论曹禺戏剧中的音响穿插的剧场性效果.doc

班级： 姓名： 学号： .OOOOO装O订O线OOOOO绍兴文理学院2011学年第一学期汉语言文学专业083、084曹禺研究试卷题 号（型）一二三四五六七八核分人得 分总分评卷人（考试形式：论文）请任选一个角度，对曹禺戏剧雷雨日出北京人原野家的剧场性展开一些探讨，题目自拟。要求：一、.观点明确，有自己的感受（30分）；二、论证充分，论据有说服力（25分）；三、结构严谨，层次分明（20分）；四、语言通顺，标点正确，没有错别字（10分）；五、注释和参考文献标注符合论文的规范（10分）；六、篇幅不少于3000字（5分）。论曹禺戏剧中的音响穿插的剧场性效果戏剧美是一种由视觉形象与听觉形象刺激审美主体而产生的触动心理与灵魂的快感。话剧的听觉形象除来自于台词外， 还来自音响， 它是话剧的重要声音，是它重要的构成因素。曹禺不仅擅长于运用视觉物象来创设戏剧情境，而且擅长于运用听觉形象来预设戏剧气氛，营造立体的戏剧环境。他说：“北京人 有个大配角，就是我所说的各种音响，音响帮了我很多忙创造环境气氛。有的导演不太注意，戏丢了很多。” 曹禺和剧作家们谈读书和写作，曹禺全集第五卷，花山文艺出版社1996年版，第389页。并说像“白鸽的哨响”，“ 北京胡同里的水车的孜妞妞的声音，剃头师傅打着唤头的声响”，就“用来作为渲染刻画典型环境” 曹禺谈，曹禺全集第五卷，花山文艺出版社1996年版，第74页。其实，音响作为一种听觉形象在曹禺的戏剧中不光是作为一种艺术技巧加以运用的结果，而是作为一种自觉的审美追求结果，是他用来创设情境，营造剧场性，强化戏剧审美感知的结果，从而收到了“以音著象”，“以音立戏” 何祖健论曹禺戏剧音响的意象美，湖南大学学报（社会学科版）2004年第1期。的艺术效果。运用音响效果来创设戏剧情境是曹禺戏剧一个显著的特征。他既灵活巧妙的使用了一些民间小调、读书声等等一些人化音响进行艺术表现，也精心选取了一些自然音响进行描写，产生了一种独特而奇特的艺术韵味，形成了强烈的戏剧氛围，创设了一种强烈的艺术情境。在曹禺的戏剧中，音响穿插的作用主要是渲染与烘托，无论在背景环境上还是人物的心理状态方面，创造出极具心灵震撼力与情绪操纵力的戏剧主体情境，主导着受众的思想与情绪，形成了强烈的剧场性张力。一、 立体环境的营造曹禺往往根据戏剧场景的需要，从多方位、多角度地运用各种不同距离的音响营造一种立体环境气氛，创造一种多声部的艺术效果，倾力裹挟受众的心理与情绪。如在北京人启幕时，鸽哨声嘹亮悦耳，悠扬轻快，而当文清由于经受不住外面风浪的颠簸，像只折断翅膀的鸟终于回到巢里来时，“远远地号声随着风在空中寂寞的振抖”。当曾思懿阴阳怪气地挖苦文清与愫方时，懦弱的文清只能忍让，在舞台死一般静默时，作者别具匠心的安排“窗外天空断断续续地传来愉快的鸽哨响”。这冷冷的鸽哨响在这外部情节中断的静场中以它独特的方式通过听觉诱发观众的内心世界。为了表现愫方在受到曾思懿伤害后心里德委屈和悲伤，作者让愫方独处场并辅之以下的音响：冷冷的鸽哨响。辚辚石道上独轮水车单调地轮轴声。远处算命瞎子悠缓的铜钲声。一两句悠远市街上的“酸梅的汤儿来.”愫方伫立发痴，蓦然坐在一张孤零零的矮凳上嘤嘤隐泣起来。微风吹来，响动着墙上挂的画。正是在这一系列音响环境中，“愫方停立发痴，蓦然坐在一张孤零零的板凳上嘤嘤隐泣起来。”这一凄凉音响的孤独而又无奈的愫方的心理伴奏。显然一定背景环境中的音响所具有的内涵当它和剧情相结合时，起到了特定的渲染情绪的作用，为观众和读者了解剧情和人物思想起到了很大的作用。二、 单音重复，以声达意曹禺的戏剧作品中，有一特色，那便是在音响的运用中，单音重复较多，并做到以声达意的效果。在艺术作品中，如果将一句台词，一段音乐，一组镜头多次出现，再度反复往往加重描述的分量，增强感染力。戏剧中的音响效果亦如此，精心设计、反复出现的音响能引起受众的关注，从而领悟音响的深沉含义。在雷雨中，曹禺为了渲染“山雨欲来风满楼”的气氛，多次用蝉鸣，惊雷声、风雨声和钟摆声来烘托黑暗、郁闷、恐怖的环境氛围。