电视摄像学案.doc

第一章 电视与电视画面1、 电视及电视的本质1、 电视电视：视频藉由电视屏幕实现画面呈现（包括记录与传输）的技术以及艺术的总和。电视画面：单指由电视屏幕呈现的画面。电视的核心任务和本质：就是实现现实空间向电视空间的转变。2、 现实空间与电视空间 .现实空间：事物存在与运动的客观真实的立体时空。 .电视空间：事物在电视屏幕上被表达的时空。二、电视画面1、电视画面的概念电视画面：由一定数量的画幅（画格）构成，组成电视节目的基本单位。是从开机（摄像机）到关机的一个完整的连续纪录。在一个完整的电视画面里，各个画幅之间具有时间和空间上的同一性和运动的连贯性。依附与画面之上的声音（解说、音乐等）是电视内容的重要组成部分。从这个意义上说，一幅电视画面是视觉形象与声音的复合体。电视画面是电视片结构与连接的载体和主干，它既是表现的内容，同时也是变现的形式。2、电视画面的物理特性(1)电视画面的空间特性.屏幕显示画幅是由像素构成：（中国）通行的模拟电视技术标准为625行，每行720多个像素，每帧画幅约45万个像素；高清晰度电视技术标准为每帧总行数1125，有效行1080；每行取样点2640，有效取样点1920，每帧画幅共有约200万个像素。特点：a.画面色彩夸张；b.普通模拟技术的电视画面无纯黑部分；c.画面有强光漫反射；d.普通模拟技术的电视信号与屏幕上光点亮度消失不同步。平面造型艺术在两度空间的电视屏幕上再现或表现三度的现实空间。特点：a.利用人眼的视觉经验在平面上创造出具有纵深感的立体空间；【如：近大远小】b.利用画面中运动的物体显现画面空间的纵深感和立体感；c.利用摄像机的运动突破画面的平面造型局限。.框架制约框架对于电视画面来说不仅是一种存在形式，在电视画面造型过程中还起着界定、平衡、间隔、创造比例等直接影像画面内容和观众心理的作用。现存的两种结构形态：/4：3/ 、 /16：9/通过框架对被摄景物进行不同范围的截取，构成不同的视觉样式，形成电视景别。框架构成了被摄景物在画面中的相对位置及景物与框架之间的不同格局。框架为电视画面提供了一个稳定的基底，观众的视知觉活动是参照这一款框架进行的。(2) 电视画面的时间特性电视画面不仅具有再现时间的功能，而且还有创造时间的功能，它能对时间进行扩展和压缩。因此，一个电视画面（镜头）的时间具有三层含义：一个电视画面（镜头）实际占有的时间；这个画面所表现的时间；观众在观看时主观感觉的时间。单一电视画面（即：一个电视镜头）所具有的时间特性，主要表现为单向性、连续性和同时性。(3) 电视画面的表现运动与运动表现表现运动画面的内部运动表现运动是电视造型的灵魂。电视画框内的每一个画面元素（被摄体）都在运动之中。 电视画面不仅直接表现运动主体富有变化的运动姿态，而且能够表现主体运动的速度、节奏以至运动的全过程，具有“再现运动的完整的幻觉的能力”。运动表现画面的外部运动通过摄像机的运动（改变镜头运动方式、节奏、拍摄角度、景别等），主观地表现物体。（4） 电视画面的创造性（化学特性） 电视画面的组接和技术改造，可能产生新的意境，表述新的语态，所产生的新的时空，就是“电视空间”电视空间的形成。第二章 摄像机的构造与电视成像原理一、摄像机的发展历程1、机械摄像机阶段2、电子摄像机阶段3、数码（DV）摄像机阶段二、摄像机的基本组成 结构示意图：镜头+分光棱镜+光电转换系统（RGB）+录像系统+监视系统+录音系统 （对于经济型DV摄像机来说，则采用条纹滤光镜代替分光棱镜）电视画面（视频）产生过程： .混合光线【被摄物体】光学镜头（分光系统）光电转换系统（CCD）视频信号处理系统（放大、复合、存储）视频信号输出系统【记录（磁带、磁盘等）或直接解码】解码视频媒介【电视画面】.概括地说：光信号 电信号 复合电视信号【电视画面】三、数码（DV）摄像机1、DV的特点（1）清晰度高： 模拟摄像机输出的是模拟信号，所以影像清晰度（也称之为解析度、解像度或分辨率）不高，如VHS摄像机的水平清晰度240线、最好提Hi8机型也只有400线。而DV记录的则是数字信号，其水平清晰度已经达到了500540线，可以和专业摄像机相媲美。 （2）色彩更加纯正：DV的色度和亮度信号带宽差不多是模拟摄像机的6倍，而色度和亮度带宽是决定影像质量的最重要因素之一，因而DV拍摄的影像的色彩就更加纯正和绚丽，也达到了专业摄像机的水平。 （3）无损复制： DV磁带上记录的信号可以无数次地转录，影像质量丝毫也不会下降，这一点也是模拟摄像机所望尘莫及的。 （4）体积小重量轻：和模拟摄像机相比，DV机的体积大为减小，一般只有123mm87mm66mm左右，重量则大为减轻，一般只有500克左右，极大地方便了用户体积只有74.7mm61.9mm26.9mm，重量才90克，比大多数手机还要轻些。 3、按照传感器类型和数目分类(1)传感器类型：CMOS与CCD CCD：电荷藕合器件图像传感器（Charge Coupled Device），使用一种高感光度的半导体材料制成，能把光线转变成电荷，通过模数转换器芯片转换成数字信号。 CMOS：互补性氧化金属半导体（Complementary Metal-Oxide Semiconductor）和CCD一样同为在数码摄像机中可记录光线变化的半导体。 在相同分辨率下，CMOS价格比CCD便宜，但是CMOS器件产生的图像质量相比CCD来说要低一些。到目前为止，市面上绝大多数的消费级别以及高端数码相机都使用CCD作为感应器；CMOS感应器则作为低端产品应用于一些摄像头上，不过一些高端的产品也采用了特制的CMOS作为光感器，例如索尼的数款高端CMOS机型。 (2)传感器数目：单CCD与3CCD 图像感光器数量即数码摄像机感光器件CCD或CMOS的数量，多数的数码摄像机采用了单个CCD做为其感光器件，而一些中高端的数码摄像机则是用3CCD作为其感光器件。 单CCD是指摄像机里只有一片CCD并用其进行亮度信号以及彩色信号的光电转换。由于一片CCD同时完成亮度信号和色度信号的转换，因此拍摄出来的图像在彩色还原上达不到很高的要求。 3CCD顾名思义就是一台摄像机使用了3片CCD。我们知道，光线如果通过一种特殊的棱镜后，会被分为红，绿，蓝三种颜色，而这三种颜色就是我们电视使用的三基色，通过这三基色，就可以产生包括亮度信号在内的所有电视信号。如果分别用一片CCD接受每一种颜色并转换为电信号，然后经过电路处理后产生图像信号，这样，就构成了一个3CCD系统，几乎可以原封不动地显示影像的原色，不会因经过摄像机演绎而出现色彩误差的情况。五、摄像机的主要技术指标1、灵敏度：在同一照度下，拍摄同一景物时摄像机的输出为额定值，摄像机所需的光圈大小。通常以照度为2000lux，色温为32000k，拍摄反射系数为89.9的景物，信号输出为0.7Vpp时所使用的光圈大小，表示摄像机的灵敏度的高低。2、信噪比：在标准照明条件下，摄像机输出视频信号峰峰值与噪波的有效值之比，一般要求达到60dB以上。3、图像清晰度：彩色电视摄像机拍摄垂直黑白线条时的输出在标准彩色电视监示器上能正确重显垂直黑白条的能力。通常以中心部位多少线表示。【像素：Pixel,Picture（图像）和Element（元素）组成的，是计算数码影像的最小单位。市场上以38万为界，38万以上为高清。PAL制式数码影像的有效信息量是40万像素。一般来说，摄像机的像素极限是160万，超过200万，多余的像素对于提升清晰度就没有作用了。中国的广播制式是PAL制（PAL制式是电视广播中色彩编码的一种方法，全名为 Phase Alternating Line ，逐行倒相，625 条扫描线，每秒25格画面，隔行扫描）。标准画面应该是768x576像素，目前经过数字采集处理的画面分辨率一般为720x576。大约45万像素。】4、最低照度：在一定的信噪比条件下，被摄景物所需要的照度大小。5、几何失真：重现图像与原始图像的几何形状的差异。表现为枕形、桶形、菱形等多种失真形式。6、重合精度：重现图像的红、绿、蓝三色图像的几何位置的一致性。中心部位误差小于0.1。第三章 摄像机的基本操作一、摄像机常用按钮（英文标识）及其功用（详见实习用的摄像机说明书，并着重讲解）2、 电源开关：POWER ON/OFF3、 录制：VTR4、 手动/自动：MANU/AUTO5、 输入/输出：INPUT/OUTPUT6、 自动模式开关：AUTO MODE彩条：BARS7、 斑马纹:ZEBRA8、 视频/音频：VIDEO/AUDIO9、 光圈：IRIS10、 聚焦：FOCUS11、 变焦距镜头：ZOOM LENGS12、 增益：GAIN L/M/H（0dB/9dB/18dB）13、 自动增益：AGC14、 黑/白平衡：BLC/WHT BLANCE(AWB/ABB)15、 白平衡预制：A/B/PRESET16、 滤色片：FILTER（1/2/3/4 A/B/C/D）17、 中密度滤色片:ND FILTER18、 声道：CH1/CH2/CH3/CH419、 音频输入选择：CAM/LINE20、 外部话筒连接：MIC IN21、 音频监听：AUDIO MONITOR22、 电子快门：SHUTTER23、 录制提示灯：TALLY24、 直流电源输入/输出：DC IN/OUT25、 自动拐点：AUTO KNEE二、 光学镜头的构造与特点1、摄像机镜头的重要构件：摄像机的镜头是由聚焦镜、变焦镜、主透镜、光圈等一组光学透镜和机械调节部件组成。