（设计艺术学专业论文）中国民族传统审美取向与水彩.pdf

内容摘要 y9 0 9 4 4 0 水彩是西方画种 它和油画一样秉承着西方的哲学观念和绘画理念 在西方有 其完整的发展体系和深厚的艺术积淀 它有不同于其他画种的独特个性特征 个性 魅力 透明性 流动性 水色交融都是它让人着迷的地方 水彩在画法及技巧上也 越来越丰富多样 不同的表现方法能表达出不同的艺术情境 作为一个画种 这些 已经足够使其自立门户了 但要上升为一种艺术 光有独特的个性语言还是不够的 它必须凝结着本民族文化的抽象 通过创作者这一个体进行创造性表达 并能被接 受这种文化熏陶的大众所理解 欣赏 这样它才 有价值 有生命力 水彩传入中国 后 在一个世纪的发展过程里 我们看到它在一辈辈画家的手旱所散发出的动人光 彩 正是由于前辈们列艺术的积极探索和不懈追求 使得中国水彩有了不同于西方 的面貌 导致这种不同面貌的因素很多 但主要还是因为各自不同的哲学观念孕育 下形成的不同艺术思维所造成的 本文就是从中国的传统审美取向为切入点进行分 析 找出中国水彩中所具有的和应该具有的中国的民族气质 为水彩民族性的发展 观点进行佐证 同时要认识到 只有中国水彩具有不同西方的特点 使双方形成互 相刺激 互相补充的互生形态 才能使中国水彩画有更进一步蓬勃发展的可能性 硕士研究生 李爱峰 水彩 指导教师 王绍波教授 关键词 水彩 传统审美取向 气韵生动 民族性 a b s t r a c t t h ew a t e r c o l o rp a i n t i n gi st h ew e s t e r np i c t u r es o r t i ta n dt h eo i lp a i n t i n gi sr e c e i v i n g t h ew e s t e r np h i l o s o p h yi d e aa n dt h ed r a w i n gi d e ae q u a l l y h a si t si n t e g r i t yi nt h ew e s tt h e d e v e l o p m e n ts y s t e ma n dt h ed e e pa r t a c c u m u l a t e s i th a st h eu n i q u ei n d i v i d u a l i t y c h a r a c t e r i s t i c t h ei n d i v i d u a l i t yc h a r mt h a ti sd i f f e r e n tf r o mo t h e rp i c t u r es o r t s t h e t r a n s p a r e n c y t h ef l u i d i t y t h ew a t e r c o l o rb l e n da l lf a s c i n a t e st h eh u m a n t h ew a t e r c o l o r p a i n t i n gm o r ea n dm o r ei s a l s o p l e n t i f u l i nt h ed r a w i n gt e c h n i q u ea n dt h es k i l l t h e d i f f e r e n tp e r f o r m a n c em e t h o d sc a ne x p r e s st h ed i f f e r e n ta r t i s t i cs i t u a t i o n a sap i c t u r es o r t t h e s ea l r e a d ye n o u g hc a u s e di tt os u p p o r to n e s e l ft h eg a t e w a y b u tt or i s et oak i n do fa r t t h eu n i q u ep e r s o n a l i t yl a n g u a g ea l o n ei sn o te n o u g h i tm u s tc o n g e a lt h i sn a