王罡林散之草书赏析(13).doc

王罡：林散之草书赏析（13）书中瑰宝 林散之草书代表作自作诗 论书绝句赏析林散之草书收藏家、林散之草书鉴赏家 王 罡赏析提要：大草自作诗 论书绝句先后 8次著录，是林散之二十世纪七十年代的代表作，是研究林散之草书的范本。极度奔放、圆劲浑厚、流畅柔韧的线条如同万岁枯藤，凝重盘郁，奇险峻拔，展现出神奇的飞动之美和刚健之美。这幅作品创作于 1977年，立轴，尺寸为 9634，约 3平方尺。落款散耳，印有“林散之印”（白文）、“大年”（朱文）。双款，水墨纸本，生宣纸，长锋羊毫笔，宿墨。裱工精细，品相十品。作品正文内容是：笔从曲处还求直，意到圆时更觉方。此语我曾不自吝，搅翻池水便钟王。林散之先生认为，线条在草书创作中十分重要，要中锋用笔，只有中锋用笔，线条才能直，尤其弯曲的时候要写得直。“意到圆时更觉方”，就是说线条圆中带方，方中有圆。要达到这个境界，必须反复研习，搅翻池水，把一池水写光，才能成为像钟繇、王羲之这样的书法大家。林散之一生把学习古人的书法作为做学问的基础，活到老学到老。64岁临颜真卿书李玄靖碑，67岁临礼器碑，68岁临石门颂，72岁临孔宙碑，75岁临熹平残石，76岁临淳化阁帖王羲之书，77岁临孙过庭书谱。林老在自 序中十分感慨地写道：“伏案惊心六十秋，未能名世竟残休，情犹不死手中笔，三指悬钩尚苦求。”他还对学生陈慎之说：“真学问是苦练出来的，做不得假。怀素在木板上练字，把板都写穿了，可见苦练的程度。也正是如此，千年不倒。”大草自作诗 论书绝句，中锋放笔，疾涩方圆，游丝连绵，奔放潇洒，流畅的线条极具动感、力感，又似万岁枯藤，展现出神奇的飞动之美和刚健之美。正文一共 28个字，有 13个字相连，开头的“笔从曲”三个字是连笔，一次书写完毕。“笔”字的中间一长竖和最后的两短横，写得像金龙绕玉柱，龙头向上，龙身环绕，紧紧锁住高高的玉柱，龙尾顺势抛出，构成了“从”字的第一画。当笔锋几经翻转之后，写出了“从”字，最后一笔又若断似连地缠绕出“曲”字的每一画。“笔”字有虚有实，以实为主，“从”字虚实相生，以虚为主。线条多为“飞白”，层次丰富而有动感。“曲”字以实为主，形体休长，线条多折，以示其“曲”是弯弯曲曲，曲径通幽。“曲”字的多个转折之处，奇险峻拔，圆劲浑厚，可断金玉，是“折钗股”的笔法。“觉”、“池”、“耳”的最后一笔，是“锥画沙”的笔法，劲健有力，更有“力透纸背”、“入木三分”之感，还有“屋漏痕”的线条，在林老的作品中也有体现。请看第一行第四个字是“处”，林老对这个字采用了夸张的手法，所占的位置特别大，和后面“直意到”三个字所占的位置差不多。如果不注意很容易把“处”字看作是两个字。“处”与“直意到”是大小结合。除此，作品中还有疏密相合，轻重相错，欹正相济，黑白相间，浓淡相依。所以说这件草书作品的章法是“雨夹雪”。下着小雨又夹着大雪，令人眼花缭乱。片片雪花随着微风飘荡，上下连延，左右顾盼，是那么无序，无序中又是有序，这就是不断地动，不停地变。细看作品，每个字静静地躺在宣纸上，正是因为“雨夹雪”的艺术效果，正是因为组合的魅力，整幅作品变得满纸飞动，生机盎然。大草自作诗 论书绝句是林老为陈慎之先生专门创作的。陈慎之，著名书法家，南京市书法家协会副主席，擅长楷书。陈慎之是林散之的学生，林老一生有不少学生，最喜欢的、在身边时间比较长的有三个，陈慎之、章炳文、庄希祖，林老亲切地称他们为“三星”，因陈慎之年龄最大而被排在第一。陈慎之先生用蜡纸为林老刻印诗集江上诗存做了大量的工作。草书代表作自作诗 论书绝句相继8次出版，出版的书目是：林散之书法选集、当代草圣林散之研究文集、林散之书法集、林散之书法艺术解析、林散之书法精品集，还有林散之书画集、林散之艺术馆馆藏精品集、林散之草书精品赏析。大草代表作自作诗 论书绝句，现由林散之艺术馆收藏。相关链接：王罡：林散之草书赏析（1）王罡：林散之草书赏析（2）王罡：林散之草书赏析（3）王罡：林散之草书赏析（4）王罡：林散之草书赏析（5）王罡：林散之草书赏析（6）王罡：林散之草书赏析（7）王罡：林散之草书赏析（8）王罡：林散之草书赏析（9）王罡：林散之草书赏析（10）王罡：林散之草书赏析（11）王罡：林散之草书赏析（12）王罡：林散之草书赏析（14）王罡：林散之草书赏析（15）王罡：林散之草书赏析（16）王罡：林散之草书赏析（17）王罡：林散之草书赏析（18）王罡：林散之草书赏析（19）王罡：林散之草书赏析（20）王罡：林散之草书赏析（21）王罡：林散之草书赏析（22）王罡：林散之草书赏析（23）王罡：林散之草书赏析（24）王罡：林散之草书赏析（25）王罡：林散之草书赏析（26）王罡：林散之草书赏析（27）王罡：林散之草书赏析（28）王罡：林散之草书赏析（29）王罡：林散之草书赏析（30）王罡：林散之草书赏析（31）王罡：林散之草书赏析（32）王罡：林散之草