中国馆 中国红.docx

6月6日世博进行时: 中国馆上妆学问多色彩专家揭秘中国红2009年06月08日主题：中国馆上妆学问多色彩专家揭秘中国红 播出时间：2009年6月6日13时（中波792、调频89.9） 嘉宾：中国美术学院副院长 宋建明 主持人：高源 叶波 主持人高源：亲爱的听众朋友们，下午好！您现在正在收听的是东方广播电台的世博进行时节目。我是高源。 主持人叶波：听众朋友，大家好！我是叶波。欢迎大家收听今天的世博进行时。今天是2009年6月6日星期六，距离2010年上海世博会开幕还有329天。 主持人高源：是的。这一周的世博进行时带给大家的内容是“世博热线”，谈一谈中国馆的“中国红”话题。 主持人叶波：中国馆大家都比较关注它是什么颜色，现在知道它是“中国红”。为什么要定这个颜色作为中国馆的颜色呢？或者说现在已经成了一个标志，LOGO色。远远看去，我们就能想象出那个红颜色熠熠生辉的感觉。 主持人高源：说到红，其实有很多很多种红，大红、桃红、玫红，深深浅浅的红，到底是哪一种红呢？ 主持人叶波：这个红的来历，我们今天要请来自于中国美术学院的副院长宋建明先生来说一说，他最清楚了，为什么要定这样的红。 主持人高源：我们也提前来解密。 主持人叶波：现在进入“世博热线”。 今天我们非常高兴请到一位嘉宾，重量级的人物，来自于中国美术学院的副院长宋建明先生，就中国馆的“中国红”这个颜色，请他和我们来交流一下，说一说它的前前后后。 主持人高源：宋院长，您好！ 嘉宾宋建明：你好！ 主持人高源：非常高兴您今天能够来到世博进行时节目做客，和听众朋友们提前分享中国馆的“中国红”。 平时，在上海的朋友在开车，比如说在南浦大桥、卢浦大桥，到浦东那一块，现在已经能够看到中国馆巍峨的外观了。 主持人叶波：昨天我就看到了，和我前两个月看到的已经不一样了，气势完全不一样。有一种冲动，想赶紧停车拍照。 主持人高源：它这个外形是非常独特、非常巍峨。我们也了解到它的外墙是红色的，其实已经开始有了几抹“中国红”挂上去了，是吗？这个红到底是怎么产生的？ 主持人叶波：它的整个过程，我想听众朋友非常感兴趣，您能不能从设计规划到最后确定，来给我们聊一聊？ 主持人高源：应该有很多故事吧？ 嘉宾宋建明：两个多月前，我接受了“中国红”的设计任务。以往比较注重建筑的体量和外形，色彩大的方向清楚的，是红色。问题在于它到了施工层面是什么样的颜色，才能够变成中国馆比较合适的红色，这个大家就开始犯难了。经过了据说是7个多月的讨论，没有一个非常令人满意的答案，然后中国馆的项目部就找到了我们学校，找到我，因为我的专业是研究色彩学的，而且我曾经研究过中国色彩文化史，所以对中国色彩的运用和它的观念比较熟悉。 主持人叶波：应该是很有造诣。 嘉宾宋建明：不敢说。但是当我到了现场之后，对我来说也没有亲历过这么大的单体建筑，另外建筑的结构也比较特殊，因为它是地标式建筑，所以我是有压力的。 主持人叶波：宋院长，当您到现场第一眼看到中国馆，这和宣传样稿上的是完全两回事，您有没有犯难情绪？ 主持人高源：到底要用什么红呢？因为有很多很多种红。 主持人叶波：是不是有一丝的感觉，是有难度的？ 嘉宾宋建明：肯定是。我看到它的体量之后，我感觉是非常庞大的一种大型建筑构架。因为我们是搞专业的，我大概足足半个小时在现场，在我脑子里不停地在演绎，在找它的合适的定位。 主持人叶波：用句不恰当的比喻，整个是电脑运算开始了。 嘉宾宋建明：你讲得非常准确，我脑子里真的是一幕一幕在演绎，一直到我心里有一个朦朦胧胧的形象的时候，我才敢进去开会。 