植物景观分析 翟洁 20082606.docx

植物景观设计分析 苏州园林拙政园学生姓名：翟洁 学生学号：20082606指导老师：武慧兰 完成日期：2011.5.9 项目概述：总体情况：拙政园，江南园林的代表，苏州园林中面积最大的古典山水园林。位于苏州市东北街一百七十八号，始建于明朝正德年间今园辖地面积约八十三点五亩，开放面积约七十三亩，其中园林中部、西部及晚清张之万住宅（今苏州园林博物馆旧馆）为晚清建筑园林遗产，约三十八亩。中国四大名园之一，全国重点文物保护单位，国家5A级旅游景区，全国特殊旅游参观点，被誉为“中国园林之母”，一九九七年被联合国教科文组织列为世界文化遗产。拙政园，这一大观园式的古典豪华园林，以其布局的山岛、竹坞、松岗、曲水之趣，被胜誉为“天下园林之典范”。 与承德避暑山庄、留园、北京颐和园齐名，该园是中国四大名园之首、全国重点文物保护单位、全国特殊游览参观点之一、世界文化遗产，迄今为止同时具备这四项桂冠的全国仅拙政园一家。 拙政园中现有的建筑，大多是清咸丰九年（公元1850年）拙政园成为太平天国忠王府花园时重建，至清末形成东、中、西三个相对独立的小园。地理位置：拙政园 ,位于苏州城区东北隅娄门内 ,占地约 72 亩 ,是苏州最大的古典园林 ,园址在唐代是诗人陆龟蒙的住宅 ,元时建有大宏寺。明正德四年(1509) ,因官场失意而还乡的御史王献臣 ,购下大宏寺遗址和附近的低洼地营建园林 ,并取晋代潘岳闲居赋 中 “灌园鬻蔬 ,以供朝夕之膳 ,是亦拙者之为政也” 文意 ,取名为 “拙政园” 。设计理念：植物作为苏州园林的重要构成要素，在设计上把握了花木的生长特性、形态特点和季相变化，显示出植物设计之品格神韵，体现了大自然之缩影，除了具有观赏性外，还被赋予了深厚的文化品格，是设计者社会观和人生品格的综合反映，并在造园文化上以其优美的理念传世。植物景观与立意构思：拙政园的布局疏密自然，其特点是以水为主，水面广阔，景色平淡天真、疏朗自然。它以池水为中心，楼阁轩榭建在池的周围，其间有漏窗、回廊相连，园内的山石、古木、绿竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画面，代表了明代园林建筑风格。拙政园形成的湖、池、涧等不同的景区，把风景诗、山水画的意境和自然环境的实境再现于园中，富有诗情画意。淼淼池水以闲适、旷远、雅逸和平静氛围见长，曲岸湾头，来去无尽的流水，蜿蜒曲折、深容藏幽而引人入胜；通过平桥小径为其脉络，长廊逶迤填虚空，岛屿山石映其左右，使貌若松散的园林建筑各具神韵。整个园林建筑仿佛浮于水面，加上木映花承，在不同境界中产生不同的艺术情趣，如春日繁花丽日，夏日蕉廊，秋日红蓼芦塘，冬日梅影雪月，无不四时宜人，创造出处处有情，面面生诗，含蓄曲折，余味无尽平面布局形式分析：苏州园林占地相对有限 ,园林规模不大 ,景观营造中常运用写意的手法 ,借助于联想 ,来拓展景物的想象空间。追求 “象外之象 ,景外之景” ,特别是光、 影、 味所产生的各种虚景 ,能使得有限的景象展现无限的时间和空间。花木景观拟人化的品格，如梅的独傲霜雪 ,竹的虚心有节 ,兰的幽谷清香 ,荷的出淤泥而不染 ,均借以喻意人的高洁品格和情操 ,以使园林景观景中有情 ,情中生景 ,充满丰富的内涵。植物景观与空间塑造：拙政园的园林建筑。早期多为单体，到晚清时期发生了很大变化。首先表现在厅堂亭榭、游廊画舫等园林建筑明显地增加。