小筱别墅分析ppt课件.ppt

安藤忠雄的素颜 静寂却不落寞的美 小筱邸建筑分析 1 创造地上逃城的建筑师 简洁素雅纯净原味 安藤忠雄的建筑太平淡 如同白开水 但越是平淡 越让人觉得回味无穷 哲学家们认为 人类离开伊甸园之后 只好在地球上寻找可以安身立命的地方 不过尝试建立地上乐园的努力始终没有成功 人们只能建造地上逃城 或称做暂时的避难所 安藤忠雄用清水混凝土墙围出一座方盒子 将周边嘈杂喧闹全部隔绝在墙外 并在内部开创出一方庭院 主人可以独享内庭春夏秋冬的气候变化 观看植物的四时成长 营造出一座属于个人的都市逃城 2 现代性与地域性 在他的作品中 在体现现代主义建筑中单纯的造型及简洁 抽象 无装饰的手法的同时 总有一股浓烈的民族气息 建筑评论家弗兰姆普敦曾这样评价过他的小筱住宅 建筑虽然运用了现代材料 方法和构成 但是还是能够从中感觉到日本人特有的空间感觉 对周围的环境 特别是对地形以及这里原有树木的细致处理等 很好地运用了这些要素 并将小筱住宅作为提倡的地域主义批判理论的实践作品 安藤忠雄是一位情感空间塑造大师 他仔细研究日本传统建筑空间中对静谧的 带僧院特色的严肃 简朴 冥思的空间特色 并用光 水 风等自然元素加以表现 3 安藤忠雄的建筑必备三大要素 1 可靠的材料 2 几何形式 3 自然 目的都指向空间的塑造 为了表现特定的空间才使用了特定的材质 采取了特定的用光方式 4 安藤指出 建筑的本质是空间的构架和场所的确立 而并不是平面的形式陈述 人类在其全部发展历史中运用几何性满足了这样的要求 它是与自然相对的理性象征 几何形体的纯化一直是安藤在建筑几何学方面的追求 而 纯粹空间 就是它设计所达到的目标 用它们的精确性表达了建筑的抽象性 建筑的具象性则依靠作品中迷宫般的品性和一系列灵活穿插的墙体得以张扬 5 安藤忠雄的空间几何形式发展如下 1 二维平面推演 从正方形 长方形 三角形 弧形 圆形 椭圆形到环形 由简而繁 由直而弧的渐进过程 2 三维立体推演 从正方体 长方体 角锥体 圆柱体 圆锥体 球体到卵蛋体 即由直角六面到非直角多面的空间变化 3 空间组织变化 这些几何形几何体相互结合 利用分割 复制 增殖 旋转 平移 插入 重叠 对称 变形 反射等各种不同手法组织 使空间虚实中有相接相含的变化 不论形式变化如何 仍在几何学的范畴下操作 这是安藤忠雄的基本原则 6 由简而繁 由直而弧 由直角六面到非直角多面的空间变化 7 小筱住宅 场地 概况 小筱住宅位于芦屋市的国立公园内 基地为西高东低的缓坡 基地南边为交通干道 北边为交通次干道 西边是人行小路 基地东侧有两层高的坡顶建筑 基地内还有几棵有保存价值的树木 芦屋属于关西气候 风土比较温和 冬季气温也没有达到零下 小筱住宅鸟瞰图见图1 8 与用地的 对话 构思是从与用地的对话开始 逐渐进入具体的设计 安藤忠雄的 逃城 并非全是自我封闭的建筑 当建筑基地有珍贵的自然条件时 他会刻意引入自然资源 或对整个大自然采取开放的态度 他认为现代主义剥夺了建筑用地中的要素 将一切都均质化 并且认为世界迅速均质化的大潮使历史培育起来的固有地域文化开始逐渐失去特色 9 纯粹空间 在安藤的众多方案中 可以看出安藤很喜欢应用矩形 圆形来形成简洁 规整的平面 平面中没有自由的曲线和一些异形体 充满了严谨的几何学形态 但是并不是过于整齐有序 而是善于通过圆来加入一些不平衡的东西 两个矩形体块间是一个跌落式庭院 喻指建筑物建在斜坡上 并且这里被安藤设计成人工化的抽象的自然 10 小筱住宅将两个混凝土矩形体块植入公园的坡地 顺势而下平行布置 为了不破坏周围的环境 采用了减小建筑体量的设计手法 将一层设计在地下 巧妙地解决了地形的高差问题 并且把地形的起伏直接表现在墙面上 尊重了基地的特性 遵循着自然环境的条件 