主持人高源：您先在外面做功课？ 嘉宾宋建明：对。 主持人高源：是不同角度在看吗？ 嘉宾宋建明：我分析了几个层面的问题。第一，这个建筑的结构是蘑菇结构，就是顶大，底部小。 主持人高源：上宽下窄。 主持人叶波：锥形的。 嘉宾宋建明：对。第二，它的体量特别大；第三，大部分时间处在背光状态。 主持人叶波：面对光和背光是有明暗的。 嘉宾宋建明：对，完全两种状态。我刚才说的是蘑菇，实际上我们说这个建筑是阳伞效应，也就是说建筑主立面在伞底下，所以它的色彩可能会比较难用。其实最犯难的还是这个建筑是中国的象征，世博会里核心的一个建筑，这个色彩涂上去之后，要让全民认可，这是非常困难的。 主持人高源：所有的人都要满意。 主持人叶波：不光是专家认可。 嘉宾宋建明：那是，一定是全民认可。后来我们进入会议室里开会，何镜堂院士也给我们讲他当年的构思，世博局的领导也交待任务，而且要求我们两个星期之内要拿出方案，所以当时感觉压力是很大的。那怎么办呢？只能先接受下来再说。于是我回到杭州，带着我们中国美院色彩研究所成立课题组。在第一时间拿来建筑图，先分解图，我分了几个步骤。一些同事去做建筑模型，一部分人到杭州市去找所有跟红色有关系的材料、装饰物。 主持人叶波：不光是色卡？ 嘉宾宋建明：不是色卡。 主持人高源：这是我一直想问宋院长的，您作为建筑的化妆师，涂上去的不仅仅是颜色。因为建筑不太一样，它不是白纸一张，建筑有不同的“肌理”，比如有玻璃、水泥、瓷砖，它反应出来的颜色是不一样的。 嘉宾宋建明：是的。 主持人高源：那您怎么来选择它下面的“肌理”？ 嘉宾宋建明：所以我在第一时间一定要找到几个问题：一个是模型建筑解读要先搞清楚，二是色彩的范围的基本形象是什么一定要清楚。然后我就把杭州市所有能够像红色的全部买到，大概有上百种，在我的研究所里铺开。 主持人高源：这段时间您可能看到红色，眼睛就泛光。 嘉宾宋建明：第三，还有一个非常大的问题，因为我是研究色彩学的，我知道红色在大型建筑是非常难用的。原因是什么？因为红色的波长是780毫微米。 主持人叶波：780毫微米？ 嘉宾宋建明：对，780纳米。这个波长是非常强的。 主持人叶波：就是非常厉害的，远远就能看到的，很抢眼？ 嘉宾宋建明：对。所以红灯、救火车就是它。所以，大型建筑很忌讳去用它，因为看久了眼睛会泛绿光的，有补色残像这样一个生理现象。 主持人叶波：会残留在眼睛里？ 嘉宾宋建明：对。如果特别大的体量，色度控制不清楚，整个是飘的，眼睛老是有绿斑。 主持人叶波：我倒是有这方面的体会，你看电视，如果穿红衣服的话，摄像机拍了抓不住，红颜色在飘，是浮动的。 嘉宾宋建明：对，就是这种现象。 主持人高源：这和穿衣打扮也有关系，你说谁能把红衣服穿得特别好，其实这个人就很会穿了。 嘉宾宋建明：红色最容易使用的是口红，它怎么弄也就是一点点，都是点缀，这是没问题的，腮红就很难处理。 主持人高源：脸巴掌大的一块都难处理，那中国馆这么大，怎么办呢？ 嘉宾宋建明：所以它的难度就在这些。最重要的是，我们确定的是“中国红”，究竟什么是“中国红”？ 主持人叶波：对，它有没有一个定律？ 嘉宾宋建明：我把自己置身于国际语境，也就是说我是站在国际上来看，凡是中国人使用的主流的颜色，就可以被国际认为是“中国红”，这个红是非常丰富的，有大红、有朱红、有桔红，有各种各样的红。但是建筑不可能把所有的红都贴上去，所以我们必须去找一个色位很正的，艳丽不失沉着。也有人建议干脆就用中华牌香烟的红，因为这个红挺好看的。 主持人高源：有点像枣红。 嘉宾宋建明：鲜红。