专业摄像机从外观来看：有聚焦环、变焦环和开关、光圈、微距镜、倍率镜。(4) 聚焦环：调节镜头透镜与成像装置之间的距离，使得成像清晰的部件。 (5) 变焦环：改变光学镜头的焦距。 变焦开关：改变镜头的焦距，一般有切换开关AUTO/MANU。.当AUTO时，手控变焦杆，由马达等组成的自动饲服系统开始工作，均匀、连续地变换焦距。T焦距越来越长，W焦距越来越短。.当MANU时，使用变焦环，可以急推或者急拉。.要求变焦镜头在整个变焦拍摄过程当中，图像画面的清晰度不遭到破坏。即在短焦状态下聚焦准确的画面，在推为长焦时，画面同样保持在良好的聚焦状态下，画面清晰不模糊。（3） 光圈环：控制光线进入成像系统的机械装置。 有切换开关AUTO/MANU。手动和自动都很重要，要根据情况和个人习惯使用。 2、镜头的光学特性 （1）光学特性的参数：焦距、视场角、相对孔径 焦距：焦点到镜头中心的距离（一个固定的单镜头具有固定的焦距）。 视场角：镜头视场大小的参数，决定光学成像的空间范围。其大小大约为成像面边缘与镜头光学中心形成的夹角。（见图示）视场角可以分为水平视场角和垂直视场角，对于摄像机来说，两者大小不同（与画框比例有关）。电视画框长：宽=水平视场角：垂直视场角（=4：3或16:9） 对于摄像机来说，如果改变镜头的光学中心位置，就可以改变视场角，而改变镜头光学中心位置，也就是改变了镜头的焦距（变焦距镜头由此而产生）。 相对孔径：镜头的入射光孔径与焦距之比，说明镜头接纳光线的多少。光圈系数：相对孔径的倒数。对于摄像机来说，光圈系数的变化是连续的。3、光学镜头及其成像特点 （1）成像特点之一-透视关系摄像机在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄，使用不同焦距的镜头，该对象在画面中的成像面积大小和背景范围也将不同近大远小。（2）成像特点之二景深在被摄主体(聚实焦点)前后，其影像有一段清晰的范围，就是景深。控制景深取决于焦距和光圈：焦距长，光圈大，景深则短，反之则长。.焦距长视场角小清晰影像范围小景深小（浅）.焦距短视场角大清晰影像范围大景深大（深）.光圈大景深小。 3、标准镜头： 光学镜头按照焦距的大小分：标准镜头、广角镜头、长焦镜头。（1）标准镜头：焦距(f)25mm，视场角50。（2）特点：标准镜头的视场角与人眼睛观看物体的视角（50左右）基本一致。 4、广角镜头：（1）视场角大于60，焦距小于25mm，焦距小于标准镜头的焦距。（2）特点：.视角宽；.景深大；.有明显的光学畸变；.空间透视感强。（3）作用：.扩展空间，近距离表现大范围景物，展现主体的环境；.画面层次清晰，信息量大；.景深大，便于快速调焦；.利用光学畸变和透视夸张的效果进行艺术化创作；.改变主体的运动速度，调整画面的节奏。（4）拍摄时候的注意事项：.避免畸变；.经营主要线条；.注意层次，去处多余信息。5、长焦镜头：视场角小于40，焦距大于25mm，焦距大于标准镜头的焦距。（2）特点：.视角窄；.景深小（光圈一定时）；.压缩现实纵向空间。（3）作用：.远距离拍摄；.简洁画面，美化画面，利于构图；.表现人物面部细部，展现心理活动；.压缩空间，改变主体的运动速度；.产生画面的虚实效果。（4）拍摄时候的注意事项：.焦点要准；.光线要亮；.执机要稳；.小范围、慢速度。【概括地说：光学镜头的焦距不同，光圈系数不同，所拍摄画面的效果就不同，所表达的镜头语言和传递的情感色彩也不相同。】 6、定焦距镜头与变焦镜头 （1）定焦距镜头：镜头焦距固定的光学镜头。（2）变焦镜头：可以连续变换焦距的光学镜头，由多组透视镜组成。 工作原理：通过镜筒的变焦环，移动活动镜片组，改变镜片组之间的距离，从而实现镜头焦距在一定范围内平滑地自由变化。一般来说，变焦镜头含有广角镜头、标准镜头、长焦镜头部分，也具有从广角到长焦各种镜头的功能。 变焦比：最长焦距与最短焦距之比，称之为镜头的变焦比。镜头上常记作：1012、149等，分别表示为：变焦比为10、最短焦距是12和变焦比为14、最短焦距是9的两个镜头。 变焦镜头的特色：a.具有不同焦距定焦镜头的表现功能；b.可以形成平稳的推拉效果；c.变焦所产生的画面变化，可以调整观众的视线和心理变化（推拉速度、时长、节奏等）；d.变焦再加上其他的运动，可以产生复杂的画面运动效果。 