t i o n a lc u l t u r e a b s t r a c t c a r r yo nt h ec r e a t i v ee x p r e s s i o nt h r o u g ht h i si n d i v i d u a lc r e a t o r a n dc a nb e a c c e p t e d u n d e r s t o o da n da p p r e c i a t e db yt h ep e o p l ew h i c ht h i sk i n do fc u l t u r eg r a d u a l l y i n f l u e n c e s i to n l yt h e nh a st h ev a l u el i k et h i s h a st h ev i t a l i t y a f t e rt h ew a t e r c o l o r p a i n t i n gs p r e a d st oc h i n a i nac e n t u r yd e v e l o p i n gp r o c e s s w es e ei ts e n do u tt h em o v i n g b r i l l i a n c ei nt h eh a n d so fa r t i s t sf r o mg e n e r a t i o nt og e n e r a t i o n i ti sp r e c i s e l yb e c a u s et h e s e n i o r sp o s i t i v e l ye x p l o r et oa r tw i t ht h eu n r e m i t t i n gp u r s u i t e n a b l i n gt h ec h i n e s e w a t e r c o l o rp a i n t i n gt oh a v e b e e nd i f f e r e n tf r o mt h ew e s t e r na p p e a r a n c e t h e r ea r em a n y f a c t o r sl e a d i n gt os u c hd i f f e r e n ta p p e a r a n c e b u tm a i n l yb e c a u s eo ft h e i ro w n p h i l o s o p h y a b o u tt h ea r to fad i f f e r e n tm e n t a l i t y t h i sa r t i c l ec a r r i e so nt h ea n a l y s i sf r o mt h e t r a d i t i o n a lc h i n e s ea e s t h e t i co r i e n t a t i o np o i n t t of i n do u tc h i n a sn a t i o n a lm a k i n g si n w h i c ht h ec h i n e s ew a t e r c o l o rh a sa n ds h o u l dh a v ef o rs u p p o r t i n gt h ew a t e r c o l o rn a t i o n a l d e v e l o p m e n tp e r s p e c t i v e a tt h es a m et i m e w em u s tr e c o g n i z e t h a t o n l yc h i n e s e w a t e r c o l o rp a i n t i n gh a sf e a t u r e sd i f f e r e n tf r o mt h ew e s t t h et w os i d e ss t i m u l a t e s m u t u a l l ya n ds u p p l e m e n t e dm u t u a l l y t