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文档简介
以下为了便于理解,暂且将原图像中的颜色称为“底色”,画笔的颜色称为“绘图色”,将通过混合模式得到的最后颜色称为“最终色”。 正常模式:是内定的状态,其最终色和绘图色相同。可改变画笔工具选项栏中的“不透明度”设定的不同透明度。 溶解模式:最终色和绘图色相同,只是根据每个像素点所在的位置的透明度的不同,可随机以绘图色和底色取代。透明度越大,溶解效果就越明显。 背后模式:最终色和绘图色相同。当在有透明区域的图层上操作时“背后”模式才会出现,可将绘制的线条放在图层中图像的后面。 清除模式:同背后模式一样,当在图层操作时,清除模式才会出现。利用清除模式可将图层中有像素的部分清除掉,使之透明。 变暗模式:查找各颜色通道内的颜色信息,并按照像素对比底色的绘图色,哪个更暗,便以这种颜色作为此像素最终颜色,也就是取两上颜色中的暗色作为最终色。亮于底色的颜色被替换,暗于底色的颜色保持不变。 正片叠底模式:将两个颜色的像素值相乘,然后同除以255年到的结果就是最终的色像值。通常执行“正片叠底”模式后颜色比原来两种颜色都深。任何颜色和黑色执行“正片叠底”模式得到的仍然是黑色,任何颜色和白色执行“正片叠底”模式则保持原来的颜色不变,而与其它颜色执行模式会产生暗室中以此种颜色照明的效果。 颜色加深和线性加深模式: 颜色加深模式查看每个通道的颜色信息,通过增加颜色信息,通过增加“对比度”使底色的颜色变暗来反映绘图色,和白色混合没有变化。 线性加深模式查看每个通道的颜色信息,通过降低“亮度”使底色的颜色变暗来反映绘图色,和白色混合没有变化。 变亮和滤色模式 变亮模式查看每个通道内的颜色信息,并按照像素对比两个颜色,哪个变亮,便以这种颜色作为此像素最终的颜色,也就是取两个颜色中的亮色作为最终色。绘图色中亮于底色的颜色被保留,暗于底色的颜色被替换。滤色模式的作用结果和“正片叠底”刚好相反,它是将两个颜色的互补色的像素值相乘,然后再除以255得到最终色的像素值。通常执行屏幕模式后的颜色都较浅。任何颜色和黑色执行“滤色”模式,原颜色不受影响;任何颜色和白色执行“滤色”模式得到的是白色。而与其它颜色执行此模式会产生漂白效果。颜色减淡和线性减淡模式颜色减淡模式查看每个通道的颜色信息,通过降低“对比度”使底色的颜色变亮来反映绘图色,和黑色混合没有变化。线性减淡模式查看每个通道的颜色信息,通过增加“亮度”使底色的颜色变亮来反映绘图色,和黑色混合没有变化。叠加模式在保留底色明暗变化的基础上使用“正片叠底”或“滤色”模式,绘图色的颜色被叠加到底色上,但保留底色的高光和阴影部分。底色的颜色没有被取代,而是和绘图色混合来体现原图的亮部和暗部。使用此模式可使底色的图像的饱和度及对比度得到相应的提高,使图像看起来更加鲜亮。柔光和强光模式柔光模式根据绘图色的明暗程度来决定最终色是变亮还是变暗。当绘图色比50%的灰要亮时,则底色图像变亮,如果绘图比50%的灰要暗,则底色图像就变暗。如果绘图色有纯黑色或纯白色,最终色不是黑色可白色,而是稍微变暗或变亮。如果底色是纯白色或纯黑色,没有任何效果。此效果与以散的聚光灯照在图像上相似。强光模式根据绘图来决定是执行“正片叠底”模式还是“滤色”模式。当绘图色比50%的灰要亮时,则底色变亮,就像执行“滤色”模式一样,这对增加图像的高光非常有帮助;如果绘图色比50%的灰要暗,则就像执行“正片叠底”模式一样,这可增加图像的暗部;当绘图色是纯白色或黑色时得到的是纯白色的和黑色。此效果与耀眼的聚光灯照在图像上相似。亮光模式:根据绘图色通过增加或降低“对比度”,加深或减淡颜色。如果绘图色比50%的灰亮,图像通过降低对比度被照亮,如果绘图色比50%的灰暗,图像通过增加对比度变暗。线性光模式:根据绘图色通过增加或降低“亮度”,加深或减淡颜色。如果绘图色比50%的灰亮,图像通过增加亮度被照亮,如果绘图色比50%的灰暗,图像通过降低亮度变暗。点光模式:根据绘图色替换颜色。如果绘图色比50%的灰要亮,绘图色被替换,比绘图色亮的像素不变化。如果绘图色比50%的灰要暗,比绘图色亮的像素被替换。比绘图色暗的像素不变化。点光模式对图像加特殊效果非常有用。差值和排除模式差值模式查看每个通道中的颜色信息,比较底色和绘图色,用较亮的像素点的像素减去较暗的像素点的像素值,差值作为最终色的像素值。与白色混合将使底色反相;与黑色混合则不产生变化。排除模式可生成和差值模式相似的效果,但比差值模式生成的颜色对比度较小,因而颜色较柔和。与白色混合将使底色反相,与黑色混合则不产生变化。色相和饱和度模式色相模式是采用底色的亮度、饱和度以及绘图色的色相来创建最终色。饱和度模式是采用底色的亮度、色相以及绘图色的饱和度来创建最终色。如果绘图色的饱和度为0,原图就没有变化。颜色和亮度模式颜色模式是采用底色的
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