老舍表现人物幽默的手法.doc

老舍表现人物幽默的手法 老舍更多的，最擅长的，还是对人物的局部特征的描绘，尤其对人物的面部，老舍是毫不放过的，这正如鲁迅所说的“画眼睛”术。老舍认为，“人物的外表要处，足以烘托出一个单独的人格，不可泛泛的由帽子一直形容到鞋底”；下面，我们着重分析一下老舍抓住“人物的外表要处”进行描写，而又达到幽默效果的一些表现手法。 第一，以奇特求幽默。 老舍小说中有这样一些例子：伊牧师虽然六十多岁了，腰板还挺得笔直。没留胡子，腮上刮得晶亮；要是脸上没有褶儿，简直的象两块茶青色的磁砖。（二马） 他（指祁瑞丰引者）的小干脸上立刻变成了“没字碑”（四世同堂） 瑞宣的脸成了大红布（四世同堂）任务是艰巨的，可是三十二条好汉的脸就象三十二面迎风展动的军旗那样鲜明，壮丽，严肃。（火葬） 以上四例，有两个共同的特点：一是都写的是脸部，而且都表情严肃，二是都用了比喻，而且都是以物喻人。“磁砖”、“没字碑”、“大红布”、“军旗”都拿来形容脸，而且各具特色。这些物体，在常人看来，似乎找不到与睑有什么共同点，很难想象能与脸拉扯在一起，可是大手笔的老舍就敢于“出奇兵”，从而出奇制胜。正因为奇特，情趣才油然而生。老舍的这种表现手法，很像绘画技法上的“泼墨”，显得浓重、豪放，酣洒。 第二，以精妙求幽默。牛天赐传里有一位米老师，教育是不懂行的，专会打孩子，他坐着的时候，老是“嘴嘎唧着，眼闭上，一动也不动，”活象“一篓油”。小说接着又这样描写了他： 米老师坐在那儿，压得椅子直响，一脸的浮油，出入气儿的声音很大，嘴嚼一嚼的嘎唧着，真象个刚出水的鳄鱼。 “鳄鱼”，真把一个不学无术，脑满肠肥的形象，勾划得活灵活现，耐人品味，又不禁令人失笑。 二马里写了英国伦敦一位看管墓地的老太太，很胖，像一个“软肉球”。小说又进而精妙地写道： 老太太开始向前走，小短腿象刚孵出来的小鸭子的，走的时候，脸上的肉一哆嗦一哆嗦的动，好象冬天吃的鱼冻儿。 前面用“软肉球”形容老太大的胖，是一个概略的描绘，进而较精细地描绘短腿和胖脸。人一胖，腿就显得短；鸭子本来也腿短，何况又是刚孵出的羽毛蓬松的小鸭子呢！老太太胖，加上老人肌肉松弛，用鱼冻儿作比，就再哈切不过了。鱼冻儿的最大特点就是捣动一处，它便会整个儿地动弹。所以，文中的两个比喻都显得十分精妙。 正红旗下有这样一段描写多大爷的文字： 多大爷的脸不象弟弟的那么长，而且一急或一笑，总把眉眼口鼻都挤到一块儿去，象个多褶儿的烧卖。 多大爷的笑脸，一经作家点染，精妙至极。多大爷简直成了一位表情丰富而幽默的相声演员，“多褶儿的烧卖”，正是他在认真做“戏”的一刹那的精彩照相。 这里的三例与前面的“奇特”不同。前者除“奇”之外，比喻手法的本体与喻体之间，通常没有过渡描写，而是陡起陡落，如“瑞宣的脸成了大红布”，一是“奇”，二是“陡”。而“精妙”中的数例，本体与喻体之间，读者容易看出它们的联系；另外，作家往往在他们之间有一些过渡性的叙述或描写，而没有写成：“米老师象鳄鱼”，“老太太的脸象鱼冻儿”，“多大爷的脸象烧卖”，所以显得“精”细一些，但到最后一语道出，就显得“妙”不可言了。 第三，以传神求幽默。 