中部的建筑密度达到了16.3。其次是建筑趋向群体组合，庭院空间变幻曲折。如小沧浪，从文征明拙政园图中可以看出，仅为水边小亭一座。而八旗奉直会馆时期，这里已是一组水院。由小飞虹、得真亭、志清意远、小沧浪、听松风处等轩亭廊桥依水围合而成，独具特色。水庭之东还有一组庭园，即枇杷园，由海棠春坞、听雨轩、嘉实亭三组院落组合而成，主要建筑为玲珑馆。在园林山水和住宅之间，穿插了这两组庭院，较好地解决了住宅与园林之间的过渡。同时，对山水景观而言，由于这些大小不等的院落空间的对比衬托，主体空间显得更加疏朗、开阔。 这种园中园式的庭院空间的出现和变化，究其原因除了使用方面的理由外，恐怕与园林面积缩小有关。光绪年间的拙政园，仅剩下了1.2公顷园地。与苏州其他园林一样，占地较小，因而造园活动首要解决的课题是在不大的空间范围内，能够营造出自然山水的无限风光。这种园中园、多空间的庭院组合以及空间的分割渗透、对比衬托；空间的隐显结合、虚实相间空间的蜿蜒曲折、藏露掩映；空间的欲放先收、欲扬先抑等等手法，其目的是要突破空间的局限，收到小中见大的效果，从而取得丰富的园林景观。这种处理手法，在苏州园林中带有普遍意义，也是苏州园林共同的特征。 景物是通过各人体感官直接触动人的心境的 ,特别是视觉有着综合触觉和运动感觉的性质 ,所以 ,在概括表现景物造型全貌方面 ,宜以视觉为主。从视觉观赏出发 ,研究视线与景物组合规律 ,是利用各造景要素进行构景设计的重要环节。景物与视线的巧妙组合 ,通常是采用对景、 敞景、 分景、 框景、 漏景、夹景及借景等处理方式来实现的。苏州古典园林通常在重要的观赏点有意识地组织景物 ,形成各种对景 ,但不同于西方庭院的轴线对景方式 ,而是随着曲折的平面 ,步移景异 ,依次展开。这种对景以道路、 廊的前进方向和进门、 转折等变换空间处以及门窗框内所看到的前景最为引人注意。所以沿着这些方向构成对景最为常见。如拙政园中部从枇杷园通过圆洞门 “晚翠” 望见池北雪香云蔚亭掩映于林木之中 ,又如自西部扇面亭望门洞外的倒影楼等景物 ,都是这类手法。除了正面对景之外 ,在走廊两侧墙上开若干窗洞门作为取景框 ,行经其间 ,就有一幅幅连续的画面出现 ,如留园鹤所一带就是这类例子。当然 ,对景是相对的 ,园内的建筑物既是观赏点 ,又是被观赏对象 ,因此 ,往往互为对景 ,形成错综复杂的交叉对景。景物与视线完全不受约束与限制 ,视线开阔 ,成一览无遗的景象 ,称为敞景。敞景能给人以视线舒展、 豁然开朗的感受 ,景深层次明晰 ,景域辽阔 ,易于激发人的情感 ,容易获得景观整体形象特征。这种视觉处理方式在苏州古典园林较少单独采用 ,一般是为达到一种视觉的强烈对比而与其它方式如框景、漏景等手法结合使用。景色的层次变换和视象的流动感受是形成构景艺术魅力的必要条件。如果要使景物具有吸引和诱导观赏的作用 ,那么空间景物的视觉效果与意境构设 ,就宜含蓄有致 ,切忌一览无余 ,所谓 “景愈藏 ,意境愈深;景愈露 ,意境愈浅” 。分景就是根据视象空间表现原理 ,将景区按一定方式划分与界定 ,形成园中有园、 景中有景、 景中有情的构景处理手法。分景的作用在于增加景色的量和质 ,使园景虚实变换 ,丰富多彩 ,引人入胜。分景可以把游人的注意力缩小到一定空间范围内 ,使其能集中精神细致观赏。植物配置方式分析：一是聚景作用。 “江山无限景 ,都聚一亭中” 、“惟有此亭无一物 ,坐观万景得天全”,都是说小亭能吸收和聚集无限山川景色。