技术概论-1-25.doc

1.电影技术的发展简史，掌握标志性人物、技术和影片。1888年天才技术发明家雷诺创造了“光学影戏机”，而历史上记载最成功的是爱迪生的“电影视镜”，后来卢米埃尔在“电影视镜”和许多同类发明基础上发明了他的“活动电影机”，整个机器既是一台摄影机，又是一台放映机。他用这台机器拍摄了工厂大门拆墙婴儿的午餐园丁火车到站等具有历史意义的影片。科学技术的进步没有停滞，“伟大的哑巴”重要说话，20世纪20年代，随着无线电技术的发展、光电管的发明和感光材料的进步，声音终于有了记录在感光胶片上的可能条件，电影由此开始从无声向有声迈进，从而使其形成了完整的视听艺术体系。以1927年爵士歌王以及次年“百分之百的有声影片”纽约之光的公演为起点，电影开始了有声片的时代。继从无声到有声这一划时代的变革之后，电影史上的又一大进展就是从黑白道彩色。1933年英国的特艺色公司第一次成功完成了“三色染印法”彩色影片，彩色电影正式问世，例如浮华世家出水芙蓉红绫艳。当今电影，数字技术的介入，为电影注入了新的生命力。从技术从面上讲，电影已经不是原来以胶片为惟一载体 以摄影机为主题设备的电影了。2.影片速度是由哪些因素来确定的？它对影响再现（画面与声音）有什么影响？1.人的视觉生理和心理要求2.经济因素的限制3.间歇运动机制的限制4.声音录制质量的要求声音的优劣与影像的清晰程度直接有关。而影像的清晰度和胶片本身的分辨率及胶片运行速度之间的关系式：V=3.6fR(V代表胶片的运行速度；f表示所记录声音的频率，以单位时间内声波振动的次数计，即赫兹；R表示胶片的分辨率，以每毫米线对数计)当R值越大，V值越小，即片速越低。随着胶片的分辨率的提高（R值的增大），片速对所记录的声音频率的影响越小。3.可见光的成分是什么？什么是三原色光和三补色光？物理学告诉我们，光兼有粒子性和波动性，从光的波动性看，光是一种电磁波，它具有波长、频率和传播速度等特性参数。可见光：400700纳米 波长超过700纳米是红外线；波长小过400纳米的是紫外线通常我们将红、绿、蓝三色光定位三原色光，三原色光是三种互为独立的单色光，即它们其中任何一种光都不能由其他两原色光混合而产生。相对于三原色光的补色光即为黄、品红和青。4.什么是光的相加和相减原理？它包含哪些定律？46页光的相加原理：两种或两种以上的色光相加，而得到另一种色光的现象被称作加色光效应，也叫做色光相加原理。从复杂的光中减去某一种或几种色光而得到另一种色光的现象，叫做光的减色效应，也称作光的相减原理。加色效应的定律：1.两种特定的色光按一定比例混合后，可以得到白光2.两种非互补的原色光相加结果：红光+绿光=黄光 绿光+蓝光=青光 蓝光+红光=品红光3.三种原色光火三种补色光按特定的比例混合后，可得到白光4.在色光混合中，相同颜色的光对人的色觉产生相同的效果，而与其光谱成分无关相减原理的定律：1.当白光透过三原色透光体时，所透过的光为其基本色光，而减去的为其补色光。2.当白光透过三补色透光体时，透过的为其本色光，减去的是其补色光。5.电影胶片有哪些规格？各自用途是什么？什么是画面宽高比？电影有多少种宽高比？83页 26页胶片规格宽度2-32mm 5-35mm 6-16mm 7-8.75mm 8-8mm电影胶片的规格：16mm 35mm 70mm 8mm 65mm(生胶片)35mm用于立体电影、环幕、球幕、水幕、白昼、特种电影6.人眼的生理结构是如何识别光和色的？书上17页7.胶片的组成部分有哪些？胶片分哪些种类？各自用途是什么？81页基本由两部分组成，一为形成影像的感光乳剂，另一位乳剂的支撑体片基。