oe n a b l et h ec h i n e s ew a t e r c o l o rp a i n t i n gd e v e l o p w i t ht h ep o s s i b i l i t yo ff u r t h e rf l o u r i s h p o s t g r a d u a t es t u d e n t l ia if e n g w a t e rc o l o r d i r e c t e db ya s s o c i a t ep r o f w a n gs h a ob o k e yw o r d w a t e r c o l o r t h et r a d i t i o n a lc h i n e s ea e s t h e t i co r i e n t a t i o np o i n t n a t i o n a l i t y 青岛大学硕士学位论文 引言 一个艺术门类要保持恒久的生命力 就要做不断的纵向和横向的深入和拓展 纵向的深入主要是把语言个性推向极致 横向的拓展 是要不断的吸收 融合有利 于自身发展的因素 无论是材料 技法的 还是理论的 水彩作为外来画种在中国 发展己百年 但要想在世界水彩画坛上崭露头角 那么深深扎根于中国的本土文化 吸收中国有几千年深厚积淀的传统绘画的有机养分 就显得尤为重要和必要 中国 的水彩就要糅合中国的哲学观念 生活体验和对自然的内在关照 就要主动追求我 们传统艺术思维中闪光的因子 只有这样才能使我们的水彩有不同于西方水彩的精 神风貌 事实上也正如此 水彩自传入中国 前辈们就寻求赋予她中国的特征 本 文提出中国民族审美取向与水彩画的命题 就是通过对水彩在中国发展历史的回顾 并结合中国水彩和西方水彩的现状 分析中国水彩应该具有怎样的精神风貌 才 能 不同于西方水彩而具有自己的民族性 最近国内著名水彩画家黄铁山在 观许江水 彩画感言 一文中 根据中国水彩现状提出画种间比较 引入其他画种理念的问题 指出 这个问题不解决 中国水彩画便永远只能做外 雪水彩画的附庸 并提出了在 水彩中发挥中国传统纸上绘画的特性 作为年轻一代 由于主要接受西方绘画理念 的教育 再加上对中国传统绘画从审美诉求到技法能力的欠缺 就使得这种融合借 鉴必须经过深入的研究 分析和学习 变自发为自觉 现在水彩作为独立画种 在 美洲 非洲都受到当地环境因素 人文因素的影响而形成自己独特的风貌 而水彩 在英国经历了辉煌时期 出现了象透纳 布宁顿 考特曼等水彩画大师 然而近期 却沉寂下去了 在进行色与水的充分发掘后 而不与民族特性相结合 势必沉寂 另外重要的一点就是 对于吸收和借鉴我们应持一种什么样的态度 应该有清 醒的认识 这方面有很多经验可供我们参考 相信随着这些问题的解决 中国水彩 必将呈现出更加璀璨的光彩 中国对水彩语言的认知 水彩之所以在中国得到大众的认知并生根 发芽 开花 结果 与其本体语言 特征和中国传统绘画技巧层面的相似性是有一定关系的 都是纸上作画 以水作色 彩媒介 色与水的浸染 碰撞与中国传统写意画中的水墨关系也有相似的趣味性 水彩画发展到后期所追求的水色淋漓 飘逸空灵 浑然一体的意境与中国画所追求 的气韵生动 似与不似 情景交融的艺术境界相似 颇具天生的 亲和 关系 它 接近我们民族的欣赏习惯而易被我们接受和认同 应该说 水彩在中国发展是有优 青岛大学硕士学位论文 势可言的 早期水彩在中国的传播也说明了这一点 水彩来到中国 和中国的画家 一道焕发出有中国地域和文化特色的光彩 也使这一面种有了进一步的延展性从而 增强了活力 在这旱 我们应该感谢这些先辈们 是他们对知识 文化的认知和探 求给我们带来了这么好的绘画语种 在艺术的殿堂里给我们开启了又一扇绚丽的窗 水彩作为西方土生土长的画种 有其孕育 产生 发展的完整过程 在本体语 言的探索上也是随着不断的发掘而不断丰富 完善的 从早期的淡彩到后来的层层 叠加 谨细刻画再到直接画法的产生是一个漫长的过程 它作为独立画种的出现是 在欧洲文艺复兴时期 由于在哲学观念和审美理念上与油画一样 属于西方绘画体 系 所阻 在流派的演变和风格变化上与西方的艺术活动步调一致也就是自然而然 的事情 水彩在构图 色彩 造型 透视等方面理论的应用上与油画同出一辙 但 