这个红如果放大，放到建筑上一定会飘起来，因为它太鲜艳，太艳丽，人看了以后眼睛一定会泛绿光。还有人建议干脆用故宫的红，单项建筑最大体量的就是故宫了，因为我曾经做过故宫的功课。 主持人叶波：我觉得故宫的红不明亮。 嘉宾宋建明：故宫它是一大批一组红，大概有七八个红组织在一起，造成了一个“故宫红”。其实它的红墙是红土，不同的门是不同的红色，不同的柱子有不同的红色，还有横梁上的彩绘是各种各样。但也正是因为故宫的红给我一个启示，我是不是可以在这里面找到一组红，组成一个整体形象，这是我的一个突破点。于是我就开始对建筑进行分解，研究之后觉得，这个思路是唯一能够解决的思路。也就是说，用一个红是不可能把中国馆塑造起来的，它必须用多少呢？我们曾经用到十个，最后压缩成七个。红分七色，四色对付外立面，三色处理内部。为什么内部要处理？你走到中国馆内部，你会发现所有红墙的地方全部处在背光位置上。红色一处在背光位置上就发黑，所以我作为色彩设计师，就必须要处理这点，要软化这个红。然后还要使它形成节奏，红色形成节奏就是消解残像的一种办法。 主持人叶波：您说的这个节奏，可不可以理解为一种渐变的感觉？ 嘉宾宋建明：你讲的太对了，实际上就是渐变，是不同色度的渐变。然后用艳度进行调整，外部是用明度进行调整，明度和色位。于是我就用油画颜料在画布上先来试，求出了七个红。涂了多少呢？涂了几十块，最后找到了红分七色、一脉相承、合而不同的组成。我以为这个就可以定义成“中国红”。 主持人高源：“中国红”是怎么样定义出来的，我们现在知道了。接下来怎么把定义出来的“中国红”运用出来、体现出来，可能还是有故事的？ 嘉宾宋建明：“七色红”出现之后，我们要再跟建筑的结构吻合，我们做了一个图谱，大概排了二十几个方案，在二十几个方案里求出了一个最佳方案。这个最佳方案确立之后，就向专家组和领导汇报，受到了何院士的高度赞扬，他说这就是他想要的红。我们实现了一个“中国红”的气象，正色、艳丽、沉着。 主持人叶波：艳丽，不飘。 嘉宾宋建明：对，它不飘，要稳住，又不是特别的那种邪劲，因为有些红是有点奇怪的。 主持人高源：前面您说到了“故宫红”，它除了有层次感之外，还和周围的环境相配的。比如说它有白色汉白玉桥，有彩画，有琉璃瓦顶，有金黄色的屋檐，有土地的颜色，有门钉等等。 主持人叶波：所以说中国馆难就难在这里。 主持人高源：您怎么把它表现出来、搭配起来？ 嘉宾宋建明：这个建筑是有特点的，它是节奏感比较强，而且构架感比较强。所以我们确立了四种红，就是外立面四种红有不同的配比，主要是三号红，就是四根大柱，还有横梁上端几个主体的红色，它的面积最大，其他的面积分别是占20%，15%，5%，这样就形成有节奏的建筑体。 主持人叶波：您刚才说到了柱子等都用三号红，其他的用其他红，是不是也就是一个节奏的概念？ 嘉宾宋建明：是的。 主持人高源：色彩的节奏？ 嘉宾宋建明：色彩节奏跟音乐不一样，它是靠面积的。我们做了那么多方案之后，我们确立了这一组是最佳的。后面有一个难度，就是如何使概念红色转化成建材的颜色。经过专家组的讨论，确立用氟碳漆喷在铝板上，用这个作为基本建材。这个建材我也是建议，如果是光平整的红色，拼起来以后，那个工艺一定会导致上面有工艺的痕迹，也就是说整个建筑会像纸糊的，它会飘起来。我建议它一定要有一种“肌理感”，这时候建筑师他们也考虑了，我们其实是不谋而合，然后再探索“肌理感”是什么的状态，最后确立成一个像“灯芯绒”一样的，垂直的，他们就叫“长城形”，像城墙顶端的那样一个配比。 主持人叶波：“灯芯绒”的状态下就消灭了接缝的痕迹？ 嘉宾宋建明：对。 