博物馆案例分析.ppt

目录 1 五龙潭基地分析2 宁波博物馆3 苏州博物馆4 清华艺术博物馆5 纽约古根海姆博物馆6 中国书院博物馆7 柯伦巴艺术博物馆8 大阪飞鸟博物馆9 毕尔巴鄂古根海姆博物馆10 美秀博物馆11 挪威锌矿博物馆 五龙潭基地场地分析 宏观层面 城市空间的无限扩张 高强度的空间挤压 错综复杂的道路 逐渐减少的自然环境 纵观五龙潭公园周边的大尺度区域 依稀可见的自然环境肌理便是大明湖公园和五龙潭公园 因此设计的主题回归最原始的自然角度 给人类留一片精神的场所而非生存的空间 以自然环境为切入角 以济南文化为载体 与泉城广场 趵突泉 大明湖的相互呼应 尊重自然 尊重传统 尊重场地 设计一个泉水博物馆 设计基地 中观层面 自然环境是有趣的 人有亲自然性 环境处理可以参照贝律铭的苏州博物馆和美秀博物馆 以及卒姆托对历史建筑的处理方式 让建筑成为自然景色的一部分 现代与传统的碰撞自然与人工的冲突这些都是来源于环境本身 关注周围环境 留住传统建筑 让五龙潭的环境成为博物馆最有趣的点 打造五龙潭的场所精神 基地 被城市扩张所破坏尺度的五龙潭公园 对于自然环境的保护 已经急不可待 被破坏的传统 现代的建筑与历史的建筑格格不如 一枝独秀 微观层面 西为五龙潭公园 东边是共青团路 北边依次为护城河 趵突泉北路 位处交通要塞 交通方便 车流人流量大 因此 交通流线很重要 观景平台 出口 公交车站 主入口 停车场 专家和货物入口 考虑到到交通的方便性 在设立公交点 位于中间 最适合作为主入口 为使汽车不对行人和公交车造成影响在设立停车场 周围环境影响小 干扰少 宜作为专家和货物入口 临近五龙潭公园 经历过博物馆后豁然开朗 并且周围环境对行人干扰少 有利于游览体验和疏散 靠近自然景观 让人 建筑和自然融为一体 视线 基地 道路 济南盛行东北 西南风 这两个方位要开窗合理 既要通风 采光又要保暖 济南地处中纬度地带 由于受太阳辐射 大气环流和地理环境的影响 属于暖温带半湿润季风型气候 其特点是季风明显 四季分明 春季干旱少雨 夏季温热多雨 秋季凉爽干燥 冬季寒冷少雪 材质要能保暖 抗雨 气候条件分析 设计思想 以山水为主题的博物馆 想表达的不过是一种看山是山 看水是水的境界 一贯坚持的场所精神 是现象学的一种 用传统材料 工艺 创造现代建筑空间 给人一种旧时代江浙水乡民居的隐喻和暗示 激发观者内心共鸣 他所要传达的不外乎就是关于江南水乡建筑的地域文化 只是他想到了这种能够引起广大观者共鸣的方式 案例1 宁波博物馆 故宫皇宫式的建筑规划布置 以政府为中心 通过广场对称而分布 无奈的是 建筑成为了政治的一种统治工具 庆幸的是 以博物馆 文化中心 政府大楼为中心 交通路网纵横布置 这种场地分布也是有一定合理性的 并且历史博物馆的设计 很好的尊重了场地 形态 材料 都很耗地呼应了自然环境 并且没有破坏原来的建筑尺度 也作出妥协 对宁波人 宁波历史 宁波文化最大的尊重 场地分析 体量分为五块 却不失整体感 整体仍为方块 没有破坏原有的场地对称 很好的成为了政府大楼的陪衬 并且与广场的形状呼应 和谐统一 主入口通道贯通建筑 与两端的道路连通 让道路成为建筑的一部分 有利于疏散 并且主入口一旁是餐厅 是功能上的一种呼应 2 4作为行政办公入口 区分明显 不干扰 并且与此体块的功能相对应 3货物入口选了一个最不受干扰的地方 7作为池塘 环境与建筑融为一体 并与材质形成对比 总的来说 主次分明 逻辑清晰 有秩序感 和谐统一 空间流线分析 平面图 分成五个大区块 分区明显 互相干扰较少 剖面 没有很大的尺度 给人一种舒适的空间感 