平面设计的门类、元素和形象.doc

平面设计的门类、元素和形象平面设计的门类、元素和形象默认分类 2007-09-17 13:45:55 阅读35 评论0 字号：大中小 订阅 设计是创造性的活动，是一种开拓，概括地讲，凡是有目的的造型活动都是一种设计，设计不能简单地理解成物件外部附加的美化或装饰，设计是包括功能、材料、工技、造价、审美形式、艺术风格、精神意念等各种因素综合的创造。设计的门类随着社会分工的发展日益专业化，大体可分几类：1、 装饰设计-包括壁画设计、染织设计、装潢设计、装帧设计、图案设计等。2、 视觉传递设计-包括海报设计、广告设计、电视屏幕设计等。3、 机能设计-包括工业设计、服装设计、陶瓷设计、家具设计等。4、 环境设计-包括建筑设计、室内设计、园林设计、城市规划设计等。 设计是一种视觉语言。平面构成从视觉语言入手，分成几个视觉元素进行分析、研究，作为设计学科的一门基础。根据知觉心理学，一件作品包含着某些刺激物，既可以刺激产生感性经验，也可以刺激出以记忆和过去的经验为基础的联想和对眼前事物的解释。视觉语言是设计的基础，一个好的设计师应当熟练地运用这种语言进行设计活动。视觉语言又可分解为各种元素，体现在设计中便成为设计元素，主要有以下4大类：1、 概念元素-所谓概念元素是那些不实际存在的，不可见的，但为人们意念所能感觉到的东西，。概念元素包括：点、线、面。2、 视觉元素-视觉元素包括形象的大小、形状、色彩、肌理等。3、 关系元素-视觉元素在画面上如何组织、排列，是靠关系元素来决定。关系元素包括方向、位置、空间、重心等。4、 实用元素-实用元素主要指的 是设计所表达的涵义、内容、设计的目的及功能。形象是物体的外部特征，是可见的。形象包括视觉元素的各个部分，如形状、大小、色彩等。所有概念元素如点、线、面，在见之于画面时，也都具有各自的形象，在构成设计中对形象的研究是必不可少的。形的分类： 1、理念形态-抽象-有机形、几何形、偶然形2、现实形态-具象-人为形、自然形几何形-几何形是抽象的、单纯的，一般是靠运用工具描绘的，视觉上有理性、明确的快感，但也缺少人情味。在现代工业发展的今天，理念抽象形态被大量运用在建筑、绘画以及实用品的设计中，因为它不仅便于现代化大机器的生产，而且具有时代的美感。有机形-是指有机形的形态，如有生命的动物、生物细胞等，它的特点是圆滑的、曲线的、有生命的韵律。偶然形-指我们意识不到，偶然形成的，如白云、枯树等偶然形成的形状。人为形-指人类为满足物质和精神上的需要，而人为创造的形态，如建筑、汽车、器物等。自然性-指大自然中固有的可见形态，自然形态千变万化，丰富多彩，是形态宝库。平面构成中的基本形：在平面构成中，一组相同或相拟的形象组成，其每一组成单位称为基本形，基本形是一个最小的设计单位，利用它根据一定的构成原则排列、组合，便可得到的构成效果。组形：在构成中，由于基本的组合，产生了形与形之间的组合关系，这种关系主要以下几种方式：、分离-形与形之间不接触，有一定距离。、接触-形与形之间的边缘正好相切。、覆叠-形与形之间是覆叠关系，由此产生上下，前后的空间关系。、透叠-形与形有透明性的相互交叠，但不产生上下的空间关系。、结合-形与形相结合成为较大的新形状。、减缺-形与形相互覆盖，形被覆盖的地方被减掉。、差叠-形与形相互交叠。交叠部分产生一个新的形。、重合-形与形相互重合，变为一体。作业和思考1、设计的门类和设计元素有哪几类？2、试述形的分类和组合方式。 平面的基本构成形式-近似构成 在自然办中两个完全一样的形状是不多见的，但近似的形状却很多，象树上的叶子，网块状的田野，海边的石子等等，在都有近似的性质。近似指的是在形状、大小、色彩、肌理等方面有着共同的特征，它表现了在统一中呈现生动变化的效果。近似的程度同样可大可小，如果近似程度大，就产生重复之感；反之，近似的程度太小会破坏统一感。