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季节景观技巧49 拍摄冰雕形体庞大的冰雕（例子如用作建成宫殿、楼台形貌的冰块），由于多属平面性质，帮不易产生具有多种颜色的画面，所以多选择形体细小、形状弯曲、有棱有角的冰块拍摄，因为在弯曲的冰块内，可以出现因反射或折射而产生的多样色彩。此时，长焦距镜头是用不着的，反而近摄镜才有用。在近距离观察下，会发现许多因色彩变化而产生的很有抽象意味的景物，有变幻莫测的形状、色彩与线条结构。最值得注意的是景深的控制。应尽可能采用最长、最有效的景深处理，才能获得有足够清晰度的画面，这是比其他近撮题材更值得注意之点。由于要采用小光圈求得最长的景深，又鉴于光线并非十分强烈，所以最好能配合高感光度。当然，一具坚固的三脚架是不可或缺的搭配附件。50 雪景时如何运用光线由于雪是一种洁白的晶体，其反光度较高，当太阳照射到上面时会显得更加明亮。因此在雪景的拍摄中，如果以正面光或顶光进行拍摄，由于光线平正或垂直照射的关系，不但不能使雪白微细的晶体物产生明暗层次和质感，而且会使景物失去立体感。因此，为了表现出雪景的明暗层次以及雪的透明质感，运用逆光或侧逆光拍摄最为适宜。为了使雪景中的白雪和其他色调的景物都能够有层次感，拍雪景时最好选择柔和的太阳光线。51 拍摄云雾飘渺的水景使用低速快门可以获得画面中流水虚幻迷茫的效果。这种方法拍摄的照片艺术特点非常鲜明，流水常呈现出宛如云霞的缥缈感。要反映出流水的运动感，需要根据流水的速度缓急来选择快门速度，水流速度快，所选快门速度宜高，水流速度慢，选择的快门速度就应低一些。在选择低速快门时，最好使用三脚架来稳住相机，以免晃动相机影响画面的清晰度。52 拍摄雨景拍摄雨景时，为要在照片上表现雨景中的雨条，除了选择较大的雨外，还必须要有较深色调的背景衬托才行。如果雨中景物的背景是天空，那么雨天的天空必然是白色的浓密云层，即使雨下得非常大，也会因为背景与雨条同是白色而不能显现。背景越近，雨条越易显现，背景越远，景物场面必然大，雨条也不易清楚显现。因此，拍摄雨景所取的景物范围不宜过大，更要避免白色的天空占据大部分画面，而影响景物中的雨条的表现。下雨时景物的光亮度，一般是比较弱的。因此，拍摄雨景时一般都要用较大的光圈及较慢的快门速度，才能使雨景有足够感光来显示出景物空间中还没有落地的雨条，也才能够掌握雨中动态。拍摄雨水时使用的快门速度不可太高，因为高速度会把雨水凝住，形成一个个小点，而没有雨水的感觉。如果使用的快门速度太慢，雨水会拉成长条，效果也不好。一般以使用1/30秒到1/60少速度为好，这时快门速度不高，可以强调雨水降落时的动感。拍摄水感技巧53 拍出水花四溅的水景为使拍摄的水景有特殊效果，要采用高速快门，比如1/1000少以上来凝结运动的水，如海浪等。取景合适、曝光得当的话，可能获得喷珠溅玉般的效果。54 雨后拍摄雨景是摄影者们喜欢的题材之一，但是当雨过天晴，被雨水洗过的花花草草也是不错的题材。虽然经历了一场大雨的洗礼，却展现出无限的生机。55 模拟雨天场景如果想得到沾满水露的花朵，摄影者不需要等到下雨天才能够拍到。完全可以利用小喷壶在花朵上喷洒些水来模拟雨天的效果。生态摄影技巧56 在外景中拍摄花卉照片摄影者们会发现很多花卉摄影的背景都是黑色或者白色的。虽然这种效果可以在室内利用特定的黑白背景来完成，也可以使用photoshop进行处理，其实在自然界纷繁复杂的环境中同样可以利用相机达到这样的效果。如果想要取得黑色背景的花卉照片，那么应该以阴凉处为背景，以接受足够光线的花卉作为被摄体，并且以花卉为中心设定曝光值，那么与被摄体相比光线不足的阴暗处背景自然变暗了。如果想要得到白色背景，那么就要以天空作为背景，采用逆光构图，并且可以适当增加曝光补偿，这样就很容易得到白色背景了。