18世纪洛可可风.doc

1819世纪欧洲女性服饰 路易十六时代（17701789）这是洛可可风结束、新古典主义兴起的样式转换期，因此，服装上变化较复杂。1776年，受波兰服装影响，出现了罗布阿拉波罗耐兹（ robe a la polonaise波兰式罗布）图-11,其特征是裙子部分在后侧分两处像幕布或当时的窗帘似的向上提起，臀部出现三个柔和膨起的团，为了把裙子束起，罗布的后腰内侧装着两条细绳，在表面同样的地方装饰着扣子或缎带，细绳从里面下落，经裙摆向上把裙子捆束起来，绳端挂在或系在表面的扣子上，还有的在内侧裙摆处装上带环，绳穿过此环向上把裙子提起来后系上，外表也同样形成裙子被卷起来的形状。在1780年代，帕尼埃消失了，裙子变得柔软了，但继续用紧身胸衣整形，肩上披着小型披肩，一种叫托尔纽尔的臀垫取代裙撑，和17世纪末一样，后臀部又一次膨臌起来。法国之外的国家称其为克尤德巴黎（cue de paris，即“巴黎的屁股”之意）。无论时尚多么嚣张，其实不过是时代的附属品。在经历了法国大革命后，人们突然没有了18世纪典雅、轻松的心态，空想主义色彩浓郁，而服饰将这种心态表现得淋漓尽致。你很难用一句话来总结19世纪的服装风格，它既有革命时期的简练和朴素，也有浪漫主义的诗意和婉丽。 无论如何，浪漫主义时期的服饰是法国大革命新古典主义后的回归，它在服装史上具有重要意义。那个时期，“女人味”的审美观念弥漫了整个欧洲大陆，女性似乎成了第一性，她们故作娇柔，服装款式充满幻想色彩，而男人也被女人的娇柔所吸引，他们收细腰身，甚至不惜使用紧身胸衣。 19世纪的时装业有两个值得关注的变化：工业的进步和更高级裁剪技术的出现，使服装的面料和款式更为多样化；由于彩色印刷术的出现，时装样本开始出版，它是现代时装杂志的“鼻祖”。它的出现使原本由宫廷贵妇引导流行的时代一去不返，时装样本和舞台剧中的女演员成为新的时尚代言人。女装流行面料有薄棉布，织纹较密的白麻布，薄纱，条纹毛织物和蝉翼纱，给人轻盈、飘逸的感觉。强调细腰和夸张的裙摆，马鬃编成的裙撑首次出现。为了显示细腰，肩部设计不断扩张，袖口也极度夸张，甚至在袖根部用金属丝做撑垫。 (一)古典风格影响的女装 拿破仑时代,女装上其基本造型特点是强调高的高腰身,细长裙子,白兰瓜形的短帕夫袖.方形领口开得很大,很低.女装的重叠穿着是这一时期女装的一大特色.女裙为双层裙,内外裙采用异质异色面料,外裙较短,有前开衩以露出内裙为目的. (二)复古情调的女装复古情调的女装最大的变化表现在袖子上,袖子加进垫肩,短袖制成灯笼状,长袖做得肥大蓬松,有时袖体上部肥大,下部紧瘦,人们称为羊腿袖.袖子体积膨大化,袖子造型复杂化.妇女重新用紧身衣和裙撑.腰被紧身衣勒紧,再加上膨大的袖子和向外撑开的裙子,整个服装造型成X型,这是复古风的主要款式特点. (三)19世纪30-40年代 正是七月王朝时期,处于法国路易菲力普时代,女子服饰向浪漫主义风格迈进日益完善的紧身胸衣增大裙撑围度,再度使裙子变成大钟形.上衣领口线开得更加低,把双肩露出于外面,领口边缘施各种花边和褶裥装饰.袖子膨大至极呈横宽造型,仿佛与先裙呼应,形成30年代左右最流行的造型. 手套1830年。手套是女士们不可缺少的服饰品。黑色蕾丝和金属做的珠子相配，充满香艳风情。 与此同时，女人发髻越来越高，她们用长长的饰针固定，上面装饰羽毛、缎带等。帽子与发型相呼应，宽檐高帽上装饰蕾丝和人造花。 为了强调所谓的教养，那时的女士们总是随身带着药丸，用手帕掩面，作娇羞状。但她们也热衷运动，早上骑马，下午打网球或高尔夫球，这便是当时的网球装和高尔夫球装。 19世纪30年代，女士风行像男士那样骑马兜风，骑马服饰开始出现。女士在宽敞的长裙里穿用细棉布做的紧身马裤和长统靴，戴高统礼帽和鹿皮手套。40年代在度受到英国田园风格的影响,袖体回收出现宝塔式袖子,强调女子上体娇小,下体膨大的形象。18世纪洛可可风格优雅灵魂 经历17世纪巴洛克风格的洗礼，18世纪的服饰风格从粗狂、强硬转为纤细、优美。这种革命性变化被称为“Rococofashion”。繁复的装饰，奢华的面料，精细的剪裁，是洛可可风格的明显特征，若要用更简洁的话来概括，即是“优雅”。 