按照制片过程中不同的用途可分为：1. 负片：为记录远景物用的胶片，即制作底片用胶片或称摄影集胶片。2. 正片：用来制作大量拷贝的胶片。3. 中间片：用来复制原底片的胶片（胶转磁）。4. 反转片：拍摄后，冲洗过程中经二次曝光可以直接得到正像的胶片。5. 染印法用胶片：浮雕片、空白片和声底片。8、熟悉胶片的洗印过程，写出黑白胶片和彩色胶片成像过程的文字表达式？胶片的洗印加工可分为三个部分：制作底、样片，制作标准拷贝和制作大量拷贝黑白胶片：感光后的卤化银+显影剂显影剂氧化物+金属银彩色胶片（两个公式）：曝光后的溴化银+彩色显影剂金属银+彩色显影剂氧化物 彩色显影剂氧化物+成色剂染料9、掌握负片和正片的典型感光特征曲线坐标并标出各部分名称。感光特征曲线（赫特和德律菲尔德曲线，1890）：纵坐标表示密度值，横坐标表示曝光量的对数值。她表示感光材料在所接受的曝光量和冲洗加工后所获得的相对密度值。三部分：趾部和肩部、直线部（比例、确定曝光条件的主要依据）10、用公式说明透镜成像原理中的物距、像距、物高、像高和镜头焦距之间的关系；它们和镜头的放大率有说明关系？当U无限大时，V=f,即像距等于焦距。当f 一定时，像距V随物距U的增大而缩小，而放大率也随之变化。镜头焦距的长短决定镜头放大率的大小。当物距一定时，即在同一距离上拍摄某一景物时，镜头的焦距越长，分母值越小，分子值越大，则M值越大，景物放大倍数越大。而镜头的焦距越短，分母值越大，分子值越小，则M值越小，景物放大倍数越小。（对使用者而言，根据所拍摄的场景来选择焦距长短适合的镜头）11、摄影物镜的焦距对景深以及视场角有何影响？镜头焦距与透视之间的关系？理解“标准镜头”在不同画幅规格的电影格式中的规定。1、镜头焦距决定视角的大小和景物的放大倍数。当像场宽度d固定时，焦距f越短，视角越大。同样的像场宽度，焦距不同则像场角不同；不同的像场宽度，如果保证像场角度相同，则焦距必然不同。2、焦距与透视：焦距长短决定景物的放大倍数。因此在拍摄时使用不同焦距的镜头能获得画面的不同透视效果。透视即被摄无离摄影机越远而变得越小的速率。例如用长焦镜头拍摄给人以远距离景物变大而透视深度减小的感觉，似乎景物离镜头要比预料的近；而用短焦镜头透视关系大大改善，景物远近大小的效果明显。3、焦距与透视：随着焦距变长，空间纵深感将逐渐变小；不同焦距的镜头会对相同距离的前后景被摄体产生不同的透视关系，实际拍摄中考虑剧情表现等需要灵活加以选择。4、当f固定时，片门窗宽度b的变化也会引起视角的变化。b画面宽度值越大，视角越大；而b值越小即画面宽度越小，则视角越窄。所以相同焦距的镜头对于像场宽度不同的各种规格的影片来讲，有着不同的效果。12、遮光器开角大小与曝光时间及摄影频率之间的关系是什么？解释为何使用非线性光源照明的拍摄可能产生闪烁现象，如何解决？遮光器的开角大小控制实际曝光时间实际曝光时间曝光时间大于实际曝光时间13、对摄影机的取景器一般有什么要求？摄影机取景器有哪几种？各有什么优缺点？要求：1、取景器上应当看到一个方向正确、足够大而亮的影像；2、取景器中看到的景物与镜头拍摄的景物之间应当无视差；3、观看方便种类：侧门取景器：获得方向正确、大而明亮的取景影像，但因两个镜头位置不同而造成了视差的存在，被淘汰。机体侧移式取景器：安装于侧移轨道上，只能在拍摄前取景，不适合于运动拍摄，适合特技合成的中型摄影机。焦平面式取景器：取景器通过拍摄镜头观看被摄景物，没有视差，但是它不能再拍摄时取景，只能在拍摄前取景，不适用于运动拍摄。反射式取景器：解决视差和运动中拍摄取景问题，任何时间可以观看被摄景物，但由于影像交替出现，会有闪烁感。