主持人高源：“灯芯绒”给我的感觉是有一点点凹凸的？ 嘉宾宋建明：不是一点点，是相当大的。它要形成3公分宽，3公分深，再有3公分的底部，像长城一样连起来的，而且还要用两组。到了上梁的时候，视觉高度比较高，所以它还要做得再宽一点。柱子部分不能太宽，宽了就很像集装箱了。 主持人叶波：这是要考虑到一个视觉差的问题。 嘉宾宋建明：对，这个就是所谓的建筑美学层面的东西，横竖比就非常讲究了。那就是由建筑师、专家组和制造商共同来求取。我也很幸运，我们碰到了一个外企，是在上海的，叫亨特道格拉斯，他们的水平是非常高的。 主持人叶波：他们是提供什么的呢？ 嘉宾宋建明：他们提供色料的色样，是他们自做的。我很发怵的，因为我们是用油画来实现的色谱。 主持人叶波：和油漆还不是一回事。 嘉宾宋建明：对。而且面积大了以后，色彩不是特别精准的话，它要走样的。 主持人叶波：日久可能还会褪色吧？ 嘉宾宋建明：对。他们做得很好，他们一次打样，基本成功。 主持人叶波：就达到你的要求了？ 嘉宾宋建明：对。大的达到我的要求，但最后细色的时候，也做了若干次尝试，最后终于找到一个非常合适的、大家都很满意的颜色，然后就开始做了一个开机仪式。 主持人叶波：这个我有点外行，不太懂。这个颜色定下来以后，就是您刚才说到的光谱，如果定下来以后，它是不是就达到统一的颜色？ 嘉宾宋建明：不是，它要把我们色谱的样子变成建材的色样。因为一到建材，那就是上万平方米了，我提供的是2530的一个色块，我的七块是这样提供的，他们每一块就要达到上千平方米。最后不是要转化成一个工业语言吗，所以后来就做得比较好了。 主持人叶波：就等于是一个外衣。 嘉宾宋建明：对。 主持人高源：从颜色的选择、组合、韵律感，到怎么样体现颜色的一种形式，这个建筑“灯芯绒”的样式，最后再把这样一个设计展现出来，在那么大的建筑上体现出来，这个过程真的是一波三折。在给大家做介绍，里面有这么多建筑方面的知识、美感等等。 主持人叶波：另外我想到一个问题，我们都知道颜色随着色温的变化也会起变化。白天看和晚上看不一样，晚上如果色温低了，比如只有3000多K，白天是5000多K，颜色肯定会变化。那怎么解决这个问题？ 嘉宾宋建明：人看色彩，不是单纯用眼睛来看的，他是用认知来看的，所以我们叫做“心理颜色”。因为人的眼睛不可能像照相机一样那么精准，那么精确的每一个变化，底片就会不一样。人是一种自然动物，他是适应这种变化的，只要你在一定范围内，他都会认为是一个颜色。所不同的是，这种变化人可以接受，而且会觉得很自然。 主持人高源：您的意思是，你们选了七种红，参观者看的时候不会感觉到是七种红，他们觉得就是一种红。但是你们运用了色彩心理学的认知，让他们感觉很舒服？ 嘉宾宋建明：对。只有专业的人才能看得出来，一般人看就是一种颜色。 主持人叶波：刚才您说的时候，我突然想到一个问题，我举了例子。比如说三号红，建筑的架构是上宽下小，它有遮阳的功能，那在遮阳底下一部分，这个红和上面见到阳光的红，颜色应该有差别的？ 嘉宾宋建明：见到阳光的最宽的那是四号红，那个应该是最重的红。曾经试样摆挂了很长时间，那里面有两块颜色，一块是三号红，一块就是四号红。不对，一号红是最深的，三号红是第三号的深，这样就拉开色差了。 主持人叶波：对，拉开色差就有变化了。现在我们完全明白了，这个工程是相当庞大的，而且难度也不低。 主持人高源：都是智慧的结晶。 主持人叶波：由于时间关系，我们今天只能聊到这里了，我们也更期待它的外衣穿上去以后更加漂亮。 嘉宾宋建明：我也很期待。 主持人叶波：能够感觉到非常震撼的感觉。 