二马中有位伊太太，是伊牧师的妻子，在家里挺厉害，特别是丈夫绝对的服从她，只要她一下“命令”，第一个说“得令”的，自然就是伊牧师。小说接着这样描写了她： 伊太太不但嘴里出命令，干脆的说，她一身全是命令。她一睁眼，两只大黄眼睛，比她丈夫的至少大三倍，而且眼皮老肿着一点儿丈夫，女儿，儿子全鸦雀无声，屋子里比法庭还严肃一些。 这里，小说似乎没有对伊太太的面貌作多少具体的描绘，“法庭”并不是伊太太的面孔。这一段写伊太太“一身全是命令”，但着重还是写眼睛，她的眼睛，用插叙的方式介绍，只是“黄”、“大”一些，别无其他细致的描画。可是，只要“她一睁眼”，全屋子就“鸦雀无声”，“比法庭还严肃”。可见，作家在这里重在写“神”，而不是重在描“形”。透过传神的文字，读者可以尽量发挥自己的想象，但结论只有一个：伊太太的眼睛的确是非同凡俗的。 四世同堂里，老舍用了同样的手法来写大赤包： 在堂屋坐腻了，她才到各屋里象战舰的舰长似的检阅一番 大赤包一声令下，男女仆人飞快的跑进来，一眨眼把牌桌摆好，颇象机械化部队的动作那么迅速准确。 这两例我们把它联系在一起来看是很有意思的。前者，说她“象战舰的舰长”，那威严的模样，那得意的神气，读者是完全可以意会的。但这“舰长”到底如何呢?且看后例，男女仆人果然“颇象机械化部队的动作那么迅速准确。”后者写仆人，其实也是在给大赤包这位“舰长”画像。作家的嘲讽之意，溢于言表。这样写，比直接描摹大赤包的鼻子、眼睛、眉毛所收到的艺术效果要妙得多；这样写，虽然很“虚”，但很传神，很幽默，在“笑声”中给了大赤包“当头一棒”。第四，以白描求幽默。 白描是作家用以描写人物的一种极常见的手法，它使用最简练的笔墨，不加任何烘托、修饰，便能勾勒出鲜明生动的形象。老舍的高妙更在他能于白描处见幽默。 二马中的伊牧师，因为六十多岁，眉毛已经脱落。就这么一副简单的模样，老舍把他白描出来：他“眼睛上面挂着两条肉棱儿，大概在二三十年前棱儿上也长过眉毛”。“眼睛上面挂着两条肉棱儿”其意思是没有眉毛；“大概在三三十年前棱儿上也长过眉毛”其意思仍然是现在没有眉毛。可是，老舍偏偏不把这个“没有眉毛”直说出来，而是绕个弯儿说“长过眉毛”。“没有眉毛”的白描是平淡的，而“长过眉毛”的却是幽默的。 还是在二马里，小说有一段马则仁(老马)送给房东温都太太一把中国小磁茶壶的描写： “多么好看!真好! 中国磁，是不是?”温太太指着壶上的红鸡冠子花和两只小芦花鸡说。 马老先生听她夸奖中国磁，心里喜欢的都痒痒了。 “温都太大，我给你拿来的!” “给我?真的?马先生?”她的两只小眼睛都睁圆了，薄片嘴也成了个大写的“O” 且看温都太太最后的表情，紧跟在三个“?”之后，高兴得嘴怎么也合不拢，形成一个“大写的O”。多么绘声绘色啊!此时此刻，温都太太脸上其他部位的表情如何，心里的滋味怎样?全通过一个白描的“O”字表现出来。 我们再看离婚中对张大哥的一段描写： 至于张大哥呢，长长的脸，并不驴脸瓜搭，而且颇有些四五十岁的人当有的肉。打扮得也体面：藏青哔叽袍，花驼绒里，青素缎坎肩，襟前有个小袋，插着金夹子自来水笔，向来没沾过墨水；有时候拿出来，用白绸子手绢擦擦钢笔尖。提着潍县漆的金箍手杖，杖尖永没挨过地。