神奇色彩的自我和谐 ——浅谈张掖马蹄寺油画风景写生.doc

神奇色彩的自我和谐 浅谈张掖马蹄寺油画风景写生杨兰 （河西学院 美术学院 甘肃张掖， 734000）摘要：绘画可以引发人的新感受，还可以更新人的思想意识，可以更好的表达自己内心的感受。作为绘画的一部分，写生可以以不同的方式或个性化的绘画语言描绘大自然的丰富多彩，达到主观与客观的完美结合。本文从张掖马蹄寺油画风景写生入手，通过对该景区的描述、对色彩的认识以及前期准备工作的简述和对写生过程的叙述，来表现色彩在油画写生中与自然相融的和谐美，并强调写生在油画创作中的基础作用，让我们更注重积极主动的去发现自然中的形式美和色彩美，学习如何去运用它们的和谐。关键词：张掖马蹄寺；色彩；准备工作；写生感受Self Harmony of Magical colors on Oil Painting of Mati Temple in ZhangyeYang Lan(（College of Art改卡） of Hexi university Zhangye 734000 Gansu)Abstract: Painting can arouse ones new feelings toward things, at the same time refresh ones thoughts and consciousness and better express ones inner feelings. As part of painting, sketching can depict natures rich and colorful in different ways or with personalized painting languages to achieve the perfect combination of subjectivity and objectivity. This paper begins with the sketching of oil landscape painting of Mati temple in Zhangye, through the description of the scenic spot, the cognition of color, a brief description of the preparatory preparation work and the process of sketching to show harmonious beauty of the combination of color and nature, and emphasize the basic role of sketching in oil painting, thus make us find the beauty of form and color in nature more initiatively and learn how to use their harmonies. Key words: Mati temple in Zhangye; color; preparation work; feeling of sketching 自然界给我们提供了丰富的色彩资源，也给我们的视觉呈现出了万紫千红的色彩，这一切又随着春、夏、秋、冬变化着它的颜色。色彩可以让人们加深对自然景物与自然的认识，为景物绘画提供有利的条件，也为艺术家提供了更为广阔的展现平台和想象空间。然而这丰富的色彩资源需要我们在实践中去体会它、运用它，从而让画面与自然达到统一协调。掌握好绘画中色彩的关系，对我们今后的学习至关重要。因此，我们需要在学习过程中循序渐进的了解它们，认识它们，领悟它们，只有这样，我们才能驾驭和运用色彩，才能表现自然，表现丰富的类心世界。在油画创作中，油画风景写生能有效提高我们对色彩的运用能力。外出写生注重观察，感受自然，体验与感悟生活，这是提高自身绘画素养的重要手段。