广播电视节目制作——影响镜头转换与剪接点的形式因素.ppt

广播电视节目制作 第三部分电视画面编辑 第四章影响镜头转换与剪接点的形式因素 第一节 剪接点的选择剪接点就是两个镜头之间的转换点剪接点概括为叙事剪接点 动作剪接点 情绪剪接点 节奏剪接点和声音剪接点 关键在于根据叙事和表意的需要决定前一个镜关留多长 后一个镜头从什么位置开始以及用什么样的手法等 这是画面剪辑的最重要的依据 一 叙事剪接点如果把表意和特殊要求排除在外 就叙事而言 则以观众看清画面内容作为决定画面长度的主要依据 注意把握好镜头的低限 注意把握好景别对于剪接点的影响 二 动作剪接点以画面的运动过程 包括人物动作 摄像机运动 景物活动等 为依据 结合实际生活规律的发展来连接镜头 目的使内容和主体动作的衔接转换自然流畅 它是构成电视片外部结构连贯的重要因素 三 情绪剪接点以心理活动和内在的情绪起伏为依据 结合镜头的造型特点来连接镜头 目的是激发情绪表现 四 节奏剪接点根据运动 情绪 事物发展过程的节奏为依据 结合镜头造型特征 用比较的方式来处理镜头的长度和衔接位置 也就是 通过镜头连接点的处理来体现快慢动静的对比 它重视的是镜头内部运动与外部动作形态的吻合 五 声音剪接点以声音因素 解说词 对白 音乐 音响等 为基础 根据内容要求和声画有机关系来处理镜头的衔接 也就是指上下镜头中声音的连接点 六 画面剪接的基本原则 一 以不产生视觉跳动为原则镜头转换的最基本要求是在人们的视觉注意力感到自然 流畅 自然地从这一镜头转到下一个镜头 不要产生镜头的间断感和跳动感 这种跳动感包括形态 色彩 影调 运动等等 二 完形原则各种元素变化的大小和强弱与视觉感受的强弱成正比例关系 视觉跳动是一种非常微妙的心理现象 完形心理学认为 人的视觉对 形 的感受是一种知觉对形的组织和建构 它包括一切被视为整体的东西 如 意象 颜色 动作等 格式塔还发现 人们最容易接受的是最规则的 最简单的形 因此 画面的剪辑就是对这种形的补充 第二节 镜头转换中的景别因素 一 景别的视觉效果1 在相同的时间长度中 景别越小 时间感越长 即小景别的剪辑长度短于大景别 2 同一运动主体在相同的运动速度下 景别越小 动感越强二 景别的组合效果和运用1 同一主体 或相似主体 在角度不变或着变化不大的情况下 前后镜头的景别变化过小或过大 都会致使视觉跳动感强烈 2 运用不同景别的镜头组合可以实现清晰有层次描述事件的目的 3 利用镜头连接中景别的积累或对比效应 营造情绪氛围 一定形式的有规律的景别变化 可以产生一种因积累或对比效应而引发的特殊视觉感受 并且由此影响观众心理情绪 在这里 景别的运用不是为了有层次地描述事件 而是突出视觉效果 是通过景别外在形式上的变化来制造视觉刺激或强化一种意味 1 同类景别的镜头组合 2 两极景别的对比连接 第三节 镜头转换中的运动表现 一 构成屏幕运动的因素1 主体的运动2 摄像机的运动3 镜头连接产生的运动4 剪接率二 运动镜头的表现 一 不同性质的运动对剪辑效果的影响作为拍摄者来说 要知道如何准确地选择主体最富有特征的运动过程和运动细节 并且以尽可能多样化的方式记录下来 这是后期完成动态结构的前提 二 运动剪辑中的基本原理速度 方向 动势是描述运动状态的三个变量 也是动态剪辑中必须考虑的形式因素 1 速度屏幕上的运动速度包括三方面内容 主体运动速度 镜头运动速度和镜头转换速度 无论哪一种速度 都会对观众的欣赏心理节奏产生影响 掌握好速度及不同镜头的速度配合关系 可以引导观众的预期情绪反应 2 方向运动的方向性 被一些研究视知觉艺术的专家认为是 电影 视 中最强大的知觉因素 3 动势当物体发生位移时 我们看到的不仅仅是位移 而且还能感受到推动这种位移的那股动力 这股动力就是动作的动势 它受到速度和方向的双重制约 1 等速度连接2 同趋向 动势 连接 三 重视运动镜头表现力的开掘1 注意突出各种运动特质2 利用特技创造变速运动三 主体动作的连贯所谓主体动作的连贯是指镜头内主体动作的各个部分依据动作剪接点进行有机衔接 以保持动作的连续 并且能清楚描述一个动作过程 所谓动作分解 