并且空间由内而生 决定造型 并非外形决定内部 空间是主角 砖墙的砌筑和窗口的布置在无序和有序之间找到平衡 在视觉上 通过材质让水平跟垂直的三维的空间界限变得模糊 有种空间扁平化的感觉 空间感 与土地的一种交接 很有仪式感 通俗的讲就是接地气 容易被大众接受 立面 让我想起 帕拉斯玛设计这座工作室时 追求建筑与环境的融合 墙体是用从当地收集来的自然石块砌成的 窗户是用从艺术家父亲的夏季住宅中拿来的废弃玻璃板制成的 而桑拿浴室的部件是用附近海岸上的浮木做成的 触觉体验而非视觉的霸权 感知体验 一栋建筑的优劣有很多标准 而对于这种政府主导的市民建筑来说 最终其实都是能给使用者带来哪些切身的感受 不要用我们的视觉去评定一个建筑的好坏 场所感的营造不是来自于理性而是来自于感触 这种感触不仅仅是来自于视觉的 还有触觉 听觉 感觉 材质分析 由回收的瓦片构成的墙面 由很多不同的材质片段构成 一砖一瓦有自己的记忆 然而历史就是这样 由不同的历史片段 一页页组成一个四维的宏观空间 走进这房子的腹中 层叠深邃 再往前 才觉其内腹如此宏阔 种种体验 复杂的让人有点难以把握 但看局部 却又常常是直截了当的简单 砖瓦交错堆砌而成的立面 开窗看起来毫无规律 不过也与整体保持某种和谐 说不上来 像是我奶奶家的老四合院 而且是掉了泥腻子露出青砖 与世无争 低调 历史与现代 传统的传承 文化的延续 超越时间的限制 与自然环境融为一体 向游客诉说历史和故事的材质 一千个读者眼里有一千个哈姆雷特 一千个参观者里有一千个宁波博物馆 一砖一瓦诉说着自己独特的故事 宁波博物馆的缺点是 这栋博物馆就是唯一值得看的展品 案例2 苏州园林博物馆 几何与园林的结合 现代与传统的交融 人工与自然的碰撞 西方与东方的交流 区位分析 苏州园林博物馆 在整体布局上 新馆巧妙地借助水面 与紧邻的拙政园 忠王府融汇贯通 成为其建筑风格的延伸 新馆与原有拙政园的建筑环境既浑然一体 互相借景 互相辉映 符合历史建筑环境要求 又有其本身的独立性 以中轴线及园林 庭院空间将两者结合起来 无论空间布局和城市机理都恰到好处 新馆正门对面的步行街南侧 为河畔小广场 小广场两侧按照 修旧如旧 原则修复的一组沿街古建筑 古色古香 成为集书画 工艺 茶楼 小吃等于一体的公众服务配套区 功能分区 明显的分区 历史古迹区 新馆区 居民区 展区 园林区等 明显的空间界限 也保证了流线和运行的有序与稳定 但由于区域过大 观众在体验过程中 难免会枯燥 没有给游客多元的选择体验 平面图 博物馆在形式上分为三部分 中心部分是入口处 大厅和博物馆花园 西部为展区 苏州博物馆 东部为现代美术画廊 教育设施 茶水服务以及行政管理功能等 该部分还将成为与忠王府连接的实际通道 忠王府难以在现有的结构下提供合适的展览空间 它被用作展示其丰富建筑遗产的橱窗以及那些通常无需高档展示空间的艺术品 大厅是博物馆的核心 位于入口的前庭与博物馆花园之间 这个拥有八个角的大厅是通过对传统的苏州建筑和中国建筑要素的几何形状转变以及重新诠释设计出来的 它是所有参观者的导向并为去博物馆所有展区提供通道 立面分析 立面设计屋面以及其下白色墙体周边石材的运用 使建筑的整体风格达成了统一 为了使材料和形式协调 采用深灰色花岗石取代传统的灰瓦 这种被称为 中国黑 的花岗石黑中带灰 淋了雨是黑的 太阳一照颜色变浅成深灰色 石片加工成菱形 依次平整地铺设于屋面之上 立体感很强 意境悠远 淡雅精致 传统的粉墙黛瓦掩映在高低错落的现代风格建筑中 让人绝无违和之感 后现代设计符号为粉墙黛瓦的新江南建筑增加了新的诠释内涵 整体分析 