技术美学与当代景观设计的发展过程有着密切关系.doc

技术美学与当代景观设计的发展过程有着密切关系，并在当代景观设计中通过新材料、新结构、新技术、新设备的运用来体现技术美。 新材料体现技术美使用新材料是技术美的重要因素之一。新材料通过它本身的表面、形状、色彩和质地，在人们的感觉中唤起某种特定的感觉和情绪，带来不可取代的表现力。达到只有现代园林才能具备的质感、色彩、透明度、光影等特征，或达到传统材料无法达到的规模，这在一些具有创新或前卫精神的设计师身上反映突出。近来玻璃、透明塑料等材料越来越多地进入园林景观，使景观设计出现一种走向透明的趋势，如美籍越南设计师安迪曹设计的玻璃庭院，圆锥状的白色玻璃象盐堆一样从宁静的水池中冒出来，树根上铺着精致混合的彩色玻璃碎片，使人想起法国点彩派的油画；令人感觉新奇的合成纤维、橡胶等软质材料也越来越多地出现在景观设计中，其构成的软质景观形态流畅柔和，富于有机物的生命感和动态感，给人们带来新鲜的感受；具有现代工业色彩的金属的运用使种满自然植物的庭院很有现代感，如景观设计师大卫史蒂文斯设计的金字塔形雕塑，将不锈钢、水和郁金香有机的结合在一起。水流过金字塔的表面，与纤细的花朵形成鲜明的对比，并给不锈钢的硬边记高强度的反光表面赋予生机与动感；光纤也开始应用于景观照明之中，成为一种新型的景观照明材料新技术体现技术美当代的技术观念是一种区别于传统现代主义的技术化观念，是一种多样化的技术观。相继出现的新媒介、新技术在环境设计之中的应用，给当代景观设计提供多种表现手段，同时也为景观增加了新的甚至是完全区别于传统的环境景观的全新内容。通过各种手段（嗅觉、听觉、触觉等）去丰富人们的审美内容，如音乐喷泉、人造雾、视频技术等现代手段。由于现代建造技术的快速发展以及受建筑设计理论的影响，很多景观设计作品也表现出高技派、银色派的特点，精细的节点构造和细部，先进的施工技术，使景观建筑、小品越来越多地呈现工业设计的表现手法；先进的植物栽培技术同样给景观设计师带来新的灵感和创造能力。如无土栽培技术，让植物的栽植与培育不受场地的限制，有的设计师利用这一技术制作了“移动庭院”；在景照明技术方面，景观照明技术已从过去最求高照度逐步向注重景观照明质量、艺术性、视觉的舒适性方面转化。目前光纤照明系统经常被用于水池、喷泉里，如舒沃兹在瑞欧购物中心庭院的黑色水池池底分格条采用了光纤代替灯光效果；水景技术在手法上也异常丰富，形成了将形与色、动与静、秩序与自由、限定与引导等水的特性和作用发挥得淋漓尽致的整体水环境设计。新结构体现技术美当代技术美学把自身作为表现的“目的”和主题，摒弃了从内到外的手法和以功能作为单一表现内容的艺术教条，发展了以结构形式为表现内容的美学手法。如两个富有想象力和创造性的学习艺术的法国学生设计的帐篷庭院，采用现代张拉膜结构的设计手法，用木桩和合成纤维帆布构成了一个雕塑形的超现实主义景观：一株新西兰亚麻和仙人掌类植物从起伏的红色帐篷中冒出来，一条黄色木板通道环绕庭院一周。这一设计对空间作了强有力的三维阐释，它更多地是一种体验，而非通常与庭院相关的供人们栽种花草或休闲娱乐的场所。设计摒弃了传统庭院的大部分元素。新设备体现技术美当代水景设计师利用发动机等设备将运动作为一种艺术形式进行探索，有的设计甚至把灌溉系统设计成为一个动态的雕塑。