绘画艺术是视觉艺术，对眼睛的正确训练犹如歌唱家对嗓子的训练一样重要。在油画风景写生中，色彩属于客观的现象，是不以人的意识为转移的。在一幅完整的画中，色彩调子起着关键作用，它可以说是一幅画的灵魂。在油画风景写生中，人们对色调、色感有不同的认识，同一地点，同一时间，同一环境，不同的人对它具有不同的认识，因为自然景色给我们每个人的感触是不一样的，观察的方式也是不一样。自然界中的色彩并非总是和谐完美的，这就需要我们运用取舍的手段主观的去创造它的色彩的和谐与完美。色彩的搭配是否对比响亮、协调美观，情景是否合理直接关系作品的优劣成败。 一幅作品除客观存在的环境色彩外，还考虑通过对比和谐来组合或搭配出符合某种视觉生理平衡的色彩关系。自然界风景写生是建立在被动刺激、主动思考和构建基础上的写生，是对自然界美的欣赏和领会，也是对自然界美的索取与创造，更是向世人传递和述说某种观念和激情的形式语言。油画风景写生与色彩关系十分密切，他们相辅相成，写生虽是面对自然的绘画，但它不只是使自然再现，而更是重在对自然的发现和表现。 我们既然选择绘画这门专业，那么无论结果怎么样，我们都应该把写生当作自己每天必做的事一样做好它。绘画是我们必修的课程，而我们并不是一味的描绘些室内的课程，我们还需要去外界了解大自然，发现自然中的美，截取自己感兴趣的部分去绘画。曾有句话中说道：“走出人工的光线的画室，舍弃画廊的调子于褪色的颜料！到明快的目光中来描绘！”我想这句话告诫我们，我们可以目光投身于自然中去，把自然当作我们的第二个画室，去感受到它的新鲜、活泼与生动！ 油画风景写生中必须学会观察、学会分析，大胆的添加主观色彩，用全新的视角去重新认识和感应世界，而不是按照死规矩，条条框框的去作画。安格尔说：“不要按绘画原理的条条框框去作画，而要画出你本人的观察和感受，要放开手毫不犹豫的画，因为最重要的是要抓住第一印象。在作画过程中第一感觉最重要，我们在第一眼看到物体景色时，是同时看到了物体的整体现象，马蹄寺的景色让我联想到毛泽东一首诗里的句子：“北国风光，千里缤纷，万里雪飘。”作画时应该深思熟虑的组织和安排作画，绘画中的色彩应该是充满内在关联的结构，而不是一种随意的拼凑。在一幅画中，色彩与色彩之间的关系是不可以替换的，想要移动一块色彩，那么整个色彩就跟着变，它周围的色彩就势必要重新调动和整合。所以，我们在油画风景写生时：“看”最为重要，它是作画写生的起步，很多人就是因为在同样的地点、同样的时间看到同样的对象，表达出不同的感受与发现的，他们把自己的思想及触动心灵的景色表现在画面上。同样，想画出自己心仪的画还需要有经验，有修养的介入，否则何以会有人在司空见惯、平平淡无奇的物象上发现美呢？完 油画风景写生在实践中分为校内油画风景写生和外出油画风景写生两部分。外出油画风景写生和校内油画风景写生最大的区别在于，外出油画风景写生可以让我们获得一种既新鲜又兴奋的感受。这种感受是单纯呆在画室里难以体会到的，它是一种带有个人真挚感情色彩和强烈乡土生活气息的审美体验。油画风景写生无论在校内校外，都要求学生对所画的风景进行认真思考和观察，对物象进行具体分析和取舍。根据艺术需要经过归纳、组织，使画面结构与表现语言协调而富有生气，达到形体与色彩刻画与表现，整体与细节等各种因素的和谐统一。 （当然，在写生之前我们必须做好前期准备，主要是写生工具的挑选的准备。外出写生我们最好是带轻便实用的工具，它主要包括：一个能装油画颜料和画笔、刮刀、画板的画箱。最好是带支架的画箱，以便于调整上下高度。准备涂好底子的画布和少量油画内框，将画布裁成与内框相合的尺寸，画前用图钉将画布临时钉在内框上，画完后可取下，再钉一块画布上去。少量松节油，根据个人的作画习惯也可带一点调色油。另外，带一些擦笔纸和废布。可删与文章没有关系） 张掖马蹄寺它以美丽的自然景观，浓郁的民族风情以及独特的石窟艺术在甘肃风景名胜中独具特色并为人们所称道。马蹄寺具有得天独厚的环境优势，同样具有浓郁的民族风情。马蹄寺地处祁连山区，四周山峦起伏，流水潺缓，景色怡人。