独立墙的设置 小筱住宅的混凝土墙限定了基地外的一些元素 形成了抽象的自然 片段的自然要素可让人小中见大 一叶知秋 联想到整个自然界的存在 而同时 建筑本身的主体性却丝毫未受影响 11 半圆形工作室 四年后加入的扇形建筑使整个建筑组合形态更加完整统一 这种在直线构成的体系中引入弧形而得到新的构图是安藤刻意为之的结果 12 几何形体 有生命的方盒子 小筱住宅最初的形体就是两个大小不一的方盒子 单一的素材感 严格的几何学特性呈现出早期现代主义的倾向 但是却没有人说安藤的建筑是现代主义建筑 这是因为安藤的方盒子完全不同于柯布和密斯的方盒子 它只是在材料 几何形体 造型手法等形式上相似 而在本质上则完全不同 用安藤自己的话说 他的是 有生命的方盒子 13 底层平面图 14 二层平面图 起居室 主卧室 景观挡土墙 室外阶梯 15 基于人身心体验的空间序列 安藤继承了传统建筑中空间序列的处理方法 在有限的空间内采用阻隔的设计手法 从用目标的模糊化来达到小中见大的空间效果 通过空间的开合 空间的对比 空间的光线等来形成抑扬顿挫 充满趣味的空间让人去体验 思考 16 二层交通流线图 主要交通流线 次要交通流线 17 底层交通流线图 主要交通流线 次要交通流线 18 19 在流线的处理上 小筱住宅的流线一点都不简洁 但那正是安藤的设计手法 通过日本回游式园林般的流线 达到与自然接近的目的 20 东北侧立面图 东南侧立面图 西南侧立面图 西北侧立面图 通过对立面进行分析 紧邻交通次干道的弧形建筑采用了特殊的天窗采光 一方面考虑私密性的居住空间 一方面更好的营造了独特的光影效果 沿建筑围合的挡土墙 既统一了建筑整体 又有效地遮挡住外部视线 整个建筑体块高低错落 层次分明 节奏感强烈 21 光的灵魂 当光线摄入建筑物内 光影下的混凝土仿佛活了起来 也许 那才是安藤真正的灵魂 22 安藤在小筱住宅光的运用上 主要用了三种采光方式 1 大面积落地窗采光 2 竖向条形窗采光 3 顶部天窗采光 把光的形态探索到了一定的极限 同时光线所营造的空间亦诠释出东方空间 日本茶室空间的意境 23 落地窗采光 落地窗采光 在小筱住宅的一层客厅和工作室采用这种采光方式 光线主要通过漫射光进入室内 光线在室内与黑暗混合在一起 形成了一种酷似日本传统茶室的单色退晕空间 24 竖向条形窗采光 竖向条形窗采光 位于室内走廊处 由于墙体厚度和太阳移动的关系 阳光时而直射在木地板上 时而以漫射进入走廊 为狭长黑暗的长廊提供了明亮 25 顶部天窗采光 顶部天窗采光 位于工作室 客厅 走廊等位置 顶窗光线成了顶部面光源 顶侧缝隙直射进来的阳光照在 纤柔若丝 的混凝土壁面 沟通了建筑与自然的内在关联 随着时间变化和季节更替 光的强度发生着变化 物体的形象也随之改变 26 混凝土 低调的华丽 安藤的建筑与现代主义大师柯布相比 其清水混凝土反映出的建筑形象有着本质区别 柯布的建筑是雕塑性 连续 粗犷的 而安藤的建筑表现的是细腻 均质 更多的是为体现日本传统木构件之趣味 安藤的清水混凝土建筑墙面与日本传统木屋的纸格栅颇为类似 并且源自他的切身感受 包含着人性化的精神 在小筱住宅的设计中 安藤忠雄用其标志性的混凝土网格修建了两层高的空间 墙壁采用清水混凝土 刻意保留了施工模板的孔洞痕迹 27 Lecorbusier雕塑性 连续 粗犷 TadaoAndo细腻 均质 28 建筑模型整体效果 29 建筑模型细部 未完 待续 30 END 31 END 32 小结 通过安藤系列作品的分析 可以看出 语汇逐渐概括还原成简明的几何形体 并在许多作品中反复使用 从而形成安藤建筑空间的几何单纯性和可识别性 安腾的作品外表冷峻 然而 在严格的几何形体围合成的空间中 安排出复杂的流线 各种建筑元素和自然元素精心组合 使人们