20年代散文整理.doc

20年代散文(一)新青年“随感录”作家群（主要是杂文创作）短小精悍的社会文明批评。最早显示白话文艺术特质的文体之一。“化传统”。1918年4月新青年设立“随感录”作家群：他们大都是新文化运动的先驱者。论战批判色彩浓厚的急就章。对于文化痼疾，社会时弊进行了有力的抨击。对现实作敏锐的反应，体现“五四”的青春精神，又有鲜明的个人风格。如：李大钊，陈独秀，刘半农，钱玄同，周作人等，以鲁迅的杂文最具代表性。1927年野草的出版，标志着现代散文诗的成熟。李大钊宣传鼓动性与散文诗的艺术结合。青春新纪元陈独秀充满战斗意气，激烈畅达。偶像破坏论反抗舆论底勇气钱玄同批评儒家思想，痛快淋漓的文字。随感录四十四、四十五刘半农寓庄于谐，更有艺术性。奉答王敬轩先生作揖主义鲁 迅新青年主将，语丝派坛主，散文诗鼻祖这个作家群奠定了杂文在中国现代散文史上的地位，而且影响所及，自新青年到莽原语丝，直到30年代以后的萌芽太白中流，可以找出一条发展轨迹。新青年莽原语丝(后分化出“言志派”在周作人麾下聚集的自由主义作家群，以后发展到骆驼草水星论语等)(二)语丝文体（语丝派）语丝社是以1924年11月创刊于北京的语丝周刊而得名的，是五四以后出现的一个重要的作家群体。这一群体不同于文学研究会和创造社，它没有严格的组织，只是一个由语丝周刊主要撰稿人形成的同仁团体，但其影响却能与文学研究会和创造社等社团相提并论，而且这个刊物坚持的时间很长。语丝周刊从24年11月17日创刊，到1930年3月10日停刊，是极少数长寿刊物之一。它先后由孙伏园、周作人、鲁迅、柔石、李小峰任主编，长期撰稿人主要有周作人、鲁迅、林语堂、钱玄同、川岛、章依萍、孙伏园、俞平伯、刘半农等，另外现代文学史上的一些重要作家如郁达夫、朱自清、胡适、徐志摩、沈从文等也经常在语丝上发表作品。从成员的构成看，语丝同仁在政治态度、思想倾向和艺术主张方面都不很一致，但在办刊宗旨和创作态度上很相近，即提倡自由思想和独立意识，提倡美的、艺术的生活。语丝作家群继承了“五四”新文学的战斗传统，展开积极的社会批评和文化批评，对迂腐的封建礼教和落后的思想意识、僵化的传统观念、军阀官僚的残暴统治和虚伪的文风进行了猛烈的抨击，同时大力提倡美的、艺术的生活，提倡思想和言论自由。 在针砭时弊的杂感和随笔方面，语丝作家群形成了共有的风格：排旧促新，放纵而谈，古今并论，庄谐杂出，简洁明快，不拘一格。这种鲜明的文体风格被称作“语丝文体”。语丝社主要成员有周作人，林语堂，章川岛，孙伏园。周作人是语丝社重要的散文家。其作品：文明批评，社会批评，杂感。“富于俏皮的语言和讽刺的意味”，“任意而谈，无所顾忌”。也有抒情小品的佳作。孙伏园伏园游记，川岛月夜(三)周作人与“言志派”散文于抗争小品文之外，又分出闲适，青涩，充满趣味性，知识性的一脉散文来。俞平伯，钟敬文，废名等，都是这一流派的主要散文作家。1 周作人(1)“美文”。1921年6月发表美文，将欧洲文学中“美文”概念引入中国。(2)“言志”（闲谈体，闲话风） 借鉴明人小品和外国随笔，形成自然隽永，冲淡平和，舒徐自如的风格。北京的茶食故乡的野菜苦雨喝茶乌篷船。 涩味和简单味，选材平凡而别有情趣，也有“中年心态”的落寞颓废。(3)“文抄公体” 30,40年代 三四十年代周作人的散文仍有不少出产，但闲谈式的作品少了，他试验一种“文抄公体”的散文笔记体散文之一种，文章主干是精心挑选的或苦涩或华美的古文，连缀其间的周作人的评点，则用简明，朴实的现代白话，两者有机糅合，互相调剂，常兼两种文体之美，古雅遒劲。 游山日记关于傅青主无生老母的信息。(4)周作人的抒情散文和小品文：追求知识，哲理，趣味的统一：在娓娓絮语中针砭时弊，纵谈文史，描摹风物，探寻人情物理，显示着“爱智者”的博识与理智，却又无“卖智与玄学”之嫌，并自有亲切，通达的风致。从容描绘中浸透着作家的闲适趣味：“蕴藉而诙谐”的“淡淡的喜悦”里，掺杂着几分忧郁，惆怅的苦味。文字表达上大巧若拙，举重若轻，构成了冲淡平和的境界，同时又注意适当的含蓄，另有一种“涩味”。并且简素质朴，寓庄于谐，寓谐于庄，庄谐并出，自有一种含蓄耐读的“简单味”。恬淡自然，真率亲切，写法随便，不矫揉造作，笔调自然流畅，舒徐自在。如乌篷船，以致友人书的形式，介绍故乡的风物，态度亲切随便，在不知不觉中洋溢着乡情和野趣，在潜隐中透露出深厚真挚的故乡之恋。(5)周作人的散文大致可分为两类：“浮躁凌厉”的多收入谈龙集谈虎集。