抽着英国银星烟斗，一边吸一边用珐蓝的洋火盒轻轻往下按烟叶。左手的四指上戴金戒指，上刻着篆字姓名。袍子里面不穿小褂，而是一件西装的汗衫，因为最喜欢汗衫袖口那对镶着假宝石的袖扣。张大嫂给汗衫上钉上四个口袋，于是钱包，图章盒永远不能离身，好随时往婚书上盖章金表，全有了安放的地方，而且不易被小绺给扒了去。放假的日子，肩上有时候带着个小照匣，可是至今还没开始照像。 在这一大段外貌描写中，没用一个比喻，没有一处夸张，全用白描手法，却把一个人物由外表到灵魂都刻划了出来，真是人木三分。 他身穿藏青长袍、外着青素缎坎肩，从服式、色泽到衣料，都显示出张大哥一副东方“遗老”的模样；然而他那“金夹子自来水笔”，“英国银星烟斗”，“珐蓝的洋火盒”，“西装的汗衫”，那肩上的“照像匣”又活现出西洋“绅土”的派头足见张大哥是一个“中西合璧”的产儿，是一个二重的小丑；不仅如此，他的自来水笔永远的“插着”，但“向来没沾过墨水”，尽管也“有时候拿出来”，但不是为了写字，而只为了“用白绸子手绢擦擦钢笔尖”，让它亮亮相，起着展览、炫耀的作用；“潍县漆的金箍手杖”，凡出门是必须“提着”的，但“杖尖永没挨过地”，足见张大哥的手杖，只起“道具”的作用；老大哥是有老婆的，那就是张大嫂，但图章盒却“永远不能离身”，以便“好随时往婚书上盖章”；还有“至今还没开始照像”的“照像匣”，等等。外表“充实”，灵魂空虚这就是老舍笔下的“张大哥”，老舍幽默、讽刺的笔是毫不留情的，在他那平凡的笔墨下面，确乎蕴藏着令读者挖掘不尽的惊人的寓意。 以白描写出幽默，的确是一件不容易的事，它有如“不假其他材料的帮助，而是把肉与蔬菜的原味，真正的香味烧出来”一样困难，然而，老舍就是这样一位“不假其他材料的帮助”，而能“烧”出幽默的“原味”和“香味”的大师! 老舍给书中人画幽默像，手法是多样的，功夫是到家的，风格是独特的。他知道，“描写人物最难的地方是使人物能立得起来”。但这决不是将人物从帽子描写到鞋底，因为这样不分主次的“详细的介绍”，反倒会“使人物更死板”。他认为“相貌自然是要描写的，这需要充分的观察，且须精妙的道出，如某人的下巴光如脚踵，或某人的脖子如一根鸡腿这种形容是一句便够，马上使人物从纸上跳出，而永存于读者记忆中。反之，若拖泥带水的形容一大片，而所以形容的可以应用到许多人身上去，则费力不讨好。”如果我们把老舍关于描写的理论与他作品中的人物联系起来，我以为老舍在描写人物的幽默肖像方面，有如下几个显著的特点： 第一，简洁的特点。 老舍写人物，往往总是三言两语，三笔两笔，三下五除二地把人物勾勒出来，而且逼真、幽默、传神，富有鲜明的个性。诚如他自己所说：“一个小说作者，在改行写戏剧的时候，有这个方便，尽管他不大懂舞台技巧，可是他会三笔两画画出个人来。”这的确是他的经验之谈，这样的人物的确在老舍的作品中是大量大量的存在着的，我们可以随手举出许多例子来： “哼! 人马车?花红轿比这个体面!”一个没牙的老太太把嘴唇撇的象小驴儿似的。 