新馆给我的整体感觉更像是一幅被 低维 处理过的苏州园林 包含了许多苏州园林的元素 但是更加简洁 整体尺度上 尊重原有建筑的尺度与风格 并用现代的手法和元素进行创新 让人眼前一亮 苏博的屋顶 设计时虽然也追求徽派建筑的意向 但高超在于将传统的屋顶转化成了规整的几何形 化零为整 有轴线 有秩序 并且巧妙解决了传统屋顶形式采光不足的缺点 将光线有选择的引入了室内 并同室内的采光照明做了很好的结合 案例3 清华艺术博物馆 点线面交错 虚实相映 体块切割 很好的案例参考 博物馆建成以前场地 场地为美术学院和化工电大楼距离较远 空间缺乏围合 空间利用比较消极 建筑体量平面上基本充满整个场地空间 高度上博物馆与周边美术学院 建筑馆等建筑基本相宜 整体尺度合适 博物馆建成以后场地 建筑周边进行景观设计 布置休闲座椅 和林间小道 周边场地处理显得较为简单 与周边建筑的联系薄弱 与博物馆的前期方案相比 实际建成方案景观设计完全局限于方形地块内 呼应有所不足 场地分析 交通联系 博物馆位置临近清华东门 方便旅客从清华东路西口与五道口地铁站经过东门来到博物馆 校内游客可通过新民路与清华路等校园主干路到达 整体交通便捷 对外影响 博物馆体量巨大 从荷清路经过的行人和车辆都能轻易观察到 便于吸引客流 若未来能够开设清华东门 将极大改善现有的交通流线 校工 学生路线 游客路线 未来路线 交通分析 博物馆的广场主要为停车空间 空间比较宽敞而且自行车流线便利 博物馆周边道路仅有双向一车道 道路较狭窄 大型车辆转向较为方便 但停车场位置太大 会阻碍视线 视线 位置 视线分析 路 剖面图 空间尺度 博物馆整体体量巨大 站在一层灰空间中感受到人尺度的小 夸张的尺度突出了博物馆的庄严气质 但是在人尺度上的设计有所不足 首层大量空间仅有铺地设计 缺乏其他与人的活动相关的场所 平面分区 入口空间在博物馆东侧灰间 缺乏良好的休息等候场所的设置 且位置较不显著 东侧面对校园围墙 缺乏与博物馆 入口前设置咖啡厅 功能上尚属合理 但缺乏围合感和场地感 入口小道实现行人流线与与车行流线的分离 博物馆北立面后侧布置停车位 解决实际功能的需求 虚与实 点与线与面 圆与方 大与小 有序排列 一起诉说着光与影的故事 无不体现着数学几何的美妙 给人一种深刻的印象 开阔的广场 表达着一种空间的张力感 方正的体块 表达一种着建筑的庄严感 立面分析 空间趣点 纪念物 水池与雕塑 雕塑疏密得当 营造了很好的文化场所 文化的营造 是通过小景观来营造的 这一点 艺术博物馆做得很好 场地景观焦点为入口南侧的大型水池与北侧的林荫道 其余景观设计基本以草地和硬质铺地搭配为主 设计简单优雅 北侧小道设置频率使用高 各个节点之间联系配合强 环境分析 案例4 纽约古根海姆博物馆 从近处观察它的外形 可以像一只茶杯 或者像一条巨大的白色弹簧 可能是因为螺旋结构 也有人说像海螺 从整体来看 其圆形体块与对街湖岸相呼应 不过 赖特把古根海姆看作是 永不断裂的连绵曲线 环境分析 古根海姆博物馆 博物馆基地位于街区的拐角处 其固形体块与对街湖岸相呼应 建筑的争议点之一就在建筑形体与周围环境显得格格不入 对比莱特本人说 在这里建筑第一次表现为塑性的 一层流入另一层 代替了通常那种呆板的楼层重叠 处处可以见到构思和目的的统一 其实 也是由于这种不协调 使得古根海姆博物馆虽然蜷伏在周围林立的褐色的砖砌高楼大厦中 也能成为一个地区的焦点 争议 与周围方形建筑显得格格不入 圆形体量和方形体量的衔接 从某种程度来说 这个项目是颇具争议的 不仅仅是因为设计室莱特将博物馆设计成一个延续的坡道而不是传统的盒子型房间 