分光式取景器：解决视差和运动中拍摄取景问题，任何时间可以观看被摄景物，但是它减弱了到达胶片的光亮，因此拍摄时必须开大1/3档至1档的光圈。电视取景器：实时观测拍摄的全过程，利用视频技术将合成画面置于其中，以便获得更好的创作效果。14、根据色温不同，影视常用照明灯具体分为哪几种？日光型（高色温镝灯）天光灯灯光型（低色温钨丝灯）泛光灯15、光学录音分几种，磁头在磁性录音过程中的作用？变密式录音法、变积式录音法电磁信号转换16、现今常用三种光学数字声轨：SR.D、DTS、SDDS胶片上的位置：尺孔、时间码引导时间光驱、最左边（见图8-32，P179）5.1声道的名称及排列顺序：left、centre、right、surround left、surround right、sub超低音17、胶片后期洗印过程中工作样片：用原底片在印片机上按配光确定的条件印制的复制片，经冲洗后为一正片，它将用来检验拍摄效果，进行正片剪辑、字幕拍摄、录音制作等。套底：即底片剪接，根据剪辑好的样片剪辑底片，使底片成为与样片镜头顺序一样的影片，以备印制拷贝使用。校正拷贝：在制作标准拷贝之前，一般为了调整影片的影调、色彩，获得正确的曝光条件，需要经过几次配光条件的校正和声画同步及技巧效果的鉴定，因此，在此过程中必须印洗若干个校正试验片，俗称一校、二校等。标准拷贝：剪辑合成后的画面底片经过试印校正拷贝调校后，以最佳条件制成的优质原底拷贝，它是大量拷贝制作的标样。18、光学印片机按控制光色方式分哪两类？光学印片技巧有哪些？分两类：加色法印片：（即：使用逛好带按减色原理控制）：第203页(1) 加红、绿（蓝的补色）光 (2) 减蓝光减色法印片：（即：使用加色灯箱按加色原理进行控制）(1) 加黄滤镜 (2) 减品和青滤镜注意：配光中色彩误差的矫正方法：偏什么色就补什么色。如：正片印放结果如果偏黄，则黄燃料多出，蓝色光多出。技巧：跳格印片（抽帧）：如电：影我的野蛮女友 重复印片（加帧）：重庆森林、旺角卡门 定格印片：电影夺金三王 倒印：异形2 变焦放大：绿巨人、手机 淡出淡入：没事偷着乐 划入划出：我的野蛮女友、绿巨人、双瞳 叠印叠画：现代启示录、曾经是战士 交叉叠画：公民凯恩 叠化中的特殊效果：寻枪、我脑海中的橡皮擦19、数字放映的核心技术DLP工作原理，符合DCI规范的数字拷贝格式有哪些？（310页）数码光学处理：DLP（Digital Light Processing ）是在投影和显示信息方面的一种革新性技术，由美国德州仪器公司开发的数码微镜元件（DMD）设计而成。（284页）光学数字的处理过程：DMD器件是DLP的基础。单片、双片以及多片DLP系统被设计出来以满足不同市场的需要。一个DLP为基础的投影系统包括内存以及信号处理功能来支持全数字方法。DLP投影机的其它元素包括一个光源、一个颜色滤波系统、一个冷却系统、照明及投影光学元件。任何厂商出产的DLP数字电影放映机，其结构都主要包括：灯箱、三片DMD系统、视频格式转换系统、光学系统等部分。主要工作过程都是将数字电影服务器或者其他播放设备输出的视频信号经过格式转换，以DCI的形式，将数据交由数字放映机头处理。数字影院的定义：采用数字影像和声音还原设备将高分辨率的影像投射在不小于14米宽度的银幕上，并将数字声音码流解码为符合影院标准的声音信号，符合上述要求的影院才能称作真正的数字影院。当前数字影院主要采用美国德州仪器DLP技术制造放映机，用JPEG2000压缩标准作为数字电影服务核心技术，用无压缩6路或8路数字码流或杜比5.1压缩编码记录和还原声音。