 全是 由莫 扎特写出的并做了适当的变化 无疑 这对于莫扎特作品 的阐释 来说 是一 个 重大 题 目 但是 对 我们 的 目的来 说 它直接关系着版本 问题 编辑 们正 在给 我们提 供什 么信息 呢 有一 个特 别重要的例子涉 及了 C小 调幻想 曲 和 C 小调奏呜曲 K 4 7 5和 K 4 5 7 这 两部 作品 许多 人认 为它们是莫扎特最 伟大 的独奏 键盘乐 曲 其手 稿 已丢失 了 1 0 0多年 而在 1 9 9 0年又重 新露 面 在各 种版本 中 只有 亨利 版和克内曼版将极 其令 人感 兴趣 的新的 研究成 果收 入 他们 的版本 然而 这 并 不 意味 着 必须 用 另外 的版 本 去代替你原来喜欢 的版 本 在吉 雄渡边 根据新 发现 的手稿 写出的两 部作 品 中 有一 个 由经 善温 日本人 译 注 加以评 注 的极 好 的 版本 从 中你 可 以得 到相 关 的 新信 息 虽然遗憾地增 加 了可把水搅浑的指法 幼I 3 我应该 推荐 这些 版 本 中 的哪 个 版本 呢 除 j C小 调 幻想曲 和 C小 调奏 鸣 曲 以外 贝伦 赖特 尔版 可能 是 我的第一选 择 它的主要根据是 新莫扎 特版 是 现在世 界上权威性的莫扎 特版 布达佩 斯 出版 的新克莱 曼版 也很 好 很便宜 并 且被 慷慨 地 印在 漂亮 的纸 上 第 二卷 也包 括其它一些重要 的较短 的乐 曲 这两 个版 本都没 有指 法和 其它插入标记 亨利版始终 是出 色的 并 且进行 了很好 的研 究 但 是 我对这个版 本确实有 几 点小 意见 首 先 力度 变化没 有 为 每一只手分别地标明 除编 辑者 认 为是必 要 的之 外 如在 K 3 1 0 i 中第 1 6小节 第 二 亨利 版 中的 指法 经 常直 接地违背莫扎特 的表 达标 示 参 看例 5 B 最 后 对 点形 断奏 和楔 形断奏 二者 之 间没有 加 以区分 这对 任何编辑来说都 是一 个公认 的大 问题 因为要 断定 一位特 定 的作曲家 包 括莫扎 特 写 出 的是 哪种 音 往往是 困难 的 而这个版本排斥 了重 要 的区分 如在早 期的 K 2 8 1 第 1 7小节中 5个 音符中的第一个清 楚地要 求楔 形 断 奏 后 面 的 4个 音 符 要 求 点形 断奏 参看例 3 当我 录制莫 扎特 的奏鸣 曲时 我 发现联 合委员 会的斯 坦利 塞迪 版很 有帮 助 这 个版 本基 于 扎实 的学 术研 究成 果 是对每首奏呜 曲进行评论 的唯 版本 丹尼斯 马修斯 提出 了一些音乐方 面的建议 也提供 了指法 依我之见 普 及版 几乎没 有推 荐价值 我也 同样对 亨 利版不满 因为它太陈 旧了 如果莱伯特版或爱泼斯坦版 或更 激进的 旧雨果 里 曼 版 由于给 我们 提供 了 错误 的信 息 而受 到责 备 的话 那么这些 现代 的 字迹清 晰的 版本又 给我们 提供 了什么 样 的信息呢 我们 对此 啦该怎 么办 呢 明智的 作曲家们 指 出 j 方向 他们希 望大 众 解 这个 方 向 就莫 扎特 而 占 正 确演奏他的音乐 的最 重要记 谱表 达手法 无 疑就是 他 的连 线 甚至在他 留下 的未完成 的 一些 交 响乐草稿 中 连线 几 乎不缺 我甚 至可 以说这些 连线往 往 比音符更 重要 因为 这些连线 限定 了手势 动作 而 莫扎 特的音乐 首先是 以手 势 动作和反应 为基础 的 所 以 把 例 1 A改 成例 1 B 即是 改 变莫扎特音乐 的最基本 的表 达方法 然而谁 能找到例 1 A 而不 是例 1 B演奏标 的现 代钢琴 录音 例 4 我并不准备 让这最 后 的一 话 引起 争论 而 是 指我 所 看到 的莫扎特所 写的 在 可买到 的大 多数 