使用变焦距镜头拍摄时注意事项：a.利用变焦距镜头拍摄的画面是利用机械的特性获得的效果，与人的视觉效果不同，是一种强制行为，要慎用；b.变焦距镜头拍摄的画面启动和停止要果断，起幅和落幅必须明确。三、聚焦与聚焦环 1、根据场地条件和画面内容的要求选择拍摄距离（视距）；2、根据内容要求和构图效果选择焦距（或变焦距）；3、调整聚焦环，使得画面最清晰。 画面聚焦方法：.在可能的条件下，用最长焦距对准备拍摄主体，调节聚焦环，使得画面清晰；.固定聚焦环，将焦距回复到你所需要的位置。四、曝光控制与光圈调节（一）曝光控制1、基础照明与摄像机最低照度光照度的单位为勒克斯（lux），演播室的标准照度为1400lux.在此条件下，摄像机可以拍摄出较好效果的画面。（1）基础照明：也叫基础光，是拍摄场景的基本布光。（2）摄像机最低照度，是摄像机所能容许的最低光线条件的照度值。（3）宽容度：一台摄像机能够较好地呈现出拍摄效果的最低照度与最高照度之比。一般说来，摄像机的最大宽容度为1:50；当景物照度之比为1:32时，摄像机拍摄的效果最好。摄像机的最低照度和宽容度，都是衡量摄像机技术指标的两个重要参数。2、曝光控制：通过对摄像机的操作来控制曝光量，从而达到还原（客观）近似景物的明暗关系，或者根据拍摄者的主观（主观）意图，将特定景物的明暗程度有控制地在画面中呈现出来的操作。不管是曝光不足还是过度，画面的细节都不能得到呈现，视觉上都有不适的感觉。3、曝光控制的作用（1）控制画面中景物的细节是否呈现以及呈现的程度；（2）控制色彩呈现的效果；（3）控制画面影调和明暗基调；（4）控制画面反差；（5）降低画面噪点。4、曝光控制的基本思路（1）以被摄主体为出发点，让重点景物的色彩和细节最大程度地还原；（2）以全景画面的效果为着眼点，使得整个画面的反差均匀。5、摄像机曝光控制的操作方法影响曝光的因素很多，但主要是光线环境的影响。光学调节是确保正确曝光的首要操作。摄像机的光圈系数一般为F1.6F16。在正常光照条件下，即摄像机的增益在0dB时，改变光圈就可实现正确曝光。摄像机的光圈有自动和手动两档。3、 自动曝光自动光圈主要应用于抢拍时使用，光圈数值取决于画面的平均曝光量，它的平均值可以通过菜单调整，加减0.51档的自动光圈量。它使用起来方便，但不准确。4、 手动曝光不太紧急的情况下，特别是在被摄主体运动时，提倡使用手动档进行曝光，配合瞬时自动按钮测光，曝光比较准确。光圈开关选择“手动”；取景完成后，用镜头长焦推至被摄主体特写（细节），聚焦，然后按下瞬时自动按钮（此时相当于自动曝光），测得稳定光圈数值，再还原成预先设定的景别画面；观察寻像器，根据“斑马纹”提示再进行手动调节，直至感觉适当。如果镜头内有大面积的高亮范围（如：逆光下拍摄人物），自动光圈比正确曝光值偏低，观察寻像器手动把光圈加大一点；反之，如果取景范围内有大面积的黑色（如：拍摄灯光、太阳），使用自动光圈的话，光圈会开得过大，可能造成主体过度曝光，应将光圈收小点。在强光下拍摄，要对光线进行衰减。专业级以上的摄像机都安装了衰减光线的中性密度滤色镜（ND），可根据光线的情况选择使用。但有些低档的摄像机没有中性密度滤色镜，要配合电子快门来衰减光线，否则无法进行白平衡的调节。6、逆光拍摄：逆光拍摄对光圈的要求没有标准，关键是画面的效果。7、电视摄像曝光的总体控制原则：（1）以画面效果为准；（2）手动调节为主，以主体做基准，然后适度调节；（3）自动曝光则需要调整画面布局，避免过度反差；（4）当人物为主体时，以人物面部照度为曝光基准，视画面效果适度调整。五、增益（GAIN）选择 增益：当被摄主体的照明环境较差，通过线路信号放大的方式提高被摄主体以及画面的整体亮度。 使用增益，整体提升了画面亮度，保证了在光照不足的情况下的正常拍摄，但副作用是降低了信噪比。 增益开关一般有0db、9db、18db（或：LMH）三档。正常状态用0db（L），在光线较暗时，可使用9db，特殊情况时使用18db。6、 电视白平衡及白平衡的调节（一）电视白（黑）平衡 1、色温 环境不同，光源则不同，色温必不同。 摄像机对色温的反应：色温越高，视觉效果（电视画面色调）显冷（偏兰）；色温越低，视觉效果（电视画面色调）则越暖。 （二）摄像机的白平衡设置 1、滤色片（FILTER）及其使用 FILTER:一般摄像机的滤色片有四档： A3200K色温(CLEAR） B4300K色温+ND（衰减滤光片）1/4 C5600K色温+ND1/16 D6300K色温+ND1/64 Panasonici AJ-D615MC 滤色片为四档：1-3200K2-5600K+1/8ND3-5600K4-5600K+1/64ND 【以上只是参考而已，但所有型号的摄像机都有标注说明】 需要说明的是：当光源照度底而色温又较高的时候，也可以借用A档，只要调节成功就可以了。