DMD芯片与DLP系统工作原理：（308页,316页） DLP技术的核心是数字微镜器件，英文缩写DMD，这是一块方形的光学和电子技术结合的高科技芯片，上面布满48万到220万不等的微型反光镜片，每块镜片底部通过铰链连接在芯片上，对应于它所投影的数字影像的一个像素。工作时，放映机灯箱中发出的光束投射到DMD芯片上，芯片中的微镜片朝向或者背向投射光线，镜面面向光源时，光线就反射进投影镜头里；而当镜面背向光源时，光线就被反射到光吸收器件上。数字影像经过处理器的计算后，被编码成比特流，DMD芯片就根据这个比特流来让每一块芯片每一秒钟转动几千次。镜片转向光源的次数越多，银幕上看到的光就越亮。DMD的这种方式投影能够产生多达1024及的灰阶，这样就能够进入DMD的视频或者图像信号转换成细节极为丰富的灰阶图像。DCI：是一个好莱坞的数字影院产业联盟，成立公司2年，现在已经不存在了，但规DCI规范留了下来。DCI规范：Digital Cinema Initialtives数字电影倡导有限公司，是好莱坞7大制片公司联合体，2002年-2006年推进数字影院标准制定进程：Disney、FOX、 MGM、ParaMount、Sony Picture，Universal、Warner Brother。提出数字电影拷贝的文件格式、声音、放映、加密和内容管理等技术要求。符合DCI规范的数字拷贝格式：图像分辨率为4K（4096 x 2160,24fps）、2K（2048 x 1080,24/48fps），采用JPEG2000的图像压缩算法。注意：4K是2K的4倍。20、常见的特种形式电影的分类和特点？分类：环幕电影，球幕电影，巨幕电影，立体电影、动感电影。（第228页）其他特种形式电影：4D电影，水幕电影，韵味电影、深井（俯视）电影、全息电影。（第249页）（1）环幕电影特点：是最早出现的特种形式电影，是一种多幕电影，即用多块银幕形成环形或多棱筒形，由多台摄影机组合同步拍摄由多台放映机同步放映。（第228页）画面是360度的。特点：摄影角度看：所需摄影机的台数（胶片的条数）与所用摄影机的镜头焦距以及视场角有关。（229页） 放映角度看：放映机的台数不宜过少，越少，每台放映机对应的每块银幕的弯曲度就越大。 环幕影院不设座位，观众须站立着观看。幕的数量与放映机的数量一致，相邻两块幕布之间以宽1520cm的黑条覆盖。放映机可以设置在黑条的适当位置上，也可以设在柱形银幕的上边缘或下边缘。（231页）（目前使用35mm胶片，美国最早曾使用16mm彩色反转片。）环幕电影的原理：它的拍摄需要使用多台传统的电影摄影机和多条普通的电影胶片，先把环形场景（水平视场角360）划分成若干相连的区域进行拍摄，再将制作好的多条影片通过各自对应的放映机同步放映，投影到环形银幕上，从而拼合成一个完整的环形画面。（2）球幕电影特点：银幕为180的半球形。最先提出这种格式的是美国的IMAX公司，球幕电影的放映窗口在球的正中心，用广角镜头居多。早期为多机放映，现已发展为单机放映方式。 按影片规格分为：70mm大球幕电影、35mm小球幕电影。（第232页） 银幕仅为1/4的球面形称为半球幕电影；银幕接近半球面形，称为全球幕电影。奥姆尼麦克斯球幕电影的特点：采用70mm胶片，每画幅15片孔，用鱼眼拍摄，并用鱼眼镜头放映。a 放映厅是倾斜的半球形，半球直径约为22m，倾角多为2530。观众坐席沿倾斜面排列。b 放映画面质量极佳，高保真还音。（3）巨幕电影特点：IMAX电影由加拿大推出，每格占15片孔，横着走胶片，面积是常规70mm电影画幅的3倍，是35mm电影画幅的10倍。6声道立体声还音系统，标准银幕高度为25以上。