而且对于这个建筑和所在的城市关系也存在着诸多争论 莱特构思了一个螺旋体 它向城市的空间敞开 并能将内部结构清晰地表现出来 建筑的形体 永不断裂的连绵曲线 美国纽约古根海姆博物馆坐落在纽约市一条街道的拐角处 从下面的航拍图也可以看出 其与其他周围任何建筑物都迥然不同 不过这也成为后来人们对它的争议 说它与周围的建筑形体格格不入 对此 赖特本人解释说 在这里建筑第一次表现为塑性的 一层流入另一层 代替了通常那种呆板的楼层重叠 处处可以看到构思和目的性的统一 外观简洁与变幻相结合 建筑物的外部向上 向外螺旋上升 内部的曲线和斜坡则通到6层 美术馆分成两个体积 大的一个是陈列厅 6层 小的是行政办公部分 4层 陈列大厅是一个倒立的螺旋形空间 高约30米 大厅顶部是一个花瓣形的玻璃顶 四周是盘旋而上地面的层层挑台 以3 的坡度缓慢上升 内部处理 建筑通过顶部玻璃窗和螺旋形结构外围的髙窗采光 基本上满足了博物馆内部的采光要求 同时辅助以人工采光 使得参观者能够感受到独特的参观氛围 这座极其漂亮 无与伦比的建筑物的外部向上 向外螺旋上升 内部的曲线和斜坡则通到6层 螺旋的中部形成一个敞开的空间 从玻璃圆层顶采光 环境与功能 建筑坐落于纽约市第五大道拐角处 面对中央公园 周围为吵杂的街区 由于地理位置和基地面积的限制 建筑平面无法水平延伸 令空间纵向延展无疑是一个合理的选择 作为博物馆建筑 参观线路和内部环境营造十分重要 博物馆的基本参观功能也决定建筑内部需要流通性强 采光优良的空间 此外 就空间分配而言 博物馆应具备藏品储备空间 办公空间 接待间 休息室 交通等辅助空间 连续渐变的有机流体 平面布局对空间划分至关重要 古根海姆博物馆的平面根据功能划分成动态的不对称布局 以入口轴线为界 左右分别布局一大一小两建筑主体 这样的平面布局使观众参观路线 工作人员路线互不干扰 二层平面又再次通过平台将两馆连接 这样对比又协调的平面既区分主次又相互联系 交通流线上 过于复杂会影响参观效率和质量 因此古根海姆采用了交通流线明确 空间开阔的设计 空间特点 参观时观众先乘电梯到最上层 然后顺坡而下 参观路线共长430米 美术馆的陈列品就沿着坡道的墙壁悬挂着 观众边走边欣赏 不知不觉之中就走完了6层高的坡道 看完了展品 这显然比那种常规的一间套一间的展览室要有趣和轻松得多 总结 在全世界大量的博物馆中 古根海姆博物馆群是很独特的建筑群落存在 他贯穿这古根海姆博物观的文化理念 但是每个古根海姆博物馆又有其独立的本土文化 还有的古根海姆博物馆正在筹建 他正已这种独特的方式 向全球的人们宣传着其对艺术的理解 案例5 中国书院博物馆 作为一座 浓缩的书院 中国书院博物馆观物以取象 体现古书院求之于心而弱之以形的人文价值观 是一个文以载道 士的建筑 我们期望他成为一座 活的书院 在时下 符号浅表化 商业化泛滥的环境下 研究古书院能给我们带来诸多的启示 他是一块传承中国 士 文化的活化石 场地环境 藏之名山 纳于大麓 周边环境清幽藤蔓交织 岳麓书院其主要功能分为讲学 藏书 祭祀三个部分 建筑型制采用中轴对称 纵深多进的院落形式 教学 与 供祀 两条轴线呈南北并置 其中讲学 藏书类建筑运用灰墙青瓦 整个书院建筑群完整展现出中国古代文人建筑的儒雅气质 基地分析 中国书院博物馆作为书院的一个重要部分 考虑到书院为国家重要文物遗产 建筑设计时既不能对岳麓书院的形式和风格进行简单复制 更不能通过个性化的造型语汇和新奇炫酷的空间形态来强化自身地位 而应定位于 从属 配角 的地位 回归理性 以达到 藏 和 纳 的意境 博物馆设计之初 考虑到基地北侧需保留的古树 