老张的哲学 满脸含笑的美女们，比衣裳架子多一口气的美而怪可怕的太太们，都把两只比金钢钻还亮的眼睛，射在玻璃窗上 -赵子曰 邱太太极希望得个男孩，可是纸板样的身体，不易得个立体的娃娃 -离婚 一群一群的女子，有的把红胭擦满了脸，似女性的关公；有的光抹一层三分多厚的白粉，象石灰铺的招牌 -老张的哲学 以上是一群幽默、可笑的女性形象。这些人物，老舍无不三言两语就把她们勾划出来，但又无不给读者打上深刻的烙印，留下永存的记忆!为此，老舍在绘画上也便十分推崇齐白石的画法，他说：“齐白石先生画的小鸡，虽只那么几笔，但墨分五彩，能使人看出来许多颜色。”文学和绘画，虽然种类不同，但在艺术上是有许多共通之处的。齐白石的简洁笔法，能使小鸡呈现出五彩的颜色，老舍的简洁笔法，不也使人物多彩多姿吗? 第二，遒劲的特点 在文学语言上，老舍一向主张“泼辣”、“粗壮”、“一针见血，打动人心”。用这种语言来刻画人物，也便使他作品中的人物如巨型雕像一般，三刀两斧凿成，有棱有角，、遒劲有力，有巨大的空间感，有鲜明的主体感。试看下面三例： 上尉石队长是位由心脏到皮肤都仿佛是石头作的硬汉。他的头脸就好象有几块石头子合成的，处处硬，处处有棱有角。圆黑眼珠象两颗黑棋子，嵌在两个小石坑儿里。两腮是两块长着灰绿色的苔的硬瓦。有时候发亮，有时候阴暗。 火葬 温都太太袖子挽到胳臂肘儿上面，露着胳膊上的细青筋，好象地图上画着的山脉。 二马 蓝先生一双“对眼”，看东西的时候，左右眼珠向鼻部集中，一半侵入眼角，好象鼻部很有空地作眼珠的休息室；往大了说，好似被天狗吞过一半，同时并举的日月蚀 老张的哲学 通过这几例，我们完全看到了老舍遒劲、雄浑的笔力，非凡的大家风度。他笔下的人物描绘，决无不疼不痒、可有可无的东西。不仅如此，他的人物总是立体地占有着空间，如石队长的“石像”、温都太太的“山脉”、蓝先生的“日月蚀”一样。老舍写人物，不是局限在一个窄小的天地，而是把视野洒向广阔无垠的空宇，把联想的翅膀尽可能张开，当他脑子里有了“一个人的队伍”的时候，他才从这许多人中“创造一个人”来。这就是老舍的经验。 第三，漫画的特点。 漫画本是绘画的一种，用在文学作品的人物描写上，同样是通过夸张、比喻、象征、寓意等手法，表现出幽默、诙谐的人物画面，借以达到批评、讽刺、轻松或者歌颂的目的。在文学艺术中，把人物漫画化，是不足取的。但文学艺术作品中，通过各种手法，漫画式的表现人物与把人物漫画化，就不是同一个概念了。老舍描写人物，漫画的特点是十分突出的，但他没有把人物漫画化。如下面三例： 赵姑母用手比着，好象鸡子（鸡蛋引者）有茶壶那么大。说完，把脚横舒着，肥大的袖子抡的象飞不动的老天鹅一样跑出去。 李静躺在床上，不知想的什么，不愿意想，然而一寸长的许多人影在脑子里转。 老张的哲学 小马褂，袖儿肥阔而见棱见角，垂手吧，袖儿支支着；抬着手吧，象要飞。长袍子，腰间折起一块还护着脚面，不留神便绊个跟头。小缎帽盔，红结子夏天则是平顶草帽，在头上转圈。这样装束好，他(小牛天赐引者)的脸不由的就拉得长长的；通体看来：有时侯象缩小的新郎官，有时候象早熟的知县。 牛天赐传 钱先生就好象一本古书似的，宽大，雅静，尊严。 四世同堂(上) 这样一些人物描写的例子，看似荒诞不经，但细细品味之后，才感到它的微妙，叫你发笑，叫你颔首称是。这里我们引用一段别林斯基的