对于家用摄像机来说，预制白平衡档可分家用、室外两档；对于专业摄像机来说，是分3200K和5600K两档，即演播室环境（3200K）和一般日光照明（5600K）。 2、白（黑）平衡调整的方法 调整黑白平衡的顺序为：白黑白，或：（黑白）。1、准备：首先开机预热2-5分钟，并同时准备一张白卡纸。2、黑平衡调整步骤： 黑平衡对人眼的影响不大，同时数码摄像机的记忆也比较好，一般不需要时常调整。如需调节，要盖上镜头盖。 将光圈选定为自动光圈； 盖上镜头盖； 将自动白/黑平衡开关（AUTO W/B BAL）选择黑（BLK）一侧轻压一下，即刻松手，摄像机光圈将自动关闭，数秒钟后，寻像器上显示出“AUTO BLACK OK”或“AUTO BLACK COMPLETED”等，表示黑平衡调整完毕;如果出现的是一些警告的字符，则说明没有调整好，必须按照有关的提示进行摄像机黑平衡的重新调整。 3、白平衡调整步骤： 首先根据光源选择色温校正片（一般地说一号片对应的色温是32000K）; 将光圈控制选择为自动； 将事先准备好的白卡纸放置于距离摄像机镜头一米以外处，且让主光线以45角入射白卡纸； 调整镜头焦距，最好是让白卡纸充满整个屏幕（至少要充满三分之一）； 将自动白/黑平衡开关（AUTO W/B BAL）选择白（WHT）一侧轻压一下，即刻松手，数秒钟后，寻像器出现“AUTO WHITE OK”或“AUTO WHITE COMPLETED），表示白平衡调整完毕。 如果出现的是一些警告的字符，则说明没有调整好，必须按照有关的提示进行摄像机白平衡的重新调整。4、当下列情况出现时，需使用手动白平衡调节： （1）被摄物体在很蓝的天空下（色温可至9000-10000K）； （2）被摄物体被两个或两个以上色温反差较大的光源照射； （3）当照射被摄物体的光线色调与进入摄像机镜头的光线色调不一致时； （4）摄像机与被摄物体一个在明亮处，一个在阴暗处时； （5）使用照度过强的光源照明时； （6）照度过低时； （7）拍摄黑暗表面的目标时； （8）当物体被强烈的单色光照射时（日出、日落）； （9）当拍摄一个长镜头，而照明环境发生较大变化时； （10）摄像师主观需要时。 3、预制白平衡（与滤色片的配合）： 专业摄像机设置了白平衡预制：A/B/PRESET开关；PRESET：预制白平衡，光源色温为3200k情况下摄像机设定的固定数值；方便在演播室、碘钨灯等色温为3200k光源照明下的新闻拍摄。 （四）几种常见光源的色温光 源 色 温（k）（大约量）晴朗的蓝天 1000020000阴沉的天空 68007500阴天（下雨） 7500-9500中午日光 50005400下午日光 30005000日出日落时日光 20003000太阳升起后2小时和落日前2小时 4200太阳升起后1小时和落日前1小时 3800电子闪光灯 53006000摄影卤钨灯 30003400新闻碘钨灯 3200普通白炽灯 26003000蜡烛光 1850电脑屏幕 7000电视屏幕 7000 第四章 执机方式一、概念 执机方式：摄像师根据拍摄任务和现场条件，选择操作摄像机的方式。二、方式常用的执机方式：固定执机方式、肩扛执机方式、手持执机方式。1、固定执机方式把摄像机固定在某种辅助设备上进行拍摄的方式。 (1)特点： 画面稳定，便于构图； 利于长镜头拍摄； 利于拍摄特写镜头； 利于拍摄复杂的运动镜头；节省体力。 (3)拍摄时的注意事项： 选择并调试好辅助设备（三脚架较常用）； 尽量使得身体和辅助设备没有直接接触； 根据镜头的实际需要，调整好设备旋钮； 变换场景，让摄像机和辅助设备分离。2、肩扛执机方式用肩部将摄像机扛起进行拍摄。(动作要领可参见教材P125-126图示) (1)特点： 灵活、方便； 视觉效果人性化；画面有真实感。 (2)拍摄时的注意事项： 摄像机放在右肩上，注意掌握好重心，右手握紧机器主体部位，拇指放在拍摄按钮处；把握好水平，利用脸部平衡摄像机，肩膀放松，右肘紧靠体侧，左手托住摄像机，协助稳定；左右手分工，手不要离开要调节的旋钮；双腿自然分立，约与肩同宽，脚尖稍微向外分开、站稳，保持身体平衡； 移动时，起步要自然流畅，选好起步时机（可利用被摄主体的运动时机），呼吸均匀，尽量以身体运动代替脚步移动； 有效利用身旁的依靠物；避免使用长焦距镜头拍摄，以保持画面稳定。