日出中的打夯歌，北京人中的鸽哨声，反复出现，都预示了人物的悲剧结局。在原野中，这种单音的反复出现尤其多。原野重复出现最多的是羊群哀伤的咩咩的叫唤声；野风吹过，电线杆的呜呜声；池塘里青蛙的鼓噪，以及火车隐微的汽笛声和白傻子与仇虎对火车的模仿声。原野中同一种动物、同一种物体的音响的反复出现，其艺术效果决不是数字的简单相加，随着戏剧的展开，其音响重复出现的效果正如同淡妆浓抹的色彩，不仅显示出它的层次感，而且增强情绪感染力，加重描述的分量。序幕中野塘里的青蛙在幕启时：“清脆地叫了几声”，随着懦弱无能的大星的到来，“塘里的青蛙又叫了几声”，当暴戾凶狠的焦母出现时，“青蛙在塘边鼓噪起来”。在序幕中，电线杆是“呜呜地响”，到第二幕中仇虎与焦母惊心动魄的正面交锋时：“半晌，风吹电线呜呜的声响，像是妇人在哀怨地哭那样幽长”。从“清脆”叫唤到“鼓噪”，从“呜呜”之声到像妇女幽长的哭声，适情会“声”，“声”为戏设。即使是树叶声音也是随着剧情的进展而改变。序幕中，矗立在原野的巨树，“叶子哗哗地响”，到第三幕中，当仇虎借焦母之手杀死了小黑子，又残害了无辜的大星而陷入无尽的内心谴责时，“白杨树伸出大如龙鳞的树叶，风吹来时，满天响起那肃杀的哗啦哗啦的声音”。当仇虎与金子陷入绝境时，“一阵风吹来，白杨树叶哗哗地乱嚎”，奇异诡谲。这些单音不断地出现，反复的重复，不仅以声达意，推动戏剧情节的发展，而且也适当的描画出人物的心理状态，吸引受众的注意力。三、 突出戏剧主体，深化思想曹禺的戏剧日出，在音响效果上得到了很好的配好。尤其是第二幕时，出现的打夯歌，不仅将人物的心态，人物的结局表现了出来，而且也将日出所需要表达的深沉主体表现出来了。当王福升不断咒骂着建筑工人砸夯的同时，连续从远处传来工人们举着石硪打地基的：“小海号”的吆喝声。后又改唱“日出东来，满天的大红！要想吃饭，可得做工！”的“轴号”之歌。待方达生进门，在与王福升的一段对话中，窗外还是传来“老阳西落砸得好心焦不卖点命谁也不饶。”的呼号声。唱完最后一句，又听见打夯工人以整齐的节拍，喊着“Heng-Heng-Hei”地咂向前去，声音方渐渐隐没。结尾。也就是剧情发展到陈白露决定自尽了，了结此生。她在服安眠药时，窗外又传来小工们打地基的“哼哼唷，哼哼唷”的夯歌声，他们迎着阳光，以整齐的步伐，从远处一直砸到大楼前。沉重的石硪落下来，震颤着整座大楼。陈白露凝听着外面的夯歌声，缓步走至窗前，打开窗帘，低声低气地说：“太阳升起来了，黑暗留在后面。但是太阳不是我们的，我们要睡了”她在痛苦的窒息中离开了窗户，无力地躺在沙发上渐渐昏死过去，告别了人世。这时远处连续传来“轴号”的夯歌声：“日出啊东来呀，满天（地）大红（来吧）”工人们高亢的号子声，越唱越宏亮，沉重的石硪砸地声，越砸越震荡，两种强烈的音响，交相伴和，发出巨大的轰鸣，全剧就在这种音响中结束。曹禺说：“日出里，我没法写一大批劳动者，所以写了一群幕后的打夯工人黎明的太阳升起的时候。黑暗必将逝去，在黑暗里生活的动物们，也必将随之消灭；而这些打夯工人，却在为建设新的大厦打基础。他们边劳动边唱着夯歌：日出东来，满天大红，要想吃饭，就得做工。不劳动者不得食。你说它朴素也罢，粗鲁也罢，浅显也罢，这么个基本的概念，感觉，正是我的主导思想。我在这些剧本里所抨击的，正是那一群不劳而食，不劳而获，把劳动人民踩在脚下的荒淫无耻的坏蛋，以及依附于他们，同样过着寄生生活的帮闲们。”王育生曹禺谈，中国戏剧，1979年03期。由此可见，作家通过幕后打夯号子的歌声，寓意着千百万劳苦大众的社会存在，并同黑暗、残暴的社会势力，形成了不可调和的抗争。在这两股势力的对峙和较量中，使我们听见了坚强的夯歌声与沉重的石硪声像一个巨大的生命，浩浩荡荡地向前推，洋洋溢溢地充塞着宇宙，冲破了黑暗，迎接着黎明。这些音响效果深刻而又形象地揭示出了剧本的主题，点染了全剧的思想内涵。总之，在曹禺的戏剧作品中，音响的穿插效果是十分显著的，不仅营造一种立体环境的