建筑布局采取由北往南的行列式布局 另考虑对建筑高度的控制 利用地下空间作为临时展厅及设备用房 在满足合理的功能空间使用需求前提下充分尊重自然环境 设计中没有为求宏伟气势而遵循轴线对称 大台阶踏步的常规入口形式 与之相反以谦逊的态度 利用下沉广场及同建筑山墙平行的空中连桥作为建筑入口 侧身 进入博物馆 既体现书卷之气 同时又与书院南北次轴线形成对位关系 使空间肌理得以延续 吻合整个书院博物馆的陈展参观流线 设计构思 书院原型 天井 片段 坡顶中国书院博物馆空间组成延承 斋 的形式 满足采光通风 收集雨水等功效 同时结合展陈功能及参观流线的要求 引入 天井 空间 将各个展厅有机的串联起来 形成序列空间 并适度地将对外展陈和内部办公区有效分离 借天井导入自然景观 塑造恬静的空间氛围 建筑屋顶 山墙相互分离 解构以进一步削弱整体体量 产生出狭缝空间 解决地下采光 光被片段化植入同样分割和弱化了内部空间 产生出 藕断丝连 的效果 这种片段化一定程度上与书院建筑相对轻盈的形态有所呼应 但元素自身的现代气息却使人行走其间 仿佛游历于古今记忆片段之中 形体来源 博物馆建筑材料的使用虽 异质同构 但 和而不同 为了达到建筑表情平朴 甚至是常态化的目的 设计中采取了一些看似惯常的语汇 但材质及细部构成上进行了新的研究 如陶杆瓦当及木质水平分割 博物馆墙面材料经过多番选择 从石材 陶土面砖到装饰混凝土板 最终决定用清水混凝土 其一次成型且毫无修饰的本初质地能够更好的表达出该建筑的质朴力量 建筑外墙窗户用水平木构取代铝合金分割 借古建构成意向 柔和界面 消解大玻璃过于冰冷和反光的坚硬质感 空 和 透 相互融合 与书院产生对话 屋顶采用截面尺寸为50 50 900mm的深棕色陶杆一虚一实间隔排列 模仿瓦当阴影 取代传统小青瓦 陶 与 瓦 同源自泥土 质地一致 从岳麓山上鸟瞰 书院博物馆很好的消融于山林之中 材料分析 案例6 柯伦巴艺术博物馆 二战后的德国 瓦砾和废墟堆积如山 多达数亿立方米 而科隆是这次战争中一座几乎被完全毁灭的城市 柯伦巴艺术博物馆 KolumbaMuseum 就坐落在这座城市中 建造于1997 2007年 卒姆托在废墟上 建起一座通往 重生 的桥梁 诉说了关于历史的故事 故事一 柯伦巴艺术博物馆 KolumbaMuseum 建造于科隆一座后哥特式教堂的废墟之上 历史建筑与现代建筑的碰撞组合 使得整个建筑多了更多属于这座城市的故事与人文气息 故事二 独特的镂空墙面设计 光 材质 空间塑造了这座建筑的情感 让人们感知历史的情绪变化 故事三 建筑师彼得 卒姆托 Peter Zumthor 赋予历史遗迹新的生命与尊重的同时 也让人们更好地反思历史 凝望历史 博物馆内的历史遗迹 就是最好的见证 一座在废墟中拔起的建筑 充满了历史与现代的味道 历史的残骸包裹着这座博物馆 宗教的仪式感 使它被赋予更神圣的意义 故事四 Mordorf对话宗教 探寻真我 并坚信 信仰是不会被外界的破坏所毁灭 挣脱 创造 重新定义 追寻最真实 最独立的自我 案例7 飞鸟博物馆 飞鸟博物馆位于大阪一处古墓冢众多的山林之中 为了尽量减少对已有环境构成的干扰 博物馆大部分形体隐埋于地下 而且使得参观者能够真切地感受到古代时期的风俗和祭祀观念 安藤采用抽象简洁的大台阶与景观塔为参观者提供观赏周围环境全景的场所 两者作为室外空间制高点形成对比 具有强烈的纪念性效果 博物馆室内具有典型古王陵风格 锁孔形 展示空间暗示出遗址的存在 客观环境 大阪府南部有许多飞鸟时代的古代坟墓 形成了总数达到200多个的坟墓群 这座博物馆的建造初衷是要成为展示和研究飞鸟时代及古墓文化的中心 