女人流行“Robe”，宽大的撑裙上有华美的刺绣，那时钻石还没有流行，时髦女人们的颈部戴一根蕾丝做成的装饰圈，以衬托胸部的丰满。而男人的衣服则越来越合身，白衬衫、背心、丝绸马裤、胸部装饰、围巾，这一套装扮是典型的男士装扮。 18世纪男士衣服色调优雅，强调胸部装饰，袖子的设计比较夸张。 刺绣是一大看点，金、银和其他五彩缤纷的丝线刺绣，使服装色彩看起来极其灿烂。 男鞋在今天，它会被认为是时髦小姐的鞋。但在18世纪的欧洲，它属于男人。织锦缎面料，小金属片装饰，刺绣，方头，奢华而时髦。 胸衣即使是穿在女人内里的胸衣，也有精美的刺绣。 19世纪 浪漫主义男人有了女人味 无论时尚多么嚣张，其实不过是时代的附属品。在经历了法国大革命后，人们突然没有了18世纪典雅、轻松的心态，空想主义色彩浓郁，而服饰将这种心态表现得淋漓尽致。你很难用一句话来总结19世纪的服装风格，它既有革命时期的简练和朴素，也有浪漫主义的诗意和婉丽。 无论如何，浪漫主义时期的服饰是法国大革命新古典主义后的回归，它在服装史上具有重要意义。那个时期，“女人味”的审美观念弥漫了整个欧洲大陆，女性似乎成了第一性，她们故作娇柔，服装款式充满幻想色彩，而男人也被女人的娇柔所吸引，他们收细腰身，甚至不惜使用紧身胸衣。 19世纪的时装业有两个值得关注的变化：工业的进步和更高级裁剪技术的出现，使服装的面料和款式更为多样化；由于彩色印刷术的出现，时装样本开始出版，它是现代时装杂志的“鼻祖”。它的出现使原本由宫廷贵妇引导流行的时代一去不返，时装样本和舞台剧中的女演员成为新的时尚代言人。 19世纪，男装变得更加女性化，背心、外套和长裤是最常见的组合。为了凸现身材，男士们开始使用紧身胸衣。 男士主要配饰有领结、桶形礼帽、文明杖。 女装流行面料有薄棉布，织纹较密的白麻布，薄纱，条纹毛织物和蝉翼纱，给人轻盈、飘逸的感觉。强调细腰和夸张的裙摆，马鬃编成的裙撑首次出现。为了显示细腰，肩部设计不断扩张，袖口也极度夸张，甚至在袖根部用金属丝做撑垫。 18世纪20世纪服饰 19世纪末服饰，开始使用特殊面料，设计也比较新潮、大胆，从中可以窥见现代服饰的剪影。 手套1830年。手套是女士们不可缺少的服饰品。黑色蕾丝和金属做的珠子相配，充满香艳风情。 与此同时，女人发髻越来越高，她们用长长的饰针固定，上面装饰羽毛、缎带等。帽子与发型相呼应，宽檐高帽上装饰蕾丝和人造花。 为了强调所谓的教养，那时的女士们总是随身带着药丸，用手帕掩面，作娇羞状。但她们也热衷运动，早上骑马，下午打网球或高尔夫球，这便是当时的网球装和高尔夫球装。 19世纪30年代，女士风行像男士那样骑马兜风，骑马服饰开始出现。女士在宽敞的长裙里穿用细棉布做的紧身马裤和长统靴，戴高统礼帽和鹿皮手套。 20世纪 时装化多样化 战争改变了原有的社会价值体系，也将19世纪浪漫主义风潮打破。随着中产阶级的崛起，他们全新的生活理念，使服装设计师开始试着用一种艺术的眼光看待设计。20世纪初，设计师进行“剪裁革命”，Vionnet夫人著名的斜线剪裁，Gres夫人完美地运用了打褶和丝绸处理工艺，这些至今仍是时装大师们创造力的源泉，我们熟悉的三宅一生、范思哲等，都曾借鉴过这些工艺。 20世纪的女性追求独立，彻底抛弃了紧身胸衣，喜欢式样简洁，有综合功能的服饰。到了20世纪中后期，女人们强调个性，除了要求品味不凡的款式，还要求它是惟一的款式。在这个“信息爆炸的世纪”，功能主义、极简主义、古典主义，时尚随着岁月之河，一一轮回。 法国人值得骄傲，在这个世纪，巴黎凭借精湛的工艺和设计，成为世界时尚制造地，一年两次的高级女装展更是引无数爱美人士竞折腰。与此同时，时尚媒体发展迅猛，时尚杂志成为真正的潮流引导者。 1950年的蓝色丝缎晚装。极其轻柔的面料，被称为“女人的肌肤”。20世纪，人们越来越关注面料，有句名言：仅次于情人爱抚的，是好的布料。 由蕾丝、花边、丝绸面料组成的内衣问世时，曾引起轰动。有人称它为“内衣革命”。 20世纪末，女装更加男性化。19世纪服饰风格的主旋律19世纪是一个社会政治经济飞速发展的阶段,人民的文明程度不断提高,开始懂得自己在服饰中真正的需要,开始逐渐接受极其简朴的审美思维方式,同时仍然留恋着古典的自然优美形态.