它以水作调和剂 使用胶质透明颜料在特定纸张上作画 表现特征为流畅性 浸润 性及通透性 使视觉效果呈现出清新 淡雅 抒情 隽永等独特的艺术特质 在画 法上及技法上也于与其他画种拉开了距离 但随着科技的发展 新材料 新技术 新观念的出现 以及越来越强的商业化 国外的水彩 尤其以美国为例 它的形式 也越来越多样化 单从材料上 有画在木版上的 塑料上的 布上的以及石膏板上 各种底子 机理的制作 各种颜色材料的混合运用 使得水彩语言特征的外延不断 扩大 甚至有些模糊不清 使得美国水彩协会不得不对水彩进行材质方面的定位 现在我 习也有 大水彩 理论的提出 画家们也对各种材料 技法进行着探索与开 拓 随着从事不同画种的画家加入到水彩画的创作 画种问的融合借鉴也多起来 这就势必给水彩语言带来新的特征和面貌 二 传统艺术思维对中国水彩的影响t 2 1 水彩在中国的早期本土化特征 在早期 对水彩的接触是少数的中国画家 出于自身文化发展的需要 先辈们 主动向西方学习并把它传入中国 像李铁夫曾去美国 从师美国著名画家威廉一梅里 特一蔡斯和约翰一辛格一萨金特学画 他用宣纸 水彩颜料画的 四川峨眉 等作品 把中国传统绘画的笔墨情趣融入水彩画中 在他的另一些水彩画中 也可以看出早 期受萨金特熏陶的潇洒明丽 激情奔放的特点h 还有李叔同水彩画 山茶花 是 我国早期水彩画很具代表性的作品 富有浓郁的中国画韵味 由于老画家们有深厚 的国画功底 对气韵的主动追求和对意境把握上的一贯性 使得水彩画潜移默化地 糅合进中国绘画的审美情趣 而具有了鲜明的中国本土化特点 应该说 这时水彩 画所表现的本土化特征自发性因素较多 还处于初始阶段 也带有一定的片面性 青岛大学硕士学位论文 这种现象的出现是因为他们与水彩的际遇只是在水彩发展的一定时间段里 他们所 了解 认识的水彩在技法和表现上与国画出现某些暗合 在表现上没有太多的障碍 中国绘画的气韵 意趣自然流露在水彩作品中 晚它片面性是因为 当时的水彩画 作品无论在题材和表现手法上都较单一 写生性强 写意手法居多 所以 水色淋 漓 趣味横生 就成了这一时期水彩画的基本面貌 但这已经给没有接触过水彩的 人们带来耳目一新的感觉 在随后相当长的时间里 中国水彩由于处在相对封闭的 语言发展环境中 使得人们对它的认识仅限如此 水色淋漓 水天一色 到五六十 年代 水彩在中国营来了发展的一次契机 它作为色彩训练的必修课而迅速得到普 及 但这种写生性的训练 就使得它在表现手法和题材的选择e 还是有很大的局限 性 艺术感染力和冲击力无法和国画 油画大画种相抗衡 小品 的性质也就应运 而生了 2 2 多元期的中国水彩 随着国门的打开 中西方文化交流的加速 形色各异的西方现代艺术流派对中 国画界的冲击可谓巨大 这种冲击 即是一种夺取也是一种给予 它夺取了一部分 人的自信 也给予了我们一个吸取新鲜养分的机会 它使中国的传统绘画和油画迅 速产生变化 也给中国水彩的发展带来了新的契机 进入上世纪9 0 年代 中国各个艺术形式进入多元化时期 中国水彩面也改变了 以往单一以写生为主的作画模式 而且在形式和内涵上都有了极大的改观 题材的 扩大 画幅的增大 表现力和感召力都不比别的画种弱 的的确确迎来了前所未有 的迅速发展时期 中国水彩在众多的画家努力寻找新的发展轨迹的时候 自觉不自 觉 自愿不自愿地接受着西方的观念与模式 表现形式上呈现出多样化态势 有吸 收早期荷兰 英国传统技法的 德国人精辟描写 冷静设计的 欧洲浪漫风格的 美式写实的 或具象或抽象 或理性或非理性 特别是新兴的商业美术 鱼龙混杂 一齐搅扰着大众的审美视角 有些人只求标新立异不求作品内涵 有些人只在技法 上软磨硬泡而偏离艺术宗旨 当然也有默默进行着探讨 研究 把中西绘画理念融 会贯通 使自己的作品即充分彰显水彩个性又蕴民族性于其中的 就是在这种状况 下有了黄铁山先生的 关于中国水彩世纪的思考 中国水彩任重道远 等一系列 学术论文的发表 呼吁着水彩画的健康发展 抨击不良倾向 同时也在自己的艺术 实践中诉求着民族性的表达 象他的 洞庭渔光曲 潇湘月 晓风 花溪岩 空山鸟语 等画 带着中国文人典雅的抒情笔墨和格调 每一幅面都是一派秀逸 空灵的气韵 有如唐诗宋词般的的古意盎然 有千般意蕴渗化其间 默默地以人格 贴近自然天籁 平淡中有深沉 旷达 平淡之处包含着博大 宽广 