3、徒手执机方式不依靠外力，徒手操作摄像机进行拍摄。 (1)特点： 灵活、方便；可以进行复杂的运动拍摄。 (2)注意事项： （基本同肩扛执机方式） 身体放松，以便长时间拍摄； 拍摄运动幅度大的镜头，要屏住呼吸； 在运动的器具上拍摄，一定不要让摄像机和运动工具直接接触。在条件允许的情况下，要尽量采用固定执机方式。第五章 电视景别一取景与景别1取景 .摄像师在所面对的现实场景中截取最理想的部分，并使之成为电视画面的过程。2景别 （1）概念：被摄主体在画面中所呈现的范围。（2） 内涵： 景别是用二维平面画面表现和反映三维立体空间的电视摄像创作最重要的视觉手段和方法。 景别是摄像师在创作中组织、结构画面，制约观众视线，规范画内空间，暗示画外空间，决定让观众看什么，以什么方式看，看到什么程度的一种极有效的造型手段。 景别是画面构图的一种视觉形式和方法，更是表达画面内容（叙事）所采取的一种视觉结构。 不同景别可以表达不同的含义。【比如：特写表达情绪；中景表达动作。】（3） 景别大小的决定因素：视距：摄像机与被摄体之间的距离。焦距：拍摄时摄像机使用光学镜头的焦距长短二、电视景别电视画面常用景别主要包括远景、全景、中景、近景、特写，在不同景别的画面中，景物的范围和主体的大小不同。不同的景别，往往表现着不同的视野、空间范围、视觉韵律和节奏。对于景物来说，表现范围一般意义上是特定的。对于人物来说，画面呈现身体的比例分别是：全景：1 中景：1/2 近景：1/4 特写：1/8 1、远景 远景表现广阔空间和开阔场面的画面。（1）特点：视距最远、表现空间范围最大。（2）作用： 表现自然环境，增加画面的真实性； 结合人物（主体）和环境，产生情绪效果；给观众心理产生过渡感和退出感，常用于电视节目的最后一个镜头或最后一幅画面。 （3）拍摄远景时的注意事项： 为了观众能够看清楚画面内容，镜头要留有足够的长度； 注意画面的整体结构和气势，目的性要强，避免内容繁杂； 特别要注意构图，处理好代表整体气势的线条、色彩和影调； 多用固定镜头，如果运动，速度要慢。 2、全景 全景表现人物全身形象或某一场景全貌的电视画面。（1）特点：与远景相比，有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状和视觉中心地位。 (2)作用： 经常做一个场景的主要镜头、总角度，决定场景中的空间关系； 完整表现被摄主体的形体动作、动作范围和活动轨迹； 可以将多个被摄物体纳入画面并留有一定的环境空间；可以形成舒缓的节奏，调整受众的情绪 （3）拍摄全景时的注意事项： 注意被摄物体之间的相互关系； 全景作为一个场面中的总角度，要充分考虑到分切镜头的光线、影调、人物运动及位置；拍摄人体时，一定要把拍摄对象的脚全部拍下来，保证人体的完整；选择适当的前景来帮助内容表达，并加强画面纵深感。 3、中景 中景摄取人物膝盖以上或者场景大部分的画面。 （1）特点： 用途最广泛，比例最大； 以表现人物或者人物与人物之间的关系为主，环境只作为陪衬。 （2）作用： 作为叙事镜头，主要表现紧凑空间内的人物活动和关系； 表现人物的形体动作和相互间的情绪交流。 (3)拍摄中景时的注意事项： 一定要处理好主体与环境之间的关系； 被摄主体要始终保持在画面的结构中心位置； 人物之间的空间关系、透视关系，要保持一致； 注意人物的情绪。 4、近景 近景表现人物胸部以上或物体局部的电视画面。 （1）特点：视距近，主要表现被摄主体的细节特征或人物的面部表情；在电视节目中非常多见，除了具备表现细节的功能外，还由于电视节目的小屏幕播出。 (2)作用： 表现人物面部神态和情绪，刻画人物性格； 视距短，缩小与观众的心理距离，容易形成交流感； 具有一定的指向性。 (3)拍摄近景时的注意事项： 突出主体：主体人物通常只能有一个；背景要单纯，避免杂乱； 拍摄的角度通常选用平角度； 重点处理好眼神光； 给人物的手势动作预留好空间。 5、特写 特写表现人物肩部以上的头像或被摄主体细节的画面。（1）特点：表现力强，指向性强，对技术要求高，不管是拍摄还是使用都要谨慎。 (2)作用： 刻画且放大人或物的局部细节，形成强烈清晰的视觉形象； 展示人物的内心世界（多通过眼神）； 对观众的视觉具有强迫性； 可以调整画面的节奏； 表现人物或物体的质感；由于特写画面空间表现不确定和空间方位不明确，因此常用来作为场景转换的画幅。 (3)拍摄特写时的注意事项： 构图饱满，排除多余的形象（主体宁可大点，不可不足；环境宁可小点，不可空旷。）； 控制技术参数（曝光量、色调、影调等）； 注意被摄主体的变化细节，特别是人物的眼神。