行动是表演艺术的基础——与规定情境的关系.doc

行动是表演艺术的基础与规定情境的关系行动是表演艺术的基础与规定情境的关系演员在创造人物形象时主要是必须首先抓住人物的行动，但是，任何一个行动都必然是在一定的情境中进行的。因此，演员在创作中就必须了解规定情境在人物形象的创作中的重要性以及规定情境与行动的关系。什么是规定情境呢?斯坦尼斯拉夫斯基指出：所谓的规定情境，“这是剧本的情节，剧本的事实，事件，时代，剧情发生的时间和地点，生活环境，我们演员和导演对剧本的理解，自己对它所作的补充，动作设计，演出、美术设计师的布景和服装，道具，照明，音响及其它在创作时演员要注意的一切。” 总之，规定情境是一种假定，是在演出的创造中所存在的一切的假定。它既包括剧作家所创造出来的假定，也包括导演、演员和美术工作者(布景设计、置景、灯光、服装、化妆)音响、效果工作者等所创造出来的假定。规定情境并不是一种真实的客观存在，它是由剧作家、导演、演员和美术工作者共同创造出来的“艺术的虚构” 。但是，这种假定和艺术的虚构在演员的创作中是有着不可忽视的重要作用的。规定情境有什么重要作用呢?我们应该知道，在表演中，任何一个人物形象都是在行动与规定情境的结合中产生的。因为，就像是在生活中既不可能不去行动，也不可能有脱离具体的客观环境的行动一样，在演员的表演中也不可能有脱离开规定情境的行动。贾宝玉反抗封建礼教的行动只能是在剧作家所创造出来的那个特定的规定情境中展开。如果离开了具体的规定情境，行动也就必然成为一般化的行动，因此也就根本谈不到什么人物形象的创造了。所以规定情境可以说是在制约着人物的行动。例如：剧作家如果把剧情发生的地点放在一个沙漠上，那么你的行动就不能不受到它的制约。如果剧作家写的是一个妻子去部队探亲时，正好丈夫接受了任务要出发上前线，那么她的行动一定会受到这一规定情境的影响，她的行动就会和丈夫在正常的执勤时期或者是丈夫被批准转业的情况下是完全不一样的。演员所创造的人物形象是否生动，他的行动是否准确，都将与演员对于规定情境的理解、感受与把握紧密地联系在一起。因此，演员要想创造出一个鲜明的人物形象，他就不仅仅要抓住人物的行动，而且还要把握住人物行动所处的规定情境。从另一方面来看，演员如果要想真正地把握住人物的行动，并且在自己的心中真正引起内在的，有机的行动的欲求和愿望，也只能是在以人物的观点去感受和判断剧本的规定情境中才有可能做到。斯坦尼斯拉夫斯基在谈到规定情境的创造时说：“首先你应当把从剧本中、从导演的排演中、从演员自己的幻想里取得的一切规定情境，按照自己的方式去想象一下。这一切材料会使你对于所扮演的角色在它的周围环境中所过的生活有一个总的概念还应该真诚地相信在现实中这种生活的实际可能性：应该习惯于这种生活，做到和别人的这种生活打成一片。假使把这一切都做到了，那么在你们内心便会自然而然地产生热情的真实和情感的逼真。” 由此可以看出规定情境在演员的表演创作中具有多么重要的作用。但是，从演员的创造的角度来看，规定情境既然是一种假定，是一种艺术的虚构，而不像生活中的情境一样是现实的存在，那么，这种规定情境最终还是由演员创造出来的。例如上面所说的妻子来部队探亲，正好丈夫要出发上前线，这样一个规定情境一方面在制约着人物的行动；但是，另一方面，演员又必须让观众感觉到这个规定情境才行。这决不能仅仅是依靠情节上的交代，而是要靠演员的创造，使观众感受到这种情境的存在。这就要求演员要充分地展开想象，在心中真正地去感受剧作家和导演提供的规定情境，在行动的过程中使之处处都符合规定情境的要求，找到最准确、鲜明、生动的适应，最终把这种假定和虚构，变成观众心目中“真实的存在” 。所以，在表演的创造中，规定情境和行动决不两张皮，它是在演员创造出来的行动中展现出来的。演员在创造规定情境时，一定要创造出一种特定的规定情境，而不是那种一般的、可有可无的，或者仅仅是剧作家在纸面上写出来的时代、时间、地点和人物关系。演员应该在剧作家的提示的基础上去大大地丰富和补充剧本中人物行动的规定情境。例如电视剧山道弯弯一开始的一段戏是女主人公到公路上的汽车站等自己的丈夫。演员在表演这一段戏时就不仅是知道一个时间和地点就行了，她还必须把人物生活的环境想象得非常具体：大而言之，她应该对于剧情所发生时的时代背景了解与想象得非常具体；小而言之，她还应该想到这是早上还是傍晚，汽车站是在村头还是村外，环境是在山区还是在平原，她和自己的丈夫的关系究竟如何，恩爱到什么样的程度?平时丈夫从矿上回来时都是什么样?这次丈夫有多久没有回来了?她今天是不是特别希望丈夫早点回来?等等、等等。总之，演员要运用自己的想象去丰富剧作家所提供的规定情境，而且还要真正地去感受自己所想象出来的这种规定情境。只有这样，演员才能准确、真实、有机地完成人物的“等待” 的行动。在电视剧的拍摄中，剧中的有些规定情境对于演员来说比起在戏剧表演中会觉得更真实，如真山真水，用不着像戏剧中那样在布景中去表演。但是在那些影响着人物心理的事件、事实、人物性格和人物关系方面的规定情境，仍然需要演员运用自己的想象去把它变得具体和丰富起来。演员所创造出来的规定情境应该是一种能够诱发演员去真实行动和激发出演员的准确、鲜明的适应怎么做的一种杠杆和起动机。因为只有在有了规定情境的条件下，演员才有可能去想：在这样的情境下我会怎样去做。人物的行动受到规定情境的制约还表现在人物的行动要随着规定情境的发展而发展。在电视剧中，规定情境总是在不断地发展着的，新的事件、新的事实、人物关系的变化都使规定情境产生新的发展，人物的行动也就必然会随着规定情境的变化而发生变化。例如在山道弯弯中，当女主人公的丈夫没有回来这样一个事实出现后，规定情境就发生了变化，人物的行动也就不再是等待而发展成为向自己的小叔子了解为什么丈夫没有回来了。当矿上的领导来通知她，她的丈夫在矿井里牺牲了，并允许她到矿上去顶替自己的丈夫当工人时，她在悲痛的同时，行动已经发展成为考虑是自己去矿上当工人，还是应该让小叔子去矿上当工人更对得起自己死去的丈夫和使小叔子能过上更好的生活的问题了。当小叔子感觉到自己的嫂子处处都为自己的幸福考虑而做出了许多牺牲时，他被嫂子的这种精神感动了，并且对自己的嫂子产生了感情，于是他决心和只追求安逸的生活的女友决裂了，并向他嫂子表示出自己的心情。面对这样的情况，又加上社会舆论的压力，使规定情境进一步发展了，在这种情境下，女主人公就产生了拒绝小叔子的求婚的行动。由此可以看出，行动总是随着规定情境的变化发展而向前推进的。正由于人物形象是在规定情境与行动的结合中产生的。所以，演员在创作中必须记住，任何时候都不存在没有规定情境的行动。有时常常听到一些演员说：“功夫在戏外。” 从广义上说，是指演员应该在生活素养与文化艺术修养上下功夫，而从创作方法上讲，演员应该认真地在规定情境的创造上下功夫。因为规定情境在表面上好