57 拍逆光的树叶逆光拍摄的树叶，阳光从树叶透出，树叶那种晶莹剔透的感觉，更是令人惊艳。无论是单片树叶大特写，或是只取其数叶，均有其不同的感觉。1、 取逆光的角度进行构图。2、 如果树叶的周围亦为微光的环境，可以降低EV值，有机会让树叶的背景变得更暗些，主题也可以因此而更加彰显。3、 远方的树叶有时会容易因风的吹动而摇曳，若有需要可以提高ISO值至200，以提高快门速度。58 使花草颜色更加艳丽因为花花草草比较艳丽，如果按照标准EV来曝光就可能会使其失去细节，为了保留更多的细节，增加花草的质感，适当的降低EV会有不错的效果。59 拍摄荷花拍摄荷花最佳镜头是70-200mm镜头。此外，在拍摄时，摄影者最好配带遮光罩和三脚架，这样有利于画质的清晰。在荷花的选择上，摄影者应该注意，可以选择含苞待放的蓓蕾，也可以选择盛开的花朵，同样可以选择花瓣脱落的花形。当然，摄影者通过控制景深来突出主体，或者利用茶叶来加以衬托都是不错的方法。60 拍摄动物拍摄动物时按动物生活场面的不同可分为几种拍摄对象，一是栖息于大自然的野生动物；二是放牧于山野草原的牛羊；三是饲养于庭院的鸡、鸭和家中的猫狗。不同场地的动物拍摄方法也不完全一样。下面就动物的一般拍摄要领及器材选择简介于下：、动物活动性大，常需要抓拍，因此数码单反相机会派上用场。镜头可选择广角变焦镜头与长焦变焦镜头各一个。、两个表现方式。拍摄动物应从两个方面去表现，一是生态描写，主要表现其生活习性，如休息、玩耍、捕食等和个性特征（如虎的勇猛，狼的凶残等）。二是形态描写，每一种动物都有各自的形态，如：骆驼的驼蜂，斑马的斑纹，孔雀开屏，大象的长鼻等等，都能表现出造型的美感。、动物拍摄的快门速度一般不低于秒。对于动物敏捷的动物要使用秒以上的快门速度。对于动物缓慢的动物，对焦都不成问题，而对动作快速，移动性大的动物对焦就比较困难。可采用区域对焦，定点对焦和移动对焦等方法来快速抓拍动物生态形象。拍好鱼缸里的鱼摄影在拍摄鱼缸里的鱼时，最好使屋子全黑。然后把闪光灯放在水面上方，离水面远些布光均匀，离水面近些亮度高，但不要放在水里。使用同步线连接相机和闪光灯，但不能用引闪。摄影者在拍摄前，如果不确定该如何曝光，可以运用手动挡或光圈预拍几张，然后选出合适的光圈系数。拍摄昆虫拍摄昆虫，微距镜头必不可少。微距镜头可以将昆虫的影像以：的比率复制出来，并且能够看到肉眼所看不到的昆虫细节。风景摄影技巧拍摄美丽夜景、 保持相机的稳定。夜间摄影，相机多要进行长时间的曝光，有时其曝光时间可能长达几少甚至几个小时，这就要求在拍摄时相机绝对不能有任何的晃动，否则，所拍摄的图像就可能因为晃动而模糊不清。因此为了保持相机的稳定，在拍摄时，应将相机固定到三脚架上进行拍摄，而快门的启动，也最好使用快门线或利用相机的自拍功能进行释放，实在需要直接按动快门时，也应尽量的轻按，以减少机器因为人为原因造成晃动。、 曝光。总的说来，由于夜间光线较弱，相机的曝光时间自然要比一般景物的拍摄时间长，但和其他多变的景物拍摄一样，夜景拍摄也要根据现场的光线情况和具体构图来控制曝光时间的长短。这方面，由于数码相机具有液晶屏幕即时预览功能，又不怕浪费胶卷，相对于传统相机，它有着得天独厚的优势。实际拍摄时，我们可以先设置一个自己认为合适的光圈和快门速度组合试拍一张，然后直接进行预览，如果图像过曝（亮度过大），则可适当的缩小快门速度或光圈，如果欠曝（亮度过暗），则可适当的加长曝光时间或增大光圈，直到获得自己认为满意的图像效果。、 焦距、光圈的调整。和其他摄影一样，夜间摄影也需要突出主题，而在拍摄全景图片时，则要尽可能的获得最大景深，使所有被拍摄到的远近景物都得到清晰的影像。在拍摄大范围夜景的时候，我们可以将镜头的焦距稍微调整的远一些，利用超焦距，可错落有致，而又具有立体感。