三、影响景别的因素1、拍摄距离：景别的划分是依据人们观看事物时远近距离的视觉心理规律进行的。在英语中，景别就是按照拍摄距离来表述的： 远景-Long shot； 全景-Fullshot; 中景-Medium shot; 近景-Close shot; 特写- Close-up。 2、镜头焦距:不同焦距的视场角不同，因此可以获得不同景别的画面。 3、运动：不管是画面主体的内部运动，还是摄像机的外部运动，都将影响画面的景别，并使之发生变化。第六章 高度与方向一拍摄角度拍摄角度就是指：摄像机与拍摄主体最重要的表现表面之间形成的一种位置关系。拍摄角度可以从两方面理解：其一，摄像机与被摄主体所构成的几何角度；其二，摄像机与被摄主体所构成的心理角度。几何角度包括摄像机与被摄对象纵向垂直角度变化（又称为“摄像高度”）以及摄像机围绕被摄对象的水平平面角度变化（又称为“摄像方向”）两个内容。心理角度可分为客观性角度和主观性角度。 1、拍摄角度（几何角度）的丰富性实际拍摄中，角度变化无穷，常见角度（八分法）：（1）纵向（摄像高度）：平、仰、俯、顶。（2）横向（摄像方向）：正、侧、斜（前侧、后侧）、背。 2、摄像高度 (1)平角度画面（平摄）：摄像机镜头与被摄对象处在同一水平线上。 特点与作用： 最常使用，合乎人们的日常习惯和观察景物的视点； 适合表现人物的内心活动和情感交流； 容易给观众带来平等、客观、真实、自然的感觉；有时画面平淡、不生动，前后景物会叠加在一起，影响空间感。 （2）仰角度画面（仰摄）：摄像机低于被摄主体的水平线向上进行的拍摄。特点与作用：将地平线降到画面下半部分，甚至出画，有利于表现处在较高位置的对象， 有利于表现高大垂直的景物； 有夸张跳跃高度的作用，能强调画面的空间透视感； 具有较强的抒情色彩，适宜表达正面、褒义、赞颂的主题； 有利于简化背景；与剧情结合，可以产生某些特殊效果，可以多加尝试。 （3）俯角度画面（俯摄）：摄像机镜头高于被摄主体。 特点与作用： 将地平线往画面上方移动，甚至出画，有利于展现地面景物的空间、规模、层次； 有利于展现空间透视与自然之美； 可以充分展现空间纵深感； 具有强烈的主观感情色彩，可以表示反面的贬义感情色彩； 具有简化背景的作用。（4）顶角度画面（顶摄）：摄像机镜头位于被摄主体的正上方进行拍摄。 特点与作用： 使用率较少； 有利于强调人物、景物造型上的图案变化，适宜远距离拍摄全景；可以造成被摄物体上大下小的悬殊对比，收到独特的视觉效果。（4） 摄像方向摄像机镜头与被摄主体（常指人物）在水平面上一周360的相对位置，构成对被摄人物正面、背面或侧面的拍摄效果。 （1）正面方向拍摄： 特点与作用： .适宜展示人物的面部表情、姿态，展示人体的对称特征； .展示建筑物的宏伟气势和对称美； .适宜表现安静、庄重、严肃的主题； .容易产生画内与画外的直接交流感； .容易将多个有联系或有差别的形象并列展示；.容易显得呆板、无生气，空间感比较差，使用时应有充分的理由。 (2)侧面方向拍摄（左右）：摄像机在与被摄主体正面方向成90角的位置上进行拍摄。特点与作用：.强调交流线、动作线的表现力； .有利于表现人或事物的动作姿态； .有利于交代动体的方向性和事物之间的方位感；.对表现被摄体的轮廓特征有好处，但一般不利于表现其立体感，因此，使用时要有充分理由。 (3)斜侧面方向拍摄（前侧/后侧）：摄像机在与被摄主体正面方向不构成正面、背面、侧面的位置上拍摄。特点与作用：.使用频率较高，既能表现物体的正面形象特征，又能表现物体侧面的特征， 画面生动、活泼、多变； .有利于表现人物面部的立体起伏和轮廓特点； .有利于突出画面的某一局部； .有利于表现空间透视感和立体感； .有利于形成对角线构图；.有利于表现动势、动感，特别是被摄主体的运动方向等等。 (4)背面方向拍摄：摄像机从被摄对象的正后方进行拍摄。特点与作用：.运用较少，但可以作为表现姿态、轮廓的主要手段，产生比较含蓄的特殊效果； .容易给观众带来强烈的参与感与伴随感； .容易产生悬念效果； .长镜头（纪实性节目）中经常使用，让观众有伴随记者一同前行的心理感觉。第七章 摄像构图一、电视画面构图概说1、概念构图：摄像师将现实形象转化为屏幕形象时采用的画面结构形式，是将镜头前被摄对象以及各种造型元素有机地组织、选择和安排，通过画面呈现景物或人物的相互方位、空间关系、透视关系等，以塑造视觉形象、构成画面样式的创作活动。2、电视画面构图的形式元素：被摄物体的大小、形状、位置、高低、明暗、色彩、光线、影调、质感、线条等，以及主体运动速度和摄像机的运动方式。 