失云近似的意义。总之要让人感觉到，近似的形之间是一种同族类的关系。、形状的近似两个形象若属同一族类，它们的形状均是近似的，如同人类的形象是近似的一样。在形状的近似中，一般首先找一个基本形作为原始的材料，然后在这个基础上作一些加、减、变形、正负、大小、方向、色彩等方面的变化，这种变化的强弱要特别注意，不能变的之间一点相似的因素都没了。要保持形状同族的关系。其次，也可用两个基本形相互加、减，可构成不同的近似形状。另外，同一基本形在空间中族转方向，也能得到近似的形状。还有利用变形的手法，把基本形伸张或压缩以取得近似的基本形。、骨格的近似骨格可以不是重复而是近似的，也就是说骨格单位的形状、大小有一定变化，是近似的。或将基本形分布在设计的骨格框内，使每个基本形以不同的方式、形状出现在单位骨格里。在构成设计中请注意：近似与渐变的区别，渐变的变化是规律性很强的，基本形排列非常严谨，而近似的变化规律性不强，基本形和其它视觉要素的变化较大，也比较活泼。形状的近似形状的近似形状的近似形状的近似 形状的近似作 业 和 思 考基本形：任选。 骨格：重复或近似的骨格。 色彩：不多于两种色彩。 尺寸：20公分*20公分。 种类：形状的近似。 平面的基本构成形式-发射构成 发射也是一种常见的自然形状。鲜花的结构，太阳四射的光芒，都是发射状的，发射具有方向的规律性，发射中心为最重要的视觉焦点，所有的形象均向中心集中，或由中心散开，有时可造成光学的动感，或产生爆炸性的感觉，有很强烈的视觉效果。发射的种类：中心点的发射由此中心向外或由外向内集中的发射。在发射构图中是比较普通的，分别称之为离心式和向心式发射。发射的骨格线可以是直线、曲线、弧线等。螺旋式的发射螺旋的基本形是以旋绕的排列方式进行的，旋绕的基本形逐渐扩大形成螺旋式的发射。同心式发射同心发射是以一个焦点为中心，层层环绕发射，如同箭靶的图形。“向心式”发射“同心式”发射“多心式”发射 “多心式”发射“螺旋式”发射作业和思考基本形：任选。 色彩：两种以下。 尺寸：20公分*20公分。 种类：中心点的发射。 平面的基本构成形式-特异构成 特异是指构成要素在有秩序的关系里，有意违反秩序，使少数个别的要素显得突出，以打破规律性。所谓规律，这里是指重复、近似、渐变、发射等有规律的构成。特异的效果是从比较中得来的，通过小部分不规律的对比，使人在视觉上受到刺激，形成视觉焦点，打破单调，以得到生动活泼的视觉效果。在训练中应注意，特异的成分在整个构图中的比例，如果特异效果不明显，不会引入注目，或过分强调特异破坏了统一感。在一般特异的构成中，只使一两项视觉元素出现特异。形状的特异在许多重复或近似的基本形中，出现一小部分特异的形状，以形成差异对比，成为画面上的视觉焦点。大小的特异在相同的基本形的构成中，只在大小上做些特异的对比。但应注意，基本形在大小上的特异要适中，不要对比太悬殊或太相近。色彩的特异在同类色彩构成中，加进某些对比成份，以打破单调。方向的特异大多数基本形是有秩序的排列，在方向上一致，少数基本形在方向上有所变化以形成特异效果。肌理的特异在相同的肌理质感中，造成不同的肌理变化。 色彩的特异形状的特异位置的特异 肌理的特异位置的特异大小的特异作业和思考1、基本形：任选。 骨格：重复骨格。 尺寸：20公分*20公分。 2、色彩：3种色以下。 3、种类：形状的特异、大小的特异、方向的特异。 平面的基本构成形式-对比构成 与平衡、调和、静态相对的是对比，在构成中以相反性质的要素组合起来产生，有时是形态的，有时是色彩的，有时是质感的。对比可以产生明朗、肯定、强烈的视觉效果，给人以深刻的印象。对比也有程度之分，轻微对比与强烈 对比，其各有不同效果，轻微对比比较柔和，强烈对比则非常刺激。广义地说，任何视觉情况都包含若干的对比成分，一个单独的形旬在空白的背景上即有形旬与背景的对比。