展馆外观中国馆，共分为国家馆和地区馆两部分，国家馆主体造型雄浑有力，犹如华冠高耸，天下粮仓；地区馆平 台基座汇聚人流，寓意社泽神州，富庶四方。国家馆和地区馆的整体布局，隐喻天地交 施工中的上海世博会中国国家馆泰、万物咸亨。中国馆以大红色为主要元素，充分体现了中国自古以来以红色为主题的理念，更能体现出喜庆的气氛，让游客叹为观止。 设计团队： 总设计师：何镜堂 展示总设计师：中央美术学院院长潘公凯 展示设计总监：中央美术学院城市视觉文化研究中心主任、教授黄建成 展示创意总监：台湾知名策划人姚开阳 展示影像艺术总监：导演陆川 又名：东方之冠南北向主轴统领，形成壮观的城市空间序列，形成独一无二的标志性建筑群体。 编辑本段文化蕴含器文化在中国文化这个富矿中找了青铜器、陶瓷器等，并从中国传统建筑的九宫网格中汲取灵感，最后对斗拱这一传统建筑构件进行提炼，以“中国之器”展开设计，后来又冠名为“东方之冠”。 建筑本身融合了中国哲学思想，比如“天人合一”、“和谐共生”，“道法自然”等。国家馆与地区馆的整体布局隐喻“天地交泰、万物咸亨”的愿望，展现了对理想人居社会环境的憧憬，与本届世博会的口号是一致的。 天下粮仓它有四根粗大的方柱，托起斗状的主体建筑。斗拱是层层叠加的，秩序井然，越抱越紧，看似零碎的部件，却有难以估量的承载力，可以托起千钧重量。 象征了中国人民“只要团结，没有什么做不到”的思想主旨。 斗拱是一个极具象征性、并能引发散发性思维的意象，我想中国人都愿意赋予它这样的意义。同时，前来参加世博会的外国人一望便知它是中国的。世界上有三大建筑体系，只有中国古代建筑极其智慧地采用了斗拱。 编辑本段生态环境其中，以滩公园将以“双滩谐生”为结构媒介，通过湿地、土壤和动植物群落等的保护与恢复，重现有浓郁地域特色的城市湿地公园景观。 编辑本段参展大事记2007年4月25日 项目建筑方案公开征集 上海世博会中国国家馆2007年12月18日 开工建设 2008年1月30日 展示设计方案答疑会 2009年5月 中国馆亮起“中国红” 2009年6月23日 中国馆正式通电 2010年2月8日 上海世博会中国馆竣工 2010年3月 完成布展调试 2010年4月 投入试运营 2010年5月1日 投入正式运营 编辑本段场馆设计设计理念东方之冠、鼎盛中华、天下粮仓、富庶百姓。 主体构思中国馆建筑外观以“东方之冠”的构思主题，表达中国文化的精神与气质。 国家馆的“斗冠”造型整合了中国传统建筑文化要素外，地区馆的设计也极富中国气韵，借鉴了很多中国古代传统元素。地区馆以“叠篆文字”传达出中华人文历史地理信息。在地区馆最外侧的环廊立面上，将用叠篆文字印出中国传统朝代名称的34 字，象征中华历史文化源远流长；而环廊中供参观者停留休憩的设施表面，将镌刻各省、市、区名称34字，象征中国地大物博，各地团结共同进取。 震撼的“巨幅动态清明上河图”设计控制范围位于浦东B片区世博轴东侧，北起北环路，南至南环路，西起上南路，东至云台路，面积为6.52公顷。地块内西北侧有轨道交通8号线穿越，并设周家渡站。 容量控制 规划地上建筑为永久建筑，总建筑面积为53000平方米。 展馆分为中国国家馆、中国地区馆、港澳台馆三个部分。其中中国国家馆建筑面积为20000平方米；中国地区馆建筑面积为30000平方米；港澳台馆建筑面积为3000平方米，港、澳、台分别为独立馆，每展厅建筑面积1000平方米。中国国家馆是建筑的主体，建筑布局上应处于主要地位。 建筑控制 建筑密度控制 设计控制范围内的建筑密度不大于40。 