光圈在夜景拍摄中也十分重要，虽然我们可以以加长曝光时间获得足够的通光量，但也绝对不是光圈越小越好，由于各种数码相机的不同，其所配置的镜头一般都具有一个所谓的最佳光圈系数，这一光圈多为镜头最大光圈的级左右，以最大光圈为.5的镜头为例，其最佳光圈多为.6-F8，而最佳光圈和超焦距的同时使用，则会使所拍摄的图像在突出主题的同时，又获得了不错的清晰度和层次感。、 闪光灯的运用。有些朋友在拍摄夜景的时候还喜欢使用闪光灯，其实大多数时候，是没有必要的。因为，闪光灯只要打亮就多多少少的会破坏夜色的美丽，而使图像趋于平庸，所以，只要能保证充足曝光时间，笔者个人认为还是少用闪光灯的为好。64 拍摄水乡的舟船1、站高远望俯拍大场景。寻找山峦高岗、山坡塔楼、跨江桥梁等理想的制高落足点，居高临下远距离俯拍江面、江岸和舟船，具有纵深度、宽广度的大视野场景都会尽收眼底、一览无余。2、讲求画面布局。画面上舟船的数量、位置，应有所讲究。作为主体，若是单个船只应放在画面的醒目位置；若是群体，不仅要考虑位置的安排，还要注意舟船之间的队形变化，应该疏密相间、错落有致，做到内容和谐有序而不繁多，画面简洁而不杂乱。若作为陪体，舟船的远近大小应适中，才能与景色和谐一致、相映成趣。构图的方式可以遵照“黄金分割法则”基本构图原则，还有三角形、对角线、侧面构图等。3、捕捉瞬间的图案美。忙碌的舟船是水乡的灵魂、舟船穿梭，江舸争流，是流动的诗乐、变幻的画屏，“静”的景色是通过“动”的舟船带来的美感。时刻注意观察行驶、漂动的舟船，并适时抓住富有美感的瞬间图案，如船体行进中拖曳的“V”字波纹，劳作时泛起的圈圈涟漪。舟船形态的造型美，与静卧的角度有关，垂直角度或横卧画面给人以僵直呆板、缺少变化之感；以侧向45度左右的角度于画面上，二维空间明显，形体线条流畅，是形态理想的角度。4、利用最有魅力的光照。相比正位顺光，迎着太阳的逆光，能强化景物的立体感，巧妙加以利用会产生意想不到的画面效果。远处大山的背阴面能让舟船处于深暗阴影处，主体被勾勒出一道明亮的轮廓；逆光下的水面，无数鳞光熠熠闪烁，画面具有强烈的黑、灰、白低调剪影效果。不过逆光拍摄应注意掌握曝光，不应避免眩光耀斑。介于顺光和逆光之间的侧光，使景物线条分明，立体感自然，舟船的明暗主次能够突出显现，既有得艺术的表现，又相对容易控制曝光。此外，还有高光、低光、反光等，都可以灵活运用。5、不同季节、天气及时段呈现不同景象。晴天光线充足，画面影像锐利、色彩饱和。阴天散射光下，景色影调平淡、色彩灰暗，应采用弃大求中之法，缩小取景范围，测重中场近景的拍摄。有雨、有雾、有雪的天气拍摄，往往能获得意想不到的效果。一天中尤其早和晚的各个时段，光线的强度、色温环境时刻在变化之中，景物也表现出不同的色彩。旭日东升和夕阳西下，是大自然中最瑰丽的景象，水面将呈现出一派暖意洋洋的环境气氛和金红色泽的基调。早晨和黄错光线变化大，应不断测光抓紧拍摄，曝光在自动曝光值基础上略欠一些。夜幕降临，至清至纯的山水让人的情绪平静，采用固定相机长时间曝光拍摄星光月下的舟船夜泊景致，将是另外一种情调。6、背景的处理和前景的利用。良好的天然环境背景，有助于主体的表现。面对杂乱的背景，可采用“排除”和“虚化”的办法解决。排除法有三：一是以山体林木的背阳之面的为背景平拍，求得深暗的画面背景；二是以纯净天空为背景仰拍，求得明亮的画面背景；三是以平整水面为背景俯拍，求得单一的画面背景。虚化法也有多种：首先是以晨光淡雾弱化背景的影纹细节，以柔化的背景衬托浓重的主体；还有合用长焦距镜头、开大光圈，缩短镜头与主体的距离（即拍摄距离），拉大主体与背景间的距离等。、抓取优美的人物形态。虽然舟船对于画面的整体美有着重要作用，不过操作舟船的人物，其形态更是点睛之处。