线条：画面形象（影像）所表现出的明暗分界线和形象之间的轮廓线。 根据线条所在位置的不同，可将其分为外部线条和内部线条。外部线条：画面形象的外形轮廓线。内部线条：被摄对象轮廓线范围以内的线条，是被摄对象的表面特征之一。根据形式的不同，可将线条分为直线和曲线两大类。直线：含有水平线，垂直线，斜线三种形式。根据线条的可视性可分为实线条和虚线条两类。实线条：画面形象所表现出的具体可见的线条；虚线条：画面形象中并不实际存在，而是依靠观众的想象和联想来“补充”和完成的。如：人物的视线，人物或景物之间的连线，被摄体的运动方向、运动轨迹等。 3、电视画面构图的特点：（1）动态性电视画面的构图结构和情节重点始终可能处于运动与改变之中。（2）时限性单个电视画面的时长受到限制，所负载的信息则有限；电视画面的内容与结构随着时间的流动可能变化。（3） 多视点被摄主体始终处于可能变化的状态中；同一个被摄主体的视点、视角、景别可能连续变化。（4） 固定性和一次性画框固定：4：3（普清电视） 16:9(高清电视);构图一次成型，现场不可改变。（5） 整体性与系统性单个镜头的构图应与整个片段（甚至于整个节目）一致；单个镜头构图的不完整、不规则，可能会在其所在的片段的整体构图中得到补充、解释和说明；始终受到蒙太奇因素制约。 4、电视画面构图的基本要求： （1）画面应简洁明了； （2）主体要突出； （3）立意要明确； （4）画面要有美感和表现力； （5）构图要有连贯性（蒙太奇的要求）； （6）运动构图要有依据。二、静态构图 静态构图：摄像机在固定的视点上以固定的视角描述、组织、安排静止的拍摄对象或运动对象暂处相对静止的状态。静态构图是动态构图的主要依据。在电视构图中，不存在严格意义上的静态构图；动态构图的每一个画幅，尤其是一个完整镜头的起幅画面和落幅画面，更强调的是静态构图的审美要求；在镜头的运动过程中，动态构图强调的是被摄对象的运动形式（方向、速度、节奏、轨迹等）。（一）静态构图的内容和主要手段：1、主体与陪体（1）主体：画面中所要表现的主要对象，是画面的内容中心和结构中心。主体可以是一个，也可以是多个。（2） 陪体：与画面主体有紧密联系，在画面中与主体构成特定关系，或辅助主体表现主题的对象。 （3） 表现主体的方法直接突出：即给主体以最大的面积、最突出的地位或者最佳的照明效果，将主体以最引人注目的形式直接予以表现。间接突出：注重画面景物和人物的经营与构图间接地突出主体。如：用前景烘托主体；背景陪衬主体；大面积阴影反衬小面积的受光主体；静止的大面积环境映衬小面积的运动主体，等等。处理好陪体：以陪体突出主体，均衡画面，完善画面主题、丰富内容、引导观众思维等。 （4）环境与主体环境：画面中主体周围的人物、景物和空间。包括前景、背景，是做成画面的重要因素之一。2、前景与背景（1）前景：电视画面里主体之前，或是靠近镜头位置的人物、景物，统称为前景。前景的作用： 帮助主体直接表达主题，交代内容； 表现时间概念，季节特征和地方色彩； 有助于强化画面的空间感和纵深感； 均衡构图和美化画面； 与主体形成某种蕴含特定意味的对应关系，以加强画面效果； 在运动摄像中，前景可以增强节奏感和韵律感。拍摄时的注意事项：必须突出主体，服务主题；前景色彩不可过于绚丽，构图不宜繁杂拥堵，避免喧宾夺主。背景：主体背后的人物和景物。背景的作用：内容上：表明主体所处的环境、位置及现场氛围，帮助主体揭示画面的内容和主题；结构上：使画面产生多层次景物的造型效果和透视感，增加画面的空间深度和纵深感。 拍摄时的注意事项：背景的影调和色调应与主体的影调和色调形成一定的对比或差异；主体的背景应坚持使用减法原则，力求简洁，以衬托主体；背景的清晰度和趣味性不应超过主体。 3、黄金律与九宫格式画面构图 （1）黄金律也叫“黄金分割线”。 “黄金分割”是一种由古希腊人发明的几何学公式，遵循这一规则的构图形式被认为是“和谐”的，在欣赏一件形象作品时这一规则的意义在于提供了一条被合理分割的几何线段，对许多画家/艺术家来说，“黄金分割”是他们在现时的创作中必须深入领会的一种指导方针，摄影师也不例外。（2）九宫格式构图（三分法则）“三分法则”实际上仅仅是“黄金分割”的简化版，其基本目的就是避免对称式构图（对称式构图通常把被摄物置于画面中央，显得太呆板，没有生机）。在下图中，与“黄金分割”相关的有四个点，用“十”、“0”字线标示。 用“三分法则”构图，避免对称在拍摄中有两种基本方法： 第一种：我们可以把画面划分成分别占1/3和2/3面积的两个区域。 第二种：将被摄体直接置于四个“黄金分割”点之一。在