绿地率控制 设计控制范围内的绿地率不小于25。 建筑后退控制 展馆建筑后退北环路、南环路以及云台路的道路红线距离均为8米，轨道交通8号线东侧控制线作为建筑后退上南路的控制线：相邻建筑问距需满足消防要求：沿集中绿地和活动广场的展馆主要出入口建议采用局部底层架空形式。 建筑高度不大于50米。(可根据具体方案做微调) 地面标高控制 街坊地面标高高于周边道路设计标高0.20.3米。 地下空间控制 中国馆国家馆地块地下开发不超过3层：地下空间西侧与轨道交通8号线的预留出入口和连通口(设计标高-3.4米)相连；南侧及东侧预留出入口，保留和会后周边地下空间开发连通的可能性；地下空间的设计标高与周边地下空间的设计标高衔接。技术特点 节能环保中国馆的设计引入了最先进的科技成果，使它符合环保节能的理念。四根立柱下面的大厅是东西南北皆可通风的空间，在四季分明的上海，无论展会期间各种气候如约而至，让观众都能感到有一股股与人体相宜的气流在抚摸自己的肌肤。外墙材料为无放射、无污染的绿色产品，比如所有的门窗 中国馆建筑尺寸都采用LOM-E玻璃，不仅反射热量，降低能耗，还喷涂了一种涂料，将阳光转化为电能并储存起来，为建筑外墙照明提供能量。地区馆平台上厚达1.5米的覆土层，可为展馆节省10%以上的能耗。国家馆顶上的观景台也可能引进最先进的太阳能薄膜，储藏阳光并转化为电能。顶层还有雨水收集系统，雨水净化用于冲洗卫生间和车辆。主体建筑的挑出层，构成了自遮阳体型，已经为下层空间遮阴节能了。所有管线甚至地铁通风口都被巧妙地隐藏在建筑体内。 探寻东方足迹通过几个风格迥异的展项，重点展示中国城市发展理念中的智慧。其中的多媒体综合展项播放的一部影片，讲述改革开放三十多年来中国自强不息的城市化经验、中国人的建设热情和对于未来的期望。国宝级名画清明上河图被艺术地再现于展厅中，传达中国古典城市的智慧。搭乘电梯，观众可以直奔49米上层，这是展馆最高、最大的展层，也是核心展示层“东方足迹”，面积达8500平方米。“发展”和“时空转换”为该层的两个核心展示角度。一个超常规的影厅是上层的点睛之处。导演陆川透露，不同于普通的影厅，在这里，主题影片将在不同的空间里同时展现，前、左、右三面大银幕包围着观众。影片时长8分钟，但不同空间放映的累积内容时长则达24分钟，极富视觉冲击力，以汇聚、建设和感悟着手，诗意地展现了改革开放30年来中国在城市化建设中所作的努力和成就。大气、震撼、现代风格的影片虽短，其内容却仿如一部“微型史诗”。陆川透露，主题电影的制作班底就是南京!南京!队， 上海世博会中国国家馆从创意阶段开始，电影即定调为诗意的展现，因此会有很多超出现实生活的、富有想像力的“奇观”呈现给观众。 影片将给我们展现一种新的人文情怀，震撼但不压抑。陆川认为，对一些历史的诠释可以用一种轻松的、柔性的关注和表现手段，使其更艺术化。 他表示：“影片后期制作复杂程度不亚于影片魔戒，将体现目前国内后期制作的最高水平，有许多经过好莱坞大片历练的年轻人加盟。” 走出影厅，观众马上会被另一件“宝贝”所吸引放大了数百倍的张择端名作清明上河图巨型画卷可以让人细细品味，画中人物还会以一种奇特的方式呈现在人们眼前。工人们巧夺天工地用灵巧的双手创造出了动画版的清明上河图面对 “国宝级”文物的再创作展现，潘公凯表示：“我们要把它做得有趣、好玩，既有意思又有内容，寓教于乐。” 清明上河图描绘了北宋宣和年间世界上最大的城市汴京（今河南开封）的繁盛热闹，画卷以全景式的构图，细致而真实地记录了城乡、街市、水道间的形形色色。 