嵌套的空间.docx

嵌套的空间House N 的形态构成分析关键词：House N 嵌套 弱建筑形态重复和层次表现可以说是建筑形态构成的一种常用的方式，从早期现代主义建筑的“无限重复”理念开始，现代主义建筑对重复和层次的手法的运用十分普遍，如路易斯康的金贝尔美术馆，就是一系列拱顶的重复，伍重的悉尼歌剧院也是进行了形态的重复，实现了不同层次上的不对称性均衡。而日本建筑师藤本壮介的一系列建筑实践则实现了一种突破，即形态重复和层次表现的手法不仅仅在于形体的并置上，House N住宅的嵌套的手法就是一个突出的例子。House N位于日本大分，建成于2008年，是为一对夫妇设计的。整座房子由三层组成，三个白色混凝土罩相互嵌套，最外面一层盖住所有设施，最外层和中间层之间围成一个室内花园，第二层围成一个更加有限的空间，作为卧室。第三层内部的室内空间则用作起居室和餐厅。设计师在这三层混凝土罩上开了不同的洞，并由里到外将包括花园在内的空间统统包裹了进来最外面的罩正好将整个地基笼罩了起来，与外面的街道形成分隔，并由此创造出一个半室内的花园，因为大面积的开洞，并不会影响内部的植栽。第二层罩则为规整的长方体，在第三层的外侧限定出较私密的空间，长方体长边的两端分别作为卧室和榻榻米的空间。第三层罩界定出一个更小的空间，也是主人最为私密的生活场所。在每层罩的顶端，还有大开的天窗，使得这三层分隔更显模糊，产生室内与室外若即若离的暧昧的状态。尽管每层都是模糊的分隔，通透性很强，但街道上的行人也不可能观察到室内的每个角落。卧室、浴室等私密性的生活空间安排在了距离街道较远的地方，紧贴着最外层的一道实墙，同时设计师对于墙体、屋顶窗户的位置与大小都进行了精确的安排，在保证光线充裕的前提下，让花园、榻榻米区域尽可能与外部环境进行交流。从形态构成的手法上看，House N形式很纯粹，就是长方体作为原型的重复，不过这种重复与那种常见的并置不同，而是采用嵌套的方式，这可以说是该建筑的最大的亮点。一个盒子套住另外一个盒子，空间的渗透性也随着嵌套的过程而逐渐展开。嵌套本身有着明确的秩序，由内而外，但是通过墙体以及屋顶上的开窗，使得室内外的界限模糊了，层与层之间形成的环形空间则产生一种类似于迷宫的迷乱的空间感。嵌套是一种很简单的操作，将外表皮层叠，便建立了室内外渐变的联系，当人接近时，就会发现处在环形空间之内只有明确但又暧昧不清的空间关系，却没有可以到达的绝对的室外，有的仅仅是一个持续不断的“之间”的顺序。House N可以说是藤本壮介对于“弱建筑”理论探索过程中的一个有代表性的作品，使人居住于一个内外交融的暧昧的空间里。三层壳体互相嵌套包裹，创造了丰富的空间层次，也颇有中国传统建筑的“庭院深深深几许”的感受。正如藤本壮介本人所说：“这座房子已经没有真正的外部或者内部。它的整体就是一个中间性的。在这个概念中，这里既不是城市，也不是房子，仅仅是一种中间性的逐渐变化。”他试图模糊私密和公共空间之间的界限。让“内在的外部化和外在的内部化。这里存在着无限的深度和扩张性，让连续性和间断性并存。” “对于一面墙就将住宅与街道分隔的现实我一直存在疑惑，我想在街道与住宅之间通过各种各样的距离感营造出层次和丰富的纹理。”从这里，我们不难看出藤本壮介对于建筑的深刻理解，建造一座墙无疑将空间等分成对立的0和1，但是其实在0和1中间，还存在许许多多的层次。在独立生活之外，建筑还应该呈现出生活在街道、城市这样的理念，就跟人们的交往一样，需要有许多不同程度的互动，不能因为建筑师强加的功能而将人们的生活与外界隔离开来。图3 House N 南立面图图2 House N 剖面图图1 House N 平面图通过一种纯粹的方式，有效地分隔出住宅的功能区间，在保证居住私密性的同时营造出外中有内、内中有外的意境，与此同时，打破房子与街道间的界限，丰富两者中间的层次与纹理，创造出一种无限过渡的空间。在这些带开口的盒子嵌套而产生的环形空间中，功能上所要求的限定被打破，建筑本身的物质性已经开始减弱，转而关注建筑之外的人和事件的开发。建筑的视觉效果被削弱，空间的可开发性和可参与性被加强，从而适应不同的功能需求，满足不同的行为需要。建筑不再仅仅作为一种事物和对象而独立存在，而是成为一种互动性的空间，容纳和激发各种可能的行为。我想，这便是House N中嵌套手法带给我们的启示。图4外观图5厨房图4 House N外观图6 最内层的餐厅图7 House N 第二层内的榻榻米图7第二层内的榻榻米图8 最内层的起居室图9 外层的庭院参考文献1 杨熹微. 寻求“新的普遍性”藤本壮介访谈录. 时代建筑，2005（6）；2 方振宁. 西泽立卫对藤本壮介的访谈. E L croquis 151,2010/11/23.图片来源图1、2：http:/zc86517.