好 的版 本 中 与 现在大多数音 乐家所 演奏 的之 间的不 一致 即使那些 音 乐 家是 以现代最好 的资料 为基础来 进行 诠释 的 当然 也有 一 些人 他们 声称莫 扎特 的连 线仅 仅是 弓法 记 号 确 实 在德语 中连线和 弓法都是 B o g e n一 词 对我来说 恰恰不清 楚 的是 为 什 么莫 扎 特竟 会 给 管 乐器 和 钢 琴 音 乐提 供 弓 法 莫扎特 的连线表 达了他 的音 乐语 言特 色 1 8世纪 的原 始资料告 诉我们 在连线 下面所有音符 的音量逐渐地 减小 在末尾轻轻 地收 掉 大部分 连线 覆盖 很少音 符 经 常在 一 个 小节 里用 几个 连线 但是莫 扎 特非 常懂得 在需要 时怎样 写 出长的 连线 如 在 A 大 调钢 琴 与 小 提 琴 奏 鸣 曲 K 3 0 5中的第 二 主题 参看 例 4 这是 一 个 特别 好 的例 子 虽然长 的减弱线 是他 想要 的音乐 效果 但 他也 知道小提 琴 弓子 的长度并且 给 了小提 琴 两个 连线 所 以 B o g e n在 这里 首先可 以翻译 成表 达连线 其次 才是 弓法 的标 记 莫 扎特 不仅是一个伟大 的作 曲家 也是 一 个很 实际的作曲家 维普资讯 李喜林 关注不同版本的 莫扎特钢琴奏鸣曲 6 9 E x a mpl e 4 K 3 0 5 i M m 1 2 4 一 l 3 5 Bi t r e n r e i t e r 如果现在 我们 达成 共识 连 线限定 了该 首音乐的演奏 那么指法就是 实现这些音 乐的表 现方法 弱 指 轻轻 离开 琴键 肖邦经 常这样地 对他 的学 生 井 是实现 连线 渐弱 结 尾的理想方法 虽 然这里 所 有的版 本都基 于最好 的学 术研 究 但一些 板本的指法 是不恰 当的 就 亨利叛本来说 使 我 目瞪 口呆的是 它并 非做学术研 究的人所做 我 坚决反 对任何版本中仟何音 乐的 指法 因为特定 的指 法是音 乐思 仍l 5 A 例 5 1 3 想的最 终载 体 在 这种 曲 目中 它 可能 是 存在 有 隐患 的 例如 把爱 泼斯坦 希尔 默版 K 3 3 2 i 的开 头与汉斯 一 马丁特奥波尔得编 写的 亨利 一海 尔特 里查修 订 本 参 看 例 5 A和 5 13 进 行 比较 如果 关于 手的指法 所提 到 的内容 与长的连线渐强 修订 本 中所 蜕的完全 一致 那 么 正确 标明 的莫扎特连线的意义又是什么呢 Exa mp l e 5 A 3 3 2 i Mm 1 5 S c h i r me r 一 印s t e i n E x ampl e 5 B K 3 3 2 i M m 1 6 He n l e He r t t r i c h 现在让我们 回到 此篇 文章 开头 的老莱伯特 版 的引文 上 来 1 9世纪 8 年代 当这些更 旧的版 本出版发行时 雏形 的斯坦韦钢琴正快 速地 成为标 准 而任 何莫扎 特所 熟悉 的 钢琴相似的东西 早 已消逝 所有现 代钢琴都 是根 据这个 国家 1 9 世 纪 6 0年 代斯坦 韦公 司的 方法制 作的 完 全的铁 框架结构 埃拉尔 德 家乐器 制造 厂的创 建者 译注 式 重复击键式 毡制琴槌 交叉 的琴弦 在那个 时期 有一个坚定的信念 认为 自从那些 早期时代 以来 音 乐已经 进步 了 并且 这些 版本 的修订者们 认 为 使莫 扎特 以及巴赫和 贝多芬 等人 的音 乐适应 现 代风格是 他 们 的责任 这种风格体 现在 这个历 史时 期的乐 器与 总体 美 学上 事实上 莱 伯特 时期 以后存 在的 钢琴根本 不适合 莫 扎特非凡的 富有 表现力 的语 言 在现 代钢琴 上 很难 演 奏小的放 松 连线 例如 莫扎 特在例 1