除此之外，裕固族族人具有一颗善良热情好客的心。（他们的服装与我们的不同，他们有他们的民族特色，男女服饰也是有区别的，男子一般高领左大襟，长袍，系红蓝腰带，戴圆筒平顶锦缎，镶边的白毡帽或礼帽，穿高筒皮靴。妇女也穿高领长袍，外套坎肩，着长靴，系红绿紫三色的腰带。裕固族人民居住场所也不稳定，他们随着季节的变化和牲畜的转移而定，他们住的帐篷是由6根或9根杆子支撑，帐篷有些用牛、羊毛织成盒子搭盖而成，有些用白帆布做成后上面缀有传统图案，帐篷的搭盖依照地形来定，他们通常选择向阳的地方搭盖。可删 或修改 与原文没关系） 张掖马蹄寺油画风景写生给我的感触至深。在写生过程中我们学会了取舍、表现和欣赏，眼睛对色彩的观察力会更敏锐，对色彩知识的理解会更透彻，对绘画的表现力会更高。美的汁液就这样在不知不觉中浸润着并陶冶着我们的心灵。不同的景物和构图可以带来不同的感受和联想。譬如:狂野高天，使人心胸开阔；树木小溪，使人心宁神静；田园景色，使人仿佛闻到泥土和稻草的芳香；大雪纷飞，使人看到银装素裹。四月的甘肃马蹄寺就让我体会到了雪景的美丽，雪花纷飞、晨雾弥漫，前方的道路若隐若现，人在其中，仿佛画中游。我想只有亲身去过那里的人才能体会到那种感觉！四月本是冻人不动地的，可是马蹄寺与其他地方不同，天气那么的恶劣，在这种天气作画作画手都不听使唤了，大家难免气馁，都想着拍些照片回去画。以为拍摄出的景致与用眼直接观察到的无二。其实我们都理解错了，外出油画风景写生是我们油画创作起步的关键。我们应该走出画室置身自然，而非闭门造车，局限于摹拟平庸的、照片式的作品。如果一个人认为能够用照片代替自然风景写生的话，那他肯定是不懂油画魅力的所在。在艺术多元化的当代，油画风格样式，也呈现出异常丰富而多变的格局，加上互联网和照相机的技术的进步，使得人们获得图像信息资料的途径更快捷、准确，因而一些绘画工作者慢慢放弃了写生，油画创作是离不开写生的。从近些年看过的作品中也能看得出有些画者的写生的很少，其作品既无色彩又无感情，人物感情呆滞形象大多雷同，不感人也不深刻。近代凡有成就的画家的写生能力都非常强，画家忻东旺就是其中之一，他的代表作品基本都是对真人真景写生得来的。可见，油画写生中更重要的是对生活的真实感悟，这也正是油画写生的魅力所在。 人们常说，艺术源于生活。由于艺术作品总能折射出作者个人对事物的体会过程和感情色彩，所以写生也就不再是对客观物象的简单临摹和拷贝，而是由艺术家将客观对象“艺术化”过程后的产物。虽然客观自然是真实和美的，但它终究不是“艺术”。再把对象“艺术化”的过程中，我们在其中加入了太多说不清道不明的，只可意会不可言传的存在于潜意识的心灵感受。而这一切的完成都是以画者的情感和个性为基础的。绘画过程中，我们只要稍微留意，就可发现，很多学生在写生过程中完全忽视对画面的完整性的追求。“外出风景写生吃苦耐劳是必须的，还需要自己的努力勤奋，不断的练习实践；用心去体会和感受物象；认真观察景物的内在美；长期深入到大自然中去，和自然亲密接触，物我交融，踏踏实实画好写生和自然亲密接触，物我交融，踏踏实实画好写生，才能深刻认识现代生活，从而创作出充满现代精神和现代气息的、个性风格鲜明的、有深度的好作品”1。 油画风景写生也可与创作有机的结合起来，在写生进行创作，把大自然的一山、一水、一草、一木、一束阳光用来表达自己情感体会和风格追求。油画风景写生与创作结合起来，必须加入自己的主观情感和想象；必须要有量的积累；必须有自己的主观想法，有想象力和表现力，有胆量和自信心。有了这些，写生就不会感到总跟着客观对象走，看到什么画什么，创作时也会得心应手了。 色彩现象是一种变化万千的自然景象。人所共知，没有色彩就没有花红柳绿，没有色彩就没有碧海蓝天，没有色彩就没有诗，没有音乐，没有绘画艺术。没有色彩的世界无疑是个黑暗死寂的世界。人的一生自始至终都处在绚丽的色彩的包围之中，并在这包围之中感受时日的美好，世间的温馨，人生的愉悦。“色彩现象是客观存在的，而且永恒的”2。 短暂四年的绘画学习，不仅给我带来无穷的乐趣，了解和学习到外出写生我们应注意