以分镜头方式 从不同角度 不同景别来拍摄表现同一对象 所谓动作组合 就是将单独而零散的分解动作按表达需要和一定的视觉规律重新组合成连续活动的视觉形象整体 它是对现实动作的省略 同时又不失视觉连贯感 一 分解法 又称接动作 这种剪辑技法基本上对总体动作过程不作省略 其特点是用不同景别或角度的镜头表现同一个完整的动作过程 基本上可概括为对半式的剪辑 也就是上一镜头是动作的上半部分 下一镜头是动作的下半部分 上一动作切点位置应该是下一半动作的起点 在实际剪辑中 由于视觉暂留作用影响 如果下一镜头动作起点位置一般稍为比上一镜头切点往后1 2帧 这样在视觉感受上上下镜头位置会更加一致 连贯 在有些特殊的情况下 可以不完全按此常规方式剪辑 1 需要表现特殊情绪2 上下镜头差别较大 二 省略法1 有代表性的动作片断的直接跳接 2 利用插入镜头使两个动作局部被连接在一起 三 错觉法利用人的视觉暂留现象和上下镜头内主题动作在快慢 景别 方式 形态 空间位置等方面的相似 将不同动作片段连接在一起 造成视觉上动作连续的错觉效果 错觉法常用来弥补主体动作不连贯 节奏感不强等失误 有利于动作衔接在时间和空间上的大跳跃 要使不同主体的运动产生连贯流畅的视觉效果 一般要注意以下几点 1 利用主体运动方向和动势的一致性 2 利用画面主体位置的相似或一致 四 关于 动接动 静接静 动静相接 一 固定镜头接固定镜头 二 运动镜头接运动镜头 三 运动镜头与固定镜头相接1 利用主体运动动势 2 利用因果关系3 利用情绪节奏的显著变化 4 利用相对运动因素 四 关于 动接动 静接静 动静相接 镜头连接所遵循的基本规律是 静接静 动接动 一 固定镜头接固定镜头由于固定镜头的画面本身不运动 上下镜头衔接时主要考虑主体动作和造型因素的影响 在这里 静接静 具有两种意思 一是静止物体间的组接 一是静止动作间 包括瞬间静止 的组接 二 运动镜头接运动镜头一般来说 运动镜头连接 大多采用 动接动 的方式 也就是在运动中剪 在运动中接 前一个镜头没有落幅 后一个镜头去掉起幅 这样可以表现连续流畅的视觉效果 它尤其适合一组连续的运动镜头组接 如果运动镜头采用 静接静 的方式 即前一镜头在一落幅处切 后一镜头在有起幅 即将运动前用 则这样的连接比较从容 稳重 三 运动镜头与固定镜头相接一般情况下 运动镜头与固定镜头相接 以 静接静 的方式处理居多 因为从视觉连贯效果看 正在运动状态中的镜头是难以与静止的固定镜头连接在一起 静接动 实质上是动感不明显的镜头与动感十分明显的镜头之间的连接方式 常用于段落转换 动接静 是在镜头连接由明显的动感状态转为明显的静态镜头 处理 动 静 应注意以下几点 1 利用主体运动动势 2 利用因果关系 3 利用情绪节奏的显著变化 4 利用遮挡因素 五 运动与静止在剪辑中 要注意把握好动与静的辨证关系一部电视片应以固定镜头为主 占70以上 运动镜头过多 使人生厌 镜头的运动与否应根据剧情和观众的心理而定六 匹配 原则所谓剪辑中的 匹配 是指上下镜头在连接时具有顺畅的 一致的或对应的关系 从而保持视觉连贯 匹配包括位置 视线 运动方向 动作 色彩 影调等造型因素 一 位置的匹配位置的匹配是指上下镜头的同一主体在同角度或同方向变化景别时 要保持在上下画面中大致相同的位置上 而具有对应关系的不同主体应处于相反的位置上 以使内容间建立明确的逻辑关系 电视画面可以划分为两个区域或三个区域1 静止的主体静止的主体同视轴变换时 主体应保持在画面的同一侧 这是最一般的画面组接规则 违反这一原则 会使观众的视觉重点不断变化 出现笨拙的视觉跳动 同一人物的活动或对话变景别时 也要使人物始终处于画面的同一侧 不同主体的连接 也应使主体尽量保持在画面的同一区域 运动摄影的镜头 在相接的两个画面中 也应使主体位置处于同一区域 2 运动的主体运动的主体剪接规则较多 一般来说 同一主体向同一方向运动时 剪接点应选在主体形象重合的时候 横向运动的主体当行至一定位置时 下一画面的主体应在同一画面区域 相反的画面区域相接的两个画面的主体处于相反的区域 是为了使内容间建立一种逻辑关系