否则形象与背景就无从分辨。形象为实，背景为虚，虚实是一种对比。形象自身可有直线、曲线、凹凸、方圆的对比，构成设计可从某一特殊的对比观念出发，强调某一类因素的对比，形成该设计的独特个性。 自然形象的对比：自然界充满了对比，天地、陆海、红花绿叶、蓝天白云，都是对比的现象。除了视觉，还有听觉上的对比，乐曲中强弱、快慢的对比等等。我们应努力观察、发现自然中的对比现象，以运用在设计之中。构成中常见的对比关系：大小、明暗、黑白、图底、正负、强弱、粗细、疏密、高低、远近、冷暖、坚软、曲直、浓淡、静动、锐钝、轻重等，都是常见的。形状的对比完全不同的形状，固然一定会产生对比，但应注意统一感。在几何形、有机形、直线的形、曲线的形都可禁止互产生对比关系。大小的对比画面的面积大小不同，线的长短不同抽形成的对比。色彩的对比色彩由于色相、明暗、浓淡、冷暖不同所产生的对比。肌理的对比不同的肌理感觉，如粗细、光滑、纹理的凹凸感不同所产生的对比。位置的对比画面中形状的位置不同如上下、左右、高低、偏侧、中内、前后感觉的不同所产生的对比。重心的对比重心的稳定、不稳定、轻重感不同所产生的对比。空间的对比平面中的正负、图底、远近及前后感不同所产生的对比。虚实对比画在中有实感的图形称之为实，空间是虚，虚的地方大多是底。构成中对比训练应注意的问题：首先是统一的整体感的问题，就是在对比的同时，视觉要素的各方面要有一定总的趋势，有一个重点，相互烘托。如果处处对比，反而强调不出对比的因素。其次是要掌握好对比的强度，以取得好的视觉效果。作业和思考基本形：任选。 色彩：黑白。 尺寸：20公分以20公分。种类：形状的对比、大小的对比 。 平面的基本构成形式-空间构成 我们在平面构成中所谈的空间，是立体形态的二次元空间表现。空间是先形象而存在，但形象决定空间的性质，空间感与立体感具有共同之处。立体是以一种空间形式存在的，因而立体的东西也同时有空间的效果，把立体、空间的东西表现于二次元的平面上，我们常用透视的方法，利用有透视的线条或利用以下几种方法表现空间感。利用大小表现空间感。大小相同的东西，由于远近不同，产生大或小的感觉，近大远小。在平面上也是如此，面积大的图形感觉离我们近，反之就远。利用重叠表现空间感。在平面上一个形状叠在另一个形状之上，会有前后，上下的感觉，从而产生空间感。 利用阴影表现空间感。阴影区分会使物体具有立体感觉，阴影还可以表现出物体的凹凸感。利用间隔疏密表现空间感。 细小的形象或线条的疏密变化可产生空间感，在现实中如一块有点状图案的桌布或窗帘，在其卷折处图案会变形并密集起来。间隔越小、越密则感觉越远，反之就近。利用平等线方向的改变来表现立体感。改变排列平等线的方向，会产生三次元的幻象。色彩变化表现空间感。利用色彩的冷暖变化，冷色远离，暖色靠近。肌理变化表现空间感。粗糙的表面使人感到接近，细致的表面感到远离。矛盾空间。所谓矛盾空间的表现，是指在真实空间里不可能存在的，只有在假设的空间中才存在。矛盾图形是图底反转矛盾的一种延伸，同时与错觉是具有共通性的。 空间空间空间作业和思考1、 利用大小表现空间感。2、 利用间隔疏密表现空间感。3、 利用渐变表现空间感。 尺寸：20公分*20公分。 色彩：黑白。 平面构成的图与地 图与底是一种在对比、衬托之中产生出来的关系。自然中蓝天白云、红花绿叶都反映出了一种对比与衬托的关系。在平面设计中，图与底的关系是密不可分的，有时甚至是反转的关系，在设计时首先要了解图底各自的特征。图的特征包括：有明确的形象感，给人强烈的视觉印象，在画面中较为突出。底的特征包括：没有明确的形象感，给人模糊的视觉印象，没有形体的轮廓。图与底在设计中的运用：在图面中产生正图感有以下特点：1、 色彩明度较高的有图的感觉；2、 凹凸变化中凸的形象有正图感；3、 面