2002年，清明上河图的孤本曾在上海博物馆展出，引来无数观众排队参观，竞相一睹真容。但当时观众只能在1米开外的围栏外远距离眺望而已。这一次，原本5米多长的画卷被放大至128米，走在巨型画卷旁，可以一次看个够。 紧接着，观众在前往41米展厅的途中，可以看到意象化的绿色植物将建构出一个梦幻的绿色环境，其中还穿插新老城市人在同一屋檐下和谐相处的影像装置。 除此之外，中国古代的四大发明，如造纸、印刷术等和城市生活发展相关的元素也都将创意地展现在人们的寻寻觅觅中。 展开寻觅之旅采用轨道游览车，以古今对话的方式让参观者在最短的时间内领略中国城市营建规划的智慧，完成一次充 寻觅之旅其中一角满动感、惊喜和发现的参观体验。 结束了49米上层的参观，观众将来到41米的中层，经历动感体验。中层面积3500平方米，被誉为是充满惊喜的“智慧之旅”。 梦幻的轨道车，是中层的主打项目。姚开阳表示，这就好比美国迪斯尼乐园的游玩项目，给人以童话般的意境。但中国国家馆的这段“骑乘”还能让人领略半抽象、诗意化的参观效果。 边游边看，好似一趟寻觅之旅。黄建成表示，“骑乘”算是一种参观者的特定方式，运用了动态的“流处理”，设计在展馆的41米中层，既是一种惊喜，也是一种参观节奏上的调节，让游客在三个层面的参观过程中有起有伏。 约10分钟的“骑乘”旅途中，中国传统城市营建的智慧被展现得淋漓尽致。木结构建筑、拱桥、庭院、园林、斗拱、砖瓦等成为沿途观赏的亮点。 潘公凯说道，中国古代的农耕民族文化特点显著，古时候的建筑均以木材为主，功能偏向于生活和居住，并且符合中国的气候特点。这不同于希腊、埃及等其他国家，以石头建筑为主。因此，这种中国式的建筑之旅将很有看头。 聚集低碳行动聚集以低碳为核心元素的中国未来城市发展，展示中国人如何通过“ 师法自然的现代追求”来应对未来的城市化挑战，为实现全球可持续发展提供“中国式的回答” 33米的下层展厅“绽放的城市”，面积约为3400平方米，被赋予了“未来畅想”的功能。 该层的环境设计颇有讲究，以白色为基调的展厅被打造成流线型，配以光影 建筑中的中国馆的勾勒，风格简洁、舒展又不失高雅。 如果说，前两层是回顾中国城市发展的历史，那么这一层，则是对未来20年发展的展望。在这里，观众可以充分发挥想象力，参与到有趣的互动项目中，一起畅想未来的城市生活。 潘公凯表示，下层将会展示中国人如何通过生活的智慧面向未来城市化挑战，为实现全球可持续发展提交一份“中国式的答案”。 中国元素不等于传统元素，充满未来感的下层，将中国长安的传统与现代相结合，将东方的内敛与西方的张扬相融合，给参观者提供畅想未来城市的机会，寻找中国的城市未来在哪里。 在中国馆“低碳”展区的结尾部分，荷花与水帘组成动人的“感悟之泉”景观，占地达250平方米。水帘上还能显示出“天人合一”、“师法自然”、“和而不同”等成语。参观者不仅可以看到“莲叶何田田”的意境，也可在此进一步感悟中国城市和谐、美好的未来。“自强不息、厚德载物、师法自然、和而不同，这是中国古人留给后人的大智慧，要解决城市化进程中出现的困难和挑战，需要这些中华智慧充分发挥作用。 水贯穿始终的线索孔子曰：“仁者乐山，智者乐水。” 水和环保的新鲜视觉因此，东方智慧的展现少不了“水”元素。 中国国家馆内，“水的流动”联系了各个展层和展项。在不同的地方，观众会看到形态各异的水，既有真“水”，也有高科技的模拟“水”，还有装置性的抽象“水”，更有您意想不到的“新新水模式”。 水，一直是个全球性的话题。2008年西班牙萨拉戈萨世博会即以“水与可持续发展”为主题。城市发展中，