园林亦然。 园冶 : “轩楹商爽 ,窗户虚邻 ,纳千顷之汪洋 ,收四时之烂漫” ,说的是园中的楼台亭阁都是为了观赏周围的山水 ,欣赏园中的景色。有如问梅阁、 响月廊、 眠云亭、 听雨轩建筑 ,它们的作用是聚集景观 ,审美价值在于梅、 月、 云、 雨景观主体 ,而不是建筑本身。特别是一些大体量的建筑 ,像拙政园的玉兰堂、留园的五峰仙馆、 林泉耆硕之馆更是如此。这类厅堂为了避免过大体量对园林景观造成影响 ,往往用小院围合 ,淡化建筑外观形象 ,在建筑周围点缀山水 ,增强山林气氛 ,并向室内引伸。“四面有山皆入画 ,一年无日不看花” ,因而它们的收纳和聚集的作用更加明显。二是点景作用。苏州园林的一个特征是建筑自然化 ,建筑交织融合在山池、 花木的自然环境之中。根据景观的需要 ,设亭置榭。亭台楼阁与园林自然环境结成和谐的艺术整体 ,如拙政园的远香堂 ,为满湖莲花所环抱 ,成为整个景观空间的一个部分。 “凡图中楼台亭宇 ,乃山川之眉目也” ,说明山水如无建筑点缀 ,则眉目不清。由于建筑装点 ,山水增色 ,景观生动 ,风光无限。 “群山郁苍 ,群木荟蔚 ,空亭翼然 ,吐纳云气” ,一座空亭 ,可以成为山川灵气吐纳的交汇点。园林中景观建筑的设置 ,可以点出风景的特征和内涵 ,有助于明确景观主题和意境 ,强化景观的价值。苏州园林中 ,许多景点建筑点得十分精彩。一亭一榭一轩点出了诗情 ,点出了画意 ,点出了山水的灵气。如沧浪亭 ,主体空间是一座土石相间的假山 ,山坡古木参天 ,蓊蓊郁郁。山岩之间 ,藤蔓萝挂 ,箬竹成丛 , “竿竽青欲滴 ,个个绿生凉” ,充满自然野趣。山林之中 ,仅点亭一座 ,石柱飞檐 ,额题 “沧浪亭” ,柱刻楹联: “清风明月本无价 ,近水远山皆有情” ,点出了山林生机和活力。拙政园雪香云蔚亭 ,建在湖中的小岛上。是主厅远香堂隔水的主要对景 ,它既是赏景的好去处 ,又是重要的点景之笔 ,在拙政园中部的风景结构中起着举足轻重的作用。夏天 ,这里林木苍翠 ,幽篁丛生 ,亭额题款 “山花野岛之间” ,联对: “蝉噪林愈静 ,鸟鸣山更幽” ,烘托出幽深、 宁静的气氛。早春时节 ,银装素裹 ,雪映寒梅 ,一片纯洁世界。荷风四面亭 ,四周莲荷 ,花光四照 ,永石俱香。渔庄 ,滨临石湖 ,堂前临湖有亭名 “渔亭” ;厢房有联: “山静鸟谈天 ,水清鱼读月” ,空间非常从容和悠闲。植物观赏特性：拙政园里有很多景致是通过植物来进行诠释的，这些植物在不同的季节有着不同的观赏效果，让人们的视觉得到美的享受。梧竹幽居： 建筑风格独特，构思巧妙别致的梧竹幽居是一座亭，为中部池东的观赏主景。此亭背靠长廊，面对广池，旁有梧桐遮荫、翠竹生情。亭的绝妙之处还在于四周白墙开了四个圆形洞门，洞环洞，洞套洞，在不同的角度可看到重叠交错的分圈、套圈、连圈的奇特景观。 “梧竹幽居”匾额为文徵明题。缀云峰：兰雪堂北，山峰高耸在绿树竹荫中，山西北双峰并立，取名“联璧”。缀云峰、联壁峰为归园田居的园中景点。缀云峰的形态自下而上逐渐壮大，其巅尤伟，如云状，岿然独立。 玉兰堂：是一处独立封闭的幽静庭院，玉兰堂高大宽敞，院落小巧精致。南墙高耸，好似画纸，墙上藤草作画，墙下筑有花坛，植天竺和竹丛，配湖石数峰，玉兰和桂花，色、香宜人。荷风四面亭：亭名因荷而得，座落在园中部池中小岛，四面皆水，莲花亭亭净植，岸边柳枝婆娑。