简洁的男装,充满古今情趣的优美女装,与新式纺织产品面料,是19世纪服饰风格的主旋律.19世纪欧洲男装变化的背景概述由于工业革命,法国大革命和资本主义社会的发展,男性从18世纪在沙龙里向女性献殷勤转向从事近代工业及商业等领域的社会活动.生活场所发生了质的变化,特别是封建主义制度的崩溃,男性已经没有必要再穿那些象征权威的夸张性的服饰.开始追求衣服的合理性,活动性,技能性,因而到19世纪中叶完成了近代的男装.后来男装在款型上再也没有什么大的变化.19世纪欧洲女装变化的背景概述每一次剧烈的社会变革都会给女装带来明显的样式变化.19世纪被成为流行的世纪,这里主要指的是女装,而且正如19世纪也同时被称为样式模仿的世纪一样,女装的变迁几乎是按照顺序周期性地重现过去曾经出现的样式.一.19世纪的(法国)男装(一)拿破仑时代男装以挺拔,整齐为主,注意男性线条力度的表现.夫拉克分两种基本形式:一种是齐前腰节裁断,后身下垂呈燕尾式;另一种是从前襟至下斜裁的大衣,是现在晨礼服的前身.拿破仑坐稳帝王宝座后,以罗马的共和制为理想,在生活上模仿罗马制.男装又一度恢复了路易十六时代.但是一般资产阶级的男服仍然以三件套为基本样式,以不显眼为高雅.新的市民社会中绅士们理想的审美观念开始形成.在18世纪建立的花花公子俱乐部成为20年内英国男装的权威机构,它对促进英国成为欧洲男装中心起了重大的作用.19世纪初的男装(二)王政复辟时代路易十八即位,权利重新回到旧贵族手中.查理十世即位后,在法国疯狂推行封建专制政策.东山再起的旧贵族势力重新塑造自己的形象.这时期出现了新型的哥特式服装,在表现贵族特有的华丽的同时,也充满了一种浪漫气息.受同期女装的影响,男装也时兴收细腰.肩部耸起,整个造型装腔作势,神气十足.男装的基本构成仍然是三件套组合.此时的男装色调非常高雅,多用黑色,茶色.最有特色的服饰品是克拉巴特,它是贵族绅士们体现气质品位的重要手段.颜色以黑色和白色为主.(三)路易斯菲力普时代1830发生了七月革命,虽然七月革命使法国摆脱了世袭贵族的压迫,却又一次沦落于金融贵族的统治之下.路易斯菲时代,男装基本上延续了以前的样式,流行色依然是黑色和茶色,男装中比较新颖的是方肩箱型短大衣.40年代中期,男装逐渐去掉贵族特有的优雅感,干练的资产阶级实业家的装束成为流行的中心.菲力普时代男鞋(四)新罗可可时代1850年以后的法国出现了实证主义和现实主义思潮.浪漫主义时代已经退出历史舞台,取而代之的是新罗可可风格.男装的基本样式仍然是三件套的形式,不同的是出现了用同色同质面料来制作.这种穿着与现代西装三件套十分相似.男子流行宽肥的长裤,松松的盖在鞋面,上衣出现了按用途,场合不同而穿的服装:双排扣的日常服,夜礼服即燕尾服,晨礼服.克拉巴特逐渐被蝴蝶结所取代.10楼1、紧身胸衣、裙撑和臀垫 自西方文艺复兴以来，历时三百余年，服装上出现了性别的极端分化，性别差异得到夸张和强调，形成了西方的窄衣文化。女子服装造型借助紧身胸衣、裙撑和臀垫的使用表现出胸、腰、臀三位一体的女性特有的性感特征：丰满的鸽子胸、细小的蜂腰、后翘的臀部，在这种对人工美的极端形态追求中，女性的形体特征得以强化，但是女性的肉体却陷入了紧身胸和裙撑的束缚中，庞大的裙子使行动不便，紧身胸衣也许在塑造女性魅力方面作用更大，但其对女性健康的损害也更大，勒紧的胸衣使呼吸困难，吃不下饭。当时认为女性的腰越细越美，据说历史上有33厘米的畸形细腰，就像我国的“三寸金莲”一样，这是以牺牲不利于女性行动与身心健康为代价换取的病态美。 在新艺术运动兴起之际，女装随之有了S形样式的流行，裙撑和臀垫因之相继退出历史舞台。在女权运动不断高涨之际，作为对古典样式起核心作用的紧身胸衣其地位也开始实行动摇。虽然其被放弃使用的步伐是迟缓的，但这一过程一经开始就不再停留。1900年学过因尔有科学健康意识的法国女子莎洛特(Sarrautte)对传统的紧身衣进行了改造。她把紧身胸衣上部边缘从乳房中部挪至乳房下。这一改动虽小，但非常关健，乳房从此彻底地从紧身胸衣的压迫中解放出来健康尔自