这类高科技打造的现代水景空间让人们耳目一新，并不是单纯的流水空间概念，而是要与整体环境相结合创造出全新的环境，一改过去游人只是作为单纯的观赏者的身份，第一次让游人参与到水景设施当中去，进行全新的体验，同时它又是凝集了现代科学技术的高附加价值的水景。感悟当代景观设计在不断扩大的审美领域的过程中，继续追求技术的艺术表现力，结合新结构、新技术、新材料、新设备的运用，不断探索和拓展自身的表达语汇和形式而追求新的发展，使设计创作更具有审美的意义。当代景观的新思维不仅仅是对前卫、流行设计理念的复制，对当代景观的一种合理化、科学化和理性化的新的追求和探索，还是一种技术方面的新的哲学思想。当代景观的探索之路正逐渐向这样一个方向前进着。新材料对景观设计的影响随着景观材料的不断发展，新生代的设计师业在对传统的景观概念提出挑战。他们以塑料、金属、玻璃、合成纤维以及其他令人意想不到的材料，结合现代技术，打破了遗忘景观设计的常规。他们的作品以令人激动的、充满活力的新方式，为传统的景观设计概念增添了一些新含义。在这类景观中，大多采用新材料和信的施工方法，有些是即时性的，有些是实验性的，但它们都立于景观设计的前沿，即令人震惊，有发人深思，充满趣味。 美国后现代主义景观设计师马萨舒瓦茨是大胆应用新材料、新技术的前卫艺术家，她以丰富的想象力，变换着不同的景观材料，不断进行着新景观的尝试和创造。她认为景观设计是与其他视觉艺术相当的艺术形式，也是一种表达当代文化并与其他现代材料创造的文化产品。她的作品受波普艺术的影响，许多景观材料都是日常用品的集合。传统意义上的景观材料被她以塑料、陶土罐、玻璃、五彩的碎石、人造草坪甚至是面包圈、糖果等日常品所代替。在此，以她在亚特兰大的里约购物中心中心庭院设计为例，分析一下马萨舒瓦茨如何以新材料带给我们全新的景观设计。 这是马萨属委托最具影响力的作品之一。她将长条形的庭院分为三段，前三分之一是由草坪带和砾石带间隔铺装的坡地，高米的钢制网架球体放置在斜坡的下部，作为庭院的视觉中心。庭院终结的三分之一是水池，黑色的池底上用光纤条划出一些等距的白色平行线，光纤条在夜晚可以放出条状的光芒，一座黑白相间的步行桥漂浮于水面上面。庭院的后三分之一是屋顶覆盖下的倾斜于水池之上的咖啡平台，平台铺装图案有强烈的构成效果，色彩也非常大胆，一片竹丛穿过屋顶上的圆洞指向天空，最受争议的是马萨舒瓦茨在整个庭院中呈阵列放置了三百多个镀金的青蛙雕塑，有的在斜坡草坪上或砾石上，有的在水面上，这些青蛙的面部都朝向贴纸网架球体，好像在表示着水面。设计以理性的几何构图，夸张的色彩组合以及特别的景观材料，与工业感十足的就爱你住相呼应，形成和谐的建筑环境。 马萨舒瓦茨的景观设计作品大都带有强烈的视觉冲击力，令人难忘。她认为传统的景观设计对技术和材料赋予了太多的中式，而缺少对作品概念方面的关注和兴趣。她的作品不断的向景观设计的原则和景观的定义提出挑战，表达出一种自认、艺术和技术之间的矛盾与反差，在这种关系中，材料作为园林语汇中的元素，却可以成为媒介，创作出独特形式的景观。 任何艺术的魅力在于变化而没有固定的模式。随着材料的发展，景观设计的形式也不断变化，各种新型材料的运用，也在某种意义上重新定义了景观的概念。同样，对唱歌材料的非常规的使用方法也使景观设计的形式充满了不同的表达方式。在现代的一些设计中，景观已不再是自然的在线或自然的艺术提炼，而更多的是带给观者自认的感受，使人们需要一颗自然的心灵去体验品味。所