如摇、划、拨、撑、掉等操作姿势虽然不同，但动作规律却有共通，即起动、顶点、回复、再起动，周而复始、循序渐进人物最优美、最自然的形态美，往往表现在即将达到顶点的一瞬间。拍摄幽谷山川、 举机的位置。拍摄位置的选择应有讲究，一般来说，站在山谷底下或在山腰仰拍山峰，往往看不到山顶，或者由于透视的原因，原先峻峭的山峰会难显陡峭，加之大家对这个视角拍摄的照片已没有新颖感觉，很难获得好作品；如果登上邻近山坡与被拍山峰同高度拍摄，可看到整座山的雄伟气势，画面上山峦叠嶂、错落有序，显得有层次；当站在巅峰向下俯拍，又有“一览众山小”的视觉效果。拥有理想位置，需要付出一定的体力和时间代价。、 光线的利用。采用顺光拍摄山景，画面效果明亮，色彩还原充分，但山石的立体感较差；视觉效果较好的是采用侧光拍摄，侧光可以描绘出山石的线条，展现山岭的层次，画面更具立体感，并有色调的明暗对比；逆光下的山石大部分处于阴影中，形成强烈的轮廓光。为防止曝光不足可采用手动曝光，只是要注意主体及细节的表现，恰当的曝光和清晰的细节记得化会使整幅画面添彩；阴天等漫射光下，山岩的细部层次能得到充分表现。具有表现力的光线是日出日落时段，天地之间显现一片暖色调，而且色调变化丰富多彩，面对变化很快的光线，应抓紧拍摄。、 镜头的选择。广角镜头和长焦距镜头都是需要的，这样无论拍远处耸立的山峰或拍邻近的峻岩峡谷，都能应对自如。因为山脉之间距离较远，使用中长焦距镜头拍摄可以缩短主体之间距离的视觉效果，使主体不至于松散。有人担心长焦镜头景深不够，限制前后清晰范围。其实，景深的大小不完全取决于焦距长短，还与拍摄距离远近、光圈大小有关。比如，使用较小光圈远距离拍摄山石峦叠的场景，就不用担心景深问题。、 背景的处理。拍摄山石景物，一种是以天空为背景，但天空所占比例不可过大，否则会显得十分单调，且再现不出山石的恢宏气势，不过加用灰色渐变镜可以平衡景物与天空过大的反差；如果有云朵则情况不同，应注意处理好云和山峦、树木、建筑等景物的关系，拍摄时按去的亮度测光，必要时使用偏振镜，将天空过滤得更为湛蓝，云朵更为突出。另一种是以远处浅淡的山影作背景，在色调和影调上与主体山石区分出浓淡和轻重来，要防止深色的树木、岩石等主次不分，前后相叠，层次缺失。拍摄建筑如何选择画面视点拍摄城市建筑，无论拍摄单个建筑或群体建筑，为了寻找最佳的摄影视点，摄影者一定要事先全方位考虑一下所拍建筑周围所有可能的视点，并锁点一二个具有代表特色的能使所拍城市建筑产生魅力和个性的视点来进行重点拍摄。拍摄时为了取得理想的效果，可以用升高视点的做法，以尽量避免主体建筑因拍摄视点太仰或太俯而出现的变形。通常情况下，高视点更便于全面展示现代建筑四周地面或水面的环境，让画面内的视野显得更开阔。拍摄还要注意选择柔和的前侧光，用以减少浅色建筑楼房与深色环境之间的反差，这样拍出来的照片才会和谐完美。拍摄建筑如何把握画面基调把握当今建筑特征的最好方法就是运用特定季节或气候条件的光线和色彩来造成一种相应的情调，日光的变化能迅速改变建筑物的外貌和色彩气氛，因此，认真选择不同季节，不同时间段的日光照射就可以使拍出的画面创造出一种特殊的气氛。在拍摄蓝天白云下的建筑物雄姿，可加用偏振镜，并选择夏季较强烈的前侧光，这样拍出的照片，主体画面在蓝色基调衬托下将显得层次更清晰，质感更强烈，才能达到更好的效果。静物拍摄技巧68 拍摄饰品如何用光拍摄饰品尤其是金属饰品，摄影者要注意集中光线，不要让光线过于分散。另外，在饰品拍摄过程中，顶光和侧光是常用的光线，这样更能展现金属饰品的质感。69拍摄和表现食物拍摄食品的难点来自两个方面、 怎样表现食品质感，松软的、酥脆的、细腻的、肥厚的、油滑的等等。、 怎样突出食品的新鲜、可口、卫生、漂亮，让人垂涎三尺，食指大动。前者主要是光线的布置，后者还和摆布、道具、背景有关。对于质地粗糙的食物，如切开的面包