光影交错的记忆.doc

光影交错的记忆论文摘要：从电影评论的喧嚣到电影理论的争鸣，再到电影史学的建构，中国电影学术正在凸显其不可或缺的史学品质，但也正在面临无人喝彩的尴尬与渴望超越的焦虑。 - 摘自中国电影史研究专题关键词：渐显 ，艰难 ，辉煌 一 映像中国 之早期电影史早在2100多年前，汉武帝曾召清方术之士为亡故的李夫人“招魂”，而那位方术士则利用对光影的领悟：用灯光从背面将一位身材颇似李夫人的宫女的影子照在帷幕上，伴随着乐师的演奏，坐在帷幕另一面的汉武帝似乎真的看见李夫人死而复生，他的思念之情借此得到了寄托。 这便是早期皮影戏的由来。皮影戏可以看作古人用光影进行表达的最高形式，在光与影的跃动中，演绎着一幕幕悲欢离合，带来了超脱于现实之外的愉悦。而电影，则是在近代照相术发明之后诞生的又一门新的光影艺术，这一门可以连续拍摄和连续放映的新的光影艺术于1895年12月28日在巴黎诞生，并于1885年（光绪十一年）开始传入中国，至此，中国电影史开始渐渐拉开序幕。 二 映像中国之 感悟中国电影艺术 二十世纪前半期，对于中国电影来说是一个新起点，因为在那时中国开始有自己拍摄的电影了，电影不再是以一种舶来品的形式从国外引入，我们可以将二十世纪前半期分为中国电影发展的三个重要阶段： 第一阶段：1896-1931年 这是中国电影的萌芽和它主要在帝国主义，封建买办资产阶级和投机商人控制下混乱发展的时期。其间，民族资产阶级也纷纷做出兴办电影事业的尝试。 1 中国第一部自制电影-定军山 1905年（清光绪三十一年），北京丰泰照相馆的照相师任庆泰将自三国演义改编的京剧定军山用摄像机拍下由名伶谭鑫培演出的片段。 我认为这部定军山可以说是中国的第一部自制戏曲电影，影片由一些京剧中的打斗片段组合而成，是一部无声的默片。它使戏曲电影开始流行，它为中国电影的发展奠定了基础。 明星公司的成立 1922年导演张石川在上海着手成立了一家明星公司，广揽人才，对中国以后数十年的影史都有着重大的影响。从1922年到1937年结束的十五年间，明星公司共计拍摄了3180多部电影，其中不乏许多优秀的电影作品。 2 中国第一部故事片-难夫难妻 1922年拍摄的故事片难夫难妻以喜剧的形式叙述了一对互不相识的青年在父母和媒人包办下结合的经过，并通过对种种繁文缛节的夸张性描写，体现出了创作者一定的现实批判意识。 我认为以故事片形式出现的难夫难妻于之前的京剧影片有了很大程度上的不同，电影变得更加有故事性。如果说任庆泰的拍片试验是对电影的胶片记录功能的认知性实践的话，那么，难夫难妻则已经开始体现出电影的某种叙事潜能了。 第二阶段：1931-1937年 这是中国电影发展的第二个时期，这一时期的发展特点是中国共产党领导了革命的电影文化运动。在电影战线上形成了革命的反“围剿”与反革命的“围剿”的尖锐斗争。形成了人民的反帝反封建反买办资产阶级的革命电影文化与国民党反动派的电影文化专制主义的尖锐对立，党的领导给予了中国电影以新的生命。3 中国有声电影的试制-歌女红牡丹，虞美人 1930年，“明星”，“友联”等影片公司终于怀着极大的勇气从事国产有声电影的摄制，于是便有了中国最早的两部蜡盘发音有声故事片歌女红牡丹和虞美人，这两部影片也大获成功，此后中国电影从默片真正成为了有声电影。更是为中国电影的发展奠下了雄厚的基础。左图为歌女红牡丹剧照。 在我看来，这两部电影作为我国最早拍摄的有声电影，不论是从艺术或是技术方面来看，都还是幼稚的，不成熟的。可是就当时的创作条件来说，明星公司和规模较小的友联公司能有勇气进行这样的尝试，并得出这样的成绩，也是很不容易的了。 第三阶段：1937-1949年这也就是抗日战争和人民解放战争的时期，在这一时期里，除了革命电影运动继续得以发展以外，一些革命根据地和解放区内，人民电影事业也开始崛起和成长起来。4 战时第一部故事片-保卫我们的土地 右图是由史东山编导的保卫我们的土地，它第一次正面直接的把侵略与反侵略的现实场景呈现到观众面前。首先向观众展示的是日寇对中化国土的践踏吞食和对人民正常生活权利的无理剥夺。 在抗日战争时期，日本军国主义的侵华战争给中国人民带来的深重灾难，不仅仅是家园的沦丧和正常生活秩序的破坏。对于身临其境的普通老百姓来说，他们还遭受了个体人格和生命的极大凌辱。因此在那时不少抗战故事片正是通过这样一个带有更强的道德震撼力的角度，来实现其积极的宣传鼓动作用的。 5 一部困境中求生的电影-一江春水向东流 抗日战争结束以后，中国电影又出现了新的阶段性变化，很显然，与此前的任何一个阶段相比，本时期国产片在数量上有较大幅度的减少（尤其相比于战前）。战后通货膨胀的恶性发展导致的成本激增，以及价格上涨导致的七彩匮乏都对蓬勃发展的中国电影事业带来沉重的打击。而影片一江春水向东流就是在这样的困境中求生的一部优秀的影片。 面对各种各样的困难与压力，中国电影事业不仅在重重困扰和挤压中顽强的生存着，发展着。而且在整体艺术水平上取得了比此前任何一个时期都更为突出的成就，这象征着中华民族的风采，这是艰难中的辉煌！ 三 映像中国之 光影沉浮的感悟。 综上所述，中国电影艺术的发展是一条漫长而又艰辛的路程，然而它所取得的成就却是无比灿烂与辉煌的，从无形到有形，从无声到有声，从有界到无疆。一步步向前走来，为我们带来一场场视觉的盛宴。而我作为一名学习设计艺术的学生，正需要这种不畏艰辛，一步一个脚印的精神。电影的不断创新就好像我们追寻设计的灵感，只要敢想就没有什么是做不到的。就仿佛这光与影的交错一般。一位诗人说过：如果没有光世界就无所依恋，光是人类的文明之母，只因为有了光，人类才从远古走到了今天，