场地处理 一座小山丘 通过它可以观看周围古墓文物出土区域 屋顶则形成了一个硕大无棚的台阶式广场 成功地创造出一个人与自然和人与人交流对话的场所 环绕博物馆周围 布置了散步小道 很好地组织了户外活动 两组坡道深深切入并穿过广场上的大台阶 场地环境 视线范围 依山傍水的环境 让环境成为主角 建筑成为环境的一部分 而人可以成为导演 可以尽情体验环境 大阶梯和塔的概念 大阶梯始于南面的水塘 向北升起形成屋面像像一座人造山 塔则提供了更高的视点 是参观者得以俯视周围的文物群 建筑被视为大地的延伸 巨大的实体宛如山丘 建筑植入 衔接了古老的历史与环境 广场下方有一座自然形成的池塘 周围一片蓊郁的树林 和建筑形成空间软硬疏密的对比 而坡道在高墙的夹缝中前进 引领参观者进入主要入口 领略近乎自然峡谷的紧迫感 整体分析 案例8 毕尔巴鄂古根海姆博物馆 以 打破和重塑 为设计理念 古根海姆的外形十分惊艳 博物馆的外观犹如一个大型的旋涡状的海浪 加上极具现代感的金属材质 使得这座建筑从形式上就足够吸引 既激昂又富有诗意 博物馆一共四层 内部采用钢结构 室内功能井井有条 一点也不杂乱 在当时那个年代 可以说 古根海姆博物馆的出现很大的改变了人们对于博物馆形式的传统认知 场所分析 总体交通布局 用地面临问题 地形有高到低的趋势 形成7米高差 复杂的城市交通并且有铁轨从这里通过 丰富的造型从而达到将整个用地的复杂环境统一起来 在河岸层层面上 分设着三层停车场 他们与地段周边的道路联系 河岸层上还有一条弧形堤岸建在河流和水池之间 他们保持了美术馆坐落于水中的意象 又使河岸层的东西部分之间取得了联系 解决办法 入口分布在上下两个层面上 上层是道路层 下层是河岸层 在上层盖里将桥梁的支路和城市的道路汇交处扩大形成美术馆的南广场 办公楼 二层展厅等等都可以通过南广场直接进去 广场上还有两个方向下的大台阶 一个通向主入口一个通向展厅 总平面图 博物馆的交通处理与城市复杂的交通系统耦合得简直无可挑剔 很好地组织了交通流线 并且让博物馆 独树一帜 古根海姆博物馆的另一大惊艳之处是其与毕尔巴鄂这座城市的关系 毕尔巴鄂原是一个重工业型城市 历史不长 名气不大 景色不佳 古根海姆博物馆的出现带动了城市的发展 可以说 一个名不见经传的小城靠着古根海姆博物馆 成为了集文化 艺术 交流于一体的旅游城市极大的带动了当地经济发展 与城市的关系 案例9 美秀博物馆 毫无违和感的场地设计 几何美的体型 原始的几何体型是美的体型 因为它能使我们清晰地辨认 并且与自然融为一体 我肯定来这里的人将会明白我是有意识的设计此美术馆与自然融为一体 环境分析 环境优美 世外桃源 一座山 一个谷 还有躲在云雾中的建筑 许多中国古代的文学和绘画作品 都围绕着一个主题 走过一个长长的 弯弯的小路 到达一个山间的草堂 它隐在幽静中 只有瀑布声与之相伴 那便是远离人间的仙境 首先它远离都市 位于一个原始山林的深谷 为了尽可能地将自然环境保留和复原 设计时着重要考虑的是如何攻克这险恶山势 并解决好道路的通畅 于是贝聿铭先在山林间开辟出一条道路 然后在两座山的山谷之间兴建一座吊桥和隧道通向美术馆 到达此地山高路险 这正是那些寻道者的旅途 在美术馆建设中 还专门建造了隧道和直通馆址的公路 沿坡路行不到百米 44根银线放射状地向天空展开 经过一个大半的椭圆形架再紧闭 原来这些钢丝是在山谷之间吊起一座非对称地长120米的吊桥 桥的另一端便是美术馆的正门 交通条件 建筑风格 它建在一座山头上 如果从远处眺望的话 露在地面部分屋顶与群峰的曲线相接 好像群山律动中的一波 它隐蔽在万绿