“冲淡平和”的其散文的主体。代表作吃茶谈酒乌篷船故乡的野菜等。周作人的“美文”带动了一介“闲话风”气候的形成。2 其他作家(1)俞平伯杂拌儿燕知草 陶然亭的雪清河坊西湖的六月十八夜朦胧空灵的意境，远离现实的玄理和感伤。以旧格调自享。(2)钟敬文荔枝小品 平远清隽的美学追求。荔枝茶黄叶小谈 咏物小品。钱塘江的夜潮太湖游记 情思清朗。(3)冯文炳专写农村乡镇的宁静生活和对小人物的同情。初以冲淡为衣，小说和散文融合，注重意境。后追求朦胧，陷入“废名气”。补充：言志派散文的代表作家：周作人，朱自清，冰心，俞平伯，钟敬文，废名，丰子恺，林语堂，梁实秋，梁遇春，钱钟书等。“美文”的提出者周作人。俞平伯，朱自清，冰心等作家的散文均可以“美文”相称(即“美文”概念的积极实践者。)(四)冰心，朱自清和文研会作家散文文研会作家散文：朱自清，冰心，许地山，叶圣陶，夏丏尊，瞿秋白(另外：钱理群版本将丰子恺，梁遇春，郑振铎，茅盾也列入其中)。钱理群：文研会的散文作家还有擅写散文诗的王统照，以感伤书信体散文赢得读者的庐隐，以及属于乡土文学派的鲁彦，蹇先艾等。1 冰心“小诗”味散文，青年的共鸣和模仿。空灵清丽的风致行云流水的文字，倾诉真情的温柔和忧愁，“爱的哲学”。往事（一）七 雨中荷花和母爱主题。山中杂记之七说几句爱海的孩子气的话 山与海的对比。文体的自觉追求“白话文言化”、“中文西文化”。往事其二（八） 文言的典雅凝练加适当“欧化”，婉转流动。2 朱自清在现代文学史上，朱自清是极少数能用白话写出脍炙人口的散文名篇的大家，其抒情散文是公认的现代散文与现代汉语的楷模。散文集背影，诗文合集踪迹等。(1) 朱自清散文： 以事传情类背影给亡妇 借景抒情类荷塘月色桨声灯影里的秦淮河温州的踪迹绿(2) 朱自清散文创作特色： 感情真挚醇朴。以家庭生活为素材的作品中，多表现父子之情，夫妇之情，儿女之情等。如背影中父亲的深情，给亡妇中悼妻与自忏之情，荷塘月色以景物之“静”反衬心情之不静。 情景交融的意境刻画，文中有画，画中有诗。清华园的一个平常的荷塘，一到作者笔下，简直无美不备：淡淡的月色，田田的荷叶，组成了一幅意境幽美的工笔画。 对自然景物观察准确精当，对声音，色彩感觉敏锐。 善于集赋比兴各种手法，起承转合，手挥目送，既曲尽其意又余音袅袅。 文笔精美婉丽，节奏跌宕有致，饱含诗意和生活情趣。 缜密精巧的构思。朱自清的散文大多篇幅不长，构思更见匠心。如背影里的四次背影四次眼泪,荷塘月色意在写心中颇不宁静,一路写来,却处处见静。 清幽细密的语言艺术.如背影的质朴,浆声灯影里的秦淮河的文字极富色彩感,呈现出视觉感官上的绘画美,荷塘月色里的26个叠词,颇有听觉的美感。朱自清对优雅和谐、含蓄节制的美的追求，一方面是中国传统文化精神的延续，另一方面也隐含着对中国现实社会景象的逃逸和否定。（3）朱自清对现代散文的贡献1, 朱自清对中国现代散文做出了重要贡献.他的美文数量不多,而精品不少.尤其是像以至情为特色的背影,以诗情画意为特色的荷塘月色等,是中国现代散文中的名篇,奠定了他作为现代散文大师的地位.2, 朱自清以自己的散文创作实践,证明白话文也能写出漂亮的美文,巩固了文学革命的胜利成果.3其他作家丰子恺缘缘堂随笔赤子之心，佛理的渗入，平易淡远和悲悯之色。梁遇春春醪集泪与笑英国随笔的影响。懒散的绅士风度，标新立异。许地山空山灵雨落花生宗教气氛的渗入，对人生哲理的探求。叶圣陶、郑振铎、茅盾写实的“人生派”，“五卅”时的愤怒呼喊瞿秋白饿乡纪程赤中国报告文学的先声。 叶圣陶 五月卅一日急雨中 炽热的反帝激愤，急雨般节奏。藕与莼菜 对故乡的情思，平淡从容。郑振铎 街血洗去后六月一日 沉痛的感情和质朴的语言。山中杂记 真率、俊逸。茅盾 五月三十日的下午暴风雨宿莽集 旅日散文，低沉格调。 叩门雾卖豆腐的哨子 时代的苦闷和期望，回荡起伏的怅惘。 （五）郁达夫和创造社作家散文1 郁达夫率真，坦诚的自剖式文字，“自叙传”特点。（倾诉自身遭遇，以恣肆的文字喷发激愤，因这激愤而生的苦闷、无聊、自怜，乃至自暴自弃、自虐自残，都有着个性解放，离经叛道的性质，带有时代病的感伤。）归航 离日返国时的复杂心情，无所顾忌的文字。还乡还乡记 对社会贫富不均的强烈不平，渗透着遁世思想给一个文学青年的公开状 鼓动青年反叛，惊世骇俗的冲击力。一个人在途上 感人肺腑的至情。缺点：自怜自哀过甚，不免流于颓废。文中夹杂一些色情描写。其