青岛大学硕士学位论文 中国水彩画从无到有 直至今日的成熟 不可否认有向西方学习所取得的成果 如果说 在1 9 世纪我们是出于自身文化发展的需要主动向西方学习 那么经过近一 个世纪的虚心学习 我们应该对自已有明确的定位了 中国水彩画与现代时尚的交 流 学习固然是重要的 但不可否认 如果中国水彩缺少中华民族深沉的文化底蕴 一味追求 仿效西方文化的东西 那就会摆脱不了西方文化的窠臼 这就要求我们 在学习 借鉴外来文化的同时 保持一种清醒的认识 把它拿来为我所用 而不是 被异化 失去自我面貌 正是在这种前提下 我们才 有了 民族性 民族风格 观点的提出 三 中国传统审美取向与水彩 一个民族的精神特性的形成 主要受精神环境 社会环境 自然环境的影响 但一经形成主要以文化特征体现着 具体到绘画上 那就是在本民族哲学观孕育下 生成的艺术思维对创作者实施影响 进而表现在作品中 同时 又被接受这种文化 熏陶的大众所认同和欣赏 形成一个完整的创作与审美过程 3 1 对传统审美取向中 气韵 的认识 人类学习一种文化的目的是为己所用 所以绘画才有了或为政教服务或为创作 者抒情达意的功能论 水彩来到中国 它的这些功能自然也不会缺失 它通过西方 的画理 为中国人所用转而抒发中国人的情感 观念 这当中自然要糅合进中国的 文化观念 那么 有着几千年积淀的传统艺术思维自然起着不可替代的作用 在传统艺术思维里 气 是出现频率较高的理论范畴 追求气韵的生动这 审 美取向就与西方美术形成了不同的风格特色 西方的绘画也讲求生动 也有意笔的 表现 但还不能达到形而上的精神层面 没有富含那么多的文化内涵 气 作为中 国哲学的基础范畴 反映了中国人对宇宙万物的认识与理解 它是万物生成 联系 变化与运动的因子 它既是物质的也是精神的 有可感知的 面 也有不可认知的 一面 j e 是因为它有这样的丰富内涵 在绘画作品中就是要通过物质之气 技巧的 修养 来体现精神之气 宇宙观念和生命体态 使得追求气韵的生动成为中国独特 的艺术审美取向 说它独特 是因为这样的鉴赏 不仅是对作品的鉴赏 也是对创 作主体的鉴赏 只有对创作主体有了更深刻的了解 才 能更深刻地鉴赏作品本身 更深刻地了解作品中所包含的全部意蕴 反之 也只有通过作品 才能更深刻地了 解创作主体 了解作品之所以产生的最根本原因 在认识创作主体的过程中 又不 仅仅是认识某一个体的某一方面 而是他的全部方面 乃至他所代表的民族 代表 的历史 代表的生活环境 从一幅小小的绘画中 见到所包含的无限的时空 青岛大学硕士学位论文 在谢赫 六法 中 气韵生动 列于首位 从此就奠定了它作为中国绘画在创 作上的主动性追求和批评 鉴赏的纲领性地位 宗白华在 论中西画法的渊源与基 础 一文中也谈到 中国画所表现的境界特征 是根基于中国民族的基本哲学 即 易经 的宇宙观 气韵生动 是这种宇宙观的体现 1 虽然作为中国传统绘i 面的 理论与水彩还是两个体系 不能完全通用 但从事中国水彩画创作的画家接受的依 然是中国的宇宙观 那么生动气韵的追求作为这种宇宙观的体现 对中国水彩产生 影响也就是必然的了 也正是这种影响使得中国水彩有了不同于西方的面貌 有了 中国的本土化特征 3 2 对传统审美取向中 气韵 的把握 这是一个吸收和借鉴的过程 一方面要吸收传统有益的成分 另一方面要借鉴 他人成功的经验 东西方绘画之所以形成不同的两大体系 正是本民族哲学观念 艺术思维的影响下形成的不同审美取向使然 虽然双方都在进行着学习 借鉴 但 还是在本民旅哲学观念和艺术思维的影响下表现着不同的特征 西方现代艺术的流 变就是很好的例证 西方艺术家一向把印象主义视为现代艺术的开端 而印象派画家是从日本的浮 世绘版画受到启发 进而开始脱离古典写实传统 走向变革之路的 当然 日本绘画 从源流上说 实际上深受中国绘画的影响 这是众所周知的 源远流长的东方文明 以其博大精深 汪洋恣肆 构成了人类文明中最为深邃的组成部分 我们往往因为 身在此山中 总难免 不识真面目 然而 也正是西方这面镜子 使我们看到 自己文化中的闪光点 同时更重要的一点是 西方虽然向我们学习 从我们这儿借 鉴 但还是以不同于东方的面貌出现 我们的水彩来自西方 经过一个世纪的东西 方文化在这一画种上的碰撞和融合 经过对这一段水彩发展历史的过程回顾 经过 对西方借鉴我们的经验上看 