（4）立体电影特点：240页采用双目立体偶原理，就是让双眼看到左右不同的立体偶。放映中要使用两个成90的偏振镜进行放映，在观众的接收方应戴检偏镜来还原。立体放映的两种技术：a 旧式立体电影技术：胶片放映机+双色眼镜（红青彩色电影；或者红蓝黑白电影）b 偏振放映法：双机数字放映，分为线性偏振方式和圆周偏振方式（线性偏振必须使用金属银幕）（5）动感电影特点：使观众座椅能随着剧情发展的需要而做多向运动的电影。（248页）a 使用模拟运动的座椅；b 巨幕或球幕的电影放映方式21、什么是模拟信号的采样和量化？各自单位是什么？常见数字信号的采样和量化指标？模拟信号的采样是频率，单位是赫兹（HZ）；量化是位深，单位是比特。常见数字信号的采样和量化指标是：赫兹和比特。22、什么是视频信号子采样？常见视频信号质量高低排列顺序？视频信号子采样： （1）4：2：2 （2）4：2：0 （3）4：1：1 由于我们对色彩不是非常敏感，因此可以将色彩丢掉一些，这样就出现了视频信号子采样。（1）4:2:2是指：视频节目实用的最低采样频率为3.375MHZ，采用它的四倍，即13.5MHZ作为亮度信号的采样频率，而使用6.75MHZ作为两个色差信号的采用频率，来进行信号的数字化，称为4:2:2方式。高低排列顺序：（1）YUV分量视频信号、（2）S-video信号、（3）composite video（复合视频信号）23、什么是特技摄影？什么情况下需要用特技摄影？329页特技摄影：为了满足电影艺术创作中影像造型的特殊需要而采用的非常规摄影方法。需要特技摄影的方面：(1) 使用非常规的拍摄方法：如倒拍、停机再拍、延时摄影、快速摄影、慢速摄影以及其他某些特种摄影。(2) 以假的景物（如照片、模型、绘画等）代替实景。(3)合成摄影方法：蓝（绿）屏幕拍摄、正面（背面）放映拍摄、运动控制摄影。注意：模型摄影频率： A、拍摄动态模型的动作时使用的摄影频率 B、拍摄不能任意控制其运动速度的动态模型或物理特效，如爆炸、烟火、落体、坍塌、波浪及摆动等。 C、摄影速度计算公式 (庚号D除以d) 乘以24=fpsD为实际物体尺寸； d为模型物体尺寸；fps为适当的拍摄速率24、用方框图详细说明电影的常规制作流程。见笔记。（或72页）25、色温：当绝对黑体在某一特定温度下，其辐射的光谱与某一光源具有相同的特性，则绝对黑体的这一特定温度就定义为该光源的色温。其单位为k。44页胶片密度：胶片的光学密度简称密度，系指胶片经曝光、冲洗加工后所形成的金属银或染料对光的阻挡程度，其大小以阻光率的对数值来表示，通常记作大写英文字母D。91页胶片宽容度：系指胶片按比例记录景物亮度差别的范围。宽容度大，胶片可以记录亮度反差很大的景物，如冬日的雪景、钢铁厂的炼钢场景等；宽容度小的胶片，则只能记录亮度差别小的景物。所以，宽容度实际上是指摄影曝光量的容许范围。95页物镜的焦距：平行光通过镜头被折射后会聚于一点，此点称为镜头的主焦点，该点到镜头的距离称为镜头的焦距。114页景深：在临界焦点平面的两侧存在着一个区域，在这一区域范围内的被摄体上的各个点在影片上都能呈现为等于或小于最小模糊圈的 一个圈，即可以被认为是清晰的点。这区域我们称之为景深。因此，我们可以说景深是一个空间范围，凡在此范围的被摄景物都能够在胶片上获得足够清晰的影像。由此看来，景深的大小受最小模糊圈的限制。121页光圈系数：通常情况下镜头的焦距是镜头照相特性的主参数，为了更加清晰和方便地说明相对孔径的大小，采用了以镜头焦距为基准的表示方法，即以相对孔径的倒数光圈系数来表示，简称为F值。125页。动态范围：对于任何经过的声音，从最静点到最大音量之间的范围称为声音的动态范围。