亭单檐六角，四面通透，亭中有抱柱联：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山。”松风水阁：松、竹、梅在中国传统文化中被称作“岁寒三友”。松树经寒不凋，四季常青，古人将之喻有高尚的道德情操者。松之苍劲古拙的姿态常被画入图中，是中国园林的主要树种之一。松风水阁又名“听松风处”，是看松听涛之处。小飞虹：是苏州园林中极为少见的廊桥。朱红色桥栏倒映水中，水波粼粼，宛若飞虹，故以为名。古人以虹喻桥，用意绝妙。它不仅是连接水面和陆地的通道，而且构成了以桥为中心的独特景观，是拙政园的经典景观。听雨轩：在嘉实亭之东，与周围建筑用曲廊相接。轩前一泓清水，植有荷花；池边有芭蕉、翠竹，轩后也种植一丛芭蕉，前后相映。雨点落在不同的植物上，加上听雨人的心态各异，就能听到各具情趣的雨声，境界绝妙。 雪香云蔚亭： 雪香，指梅花。云蔚，指花木繁盛。此亭适宜早春赏梅，亭旁植梅，暗香浮动。又称冬亭。倒影楼（夜景）: 倒影楼以观赏水中倒影为主。楼分两层，楼下是“拜文揖沈之斋”，文是指文徵明，沈是指沈周，这两位均是苏州著名的画家，沈周还是文徵明的老师。当年，西园园主张履谦为表达自己的景仰之情，于光绪二十年（1894）特建此楼以资纪念。倒影如画景色绝佳。植物造景与其他要素的配合：苏州园林的建筑密度比较高 ,一般占园地面积的 15 %30 %。处理好园林建筑与景观的关系 ,显得非常重要。借自然之景造园中景观 ,在苏州园林中有许多精彩的创意和构思。园林山水、 植物景观随着晨夕阴晴的变化 ,另有一番景象和风情。风:在描写清风明月的景色中 ,一个典型的例子是拙政园的 “与谁同坐轩” 。小轩筑于拙政园西园水中小岛的东南角 ,东南朝向 ,面对 “别有洞天” 月洞门 ,背衬葱翠小山 ,前临碧波清池 ,环境十分幽美。建筑平面采用折扇形 ,背墙窗景和室内石桌 ,亦用折扇形状 ,给人一种小扇自生风的感觉 ,带着一丝丝凉意。小亭的题名 “与谁同坐轩” 颇有新意和特色 ,很容易引起猜测和遐想。当星空夜月 ,水映月影 ,清风徐来时 ,品味苏轼 “与谁同坐 ?清风明月我” 诗意 ,就能领悟到以明月清风为知音的意境内涵和超尘脱俗的高雅品格。恬静幽寂的园林空间 ,展现的是风、月、 人之间的和谐 ,达到了自然与人格美的统一。雨:这是最普通最常见的自然现象。把它变成观赏对象 ,充满诗意 ,成为园林景观 ,不能不说是苏州园林在构筑园林景观上的妙笔。园中雨景 ,常常是通过雨落花叶的声响来完成的。如 “疏雨滴梧桐” , “竹露清滴响” , “雨声滴碎荷声” , “枕上雨声如许寄 ,残荷丛竹更催诗” 。 “声” 和 “听” 之间 ,交汇出无限的景色与诗意。拙政园听雨轩 ,为典型的 “夜雨芭蕉” 景观。轩前一泓清水 ,边植芭蕉翠竹 ,轩后数丛蕉叶。无论春夏秋冬 ,雨点落在不同的植物上 ,加上听雨人的心态各异 ,就能听到各种情趣的雨声 ,境界绝妙 ,别有韵味。 “芭蕉叶上潇潇雨 ,梦里犹闻碎玉声” ,真是声色兼备。退思园有轩名 “菰雨生凉” ,南院芭蕉葱绿 ,棕榈苍翠 ,轩北贴水 ,几丛芦苇 ,几枝菰草。绵雨朦朦 ,展示出 “凉风生蓖叶 ,细雨落平波” 的意境 ,又是一番景象。影:具有虚拟的品格。它缥渺动荡 ,恍惚不定 ,景观既有“云破月来花弄影” ,又有 “楼台倒影入池塘” 。拙政园倒影楼 ,紧邻水际。水底楼台 ,波光荡漾 ,似实似虚 ,亦真亦幻 ,给园林景观带来一种虚灵之美。