确定水彩中国本土化的发展定位是正确的 这就要求 我们在学习 运用西方画理的同时 对中国传统艺术思维中的精华进行充分认识和 准确把握 把握传统审美取向中对气韵的生动追求 就是说 艺术作品不仅要反映着大干 世界的生态的生动形式 还要透过作品 看到创作主体的生态之气 这种生态之气 包含着主体对自然的观照 生命状态以及学识涵养 一件作品 看上去是静止的 或者说是 死 的 然而 中国人却以其是否 生 而且 动 作为鉴赏和创作的 追求目标 顾恺之所谓 传神 荆浩所谓 图真 苏东坡所渭 写生 都是指生 动的生 生 真 神的原动力都存在于气的运动 这也正符合中国人的哲学观 符合中国人的天人合一的自然观 西方从文艺复兴古典大师剖析 赞美自然的传统 青岛大学硕士学位论文 上到现代大师着眼陈述心源的幻象与激情的现实上分析 西方绘画艺术出现极化现 象 相比而言 中国绘画则长期处于这两者的中倒地带 写意性 即不刻板认真的 本着科学的分析精神去剖析自然 又没把自然变成不可言 喻 不可琢磨的神秘领域 所以 自然主义不是中国画人追求的目标 抽象主义也不是中国画人追求的目标 外师造化 中得心源 才是中国画人观物取象方法的最好例证 立象咀尽意 这种立意 从小处说是创作者个体意念的表达 从大处说则蕴藏着民族的文化内涵 有了这种意蕴的隐含 作品才堪称的上真i f 的 气韵生动 气韵 才有了精神实 质 也使得 气韵 不再神秘 正因为意蕴在绘画中若隐若现的自然流露 决定了 中国之气韵既有其 不可学 不可以巧密得 不可以岁月到 之处 同时又有 其 可学得处 那就是 学而养 气韵生动 理论的产生是学而养的成果 具体 到绘画上正象陈子庄所晚 起初是描摹大自然 然后是 生化 即提高与创造 生化的本领得自作者内心的修养 一个画家在艺术上成就的大小 就看其人修养之 高低 只以画法学画不行 须从文学 书法 哲学 历史学等方面全面提高 才 能在画业上有进步 1 这就是说 精神之气 意境 格调 和物质之气 技巧 的 得来都是一个学养的过程 向传统学习 吸收 如果能把中国文化的学养精华融会 于笔中 移诸于画面 则意蕴存矣 气韵自然生动了 也就符合中国人的审美趣味 了 生动气韵的求得可从多方面来 形 神 笔墨 以及创作者立意和构图安排 但精神之气最终落实到画而上还是要靠技巧来完成 传统绘画的技巧 写 就 形成与西方迥然不同的绘画手段 这也是中国水彩可以吸收 容纳使自己的表现手 法及面貌不同于西方的有效途径 在中国书画中不仅从姿势 执笔 起笔 行笔 收笔等方面提出了严格的要求 这样的用笔 不仅应用于造型 更重要的是对其自 身的美感的追求复合了太多的内涵 象卫夫人 笔阵图 中对写法的描述 五代荆 浩论用笔四势 筋 肉 骨 气 用笔当中复合了许多异质同构的因素 用笔自 身就具各很高的美学价值 所以中国的书法才成其为艺术 所以张彦远才说 夫象 物必在于形似 形似须全其骨气 骨气形似 皆本于立意 而归乎用笔 也有了石 涛 动之以旋 润之以转 居之以旷 出如截 入如揭 能方能圆 能直能曲 能 上能下 左右均齐 凸凹突兀 断截横斜 如水之就深 如火之炎上 自然而不容 毫发强也 的精彩论述 简单的一点一画包含了无尽的气象 这就与西方的用笔不 同了 西方绘画的用笔 主要是依附于造型的 虽然后来的发展 也用于情绪的表 达 但其用笔自身 主要主体之用 不能形成本体的自律 写 不是只从写意的手法中表现 在写实手法中同样可以运用 生动气韵的 追求 用写意手法可表达 用写实手法同样也可表达 这样就给我们提供了广阔的 青岛大学硕二 二学位论文 空间去探寻和表达这一主动性追求 意象的可实现 具象和抽象同样也能实现 前 面在中国水彩的早期本土化特征里已经讲过 前辈水彩画家在作品中流露出的中国 本土化气质还带有一定的自发性与片面性 手法和题材较为单 但在分化期这利 追求就有一部分主动性的因素了 进而也显得较之前全面些 有从意象方面表现的 象王维新的作品生动 冼练 写意 畅神 他将强烈的表现性造型方式与中国文人 画的水墨写意因素融合一体 呈现出气韵生动的意境蕴涵 在写实手法上进行表现 的除了前面提到的黄铁山外 还有关维兴 陶世虎 王绍波等名家 他们的个人风 格特征虽各不相同 但都在运用西方的表现方法来体现中国的民族特征 追求气韵 生动的独特表达 陶世虎的风景画 故土萦怀 生命 二月 等作品中 从形 与色的